4《在民族复兴的历史丰碑上——2020中国抗疫记》同步练 2026-2027学年统编版高二语文选择性必修上册

**基本信息** 本同步练习通过A、B组分层设计，基础层聚焦语言运用与文本理解，提升层深化文化分析与审美创造，构建从单一知识点到综合素养的进阶路径。 **分层设计** |层次|知识覆盖|设计特色| |----|----------|----------| |A组必备知识基础练|词语辨析、补写句子、通讯文体特征等基础知识点|以选择、填空等题型为主，对应单一考点，如抗疫文本中的词语选用与补句，强化语言运用与逻辑思维| |B组能力素养提升练|美术革命历程概括、木刻版画特点分析等综合应用|跨文本阅读与图像解读，如结合材料分析延安木刻的大众化转向，提升文化自信与审美创造能力|

第一单元　伟大的复兴·中国革命传统作品研习 4　在民族复兴的历史丰碑上——2020中国抗疫记 A组必备知识基础练 (一)阅读下面的文字,完成1~4题。 4月14日起,绵延25千米的武汉“长江巨屏”,连续推出主题灯光秀。变幻多彩的光影画卷,表达着6000万荆楚儿女共同的心声:谢谢! 这份谢意,澎湃而又悠长。只有穿越了大风大浪,经历了生死考验,才能读懂其中的真情与大爱。 疫情暴发之初,武汉告急!一时间,市民一“罩”难求,医院一床难求。当时全国所有的医用防护服储备,尚不能满足武汉一天的需求。 一方有难,八方支援。响应党中央号令,四面八方的战“疫”力量火速向武汉、向湖北集结。新中国成立以来规模最大的一次医疗力量调遣迅速启动,340多支医疗队、4.2万多名医务人员奔赴抗疫一线。操着各种方言的建设者们昼夜施工,让火神山医院、雷神山医院在很短时间内拔地而起;19个省份对口支援湖北除武汉市外16个市州(林区),快速提升当地抗疫能力…… 武汉,从来不是一座“孤岛”;湖北,　①　。  病毒蔓延很快,但更快的,是数以万计逆行出征的医务人员,　②　,是(　　　　　　)的爱和支持。“中方行动速度之快、规模之大,世所罕见。这是中国制度的优势。”世界卫生组织总干事谭德塞的感言,道出支撑中国抗疫的制度力量。  恩格斯说:“为了进行斗争,我们必须把我们的一切力量拧成一股绳,并使这些力量集中在同一个攻击点上。”坚持全国一盘棋,集中力量办大事,是中国特色社会主义制度的显著优势,也是我们战胜疫情的重要法宝。武汉胜则湖北胜,湖北胜则全国胜。在党中央坚强领导和科学(　　　　　　)下,我们发挥制度优势,举全国之力打好武汉保卫战、湖北保卫战,努力(　　　　　　)全国疫情防控第一道防线,为把握主动权夯实基础。 岁月静好,只因有人负重前行;稳若泰山,源于根基坚实如铁。 改革开放以来,我们党带领人民应变局、平风波、战洪水、防非典、抗地震、控疫情,实践反复(　　　　　　)着一个结论——中国特色社会主义制度具有强大生命力和显著优越性,是中华民族攻坚克难、迈向复兴的根本保障。 1.依次填入括号中的词语,最恰当的一组是(　　) A.络绎不绝　　部署　　守护　　证明 B.源源不断 部署 守住 印证 C.络绎不绝 布置 守住 印证 D.源源不断 布置 守护 证明 2.结合相关知识,谈谈你对“战‘疫’”这一词语建构现象的理解。 3.【本课语用专练——补写句子】 请在文中横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超过12个字。 4.《在民族复兴的历史丰碑上——2020中国抗疫记》是一篇通讯,具有内容真实严谨、语言生动形象的特点。请结合文段,具体分析一下这两个特点。 (二)阅读下面的文字,完成5~9题。 “脑腐”是牛津大学出版社评出的年度热词之一,①它走红的原因是因为形象描述了信息时代的“病症”。②它的表现,就像碎片化信息把人的头脑“轰炸”成一片废墟,久而久之,大脑就像一片慢慢腐败的泥沼。③作为一个流行词,“脑腐”并不是指大脑真的发生病变,④而是对信息“超载”促进精神疲劳的一种感觉描述,⑤这就像让大脑在高原上持续负重奔跑。 目前有研究表明,　甲　。在过量信息“挟持”下,大脑不堪重负。持续的信息应激状态,使大脑神经递质分泌下降,记忆提取错误率上升。海量信息会使大脑从原本适应深度思考的模式,转向注意力频繁转移、记忆巩固减少的浅层认知模式。不过,也有专家认为大脑“超载”的危害并非不可逆,通过科学管理“数字摄入”,比如,规定自己每天娱乐性上网的时间,限制单次使用时长、划定自我“无屏幕时段”,重建个人健康的生活习惯,大脑功能可以恢复张弛有度的“弹性”。当然,解决信息过载问题,仅靠　乙　,显然难以从根本上解决,全球多个国家正通过立法、技术干预、教育改革等,构建大众普遍认知的“防护栏”,捍卫大脑健康,为数字时代的社会搭起健康“防护网”。一些脑科学及精神心理专家也表示,对于大脑过载的风险既不可(　　　　　　),但也不必过于焦虑。从放不下手机到医学意义上的“手机成瘾”,须符合多个临床诊断标准。  我们感官系统收集信息的速度就像瀑布一样快,几乎每秒都有海量的水流下来;而大脑处理信息的速度就像滴管一样慢,通常每秒只能滴出一滴水。真正的智慧不在于接收多少信息,而在于向深处探索。人类的思想,就存于其间。 5.文中第一段标序号的部分有两处表述不当,请指出其序号并做修改,使语言准确流畅,逻辑严密。可少量增删词语,不得改变原意。 6.【本课语用专练——补写句子】 请给文中第二段画横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超过12个字。 7.填入文中第二段括号内的词语,不恰当的一项是(　　) A.掉以轻心　　　　B.疏懒怠惰 C.等闲视之 D.临深履薄 8.请结合文本,简要说明下面漫画的内容,并揭示其寓意。 9.请赏析文中第三段画横线句子的表达效果。 B组能力素养提升练 阅读下面的文字,完成10~14题。 材料一　翻开延安美术的画卷,负伤战士身下的马、老百姓给红军送的牛羊、田间正在犁地的耕牛、《推磨》中在农家院落里帮妇女磨粮食的驴、《家园》中望着主人归来的鸡群……以“家畜”为主的动物图像大面积进入抗战时期的主流美术当中。与传统文人画相比,延安美术中的动物并非珍禽异兽、鸟虫鱼鹊,而多为处于劳动过程中的家畜类动物,其拥有者为底层劳动者而非权贵名流,其身份也从被豢养者转为农民生活的伙伴。因此,延安美术中的动物图像,其神态也更为矫健和舒朗,更富有生活气息,它们和千千万万个底层劳动者共同形塑了抗战时期以延安为中心的解放区社会景观。 “动物”图像一直以来都是历代美术家借物喻志的重要载体,是反映社会变迁、民风民俗以及文人趣味的一面镜子。在封建社会中,创作主体多为帝王将相、权贵名流与文人知识分子,“五四”以前,中国主流美术中的“动物”图像多用以象征皇家权贵和表达上流社会闲适自在的生活世界与精神状态,以表现统治阶级的政治需求与文人雅趣为主要创作动机。因此,珍禽异兽、花鸟鹊虫构成了传统文人画中“动物”图像的重要组成部分。而真正表现普通劳动者生产生活与精神追求的动物类美术图像,在中国传统的主流美术中往往隐而不见。 尽管在中国古代美术中也出现过与农牧社会普通劳动者息息相关的牛、羊、猪、马等家畜类动物,如唐代韩滉的《五牛图》、北宋苏汉臣的《开泰图》等,但它们往往脱离了劳动主体的农民与劳动环境的阡陌田园,更加注重学院派绘画所追求的精雕细琢与意境营造,呈现出士大夫们高雅的审美趣味与浓郁的书卷气。此时,艺术成为艺术家表达自我审美趣味与价值追求的媒介枢纽,为维护统治阶级权力的神圣性与权威性发声。 实际上,中国美术开始大范围地关注人民大众,表现以人民大众为中心的生产生活,起始于20世纪初的新文化运动以及由此引发的美术革命。康有为、陈独秀、徐悲鸿、刘海粟等近代知识分子致力于将中国的美术从文人画及皇权传统的束缚中解放出来。遗憾的是,这场希望通过思想启蒙唤醒民众意识、拯救民族国家于危难之中的美术革命,自提出之日起就带有浓郁的理想主义色彩,最终只能沦为精英知识分子内部的一场口号化的、理论与现实脱钩的艺术实验,而并未达到教化大众、变革社会的目的。 真正把美术革命推向社会深处与人民大众当中的,是诞生于1930年左翼美术思潮中的大众化美术运动。至此,持续了二十多年的美术革命正式打破了将美术局限于写意还是写实、改良还是革新、为艺术还是为人生的学院派美术运动的藩篱,真正成为为大众和无产阶级服务的一种手段。中国左翼美术家联盟主席许幸之指出:“新兴美术家应该走进工厂或有意识地和工人劳动者共同生活,彻底地理解工人劳动者的生活……亲自体验工人劳动者的劳动状态和被压迫的酸苦,并从自己的作品中传达出来。” 然而,如果稍加留意,就会发现左翼美术要表现的“无产大众”更偏向于工人劳动者,而在一大批聚焦劳工阶层的美术作品中,“怨恨”和“反抗”构成了左翼美术最为重要的两大主题。虽然左翼木刻家也创作了一些以表现劳动者为主题的农民形象,如余本的《晚归》、符罗飞的《农妇和牛》,但这仅仅是一簇可贵的星星之火。 抗战爆发后,美术重心由上海逐步转向以延安为中心的解放区,一场真正地抒写大众、表现大众、为大众服务的美术运动才正式拉开了序幕。毛泽东曾呼吁中国的革命的文学家艺术家,有出息的文学家艺术家,必须到群众中去,必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去,到火热的斗争中去,到唯一的最广大最丰富的源泉中去。追求这个目标的延安美术家们才真正开始了生活工农化、思想意识革命化、审美趣味大众化的转换。 可以说,救亡图存的使命要求、变革社会的现实需要与美术的内部革命相互砥砺,促成了延安美术创作趣味的民间下沉,美术家的关注重心从象征贵族趣味的鱼鸟鹊虫、奇珍异兽转向再现农民生活世界的家畜类动物。原本在资产阶级文艺家眼中感觉粗粝、出卖劳动力的野蛮人,在地主阶级眼中呆头呆脑的愚笨者,那些不具备审美感受力和表达力的普通劳动者,进入了延安时期广大美术工作者的视野中,底层劳动人民真实而鲜活的劳动状态成为延安美术表现的重心。至此,一场眼光向下,以聚焦普通劳动者生产生活与审美诉求为旨归的真正的大众美术时代来临了。 (摘编自李萍《“家畜”何以抒情?——延安 木刻版画中的“家畜类动物”图像解读》) 材料二　延安木刻版画是延安美术同中国革命具体实际相结合的产物。其围绕抗日救亡运动和民族解放斗争,描绘人民群众在战争中的英勇形象,以及他们为保家卫国和捍卫民族尊严而付出的巨大牺牲,激发全民族的爱国热情和革命斗志。另外,延安木刻版画注重反映陕甘宁边区的社会生活状况,基层民主选举、大生产运动、婚姻自由和“冬学”等社会变革状况都反映在木刻版画中。这些作品既呈现了边区人民对民族解放的追求,又强化了民族意识和爱国情感,使木刻版画成为动员抗战、宣传革命的重要武器。 延安木刻版画呈现在地化的特点。其在融合西方版画技巧与中国民间年画、剪纸等传统艺术表现手法的基础上,紧密贴合陕北地区风土人情和人文景观,并将边区社会的新生活景象融入其中,发挥社会动员功能。同时,延安木刻版画传递革命精神和革命信仰,激励民众为民族独立和人民解放而努力奋斗,成为革命宣传的重要工具。 (摘编自曾佳欣《延安木刻版画在地化 逻辑及其思政功能意蕴研究》) 10.下列对原文相关内容的理解和分析,正确的一项是(　　) A.抗战时期,以家畜为主的动物图像成为延安的美术主流,这些家畜并非单纯的被豢养对象,而是农民生活的伙伴。 B.“五四”前的美术家一直都将动物图像作为借物喻志的重要载体,但其动机是表现文人雅趣,而非为劳动者服务。 C.中国古代美术中虽也出现过家畜类动物,但往往将其作为表达自我审美趣味与价值追求的媒介而脱离劳动主体与劳动环境。 D.虽然左翼木刻家创作的以农民形象为表现对象的作品数量不多,但它们直接引发了延安的“为大众”的美术运动。 11.下列对原文相关内容的分析和评价,不正确的一项是(　　) A.新文化运动引发的美术革命,因具有浓郁的理想主义色彩而沦为一场艺术实验,并未达到教化民众、变革社会的目的。 B.大众化美术运动比20世纪初的美术革命更先进,在于它能打破藩篱,将自己的服务对象定位为工人阶级。 C.毛泽东对文学家艺术家的呼吁成为助推延安美术家的生活、思想、审美趣味转换的动力,此后真正的大众美术时代来临了。 D.延安木刻版画成为动员抗战、宣传革命的重要武器,与其能结合中国革命的具体实际密切相关。 12.根据原文内容,在下面文段的横线处补写出恰当的语句,每处不超过10个字。 有人精辟地指出延安木刻版画的重要价值和特殊功能:“历史上没有一种艺术比中国新兴木刻更接近人民的意识和方向。”这就表明,延安木刻版画承载着传递　①　的重要使命,它一开始就是一种武器。而在延安整风运动中,毛泽东在《在延安文艺座谈会上的讲话》中明确了文艺工作者无论是革命、工作还是生活都　②　,为陕甘宁边区的文艺实践提供了正确的理论指导,由此延安文艺工作者在艺术创作上才真正实现了　③　的转换。  13.【本课阅读专练——概括内容】 请根据材料一,简要概述中国近代以来历次美术革命在“服务大众”上的表现有何不同。 14.下图为木刻名家刘宏祥的代表作《解放区的天》的局部图,请结合材料和图例简要分析延安木刻版画的特点。 4　在民族复兴的历史丰碑上——2020中国抗疫记 1.B　解析 第一处,“络绎不绝”,形容人马、车船来来往往,连接不断。“源源不断”,形容连续不断的样子。语境修饰的对象是“爱和支持”,应选择“源源不断”。第二处,“部署”,安排,布置(人力、任务)。“布置”,在一个地方安排和陈列各种物件使这个地方适合某种需要;对活动做出安排。语境指的是党中央对全局的安排,应选择“部署”。第三处,“守护”,看守保护。“守住”,控制住或保持住某物,不使其失去或改变。此处与“防线”搭配,应选择“守住”。第四处,“证明”,用可靠的材料来表明或断定人或事物的真实性。“印证”,证明与事实相符。此处与“结论”搭配,应选择“印证”。 2.“战‘疫’”由“战役”谐音而来,精准凝练“与疫情斗争”的核心语义;“疫”加引号,既作特定称谓,突出疫情这一作战对象,又通过强调突出词汇,符合大众语言使用习惯,兼具形象性与传播性。 3.①从来不是孤军作战　②是紧急驰援的物资运输车队 4.①真实严谨。文中有大量翔实的数字,340多支医疗队、4.2万多名医务人员,19个省份,16个市州(林区)等,增强了文章的真实性与严谨性。 ②比喻与排比手法的运用,使语言更加生动形象。以武汉从来不是一座“孤岛”来说明国家不会放弃武汉、全国人民不会放弃武汉的情状。“但更快的,是数以万计逆行出征的医务人员,是……,是……爱和支持”运用排比句式,极有气势地说明了国家对武汉的支援。 5.句①,删去“的原因”或“因为”;句④,将“促进”改为“导致”。 6.甲:信息过载危害大脑功能　乙:个人自我管理 7.D　解析 由前后文“对于大脑过载的风险,人们既不可……也不必过于焦虑”可知,强调对于大脑过载的风险不能不重视,需填与“过于焦虑”相反、表“不重视”的成语。A项中“掉以轻心”,对某种问题漫不经心,不当回事。符合语境。B项中“疏懒怠惰”,侧重懒散不努力,虽不直接但可表示对风险不上心的意思。C项中“等闲视之”,当作平常的人或事物看待。符合语境。D项中“临深履薄”,比喻做事小心谨慎,惟恐失误。与“既不可……也不必……”的反向并列逻辑矛盾,不恰当。 8.图片以人的头部为主体,上面清晰露出大脑,颅内空间被带有字母、符号的大量方形电子信息块填满。这些信息块正从头部的裂缝中喷涌溢出,人物面部呈现出痛苦扭曲的表情。 寓意:讽刺信息过载给人带来了精神负担,警示人们关注大脑健康。 9.运用比喻,将感官收集信息的速度比作“瀑布”,大脑处理信息的速度比作“滴管”,生动形象地突出了信息收集与处理的速度差,强调深度思考的重要性。 10.C　解析 A项中“以家畜为主的动物图像成为延安的美术主流”错误。材料一明确“以‘家畜’为主的动物图像大面积进入抗战时期的主流美术当中”,并非“成为主流”。B项中“但其动机是表现文人雅趣”错误。材料一“以表现统治阶级的政治需求与文人雅趣为主要创作动机”,动机并非仅有“表现文人雅趣”。D项中“但它们直接引发了延安的‘为大众’的美术运动”错误。材料一指出左翼木刻家的农民主题作品“仅仅是一簇可贵的星星之火”对于左翼木刻家创作的农民形象的作品直接引发延安“为大众”的美术运动,这一说法,文中没有提到。 11.B　解析 B项中“在于它能打破藩篱,将自己的服务对象定位为工人阶级”错误。根据材料一可知,大众化美术运动一开始是要为大众和无产阶级服务的,只是在后来具体的实践过程中偏向工人劳动者。 12.①革命精神和革命信仰　②必须到群众中去　③审美趣味大众化 13.①20世纪初新文化运动引发的美术革命,开始大范围地关注人民大众,表现以人民大众为中心的生产生活。②诞生于左翼美术思潮中的大众化美术运动,真正把美术革命推向社会深处与人民大众当中。③抗战爆发后,美术重心逐步转向解放区,正式拉开了抒写大众、表现大众、为大众服务的美术运动的序幕。 14.①画作表现的主体对象有别于以前的传统美术作品,是阡陌田园中的劳动者而非权贵名流,动物形象不是以表现文人雅趣为动机,而是作为农民生活的伙伴表现出来。②聚焦普通劳动者生产生活与审美诉求,折射出艺术家的审美趣味向大众化的转换。③画作内容为普通劳动者的生产生活图景,真实地再现了解放区农民齐心协力、热情高涨的劳动场景,有力地宣传了解放区积极向上的风貌,具有社会动员功能。 9 学科网（北京）股份有限公司 $