导学达标综合训练(11) 信息类文本阅读的教考衔接（2）（Word练习）-【精讲精练】2027年高考语文一轮复习

**基本信息** 以朱光潜美学论述与科学争议文本为载体，构建"概念解析-论证分析-跨文本迁移"的三阶训练体系，强化信息筛选与逻辑推理能力。 **专项设计** |模块|题量/典例|方法提炼|知识逻辑| |----|-----------|----------|----------| |信息筛选|4题（选择+补写）|选项溯源比对法/语境呼应补句术|从文本信息提取到概念辨析的逻辑链| |论证分析|2题（手法+作用）|论证手法四步法（识别-举例-分析-效果）|论证方法与文本观点的依存关系| |审美应用|2题（作品分析）|刚性美三要素（意境-情感-宇宙观）|美学概念到文学作品的迁移路径|

导学达标综合训练(十一)　信息类文本阅读的教考衔接 一、阅读下面的文字，完成1～5题。(19分) 自然界有两种美：老鹰古松是一种，娇莺嫩柳又是一种。倘若你细心体会，凡是配用“美”字形容的事物，不属于老鹰古松的一类，就属于娇莺嫩柳的一类，否则就是两类的混合。有两句诗说：“骏马秋风冀北，杏花春雨江南。”这两句诗每句都只提起三个状貌，然而可象征一切美。你遇到任何美的事物，都可以拿它们做标准来分类。比如说峻崖、悬瀑、狂风、暴雨，沉寂的夜或是无垠的沙漠，垓下哀歌的项羽或是床头捉刀的曹操，你可以说这是“骏马秋风冀北”的美；比如说清风、皓月、暗香、疏影，青螺似的山光，媚眼似的湖水，葬花的林黛玉或是“侧帽饮水”的纳兰，你可以说这是“杏花春雨江南”的美。因为这两句诗每句都象征一种美的共相。 这两种美的共相是什么呢？定义正名向来是难事，但是形容词是容易找的。我说“骏马秋风冀北”时，你会想到“雄浑”“劲健”，我说“杏花春雨江南”时，你会想到“秀丽”“纤秾”；前者是“气概”，后者是“神韵”；前者是刚性美，后者是柔性美。 艺术是自然和人生的返照，创作家往往因性格的偏向，作品也因而畸刚或畸柔。米开朗琪罗在性格上和艺术上都是刚性美的极端的代表。你看他的《摩西》！火焰有比他的目光更烈的吗？钢铁有比他的须髯更硬的吗？你看他的《大卫》！他那副脑里怕藏着比亚历山大的更惊心动魄的雄图吧？他那只庞大的右臂迟一会儿怕要拔起喜马拉雅山去撞碎哪一个星球吧？ 莱奥纳多·达·芬奇恰好替米开朗琪罗做一个反衬。《蒙娜丽莎》那庄重中寓着妩媚的眼，那轻盈而神秘的笑，那丰润而灵活的手，艺术家们已摸索了不知几许年代，到达·芬奇才算寻出，这是多么大的一个成功！达·芬奇的天才是比较的多方面的，他的世界中固然也有些魁梧奇伟的男子，可是他的特长确为佩特所说的，全在“能勾魂”，而他所以“能勾魂”，则全在能摄取女性中最令人留恋的特质表现在幕布上。藏在日内瓦的那幅《圣约翰受洗者》活像女子化身固不用说，连藏在卢佛尔宫的那幅《酒神》也只是一位带醉的《蒙娜丽莎》。再看《最后的晚餐》中的耶稣！他披着发，低着眉，在慈祥的面孔中现出悲哀和恻隐，而同时又毫没有失望的神采，除着抚慰病儿的慈母以外，你在哪里能寻出他的“模特儿”呢？ 中国古代哲人观察宇宙似乎都全从美术家的观点出发，所以他们在万殊中所见得的共相为“阴”与“阳”。《易经》和后来纬学家把万事万物都归原到两仪四象，其所用标准，就是我们把老鹰配古松、娇莺配嫩柳所用的标准，这种观念在一般人脑里印得很深，所以历来艺术家对于刚柔两种美分得很严。在诗方面有李、杜与王、韦之别，在词方面有苏、辛与温、李之别，在画方面有石涛、八大与六如、十洲之别，书法方面有颜、柳与褚、赵之别。这种分别常与地域有关系，大约北人偏刚，南人偏柔，所以艺术上的南北派已成为柔性派与刚性派的别名。清朝阳湖派和桐城派对于文章的争执也就在于刚柔的嗜好不同。 纵观全局，中国的艺术是偏于柔性美的。中国诗人的理想境界大半是清风皓月疏林幽谷之类。环境越静越好，生活也越闲越好。他们很少肯跳出那“方宅十余亩，草屋八九间”的宇宙，而凭视八荒，遥听诸星奏乐者。他们以“乐安天命”为极大智慧，因此，他们的诗也大半是微风般的荡漾，轻燕般的呢喃。过激烈的颜色，过激烈的声音，和过激烈的情感都是使他们畏避的。他们描写月的时候百倍于描写日。司空图《二十四诗品》中只有“雄浑”“劲健”“豪放”“悲慨”四品算是刚性美，其余二十品都偏于阴柔，我读《旧约·约伯记》、莎士比亚的《哈姆雷特》、弥尔顿的《失乐园》诸作，才懂得西方批评学者所谓“宇宙的情感”。回头在中国文学中寻实例，除着《逍遥游》《齐物论》《论语·子在川上》章，陈子昂《登幽州台歌》、李白《日出东方隈》诸作以外，简直想不出其他具有“宇宙的情感”的文字。“雄浑”“劲健”“庄严”诸词都只能得其片面的意义。中国艺术缺乏刚性美在音乐方面尤易见出，比如弹七弦琴，尽管你意在高山，意在流水，它都是一样单调。 刚柔虽是两种相反的美，有时也可以混合调和，在实际上，老鹰有栖柳枝的时候，娇莺有栖古松的时候，也犹如男子中之有杨六郎，女子中之有麦克白夫人，西子湖滨之有两高峰，西伯利亚荒原之有明媚的贝加尔。说李太白专以雄奇擅长吗？他的《闺怨》《长相思》《清平调》诸作之艳丽委婉，亦何减于《金荃》《浣花》？说陶渊明专从朴茂清幽入胜吗？“纵浪大化中，不喜亦不惧”，又是何等气概？ (节选自朱光潜《两种美》) 1．下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是(3分)(　　) A．自然界有两种美，不属于老鹰古松的一类，就属于娇莺嫩柳的一类。 B．“骏马秋风冀北，杏花春雨江南。”每句三个事物，可象征一切美，每句象征一种美的概念。 C．达·芬奇画《最后的晚餐》中的耶稣，在现实中就是以抚慰病儿的慈母作为模特的。 D．刚柔的分别常与地域有关系，北人偏刚，南人偏柔，所以南方和北方已成为柔性派与刚性派的别名。 解析　A项，“不属于老鹰古松的一类，就属于娇莺嫩柳的一类”错误。原文第一段明确提到“凡是配用‘美’字形容的事物，不属于老鹰古松的一类，就属于娇莺嫩柳的一类，否则就是两类的混合”，这表明除了这两类，还存在混合的情况，并非非此即彼。C项，“在现实中就是以抚慰病儿的慈母作为模特的”错误。原文说“除着抚慰病儿的慈母以外，你在哪里能寻出他的‘模特儿’呢”，这是一种假设和反问，并非表明在现实中就是以抚慰病儿的慈母作为模特。D项，“所以南方和北方已成为柔性派与刚性派的别名”错误。原文是“艺术上的南北派已成为柔性派与刚性派的别名”，强调的是“艺术上的南北派”，而非“南方和北方”。 答案　B 2．根据材料内容，下列说法不正确的一项是(3分)(　　) A．“雄浑”“劲健”常用来形容气概，是刚性美；“秀丽”“纤秾”常用来形容神韵，是柔性美。 B．达·芬奇和米开朗琪罗在艺术上分别是柔性美和刚性美的代表，不能由此推断出他们性格的偏向一定不同。 C．因为中国诗人描写月的时候百倍于描写日，所以《二十四诗品》中只有四品算是刚性美，其余二十品都偏于阴柔。 D．刚柔虽是两种相反的美，有时也可以混合调和，李白和陶渊明的作品可以体现这一点。 解析　C项，“因为……所以……”错误，强加因果。原文中“中国诗人描写月的时候百倍于描写日”与“《二十四诗品》中只有四品算是刚性美，其余二十品都偏于阴柔”这两个表述，文中并未提及二者存在因果关系。原文只是分别阐述了中国诗人的创作倾向和《二十四诗品》的分类特点，并未将二者联系起来作为因果关系。 答案　C ★3.根据原文内容，在下面文段的横线处补写出恰当的语句，前两处是古诗词名句，第三处是两个古诗题目。(3分) 比如说菊花，在“ ① ”之中它有“骏马秋风冀北”式的美，在“ ② ”之中它有“杏花春雨江南”式的美。李白在写 ③ 时，陶渊明在写“纵浪大化中，不喜亦不惧”时，属于前一类；李在写《闺怨》《清平调》时，陶在写《游斜川》《闲情赋》时属于后一类。 答： 解析　第一空，要体现菊花“骏马秋风冀北”式的刚性美，需选取能展现菊花刚劲、孤傲特质的诗句。“菊残犹有傲霜枝”中，菊花虽残却仍在霜中挺立，展现出坚韧之美；“我花开后百花杀”体现出菊花的霸气与独特；“宁可抱香枝头死”则表现出菊花坚守气节的刚硬，这些诗句都符合刚性美的特点，故填入“菊残犹有傲霜枝/我花开后百花杀/宁可抱香枝头死”。第二空，要体现“杏花春雨江南”式的柔性美，需选择描绘菊花柔美、凄清等特质的诗句。“人比黄花瘦”以菊花比喻人，营造出一种柔弱、凄婉的美感；“满地黄花堆积”描绘出菊花凋零堆积的景象，带有一种哀婉、柔美的情调，符合柔性美的要求，故可填入“人比黄花瘦/满地黄花堆积”。 第三空，李白的作品中，《蜀道难》以雄奇壮阔的笔墨描绘蜀道的艰险，气势恢宏；《将进酒》情感豪迈奔放，充满激情；《侠客行》《上李邕》等也都体现出雄奇、劲健的风格，与“骏马秋风冀北”式的刚性美相符，所以可填这些作品，故可填入“《蜀道难》《将进酒》/《侠客行》《上李邕》”。 参考答案　①菊残犹有傲霜枝/我花开后百花杀/宁可抱香枝头死　②人比黄花瘦/满地黄花堆积　③《蜀道难》《将进酒》/《侠客行》《上李邕》 4．请简要分析本文的论证手法。(4分) 答： 解析　①对比论证，原文将“老鹰古松”与“娇莺嫩柳”对举，又以米开朗琪罗《摩西》中“火焰般的目光”“钢铁般的须髯”等刚性特质，与达·芬奇《蒙娜丽莎》“庄重中寓妩媚的眼”“轻盈神秘的笑”形成鲜明对照，借此凸显刚柔两种美的差异。②举例论证，在艺术方面，米开朗琪罗的雕塑《大卫》被描述为“惊心动魄的雄图”，而达·芬奇的《蒙娜丽莎》则突出其“能勾魂”的柔美特质。以具体艺术作品为例，增强了论证的说服力，使抽象的美学概念变得生动可感。③类比论证，原文“老鹰有栖柳枝的时候，娇莺有栖古松的时候，也犹如男子中之有杨六郎，女子中之有麦克白夫人”“李太白专以雄奇擅长吗？他的《闺怨》《长相思》《清平调》诸作之艳丽委婉，亦何减于《金荃》《浣花》？说陶渊明专从朴茂清幽入胜吗？‘纵浪大化中，不喜亦不惧’，又是何等气概”，以“老鹰栖柳枝”“娇莺栖古松”的自然现象作比，类比刚柔美的调和，如李白《闺怨》兼具艳丽与雄奇，陶渊明诗中亦有“纵浪大化”的刚健，形象说明刚柔可交融。④引用论证，援引“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”的诗句，原文明确其“象征一切美”的共相属性，以“纵浪大化中，不喜亦不惧”等经典诗词为据，增强对刚柔美学分类的阐释力。 多种论证手法交织，使论述兼具理论深度与说服力。 参考答案　①对比论证：如刚性美与柔性美(老鹰古松与娇莺嫩柳、米开朗琪罗与达·芬奇)对比，更直观地阐释刚性美和柔性美的特点；②举例论证：如在艺术方面列举了米开朗琪罗的《摩西》《大卫》和达·芬奇的《蒙娜丽莎》等作品，增强了文章的说服力；③类比论证：以“老鹰栖柳枝”“娇莺栖古松”的生物与环境错位，类比刚柔主体的兼容调和；④引用论证：如引用“杏花春雨江南”来论证柔性美。 ★5.请从陆游的《书愤》和陈子昂的《登幽州台歌》两篇作品中任选一篇，结合材料的相关论述，分析其中体现的“刚性美”。(6分) 答： 解析　根据文中“‘骏马秋风冀北’时，你会想到‘雄浑’‘劲健’”“过激烈的颜色，过激烈的声音，和过激烈的情感”“我读《旧约·约伯记》、莎士比亚的《哈姆雷特》、弥尔顿的《失乐园》诸作，才懂得西方批评学者所谓‘宇宙的情感’”可知，“刚性美”，“雄浑”“劲健”“豪放”，感情强烈，充满力量，具有“过激烈的颜色，过激烈的声音，和过激烈的情感”和“宇宙的情感”。 示例一：《书愤》 ①陆游是著名的爱国诗人，《书愤》充分体现了他的报国热情，这与刚性美中所蕴含的强烈情感和气概相契合。②全诗围绕“愤”字展开，感情沉郁。颔联“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，描绘了楼船在夜雪中战斗、铁马在秋风中奔驰的场景，语言雄放豪迈，具有“阳刚”之美，符合刚性美的特点。③诗歌首联“早岁那知世事艰，中原北望气如山”，回忆过去北望中原的豪情；尾联用诸葛亮的典故明志，跨越时空，意境开阔，极具“宇宙的情感”，体现了刚性美中宏大的意境和气概。 示例二：《登幽州台歌》 ①诗歌意境雄浑，“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠”，描绘出天地悠悠、广阔无垠的景象，视野开阔，语言奔放，明朗刚健，展现出刚性美的特点。②诗歌情感慷慨悲凉，“独怆然而涕下”，直接而强烈地抒发了诗人的情感，属于“过激烈的情感”，符合刚性美中情感强烈的特征。③诗歌前三句以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为背景，粗笔勾勒，极具“宇宙的情感”，体现了刚性美中宏大的意境和气概。 参考答案　示例一：《书愤》 ①陆游是爱国诗人，《书愤》是其报国热情的典型代表；②全诗紧扣“愤”字感情沉郁，如颔联“楼船”“铁马”两句雄放豪迈，有“阳刚”之美；③诗歌首联“中原北望气如山”的回忆和尾联用典明志跨越时空，意境开阔，极具“宇宙的情感”。 示例二：《登幽州台歌》 ①诗歌意境雄浑，“天地悠悠”视野开阔，语言奔放，明朗刚健；②诗歌情感慷慨悲凉，“独怆然而涕下”抒情直接强烈，“属于过激烈的情感”；③诗歌前三句粗笔勾勒，以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为背景，极具“宇宙的情感”。 二、阅读下面的文字，完成6～10题。(19分) 顺势疗法：它是荒谬的，为何不消失？ [英]迈克尔·布鲁克斯 17世纪末发明的顺势疗法，建立在两大反常识的原则上：一是“以症制药”，将引发相似症状的物质当作药物；二是通过“超稀释震荡法”增强药效，将原液按1∶99比例稀释30次，每次稀释都要反复震荡或撞击，最终达到1060倍稀释度——①这大概相当于将1滴药物溶入1.5亿个地球体积的水中。 尽管科学界对其嗤之以鼻，顺势疗法已纳入德国、印度、墨西哥等一大批国家的公共医疗体系。最大的问题是：为什么会这样？ 按照现有的科学标准，只有药物分子与机体生物大分子相互作用，才能产生药物效应。比如，使用抗生素消灭病菌——即“对症下药”——这是“对抗疗法”主要方式之一。而经30次稀释的顺势疗法溶液，药物浓度甚至低于单分子存在的概率——15滴溶液中残存单个药物分子的概率仅千万分之一。 顺势疗法创始人塞缪尔·哈尼曼知道这点，但他说：“这与化学无关，是放入水中的药物带来了‘能量’。”但他所说的这种“能量”在科学上根本无人能知。一般科学家认为，“如果顺势疗法的疗效有效，它不应该强于安慰剂。” 首次实验室交锋出现在1988年。法国免疫学家本维尼斯特在《自然》杂志声称，“水已被溶解在其中的药物分子永久改变了”。该研究引发学界震动。但《自然》编辑团队联合三位作为现场监督的独立证人，再次进行实验，发现实验结果无法复现。后续调查揭露本维尼斯特的助手存在数据筛选行为。这场轰动学术界的造假事件导致本维尼斯特被解雇。这也埋下科学界对超稀释效应研究的禁忌种子。 转机出现在2001年。免疫学家马德琳·恩尼斯主导的跨国实验发现：经1060倍稀释的组胺溶液显著抑制了嗜碱性粒细胞脱颗粒反应。研究采用双盲设计和荧光标记技术，在法国、荷兰等四个实验室获得统计学显著结果。但BBC《地平线》节目组在2002年复现实验失败。瑞士伯尔尼大学团队进而指出，温度、溶液制备时间等细微变量足以改变实验的结论。缺少“可重复性”的难题使得顺势疗法研究再次陷入困境。 ②为了解释超稀释效应，科学家转向对水特殊性质的研究。马丁·卓别林发现：水分子通过氢键形成动态团簇结构。2001年德国团队证实二十面体结构的存在。2004年斯坦福大学团队证实水中存在链式、环式等异构体结构，揭示液态水具有远超传统认知的结构多样性。 基于这些发现，材料学家鲁斯图姆·罗伊在2005年提出“结构外延”的假说：药物分子可能通过改变水分子排列传递生物信息，其过程不受稀释的影响；而振荡过程产生的高压有可能给溶剂分子打上了结构的“印记”。但是这一假说因涉及“水记忆”等争议概念遭主流学界排斥。 ③与此同时，植物学家维尔玛·巴拉坦开辟了新路径。她为顺势疗法建立包含2.5亿条疗效数据的矩阵，通过分支学分析发现：含强心苷类物质的13种植物在心血管治疗分支中显著聚集，其化学作用机制与西医心衰药物高度吻合。这个发现暗示部分顺势疗法药物可能通过微量化学成分发挥作用——实验表明“蜜蜂毒液”中含有的蜂毒肽，其浓度虽经稀释，仍可能触发抗炎通路。巴拉坦的研究为19世纪改革者理查德·休斯的理念提供佐证。这位英国顺势疗法先驱曾主张减少稀释次数，推动疗法与现代药理学融合，却因挑战传统教条被边缘化。 疗效验证的战场同样胶着。2005年商艾京团队在《柳叶刀》发表荟萃分析，宣称临床试验表明顺势疗法不优于安慰剂。科学家克劳斯·林德等人表示强烈反对，指出其违反荟萃分析准则，比如，强行合并治疗关节炎、过敏等不同病症的数据，忽视1997年研究中发现的阳性结果——事实上，特定病症改善率达20～30%。“虽然我们也认为顺势疗法非常不可信，然而商艾京团队的研究有明显缺陷，《柳叶刀》对文章的审查也存在巨大问题。” 科学研究困局催生顺势疗法的两极分化。药剂师鲍勃·劳伦斯坚持工程化改良：他设计自动震荡稀释设备，建立药物溯源体系，剔除“熔岩”“麦田怪圈”等玄学成分。而更多从业者仍依赖《圣经》封面震荡药瓶的仪式化操作，甚至开发“艾滋病毒稀释剂”“反物质溶液”等荒诞疗法。这种科学与神秘主义的共生状态，折射出传统医学现代化进程中的深层矛盾。 纵观两个多世纪的争论史，今天“对抗疗法药物”和“顺势疗法药物”之间的僵局是由过去的人为因素造成，而非两者基本不相容性的表现。顺势疗法不会消失的原因非常简单：它的处方原理存在着合理的成分，能起到与“对抗疗法”相似的作用。如果理查德·休斯能够实现他的改革主张，那么在过去的100年，环绕在顺势疗法周围的神秘主义、繁文缛节、过度的稀释以及振荡产生的噪音或许都已被剥离，④顺势疗法中的有价值的东西或许已被纳入对抗疗法。 维尔玛·巴拉坦应该紧紧抓住她的分支图，也许某一天这些分支图会被视为顺势疗法药物从冷遇中得到认可的过滤器。 (有删改) 6．下列对文本内容的理解和分析，正确的一项是(3分)(　　) A．顺势疗法“以症制药”不同于“对症下药”，不但违反常识，也起不到治疗效果。 B．有意对实验数据进行筛选属性质恶劣的学术造假，也导致实验结果缺少说服力。 C．对商艾京团队得出的顺势疗法不优于安慰剂这一结论，林德等人表示强烈反对。 D．顺势疗法之所以不消失，是因为其处方原理能够发挥与对抗疗法同等重要作用。 解析　A项，“也起不到治疗效果”错误，曲解文意。文中提到的部分研究，如巴拉坦的发现，“仍可能触发抗炎通路”，及倒数第二段“它的处方原理存在着合理的成分，能起到与‘对抗疗法’相似的作用”，表明其可能有一定效果，文章并没有说明没有治疗效果。B项，“也导致实验结果缺少说服力”错误，无中生有。原文是“《自然》编辑团队联合三位作为现场监督的独立证人，再次进行实验，发现实验结果无法复现。后续调查揭露本维尼斯特的助手存在数据筛选行为。这场轰动学术界的造假事件导致本维尼斯特被解雇。这也埋下科学界对超稀释效应研究的禁忌种子”，可见这个事件的后果中未提到“导致结果缺少说服力”。D项，“是因为其处方原理能够发挥与对抗疗法同等重要作用”错误，曲解文意。原文说“顺势疗法不会消失的原因非常简单：它的处方原理存在着合理的成分，能起到与‘对抗疗法’相似的作用”，是“相似的作用”，而不是同等重要作用。 答案　C 7．根据文本内容，下列说法不正确的一项是(3分)(　　) A．顺势疗法被一大批国家纳入公共医疗体系，说明其仍具有强大生命力，但是这不能直接证明其治疗是有效的。 B．顺势疗法创始人提出的“能量”说，罗伊团队涉及的“水记忆”，都缺乏科学实证而得不到科学界的广泛认可。 C．荟萃分析需将不同的数据进行重新评估和合成，这一过程必须使用合理的分析框架，而且要保持数据的完整性。 D．文中所说的“两个多世纪的争论史”，实际上是科学与非科学之间的斗争史，而且二者目前还没有完全分出胜负。 解析　D项，“实际上是科学与非科学之间的斗争史”错误。原文“纵观两个多世纪的争论史，今天‘对抗疗法药物’和‘顺势疗法药物’之间的僵局是由过去的人为因素造成，而非两者基本不相容性的表现”，强调争论是“人为因素造成，而非基本不相容”，未定性为“科学与非科学斗争”，更不存在“分出胜负”的结论。 答案　D 8．下列对文中画线句子的理解和分析，不正确的一项是(3分)(　　) A．①通过列数字的方法，将前一句所说的超稀释溶液的稀释度描述得更加精准。 B．②能起到承上启下的作用，“为了”“转向”突出同一目的下的不同研究方向。 C．③“与此同时”“新路径”体现文章的写作思路是在时间、空间维度上展开。 D．④暗示作者立场：对抗疗法是发展的主流，顺势疗法可为其提供有益的补充。 解析　C项，“在时间、空间维度上展开”错误。“与此同时”表明维尔玛·巴拉坦的研究与前文罗伊的“结构外延”假说在时间上并行，而不是说文章的写作思路是在时空纬度上展开的；且“新路径”指巴拉坦的数据建模法，与时间、空间维度无关。 答案　C ★9.请仿照表格中的示例，结合第三段主要观点，将其推理过程补充完整。(4分) 推理方式 示例 第三段 三段论 推理 大前提 所有商品都是用来交换的 ① 小前提 阳光、空气因不属于任何人而不能用来交换 ② 结论 所以阳光、空气不属于商品 所以顺势疗法溶液(几乎)不具有药物效应 答： 解析　大前提是一般原则，小前提是具体事实，最后推导出结论。①处是一般原则。由原文“按照现有的科学标准，只有药物分子与机体生物大分子相互作用，才能产生药物效应”可知，药物效应产生的必要条件是药物分子与生物大分子的物理相互作用，故可填写“只有药物分子与机体生物大分子相互作用才能产生药物效应”。②处是具体事实。由原文“经30次稀释的顺势疗法溶液，药物浓度甚至低于单分子存在的概率——15滴溶液中残存单个药物分子的概率仅千万分之一”可知，顺势疗法溶液的具体状态：超稀释导致药物分子几乎不存在。这作为三段论的小前提，是一个特称判断，针对顺势疗法的特定情况，故可填写“顺势疗法溶液经超稀释后，药物分子浓度低于单分子存在概率”。 参考答案　①只有药物分子与机体生物大分子相互作用才能产生药物效应　②顺势疗法溶液经超稀释后，药物分子浓度低于单分子存在概率 10．文章最后一段重提维尔玛·巴拉坦的研究，有何深意？请结合文本分析。(6分) 答： 解析　①由原文“她为顺势疗法建立包含2.5亿条疗效数据的矩阵，通过分支学分析发现：含强心苷类物质的13种植物在心血管治疗分支中显著聚集，其化学作用机制与西医心衰药物高度吻合”可知，她发现顺势疗法植物与现代药物有高度吻合之处，这为顺势疗法提供了一种方向。②最后一段中“过滤器”意味着能筛选、甄别，“也许某一天这些分支图会……得到认可”，暗示作者对其顺势疗法研究将成为走向科学化的桥梁满含期待。③由原文“顺势疗法……的处方原理存在着合理的成分，能起到与‘对抗疗法’相似的作用”可知，顺势疗法的处方原理存在着可被现代医学吸收的合理的成分，希望将来能实现传统顺势疗法与现代科学医学的融合。 参考答案　①她通过大数据矩阵和分支学分析发现顺势疗法植物在化学机制上与现代药物高度吻合，为顺势疗法提供了一种可能的科学解释路径。②文中称“也许某一天这些分支图会被视为顺势疗法药物从冷遇中得到认可的过滤器”，暗示作者希望巴拉坦的研究能成为顺势疗法走向科学化的桥梁。③强调顺势疗法并非全然荒谬，其中蕴含着可以被现代医学吸收的合理成分，未来有望实现传统与科学的融合。 学科网（北京）股份有限公司 $