古诗词诵读《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》课件 2026-2027学年统编版高二语文选择性必修上册

该高中语文课件围绕苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》展开，涵盖作者简介、写作背景、文体知识、课前预习等内容，以“梦前—梦中—梦醒”为线索梳理词作结构，通过背景铺垫、字词疏通搭建学习支架，帮助学生逐步深入文本。 其亮点在于融合文化自信与思维能力培养，如介绍悼亡诗发展及苏轼首创用词写悼亡的文化价值，通过“两茫茫”“不思量自难忘”等句的探究培养逻辑思维。采用问题驱动与文本细读，学生能深化情感体验与艺术赏析，教师可直接利用系统资源提升教学效率。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦 作者简介 苏轼，字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋时期杰出的文学家、书画家，历史治水名人。与父苏洵、弟苏辙并称“三苏”，同列“唐宋八大家”。 苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。与韩愈、柳宗元和欧阳修合称“千古文章四大家”。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。 写作背景 苏轼21岁中进士，开始为宦生涯。宋神宗熙宁八年（乙卯年，公元1075年）因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经40岁了，二十年仕途奔走沉浮，妻子亡故已十年。现实里的境遇，对亡妻仍旧的一往情深，这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。 文体知识 代表诗人有潘安、元稹、李商隐、纳兰性德等；用词写悼亡，是苏轼的首创。 西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。 “望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。 诗中所显露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人称赞，此诗广泛流传。此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。 悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘安的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。 课前预习 1.重点字音 乙卯（mǎo） 思量（liáng） 鬓如霜（bìn） 2.重点词语 ①思量：想念。 ②纵使：纵然，即使。 ③尘满面，鬓如霜：形容饱经沧桑，面容憔悴。 ④幽梦：梦境隐约，故云幽梦。⑤顾：看。 ⑥料得：料想，想来。 江城子：词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。此词双调七十字，上下片各五平韵。 乙卯正月二十日夜记梦： 乙卯（mǎo）：指的是宋神宗熙宁八年（1075），其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年近四十。 记梦：梦见爱妻王氏，写下悼亡词。 江城子 乙卯正月二十日记梦 解题 初读课文 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 上片 开篇抒情，十年永决 欲诉境况，千里阻隔 纵使相逢，亦应不识 梦中所见，轩窗梳妆 因梦所感，年年断肠 下片 时 间 空 间 容 颜 难忘 凄凉 憔悴 迷离恍惚 抒发哀悼 情真意切 疏通文意 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 想念，相思 你我夫妻诀别已经整整十年。我强忍着不去思念，可终究难以忘怀。 孤坟远在千里之外 诉说 你那孤坟远在千里之外，没有地方能诉说我心中的悲伤凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 即使 即使你我夫妻相逢，怕是也认不出我来了，我早已是灰尘满面，两鬓霜白。 （你）应该也认不出（我） 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。 梦境隐约 昨夜在梦中，我又回到了家乡。看见你正坐在小窗前，对镜梳妆。 指小室的窗前 看 你我二人默默相望，千言万语竟不知如何开口，一时无言，只有泪落千行。 料想那明月照耀着的，长着矮松的坟山，亦是你年复一年地思念我、思念得肝肠欲断的地方。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 料想，想来 苏轼葬妻之地。短松，矮松 整体感知 本词题为“记梦”，那么环绕“梦”展开了哪几部分内容呢？ — 十年生死两茫茫，……鬓如霜。 — 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。 — 料得年年肠断处， ……短松冈。 梦前（思念） 梦中（相逢） 梦醒（悲凉） 以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――梦中――梦醒 记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 开头三句，排空而下，真情直语，感人至深。“十年生死两茫茫”生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者，也是同样的。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。“不思量，自难忘”，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀。因为作者时至中年，那种共担忧患的夫妻感情，久而弥笃，是一时一刻都不能消除的。作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。十年忌辰，触动人心的日子里，他不能“不思量”那聪慧明理的贤内助。往事蓦然来到心间，久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。于是乎有梦，是真实而又自然的。 精研细读 千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 想到爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，也是不能话凄凉的。这是抹煞了生死界线的痴语、情语，极大程度上表达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感，格外感人。接着，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中，这时他才四十岁，已经“鬓如霜”了。明明她辞别人世已经十年，却要“纵使相逢”，这是一种绝望的、不可能的假设，感情是深沉、悲痛，而又无奈的，表现了作者对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，使这首词的意义更加深了一层。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 “夜来幽梦忽还乡 ”写自己在梦中忽然回到了时常怀念的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢。“小轩窗，正梳妆。”那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。这犹如结婚未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。作者以这样一个常见而难忘的场景表达了爱侣在自己心目中的永恒的印象。 相顾无言，惟有泪千行。 夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，惟有泪千行！”这正是东坡笔力奇崛之处，妙绝千古。“此时无声胜有声”，无声之胜，全在于此。 料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 结尾三句，又从梦境落回到现实上来。“料得年年肠断处；明月夜，短松冈。”料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，而柔肠寸断。推己至人，作者设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。在这里作者设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。东坡此词最后这三句，意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。特别是“明月夜，短松冈”二句，凄清幽独，黯然魂销。这番痴情苦心实可感天动地。 梦前相思： 十年生死两茫茫。 思考：这是一个怎样的“十年”？ 丧妻之痛： 生死无常，恩爱不再，知音难寻。 仕途之痛： 多遭贬斥，颠沛流离，沧桑悲凉。 抒发了词人深沉悲痛的感情，表现了对妻子的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。 现实之痛 1068娶王闰之 1069返京任职史馆 1071任杭州通判 1074任密州太守 课文探究 梦前相思： 十年生死两茫茫。 “茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。 “两茫茫”，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。这里将无知作有知写，虽是虚空悬想，却更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。 “两茫茫”所表现出凄婉、沉痛的感情，笼罩全篇。 “十年”─ 时间之久 “生死”─ 阴阳两隔 “茫茫”─ 茫然不知 思考：如何理解“两茫茫”？ 梦前相思： 不思量，自难忘。 思考：“不思量”，却“自难忘” ？ ①不敢思念。“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。直接倾诉了诗人对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。 ②思念深沉。这种思念是一种难以中断的无意识的思念，这比刻意的仪式感的思念更显出思妻之情的深沉。 写出了生者对死者的深切怀念，表达相思太苦、旧情难忘的愁绪。 梦前相思： 千里孤坟，无处话凄凉。 “凄凉”表现在什么方面？ 政治失意之凄凉 苏轼当时官运不佳，屡被贬 放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。 相思之情的凄凉 满腔的哀怨和思念无处倾诉 亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。 梦前相思： 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 思考：思念之人出现，为何会不识呢？ “尘满面，鬓如霜”。 运用白描手法，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。 这六字，蕴含的是时间沉浮的哀苦，是宦海失意的艰辛，也是失去挚爱的悲伤。 想象，虚写。 作者说自己“尘满面，鬓如霜”，而其时不过40岁，如何理解？ 这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进其中，身不由己，宦海沉浮，不断地放外任，左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。这里刻画的是外部形象，却暗含了无限悲凉的身世之感，概括了词人十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化。 词题为“记梦”，可文已至半却还未写到梦境，为什么？ 铺垫作用 上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨过，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫 。 夜来幽梦忽还乡。 ①内容：“忽”写出了梦中还乡的快捷，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间就变成了事实，太快，便依稀显露羁縻出不过是一种虚幻不实的梦境。 梦中相逢： ②结构：与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。 品味“忽”字的妙处。 ③情感：表现了作者梦中还乡的喜悦心情（入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。）。 小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 ①白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨（十年了，这个以前幸福生活中的场景词人始终不能忘掉），表达了词人对亡妻执着不舍的深情。 梦中相逢： ②细节描写，“惟有泪千行”无声有泪，凄楚哀婉，痛彻骨髓。 思考：作者是如何刻画相逢场景的？ 梦醒悲凉： 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 对写。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。 思考：作者是如何抒写梦醒之悲的？ 以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月夜、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。 从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描画对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。 题目虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。 “无限怀念” “因思成梦” ·现实· ·现实· ·梦境· “相思成苦” 梦前 梦中 梦后 江城子 乙卯正月二十日记梦 这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推动，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交错起来。 小结： 思考一：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”怎么理解？“不思量”和“自难忘”不矛盾吗？ ①作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。 ②其实，“不思量”本就是反语，十年忌辰，触动人心的日子里，他不能“不思量”那聪慧明理的贤内助。 ③“不思量”也从侧面衬托出自己的艰难困窘和狼狈不堪。 深入探究 思考二：“千里孤坟，无处话凄凉。”这里的“凄凉”是言谁？为何“凄凉”？ ①作者采用“对写法”，推己及人。 ②字面上是说妻子孤独，无处无人去诉说，实际是自己孤独凄凉而推想亡妻跟应该自己一样。 ③表达了作者仕途失意、亲朋远离、生死两隔、孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感。 思考三：“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”“应不识”是言谁不识谁，为什么？ ①作者采用三个长短句，以虚实结合的手法把现实与梦幻混同了起来。 ②想象两人相逢，妻子应该会认不出自己，把死别后自己容颜苍老，形体衰败的种种忧愤都写了出来。其实，这时他才四十岁，尘霜满面，暗示了自己仕途坎坷、生活艰辛。 ③妻子辞别人世已经十年，却要“纵使相逢”，这是一种绝望的、不可能的假设，感情是深沉、悲痛，而又无奈的，表现了作者对爱侣的深切怀念。 思考四：词中“记梦”的句子是哪些，在写法方面有什么特点？试作分析。 ①记梦的词句是“夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。” ②这些句子采用了虚实结合的手法，“夜来幽梦”是记实，“小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”是写梦境。 ③梦境描述使用了不假雕饰的白描手法，以一个常见而难忘的场景表达了爱侣在自己心目中的永恒的印象。俗话说，日有所思夜有所梦，可见作者对爱妻的一往情深和深沉地怀念。“无言”，方显沉痛，才胜过了万语千言；才使这个梦境令人感到无限凄凉。“此时无声胜有声”，别后种种从何说起，只有任凭泪水倾盈。这是把现实的感受溶入了梦中，使这个梦也令人感到无限凄凉 ①结尾三句，又从梦境落回到现实上来。“料得年年肠断处；明月夜，短松冈。”是说作者料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，而柔肠寸断。 ②这是推己至人的“对写法”，作者设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。在这里作者设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。这种表现手法，不说自己如何，反说对方如何，使得诗词意味，更加蕴蓄。 ③最后这三句，意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。特别是“明月夜，短松冈”二句，以景结情，凄清幽独，黯然魂销。 思考五：“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”有人说写得极妙，你认为妙在哪里？ 写作特色 （1）以虚映实，虚中见实。 这首词在艺术表现上的显著特色。 梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。 （2）情感真挚，以情动人。 感情的表现，在梦前和梦中，前后一致;而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦;积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，其强烈的艺术感染力就在于:以情动人。 主旨归纳 这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。 Lavf58.46.101 64368.0 Lavf58.46.101 $