2027届高考小说叙事艺术微专题讲与练 37：部编版教材课内作家叙事风格比较

**基本信息** 以六维比较框架（语言风格、叙事视角等）系统整合14位课内作家叙事风格，通过跨文本对比训练提升小说鉴赏与迁移能力，强化文化自信与思维能力。 **专项设计** |模块|题量/典例|方法提炼|知识逻辑| |----|-----------|----------|----------| |知识梳理|14位课内作家|六维比较框架（语言/视角/结构等）、跨作家对比模型（如鲁迅与沈从文表格）|概念-维度-分类-对比的递进链条| |练习题|3篇文本12题|风格分析三步骤（视角+语言+情感）、异同比较双重视角（同聚焦底层叙事，异在抒情与冷峻）|课内方法迁移课外文本的应用链|

小说叙事艺术微专题讲与练37：部编版教材课内作家叙事风格比较 【学习目标】 1.理解作家叙事风格的基本概念及其在小说鉴赏中的独特价值。 2.掌握高中统编版教材中所有小说作家的叙事风格特征，能够进行比较分析。 3.能够结合具体文本，分析不同作家叙事风格在人物塑造、语言运用、结构安排、主题表达等方面的差异。 4.能够运用叙事风格分析理论，提升小说鉴赏与写作能力。 知识梳理 一、作家叙事风格的基本概念 1. 什么是作家叙事风格？ 作家叙事风格是指作家在创作中表现出来的独特的艺术特色和创作个性，是作家的思想观念、审美趣味、语言习惯、叙事技巧等综合因素在作品中的集中体现。每一位成熟的作家都有自己独特的叙事风格，这种风格如同作家的“文学指纹”，是其区别于其他作家的根本标志。 2. 叙事风格的形成因素 1　 时代背景：作家所处的时代对其创作风格有深刻影响。鲁迅生活于“五四”时期，其冷峻的批判风格与时代的启蒙精神密切相关；沈从文生活在动荡年代，其温婉的牧歌风格则是对现实的一种精神超越。 2　 个人经历：作家的生活经历、教育背景、性格气质等都会影响其叙事风格。鲁迅的家族变故、留学经历，沈从文的湘西成长经历，都深刻塑造了他们的创作风格。 3　 文学传统：作家所受的文学传统影响也会体现在其风格中。鲁迅受俄国文学和日本文学影响，沈从文受中国古典文学和民间文学影响，形成了不同的风格取向。 4　 创作理念：作家的文学主张和创作理念直接影响其叙事风格的选择。鲁迅主张“为人生”的文学，强调文学的社会批判功能；沈从文则追求“优美、健康、自然”的人生形式，强调文学的审美功能。 二、作家叙事风格的比较维度 比较维度 内涵 分析要点 语言风格 作家的语言运用特点 用词、句式、修辞、口语化程度、地域色彩 叙事视角 叙述者的观察角度 人称选择、视角类型、叙述者介入程度 叙事结构 情节的组织方式 线性/非线性、单线/多线、时间顺序、结构技巧 人物塑造 人物形象的塑造方法 肖像描写、心理描写、行动描写、对话描写 氛围营造 环境描写与情感基调 景物描写、社会背景、情感基调、意境营造 主题取向 作品的思想内涵 批判性/建设性、社会性/个人性、现实性/理想性 三、统编版高中语文教材小说作家叙事风格总览 统编版高中语文教材共选入16篇小说作品，涵盖古今中外，风格多样。以下按文体类型和风格特征进行分类梳理： 1. 现实主义批判风格 （1）鲁迅——《祝福》《阿Q正传》 鲁迅是中国现代小说的奠基人，冷峻的批判是其叙事风格的核心特征。鲁迅的小说语言简练深刻，善用白描手法，寥寥数笔即可勾勒出人物的灵魂。他的叙事视角独特，常采用第一人称“我”的视角，既作为故事的见证者，又作为情感的投射者。鲁迅的讽刺是冷峻而深刻的，他善于在看似平淡的叙述中蕴含深刻的批判力量。无论是《祝福》中祥林嫂的悲剧命运，还是《阿Q正传》中阿Q的精神胜利法，鲁迅都以冷峻的笔触揭示了国民性的弱点。 （2）契诃夫——《装在套子里的人》 契诃夫是俄国短篇小说大师，其叙事风格以幽默讽刺见长，但在幽默中蕴含着深沉的悲悯。契诃夫善于通过夸张和漫画式的手法塑造人物，外貌描写生动传神，语言简洁有力。他的小说往往通过小人物的日常生活展现社会的荒谬与压抑，在看似轻松的叙述中蕴含着深刻的批判。 （3）蒲松龄——《促织》 蒲松龄是清代文言小说大家，《聊斋志异》以其独特的志怪传奇风格著称。在《促织》中，蒲松龄将现实主义与浪漫主义相结合，通过成名一家因促织而家破人亡的悲剧，揭露了封建统治的黑暗。小说情节曲折离奇，语言凝练典雅，结尾的“异史氏曰”更是直抒胸臆，批判锋芒毕露。 2. 诗化抒情风格 （4）沈从文——《边城》 沈从文被誉为“田园诗的杰作”，其叙事风格以纯净唯美著称。沈从文的小说语言优美，意境深远，情感含蓄，如同散文诗一般。他善于通过景物描写营造诗意的氛围，将人物融入自然之中，展现“优美、健康、自然”的人生形式。沈从文的小说结构松散，不追求曲折的故事情节，而是以情感的流动为主线，呈现出散文化的特点。 （5）孙犁——《荷花淀》 孙犁是“荷花淀派”的代表作家，其叙事风格以清新淡雅著称。孙犁的小说语言清新自然，富有诗意，善于通过细节描写展现人物性格。他的小说淡化战争背景，专注情感描写，以女性视角观察世界，展现人性之美。孙犁的小说被称为“诗体小说”，在战争题材中呈现出一股清新之风。 （6）茹志鹃——《百合花》 茹志鹃的《百合花》以清新俊逸的风格著称，是战争题材小说中的“异类”。小说以第一人称“我”的视角展开叙述，通过“借被子”“缝破洞”“献被子”等细节，展现了战火中的人性之美。茹志鹃的语言细腻含蓄，善用细节描写和象征手法，百合花被子成为纯洁美好情感的象征。 （7）铁凝——《哦，香雪》 铁凝的《哦，香雪》以清新婉约的笔调，讲述了改革开放初期山村少女香雪的故事。小说语言优美，心理描写细腻，通过香雪用鸡蛋换铅笔盒的情节，展现了农村少女对现代文明的向往和追求。铁凝善于在平凡的生活中发现诗意，在琐碎的细节中展现人性的光辉。 3. 乡土写实风格 （8）赵树理——《小二黑结婚》 赵树理是“山药蛋派”的代表作家，其叙事风格以通俗质朴著称。赵树理的小说语言口语化，大量使用方言俚语，贴近农民生活，具有浓厚的乡土气息。他的小说结构清晰，情节曲折，善用白描手法塑造人物，在幽默诙谐中蕴含着对农村社会的深刻观察。 （9）王愿坚——《党费》 王愿坚是革命历史题材作家，其叙事风格以朴实真挚著称。小说以第一人称“我”的视角讲述故事，通过“党费”这一核心物象，展现了革命战士的忠诚与奉献。王愿坚的语言朴素，细节描写真实，情感真挚，具有较强的感染力。 4. 西方经典风格 （10）海明威——《老人与海》 海明威是“迷惘的一代”的代表作家，其叙事风格以“冰山理论”著称。海明威的小说语言简洁凝练，电报式短句，少修饰，直接呈现场景和形象，充满内在张力。他的叙事风格冷静、客观，叙述者隐退，不对人物和事件进行主观评价，让读者自行判断。海明威善于运用内心独白揭示人物性格，塑造了“硬汉”形象。 （11）狄更斯——《大卫·科波菲尔》 狄更斯是英国批判现实主义大师，其叙事风格以幽默夸张著称。狄更斯的小说语言生动形象，善于运用漫画式的手法塑造人物，人物形象鲜明，具有强烈的戏剧性。他的小说结构宏大，情节曲折，善用第一人称视角，充满人道主义精神。 （12）托尔斯泰——《复活》 托尔斯泰是俄国批判现实主义大师，其叙事风格以“心灵辩证法”著称。托尔斯泰善于深入挖掘人物的内心世界，通过细腻的心理描写展现人物复杂的精神活动。他的小说结构宏大，语言庄重，具有强烈的道德感和宗教情怀，在批判社会现实的同时，也探讨了人性的救赎与复归。 5. 现代主义风格 （13）卡夫卡——《变形记》 卡夫卡是现代主义文学的代表作家，其叙事风格以荒诞与真实的结合著称。卡夫卡的小说以荒诞的情节为基础，但细节描写却极其真实，使读者在荒诞中感受到现实的压抑。他的叙事语言冷静、客观，在平静的叙述中蕴含着巨大的张力。卡夫卡善于通过“变形”来揭示人的异化，展现了现代人的生存困境。 （14）马尔克斯——《百年孤独》 马尔克斯是魔幻现实主义大师，其叙事风格以魔幻与现实的交融著称。马尔克斯的小说语言瑰丽，想象丰富，将神话传说、民间故事与现实生活融为一体，创造了独特的“魔幻现实”世界。他的叙事视角独特，擅用预叙、循环时间等手法，展现拉丁美洲的孤独命运。 四、作家叙事风格比较分析 1. 鲁迅与沈从文：冷峻与温情的对比 这是统编教材中最具代表性的风格对比。鲁迅的冷峻与沈从文的温情，构成了中国现代小说的两极。 比较维度 鲁迅 沈从文 语言风格 简练冷峻，善用讽刺与反语 优美含蓄，富有诗意 叙事视角 第一人称“我”的介入式叙述 第三人称的抒情式叙述 人物塑造 漫画式勾勒，重在揭示灵魂 白描式刻画，重在展现本色 氛围营造 灰暗压抑，充满悲剧色彩 明亮纯净，充满田园气息 主题取向 批判国民性，揭露社会黑暗 展现人性美，弘扬自然人性 2. 赵树理与孙犁：乡土与诗意的对比 赵树理和孙犁都是解放区文学的代表作家，但风格迥异。赵树理的“山药蛋派”与孙犁的“荷花淀派”形成了鲜明的对比。 比较维度 赵树理 孙犁 语言风格 口语化，方言俚语，通俗质朴 书面化，清新自然，富有诗意 叙事视角 第三人称全知视角，说书人腔调 第三人称限知视角，抒情性叙述 人物塑造 白描手法，典型性格 细节描写，重在展现人性 氛围营造 乡土气息，生活化场景 诗情画意，意境优美 主题取向 反映农村问题，宣传新政策 展现人性美，弘扬革命乐观主义 3. 蒲松龄与卡夫卡：传统与现代的“变形”比较 这是统编教材中一个极富深意的组合——两篇“变形”题材的小说，一中一外，一古一今，风格迥异。 比较维度 蒲松龄《促织》 卡夫卡《变形记》 叙事传统 中国古典小说，实录传统 西方现代主义，虚构传统 变形方式 人化为虫（儿子魂化促织） 人化为虫（格里高尔变为甲虫） 叙事视角 第三人称全知视角 第三人称限知视角（内聚焦） 语言风格 文言凝练，简洁典雅 冷静客观，细节真实 主题取向 社会批判，揭露黑暗 存在主义，揭示异化 结局处理 大团圆（成名因虫致富） 悲剧结局（格里高尔孤独死去） 4. 海明威与托尔斯泰：简洁与深邃的对比 海明威和托尔斯泰都是世界文学大师，但叙事风格截然不同。 比较维度 海明威 托尔斯泰 语言风格 简洁凝练，电报式短句 庄重细腻，长句铺陈 叙事技巧 冰山理论，省略与留白 心灵辩证法，心理描写详尽 人物塑造 行动中塑造，重在“做”什么 心理中塑造，重在“想”什么 情感基调 冷静克制，不带感情色彩 深沉悲悯，充满道德感 主题取向 展现人的勇气与尊严 探讨人性救赎与精神复归 五、核心总结：作家叙事风格比较速查表 作家 作品 风格关键词 语言特点 叙事特点 风格归属 鲁迅 《祝福》《阿Q正传》 冷峻深刻 简练白描，善用讽刺 第一人称介入，批判性 现实主义批判 沈从文 《边城》 纯净唯美 优美含蓄，富有诗意 抒情叙述，散文化 诗化抒情 孙犁 《荷花淀》 清新淡雅 清新自然，富有诗意 淡化战争，重情感 诗化抒情 赵树理 《小二黑结婚》 通俗质朴 口语化，方言俚语 说书人腔调，白描 乡土写实 茹志鹃 《百合花》 清新俊逸 细腻含蓄，善用象征 女性视角，细节描写 诗化抒情 铁凝 《哦，香雪》 清新婉约 语言优美，心理细腻 第三人称，心理描写 诗化抒情 王愿坚 《党费》 朴实真挚 朴素真实，情感真挚 第一人称，见证者 革命写实 契诃夫 《装在套子里的人》 幽默讽刺 简洁有力，夸张生动 故事套故事，漫画式 批判现实主义 蒲松龄 《促织》 志怪传奇 文言凝练，典雅 全知视角，幻想与现实结合 古典传奇 海明威 《老人与海》 简洁硬朗 电报式短句，少修饰 冰山理论，内心独白 现代主义 狄更斯 《大卫·科波菲尔》 幽默夸张 生动形象，漫画式 第一人称，自传体 批判现实主义 托尔斯泰 《复活》 深邃庄重 细腻庄重，心理描写 心灵辩证法，道德感 批判现实主义 卡夫卡 《变形记》 荒诞真实 冷静客观，细节真实 荒诞与真实结合，内聚焦 现代主义 马尔克斯 《百年孤独》 魔幻瑰丽 瑰丽想象，独特 预叙，循环时间 魔幻现实主义 练习题（一） 一、现代文阅读II（本题共4小题，16分） 阅读下面的文字，完成1~4题。 《许三观卖血记》（节选） 余华 许三观是城里丝厂的送茧工，这一天他回到村里，去看望他的爷爷。 爷爷已经很老了，坐在门槛上，眯着眼睛晒太阳。许三观走过去，蹲在爷爷面前，说：“爷爷，我回来了。” 爷爷睁开眼睛，看了他半天，才认出来：“是三观啊，你回来了。” “爷爷，我找到工作了。” “什么工作？” “在丝厂里送茧子。” 爷爷点了点头，说：“好，有工作就好。你爹死得早，你娘也走了，你能自己养活自己，我就放心了。” 许三观说：“爷爷，我这次回来，是想问你一件事。” “什么事？” “我听说，城里的人卖血可以挣钱。我想去卖血。” 爷爷愣了一下，然后说：“你为什么要卖血？” “我想娶媳妇。”许三观说，“我看上了一个姑娘，叫许玉兰。她爹是卖油条的，她家在城里开了一家小吃店。我想娶她，可是我没钱。我想去卖血，挣点钱。” 爷爷沉默了一会儿，说：“卖血？那是伤身体的事。你爹当年就是卖血卖多了，身体垮了，才早早地走了。” 许三观说：“我知道，可是我没有别的办法。我挣的钱只够自己吃饭，哪有钱娶媳妇？” 爷爷叹了口气，说：“你既然想好了，就去吧。不过你要记住，卖血不能卖太多，一个月最多卖一次，一次最多卖四百毫升。你要是卖多了，会死人的。” 许三观点了点头，说：“我记住了。” 第二天，许三观就去了城里的医院。他找到了卖血的地方，那里已经排着很多人。他排在队伍里，等着。轮到他的时候，一个医生问他：“你叫什么名字？” “许三观。” “多大年纪？” “二十二。” “以前卖过血吗？” “没有。” 医生让他躺在一张床上，用一个针管从他的胳膊上抽了血。抽完血后，医生给了他三十五块钱。许三观拿着钱，心里很高兴。他从来没有一次拿到过这么多钱。 他拿着钱，去了许玉兰家的油条店。他买了一根油条，站在店门口吃。许玉兰看见了，问：“你买油条怎么不进去坐？” 许三观说：“我就在这儿吃。” 许玉兰看了他一眼，说：“你这个人真怪。” 许三观笑了笑，没有说话。他吃完了油条，就走了。他决定，等攒够了钱，就来提亲。 1.（3分）下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） A. 文本开篇通过许三观与爷爷的对话，交代了许三观的身世背景——父亲早逝，母亲离家，为后文他独自面对生活的艰辛做了铺垫。 B. 爷爷说“你爹当年就是卖血卖多了，身体垮了，才早早地走了”，这一细节既暗示了卖血的危险性，也为后文许三观多次卖血埋下了伏笔。 C. 文本中许三观去买油条时，“站在店门口吃”而不进去坐，这一细节刻画了他性格中的腼腆和自卑，也展现了他对许玉兰的爱慕之情。 D. 文本结尾“他决定，等攒够了钱，就来提亲”，说明许三观对未来的生活充满了乐观和信心，他相信通过卖血一定能改变自己的命运。 2.（3分）如果将余华的《许三观卖血记》与鲁迅的《祝福》进行比较，下列分析不正确的一项是（ ） A. 余华在《许三观卖血记》中采用第三人称全知视角，叙事语言冷静克制，不对人物进行道德评价，体现了“零度写作”的特点。 B. 鲁迅在《祝福》中采用第一人称“我”的视角，通过“我”的眼睛观察祥林嫂的悲剧，叙事中带有明显的批判色彩。 C. 余华在《许三观卖血记》中塑造的许三观是一个“小人物”，他通过卖血来应对生活的困境，展现了底层人民的生存智慧。 D. 鲁迅在《祝福》中塑造的祥林嫂也是一个“小人物”，但她的悲剧更多地来自于社会的压迫和礼教的束缚，余华笔下的许三观则完全依靠自己的力量改变命运。 3.（4分）请结合文本，分析余华在《许三观卖血记》中“冷峻”叙事风格的具体表现。 4.（6分）请将余华的《许三观卖血记》与沈从文的《边城》进行比较，分析二者在“底层叙事”风格上的异同。 练习题（二） 一、现代文阅读II（本题共4小题，16分） 阅读下面的文字，完成1~4题。 《白鹿原》（节选） 陈忠实 白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人。 娶头房媳妇时他刚刚过十六岁生日。那女人是西原上巩家村大户人家的头生女，比他大两岁。她在完全无知慌乱中度过了新婚之夜，留下了满身抓伤的血痕和第二天早晨对命运灭亡的哭嚎。此后不到一年，她死了。她死于难产。 第二房女人是南原庞家村殷实人家的二姑娘。她比他小一岁，温柔敦厚，生得匀称端庄。她和他生活了一年多，也死了。她死于痨病。 第三房女人是北原上樊家寨的姑娘。她和他生活了不到一年，就死了。她死于吐血。 第四房女人是东原上李家村的姑娘。她和他生活了不到一年，也死了。她死于急症。 第五房女人是西原上崔家村的姑娘。她和他生活了不到两年，也死了。她死于难产。 第六房女人是南原上张家村的姑娘。她和他生活了不到三年，也死了。她死于痨病。 第七房女人是北原上吴家寨的姑娘。她和他生活了整整三年，生了一个儿子，然后死了。她死于产后风。 白嘉轩的七房女人，一个接一个地死了。村里人都说，白嘉轩命硬，克妻。白嘉轩不信这个邪，他偏要再娶。 他娶了第八房女人。这女人是西原上麻子红家的姑娘，叫仙草。仙草生得黑瘦，个子不高，但身子骨结实。她嫁过来的时候，带了一包药材，说是她爹传下来的，专治各种疑难杂症。 白嘉轩说：“你带这些做什么？” 仙草说：“我听说你命硬，克妻。我带来这些药材，万一我病了，可以自己治。” 白嘉轩听了，心里一热，说：“你放心，我不会让你死的。” 仙草果然没有死。她活了下来，给白嘉轩生了两儿一女。白嘉轩的命硬之说，终于被打破了。 白嘉轩后来常常对人说：“我这一辈子，最得意的事，就是娶了仙草。” 1.（3分）下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） A. 文本开篇“白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人”，这一句以“豪壮”一词来概括七房女人的死亡，形成了强烈的反讽效果。 B. 文本中七房女人的死亡方式各不相同——难产、痨病、吐血、急症、产后风等，这种“重复”中的“变化”增强了叙事的节奏感和悲剧感。 C. 文本中仙草“带了一包药材”嫁过来的细节，展现了她对命运的主动抗争，也暗示了她与白嘉轩前七房女人的不同之处。 D. 文本结尾白嘉轩说“我这一辈子，最得意的事，就是娶了仙草”，说明他对自己前七房女人的死亡毫无愧疚，是一个冷酷无情的人。 2.（3分）如果将陈忠实的《白鹿原》与沈从文的《边城》进行比较，下列分析不正确的一项是（ ） A. 陈忠实的《白鹿原》以“家族史”的形式展现了中国农村的变迁，结构宏大，人物众多，具有“史诗”的特征。 B. 沈从文的《边城》以“田园诗”的笔调描绘了湘西世界的纯净美好，结构松散，人物集中，具有“诗化”的特征。 C. 陈忠实和沈从文都善于运用白描手法，但陈忠实更注重“写实”，沈从文更注重“写意”。 D. 陈忠实的《白鹿原》和沈从文的《边城》都展现了“人性之美”，但陈忠实更侧重于“批判”，沈从文更侧重于“讴歌”。 3.（4分）请结合文本，分析陈忠实《白鹿原》中“冷峻”叙事风格的具体表现。 4.（6分）请将陈忠实的《白鹿原》与鲁迅的《祝福》进行比较，分析二者在“批判性”叙事风格上的异同。 练习题（三） 一、现代文阅读II（本题共4小题，16分） 阅读下面的文字，完成1~4题。 《额尔古纳河右岸》（节选） 迟子建 我是雨和雪的老熟人了，我有九十岁了。雨雪看老了我，我也把它们给看老了。 如今夏季的雨越来越稀疏，冬季的雪也逐年稀薄了。它们就像我身下的已被磨得脱了毛的狍皮褥子，那些浓密的绒毛都随风而逝了，留下的是岁月的累累瘢痕。坐在这样的褥子上，我就像守着一片碱场的猎手，可我等来的不是那些竖着美丽犄角的鹿，而是裹挟着沙尘的狂风。 我这一生见过多少呢？我见过在雪地里觅食的狍子，见过在夏季的河水中畅游的哲罗鱼，也见过在狂风暴雨中飞翔的鹰。但这么多年过去了，我见到的麋鹿越来越少了，它们就像天上的云朵一样，飘走了就再也不回来了。 我父亲的父亲，也就是我的祖父，是鄂温克族最后一个萨满。他去世的时候，我还没有出生。我父亲告诉我，祖父临终前说，他听到了山神的呼唤，他要回到山里去。他走的时候，天上飘着大雪，山里的树都挂满了冰凌，像水晶一样晶莹剔透。 我父亲叫林克，他是一个勇敢的猎手。他曾经在雪地里追踪一头熊，追了三天三夜，终于把熊打死了。但他自己也被熊抓伤了，左脸上留下了一道深深的疤痕。我母亲说，那道疤痕让他看起来更加英俊了。 我母亲叫达玛拉，她是一个美丽温柔的女人。她嫁给父亲的时候，带来了很多嫁妆——几头驯鹿，几张狍皮，还有一包她亲手缝制的衣物。她和我父亲一共生了七个孩子，但活下来的只有三个——我，我的姐姐，还有我的弟弟。 我姐姐叫娜拉，她比我大五岁。她十八岁那年，嫁给了一个叫伊万的猎人。伊万很能干，但他有一个毛病——爱喝酒。他喝醉了就喜欢打人，娜拉经常被他打得鼻青脸肿。我父亲去找伊万理论，伊万说，男人打老婆是天经地义的事。我父亲气得要和他拼命，但被母亲拦住了。 后来，娜拉生了一个儿子，取名伊万诺夫。伊万很高兴，发誓再也不喝酒了。他确实戒了酒，但不到一年，他又开始喝了。这次他喝得更凶，有一天晚上，他喝醉了，在雪地里走了一夜，第二天早上被人发现时，已经冻死了。 娜拉没有改嫁，她一个人把伊万诺夫养大。伊万诺夫后来成了一个好猎手，他和他父亲不一样，他从来不喝酒，对他母亲也很好。娜拉终于过上了好日子。 我弟弟叫鲁尼，他比我小三岁。他小时候很调皮，喜欢爬树，喜欢在河里摸鱼。他十岁那年，跟着父亲去打猎，被一头熊吓着了，回来后就发高烧，烧了三天三夜，差点死了。后来虽然好了，但落下了病根，天气一变就咳嗽。 1.（3分）下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） A. 文本开篇“我是雨和雪的老熟人了，我有九十岁了”，以拟人化的手法将“雨雪”比作“老熟人”，展现了叙事者与自然长期共处的亲密关系，奠定了全文的抒情基调。 B. 文本中祖父“临终前说，他听到了山神的呼唤，他要回到山里去”，这一细节展现了鄂温克族人对自然的敬畏和信仰，也暗示了人与自然和谐共处的传统观念。 C. 文本中伊万说“男人打老婆是天经地义的事”，这一细节说明迟子建对鄂温克族人的描写是“客观”的，她既写他们的美好，也写他们的落后，这种“真实”正是她叙事风格的特点。 D. 文本中鲁尼“被熊吓着了，回来后就发高烧，烧了三天三夜，差点死了”，这一情节说明迟子建在叙事中刻意回避了“悲剧”，展现了鄂温克族人生活的“美好”一面。 2.（3分）如果将迟子建的《额尔古纳河右岸》与沈从文的《边城》进行比较，下列分析不正确的一项是（ ） A. 迟子建和沈从文都善于通过景物描写来营造诗意氛围，迟子建的《额尔古纳河右岸》以“雨雪”为意象，沈从文的《边城》以“溪水”为意象，都展现了“人与自然”的和谐关系。 B. 迟子建在《额尔古纳河右岸》中采用第一人称“我”的视角，以“回忆”的方式讲述故事，叙事腔调温婉深沉；沈从文在《边城》中采用第三人称全知视角，叙事腔调优美含蓄。 C. 迟子建和沈从文都关注“边地”生活，但迟子建更侧重于“民族”的变迁，沈从文更侧重于“人性”的展现。 D. 迟子建在《额尔古纳河右岸》中塑造的人物形象是“理想化”的，沈从文在《边城》中塑造的人物形象也是“理想化”的，二者都回避了现实的残酷。 3.（4分）请结合文本，分析迟子建在《额尔古纳河右岸》中“抒情”叙事风格的具体表现。 4.（6分）请将迟子建的《额尔古纳河右岸》与鲁迅的《祝福》进行比较，分析二者在“叙事视角”运用上的异同。 参考答案及解析 练习题（一）《许三观卖血记》（节选） 1.D（“说明许三观对未来的生活充满了乐观和信心，他相信通过卖血一定能改变自己的命运”错误。文本结尾“他决定，等攒够了钱，就来提亲”，这一句确实写了许三观的目标，但许三观通过“卖血”来“攒钱”，这种“方式”本身就带有“悲剧”色彩——他用自己的“身体”来换取“爱情”的“资本”。文本中爷爷说“卖血是伤身体的事”“你爹当年就是卖血卖多了，身体垮了”，这些铺垫都暗示了许三观未来可能面临的“悲剧”。因此，许三观的“决定”不是“乐观”和“信心”，而是“无奈”和“必然”。） 2.D（“余华笔下的许三观则完全依靠自己的力量改变命运”错误。余华笔下的许三观确实“依靠自己的力量”改变命运——他卖血、他挣钱、他娶媳妇，但他“改变命运”的“方式”是“卖血”，这本身就是一种“被压迫”的“反抗”。许三观不是“完全依靠自己的力量”，而是“依靠自己的身体”来“交换”资源。这种“交换”是“不平等”的，也是“不可持续”的。因此，许三观的“抗争”和祥林嫂的“挣扎”一样，都带有“悲剧”色彩，只是“悲剧”的形式不同——祥林嫂的悲剧来自“社会”的压迫，许三观的悲剧来自“生存”的困境。） 3.①叙事视角的“冷峻”：第三人称全知视角的“客观”呈现。 文本中，余华采用第三人称全知视角，叙述者隐退在故事背后，不对许三观的“卖血”行为进行“道德评价”——不说是“对”的，也不说是“错”的，只是“客观”地“呈现”许三观“卖血”的过程。这种“客观”的叙事视角，使读者“自己”去判断许三观的“行为”的“对错”。 ②语言风格的“冷峻”：简洁的白描。 文本中，余华的语言是“简洁”的——“医生让他躺在一张床上，用一个针管从他的胳膊上抽了血。抽完血后，医生给了他三十五块钱。”这些句子没有修饰，没有抒情，只是“记录”了“卖血”的过程。这种“白描”的语言，使读者“自己”感受到“卖血”的“残酷”。 ③情感表达的“冷峻”：克制与留白。 文本中，余华没有直接对许三观的“卖血”行为发表“同情”或“批判”，而是通过“爷爷”的话——“你爹当年就是卖血卖多了，身体垮了，才早早地走了”——来“暗示”卖血的“危险性”。这种“克制”的情感表达，使读者在阅读过程中“自己”感受到“卖血”的“悲剧性”。 4.①相同点：都关注“底层人民”的生活，展现“生存的困境”。 余华的《许三观卖血记》关注“底层工人”许三观的生活，展现了他通过“卖血”来应对“娶媳妇”“养儿子”等生活困境的“无奈”；沈从文的《边城》关注“底层船夫”老船夫和翠翠的生活，展现了她爷爷在“渡船”上“日复一日”的“孤独”。二者都通过“底层叙事”，揭示了“普通人”的“生存困境”。 ②不同点之“叙事腔调”的不同： 余华的《许三观卖血记》的叙事腔调是“冷峻”的——通过对“卖血”过程的“客观”呈现，展现“生存”的“残酷”。沈从文的《边城》的叙事腔调是“抒情”的——通过对“渡船”生活的“诗意”描写，展现“人性”的“美好”。余华的“冷峻”使读者“思考”生存的“本质”，沈从文的“抒情”使读者“感受”生活的“美好”。 ③不同点之“主题取向”的不同： 余华的《许三观卖血记》的“主题”是“生存的无奈”——许三观“不得不”卖血，他“别无选择”。沈从文的《边城》的“主题”是“人性的美好”——翠翠虽然“孤独”，但她“没有”被“生活”所“压倒”。余华的“无奈”是“现实”的，沈从文的“美好”是“理想”的。 练习题（二）《白鹿原》（节选） 1.D（“说明他对自己前七房女人的死亡毫无愧疚，是一个冷酷无情的人”错误。白嘉轩说“我这一辈子，最得意的事，就是娶了仙草”，这一句不是“毫无愧疚”，而是“对仙草的感激”——仙草“活了下来”，给他生了孩子，打破了他“命硬克妻”的“魔咒”。白嘉轩对前七房女人的死亡是否“愧疚”？文本没有直接写，但通过他“娶了八房女人”的“执拗”，可以看出他“不甘心”接受“命硬克妻”的“命运”，但他“不认命”的方式是“再娶”，不是“对前七房女人的愧疚”。这种“执拗”是“传统农民”的“性格”，不是“冷酷无情”。） 2.D（“陈忠实的《白鹿原》和沈从文的《边城》都展现了‘人性之美’，但陈忠实更侧重于‘批判’，沈从文更侧重于‘讴歌’”错误。陈忠实的《白鹿原》确实展现了“人性之美”，但更侧重于“真实”——他既写“人性之美”，也写“人性之恶”。沈从文的《边城》确实展现了“人性之美”，但更侧重于“理想”——他“回避”了“人性之恶”，只写“人性之美”。因此，陈忠实是“写实”的，沈从文是“理想”的。） 3.①叙事视角的“冷峻”：第三人称全知视角的“客观”呈现。 文本中，陈忠实采用第三人称全知视角，以“白嘉轩”的视角“客观”地“呈现”七房女人的死亡——“她死于难产”“她死于痨病”“她死于吐血”“她死于急症”。这种“客观”的叙事视角，使读者“自己”去感受白嘉轩的“命运”的“残酷”。 ②语言风格的“冷峻”：简洁的白描。 文本中，陈忠实的语言是“简洁”的——“她死了。她死于难产。”“她死了。她死于痨病。”这些句子“重复”着“她死了”，但“重复”中的“变化”增强了叙事的“节奏感”和“悲剧感”。这种“白描”的语言，使读者“自己”感受到“死亡”的“密集”和“命运”的“残酷”。 ③情感表达的“冷峻”：克制与留白。 文本中，陈忠实没有直接对白嘉轩的“命运”发表“同情”或“批判”，而是通过“村里人都说，白嘉轩命硬，克妻”这一句来“暗示”白嘉轩的“命运”的“悲剧性”。这种“克制”的情感表达，使读者在阅读过程中“自己”感受到白嘉轩的“孤独”和“无奈”。 4.①相同点：都通过“底层人物”的命运来“批判”社会现实。 陈忠实的《白鹿原》通过白嘉轩“七房女人”的死亡，揭示了“传统观念”对女性的“压迫”——她们被当作“生育工具”，她们的死亡被“忽略”。鲁迅的《祝福》通过祥林嫂的“悲剧”，揭示了“封建礼教”对女性的“压迫”——她“被改嫁”“被歧视”“被抛弃”，最终“孤独”地死去。二者都通过“女性”的“悲剧”来“批判”社会的“黑暗”。 ②不同点之“批判方式”的不同： 陈忠实的《白鹿原》的“批判”是“隐含”的——他没有直接“说”白嘉轩的“命运”是“悲剧”的，而是通过“客观”的“呈现”让读者“自己”去“感受”。鲁迅的《祝福》的“批判”是“直接”的——他通过“我”的“不安”和“逃避”来“暗示”对祥林嫂的“同情”，通过“鲁四老爷”的“冷漠”来“批判”社会的“黑暗”。 ③不同点之“批判对象”的不同： 陈忠实的《白鹿原》的“批判对象”是“传统观念”——白嘉轩“命硬克妻”的“观念”导致了七房女人的“悲剧”。鲁迅的《祝福》的“批判对象”是“封建礼教”——“从一而终”的“礼教”导致了祥林嫂的“悲剧”。陈忠实的“批判”是“文化”的，鲁迅的“批判”是“社会”的。 练习题（三）《额尔古纳河右岸》（节选） 1.D（“说明迟子建在叙事中刻意回避了‘悲剧’，展现了鄂温克族人生活的‘美好’一面”错误。文本中确实写了“悲剧”——娜拉被伊万“打得鼻青脸肿”，伊万“喝醉了在雪地里走了一夜”被冻死，鲁尼“被熊吓着了”“差点死了”。这些“悲剧”说明迟子建没有“回避”生活的“残酷”，她“真实”地展现了鄂温克族人生活的“苦难”。但她的“叙事腔调”是“温婉”的，即使是“悲剧”，她也用“平静”的语调来叙述，这种“平静”不是“回避”，而是“克制”。） 2.D（“二者都回避了现实的残酷”错误。迟子建在《额尔古纳河右岸》中没有回避“现实的残酷”——文本中写了娜拉被家暴、伊万被冻死、鲁尼被熊吓等“悲剧”。沈从文在《边城》中也没有回避“现实的残酷”——翠翠的父母“殉情”而死，爷爷“担忧”翠翠的未来，傩送“远走”他乡。二者都写了“现实的残酷”，只是“叙事腔调”不同——迟子建是“温婉”的，沈从文是“含蓄”的。） 3.①叙事视角的“抒情”：第一人称“我”的“回忆”视角。 文本中，迟子建采用第一人称“我”的视角，以“回忆”的方式讲述故事。“我”是“九十岁”的老人，以“垂暮之年”的“平静”回望“一生”的“经历”。这种“回忆”视角，使叙事腔调具有“温婉”的“抒情”色彩——读者在“我”的“平静”叙述中，感受到“我”对“生命”的“感悟”。 ②语言风格的“抒情”：优美的比喻和拟人。 文本中，迟子建的语言是“优美”的——“我是雨和雪的老熟人了，我有九十岁了。雨雪看老了我，我也把它们给看老了。”“它们就像我身下的已被磨得脱了毛的狍皮褥子，那些浓密的绒毛都随风而逝了，留下的是岁月的累累瘢痕。”这些句子的“比喻”和“拟人”，使叙事具有“诗”的“美感”，读者在阅读过程中感受到“语言”的“魅力”。 ③情感表达的“抒情”：温婉的“克制”。 文本中，迟子建即使是写“悲剧”，也以“温婉”的语调来叙述——“娜拉被伊万打得鼻青脸肿”“伊万在雪地里走了一夜，第二天早上被人发现时，已经冻死了”。这些“悲剧”在“我”的“平静”叙述中，被“克制”地表达出来，使读者在“平静”中感受到“悲剧”的“力量”。 4.①相同点：都采用了第一人称“我”的视角，以“见证者”的身份讲述故事。 迟子建在《额尔古纳河右岸》中采用第一人称“我”的视角，“我”是鄂温克族的“老人”，以“回忆”的方式讲述“我”的“一生”和“家族”的“命运”。鲁迅在《祝福》中采用第一人称“我”的视角，“我”是鲁镇的“知识分子”，以“见证者”的身份讲述“祥林嫂”的“悲剧”。二者都通过“我”的视角，使叙事具有“真实感”和“亲历感”。 ②不同点之“叙事距离”的不同： 迟子建的《额尔古纳河右岸》中，“我”是“亲历者”——“我”讲述的是“我”自己的“故事”，“我”的“家族”的“故事”。这种“亲历者”的叙事距离，使“我”对“故事”有“情感投入”——“我”为“娜拉”的“遭遇”感到“难过”，为“鲁尼”的“疾病”感到“担忧”。鲁迅的《祝福》中，“我”是“旁观者”——“我”讲述的是“祥林嫂”的“故事”，不是“我”自己的“故事”。这种“旁观者”的叙事距离，使“我”对“故事”有“情感疏离”——“我”对“祥林嫂”的“遭遇”感到“不安”，但“我”没有“介入”她的“命运”。 ③不同点之“叙事腔调”的不同： 迟子建的《额尔古纳河右岸》的叙事腔调是“温婉”的——以“回忆”的“平静”语调，讲述“一生”的“经历”。鲁迅的《祝福》的叙事腔调是“冷峻”的——以“旁观”的“冷静”语调，讲述“祥林嫂”的“悲剧”。迟子建是“沉浸”的，鲁迅是“旁观”的。 第 1 页 共 21 页 学科网（北京）股份有限公司 $