6《哈姆莱特（节选）》课件 2025-2026学年统编版高一语文必修下册

该高中语文课件以《哈姆雷特》为核心，涵盖莎士比亚与朱生豪的地位、主要情节、伊丽莎白一世时期背景及人物争议等内容。导入从“丹麦闹鬼”故事切入，逐步过渡到作者译者介绍、情节概述，再深入人物疯癫与复仇延宕等争议点，构建由浅入深的学习支架。 其亮点在于融合文化自信与思维能力，通过朱生豪翻译成就展现文化传承，以“哈姆雷特是否真疯”等问题引导辩证思考。采用对话互动、跨文本对比（如《狮子王》）等方法，提升学生审美创造与文本分析能力，也为教师提供丰富教学资源。

思路：三部分 地位 故事 分析 结构：导入：《莎士比亚戏剧故事集》 一、作者作品地位 1.作者莎士比亚；2.译者朱生豪；3.《哈姆雷特》的重要地位； 二、故事 主要故事情节：丹麦王子哈姆雷特为了给父王报仇，与仇人同归于尽。 三、影响分析 1.哈姆雷特背后的王：伊丽莎白一世与英国的黄金时代； 2.一千个读者眼中有一千个哈姆雷特：哈姆雷特是否真的疯了？他为什么复仇这么慢？他是一个懦夫吗？ 升华：是选择默默忍受命运的无情打击，还是选择与苦难奋然为敌？生存还是毁灭，这确实是一个值得我们所有人思考的问题。 哈姆莱特 2 3 莎士比亚 1564.4.23-1616.4.23 别     名：莎翁 主要成就：文艺复兴时期英国最杰出的戏剧家和诗人 世界最著名戏剧大师 “人类文学奥林匹克山上的宙斯” 代表作品： 四大悲剧：《哈姆莱特》《李尔王》《麦克白》《奥赛罗》 四大喜剧：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大欢喜》 39部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗 1. 经常被引用的作家 The Oxford Dictionary of Quotations显示，莎士比亚的文学作品，不论是在写作还是讲话中，在最经常被引用的排行榜中位居前十。此外，文学百科全书中也有显示，莎士比亚在最常被引用的作家当中排名第二，仅此于圣经的作者们。 2. 一个土壕 我们在读很多大家的传记时会发现，大多数艺术家包括莫扎特、贝多芬、毕加索等等都过着一段贫困潦倒的日子。但是莎士比亚可不一样。他可是个真土壕。出生的时候家境就不错，虽然有中道没落，但是由于他的官二代和富二代的双重背景，后来又东山再起了。俗话说：瘦死的骆驼比马大，用来形容莎士比亚家道中落的几年应该是可以的。那他真的纯靠戏剧赚的钱吗？No，人家也玩房地产，做着像王健林一样的买卖。只不过莎士比亚建的不是万达广场，也不是万达影院，他建造的是剧场，组建的是戏剧公司。在他那个年代，他已经开始用卓越的商业头脑把戏剧公司和剧院经营相结合，采取合股经营的方式，以每一部戏演出多少场次来挣钱。 3. 作品被翻译成克林贡语 莎士比亚的戏剧已经被翻译成超过了80中语言，但是其中最奇葩的语言莫过于克林贡语。大家听着一定会问，这是一种什么语言？这种语言是由剧作家Gene Coon在《星际迷航》中创造，克林贡人是虚构出的宇宙中一个好战的外星种族。大家读到这里，一定会觉得小编是在逗大家。这种虚拟出来的语言也会作为一套语言体系来翻译莎士比亚的作品？大家可不要小看《星际迷航》的影响力，这里的克林贡人，他们拥有一套完整的历史、有文化，还有文字、语言、戏剧等等。这个种族生性好战，几乎人人都是战士。在《星际迷航：初代》中，他们是星际联邦的敌手，但在后来的5部衍生电视剧中，克林贡人逐渐变成了联邦的盟友。“星际迷”可是很强大地！莎士比亚地作品，比如《哈姆雷特》和《大惊小怪》都曾属于克林贡语言学院的克林贡莎士比亚修复工程。 4. 名字的拼写 莎士比亚英文名字的拼写实际上有80多种不一样的拼法。在现存的一些记录中，可以看到的莎士比亚的亲笔签名的拼写有：“Willm Shaksp,” “William Shakespe,” “Wm Shakspe,” “William Shakspere,” ”Willm Shakspere,” 还有“William Shakspeare” 等等。 但是莎士比亚本人的签名当中，并没有我们今天使用的英文拼写“William Shakespeare”。 5. 著名演员 很少的人知道，莎士比亚除了是写过37部戏剧和154首十四行诗的大作家外，他还是一个十分优秀的演员。他不仅在自己的戏中担任演员，也在与他同时期的戏剧家创作的作品中担任角色，比如戏剧家本·琼森，他的代表作有《狐狸》、《炼金术士》和《巴托罗缪市集》。 6. 不寻常的婚姻 昨天在走进莎士比亚（一）中小编说到过，莎士比亚结婚时非常仓促，因为新娘已经有孕在身。除此之外呢，莎士比亚结婚的时候年仅18岁，而他的妻子安妮海瑟薇已经26岁了，两人相差八岁。其实现在看来，老妻少夫和奉子成婚大家都不会觉得有什么大惊小怪的。但是在莎士比亚的年代，这样的婚姻还是在当时引起过一阵热议的。 7.《国王詹姆斯圣经》的秘密 在莎士比亚的作品《国王詹姆斯圣经》中，第46诗篇的第46个字是“Shake”， 然后诗篇末尾的第46个字是“Spear”。有人觉得这是隐藏的诗人生日信息。因为这首诗是在1611年发布的，而那一年莎士比亚正好46岁。 8. 天王星的卫星们名字出自莎翁剧 天王星的卫星们是在1852年命名的。当时英国文学备受推崇，所以国际天文学联合会随后制定公约，宣布天王星的27颗卫星，均以莎士比亚剧中的人物，或者亚历山大·蒲的作品命名。 9. 英文名“Olivia” 在2014年，美国最流行的名字和英国新生儿姓名当中调查显示，“Olivia”这个英文名是莎翁剧中流传到现在最流行的名字。这个名字最早是由莎士比亚在《第十二夜》中创造使用。 10. 被诅咒的墓碑 莎士比亚去世以后，被葬在他故乡的一个教堂里。莎士比亚在去世之前，为自己的墓志铭写了一首诗，为的是在他死之后不会有人移动他的墓碑。虽然他的做法起了一定的作用，在一段时间之内确实没有人来移动他的坟墓。但是后来，在1747年，斯特拉特福德（Stratford）公民，还是为了需要，重新安置了他的坟墓和坟墓中陪葬的一支鹅毛笔。 11. 与皇家的联系 莎士比亚与詹姆士一世国王有着非常紧密的联系。国王詹姆士特别让莎士比亚把他戏剧公司的名字改称国王剧团。这个新名称，不仅显示了莎士比亚确实“上面有人”，并且与皇家关系不一般。所以，也为他能在宫廷里演出，增加了不少机会。 12. 自己的家族徽章 莎士比亚曾经申请加入应该绅士阶层，但是没有成功。在此之后，莎士比亚去到纹章院，专门申请对自己家族徽章的保护。莎士比亚的家族徽章，是一个黄色的盾加上一个黄色的长矛。 13. 遗失的戏剧 莎士比亚有一部名叫卡登尼欧（Cardenio）的戏剧至今下落不明，也没有人有关于这部戏剧情的记载和任何资料。 14. 瘟疫与十四行诗 大家都知道莎士比亚的十四行诗非常有名。可又有谁知道，莎士比亚十四行诗的诞生与曾经肆虐欧洲的瘟疫有撇不开的联系。在1592年到1594期间，由于瘟疫的愿意，伦敦各个剧院全部关门。由于没有了大家对于戏剧的需要，莎士比亚便开始创作十四行诗。莎士比亚于1593年，他29岁的时候完成了他的第一部十四行诗作品。 15. 莎士比亚创造的单词 莎士比亚戏剧中的一些自创单词，有将近3000个单词被收录进牛津英语字典当中的。曾有人估算过，莎士比亚的用词范围可从17,000 个词多到令人眩晕的29,000个单词。至少为普通会话用词量的两倍。 4 朱生豪 1912.2.2-1944.12.26 他所译的《莎士比亚戏剧全集》是迄今中国莎士比亚作品的最完整的、质量较好的译本。 为便于中国读者阅读，打破了英国牛津版按写作年代编排的次序，而分为喜剧、悲剧、史剧、杂剧4类编排，自成体系。 在朱生豪短暂的一生中，他只做了两件事：第一件是奉宋清如至上的爱情;第二件是把心中的莎士比亚带到了中国。 10岁丧母 12岁丧父 性格是很孤僻的 但是！！！！！！ 5 我是宋清如至上主义者。 不许你再叫我先生，否则我要从字典中查出世界上最肉麻的称呼来称呼你。特此警告! 我一天一天明白你的平凡，同时却一天一天愈更深切地爱你。 不要愁老之将至，你老了，一定很可爱。 两个人都是研究莎士比亚的学者 我想作诗， 写雨，写夜的相思， 写你，写不出。 6 《哈姆雷特》是莎士比亚最富盛名的悲剧，体现了莎士比亚戏剧的最高成就，其深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。 7 1948年 1996年 2000年 2015年 8 在很久很久以前， 听说丹麦闹鬼······ 9 你是有学问的人，去和它说话，霍拉旭。 霍拉旭 它的样子不像已故的国王吗？看，霍拉旭。 你去问他，霍拉旭。 你是什么鬼怪？凭着上天的名义，我命令你说话！ 它生气了。 瞧，它昂然不顾地走开了。 不要走！说呀，说呀！我命令你，快说！ 怎么，霍拉旭！你在发抖，你的脸色这样惨白。 霍拉旭 10 听着！要是你曾经爱过你的亲爱的父亲，你必须替他报复那逆伦惨恶的杀身的仇恨！ 一般人都以为我在花园里睡觉的时候，一条蛇来把我螫死，这一个虚构的死状，把丹麦全国的人都骗过了。可是你要知道，好孩子，那毒害你父亲的蛇，头上戴着王冠呢。 11 在一种悲喜交集的情绪之下，让幸福和忧郁分据我的双眼，殡葬的挽歌和结婚的笙乐同时并奏，用盛大的喜悦抵消沉重的不幸，我已经和我旧日的长嫂，当今的王后，这一个多事之国的共同的统治者，结为夫妇。 来，我的侄儿哈姆雷特，我的孩子——为什么愁云依旧笼罩在你的身上？ 好哈姆雷特，抛开你阴郁的神气吧，对丹麦王应该和颜悦色一点，不要老是垂下眼皮，在泥土之中找寻你的高贵的父亲。你知道这是一件很普通的事情，活着的人谁都要死去，从生活踏进永久的宁静。 嗯，母亲，这是一件很普通的事情。 为了表示庆祝，今天丹麦王每一次举杯祝饮的时候，都要放一响高入云霄的祝炮，让上天和着地上的雷鸣，发出欢乐的回声。 想不到居然会有这种事情！刚死了两个月！不，两个月还不满！这样好的一个国王，比起当前这个来，简直是天神和丑怪；这样爱我的母亲，甚至于不愿让天风吹痛了她的脸。可是，只有一个月的时间，我不能再想下去了！脆弱啊，你的名字就是女人！ 12 奥菲利娅 父亲，我正在房间里缝纫的时候，哈姆雷特殿下跑了进来，走到我的面前，他的上身的衣服完全没有扣上纽子，头上也不戴帽子；他的袜子上沾着污泥、没有袜带，一直垂到脚踝上；他的脸色像他的衬衫一样白；他的膝盖互相碰撞；他的神气是那样惨烈，好像他刚从地狱里逃出来，要向人讲述地狱里的恐怖一样。 波洛涅斯 他遭到拒绝以后，心里就郁郁不快，于是饭也吃不下了、觉也睡不着了，他的身体一天憔悴一天，他的精神一天恍惚一天，这样一步步发展下去，就变成现在他这一种为我们大家所悲痛的疯狂。 哈姆雷特疯了！ 哈姆雷特为什么会疯了呢？ A.承受不了父亲去世的打击 B.为爱情受折磨 C.见鬼了 D.为了瞒过国王的伪装 13 14 来，来，坐下来，不要动。我要把一面镜子放在你面前，让你看一看你自己的灵魂。 你要干吗呀？你不是要杀我吗？救命！救命呀！ 喂！救命！救命！ 啊！我死了！ 哎呦！你干了什么事啦？ 我也不知道！那不是国王吗？ 波洛涅斯，卒 15 奥菲利娅，卒 16 雷欧提斯 VS 哈姆雷特 王后为你饮下这一杯酒，祝你胜利了，哈姆雷特。 王后，卒 雷欧提斯，卒 国王，卒 哈姆雷特，卒 全剧终 意外把自己女朋友的爹杀了 意外的害自己女朋友跳了河 不意外的被女朋友她哥刺了一剑 意外的害自己母亲喝了杯毒酒 不意外的杀了叔叔报仇雪恨 意外的发现被刺的剑上有毒 最后意外又不意外的… 大家全死啦 18 辛巴 木法沙 刀疤 父子 兄弟 狮子王：美好的王子复仇记 哈姆雷特 19 哈姆雷特背后的王：伊丽莎白一世 伊丽莎白一世和伊丽莎白二世之间是啥关系？ A.姐妹 B.母女 C.祖孙 D.撞名了 伊丽莎白一世是伊丽莎白二世的爷爷的奶奶的爷爷的爷爷的奶奶的姥爷的姥爷的表妹 童贞女王 海盗女王 我无须再选择佳婿，因为我在举行加冕大典之日，已与全体臣民结婚了。 海盗给我上！ 20 老百姓的生活：黄金时代 16世纪的一位英国人曾说过，以前的农民及其一家都睡在地板上，厨房里仅有一两口锅；而到16世纪末，一位农夫可能拥有“在橱柜里摆有一套精致的锡铅合金餐具，三四张羽绒床，好几套床罩和挂毯，一个印制的盐罐，一罐酒……以及一打羹匙。 21 环球剧院 1599年，莎士比亚所在的剧团宫内大臣剧团于泰晤士河南岸建起环球剧场（Globe Theatre），莎士比亚成为剧场的股东之一，并为剧场撰写了多部剧本。环球剧场成为莎士比亚的许多经典戏剧的首演之地。 1613年6月29日，环球剧场在表演《亨利八世》之时，木质的屋顶被大炮点燃，剧场被焚毁。虽然后来剧场得到重建，却在清教徒的阻碍下被迫关闭，英国戏剧的黄金时代告一段落。 直到1987年萨姆·华纳麦克成立了莎士比亚环球信托基金会后，在离剧院原址约200米处重新奠基，并从15世纪遗留下 来的为数不多的文献中拼凑出剧场的结构原貌。 1997年6月12日重建的剧场在英国女王伊丽莎白二世的主持下正式开放。 22 C B A 你觉得哪个位置票价最高，观看效果最佳？ 23 16世纪末17世纪初，英国国内正处于动荡时期，伊丽莎白女王的统治将结束，政局动荡，社会矛盾激化。女王独身无嗣，争夺王位的斗争很激烈农村中，“圈地运动”加速进行，大批农民失去土地和家园，到处流浪饥寒交迫。1594年至1598年，英国连续发生五年涝灾和严寒。农业严重歉收，引起物价飞涨。城乡人民起义此起彼伏。宫廷内部争权夺利的斗争也日益尖锐，女王的表弟宠臣埃塞克斯伯爵立志改革，发动叛乱，最终被镇压。 而文艺复兴运动使欧洲进入了“人”的觉醒的时代，人们对上帝的信仰开始动摇。在“个性解放”的旗帜下“为所欲为”，这是当时的一种时代风尚。在文艺复兴的影响下，不仅推动了社会文明的大发展，也导致了私欲的泛滥和社会的混乱。 黄金时代的没落 十六、十七世纪之交，英国正处在封建制度向资本主义制度过渡时期，这个时期是英国历史进程中的一个巨大转折。 伊丽莎白统治的繁荣时期，资产阶级支持王权，而王权正好利用资产阶级，两方面不仅不对立，还结成了暂时的同盟。由于政局比较稳定，社会生产力获得了迅速的发展。这种新兴资本主义生产关系的发展，虽然加速了封建社会的崩溃，却仍然是依靠残酷地剥削农民来进行的。詹姆斯一世继位以后，专制集权被进一步推行，资产阶级和劳动人民的反抗遭到了大肆镇压。社会矛盾进一步激化，它从根本上动摇了封建秩序，同时为十七世纪英国资产阶级革命准备了条件，莎士比亚的创作正是对这个时代的艺术的深刻的反映。 《哈姆雷特》是借丹麦八世纪的历史反映十六世纪末和十七世纪初的英国社会现实。当时的英国，如前所述，是一个“颠倒混乱的时代”，而《哈姆雷特》正是“这个时代的缩影”。剧中哈姆雷特与克劳狄斯的斗争，象征着新兴资产阶级人文主义者与反动的封建王权代表的斗争。通过这一斗争，作品反映了人文主义理想同英国黑暗的封建现实之间的矛盾，揭露了英国封建贵族地主阶级与新兴资产阶级之间为了争夺权力而进行的殊死较量，批判了王权与封建邪恶势力的罪恶行径。 文艺复兴运动使欧洲进入了“人”的觉醒的时代，人们对上帝的信仰开始动摇。在“个性解放”的旗帜下“为所欲为”，这是当时的一种时代风尚。这一方面是思想的大解放，从而推动了社会文明的大发展；另一方面，尤其是到了文艺复兴的 晚期，随之产生的是私欲的泛滥和社会的混乱。面对这样一个热情而又混乱的时代，人到中年的莎士比亚，已不像早期那样沉湎于人文主义的理想给人带来的乐观与浪漫，而表现出对理想与进步背后的隐患的深入思考，《哈姆莱特》正是他对充满隐患而又混乱的社会的一种审美观照。 24 王子小哈的忧郁 哈姆雷特的忧郁更是来自对无序社会的忧虑和失望。他从残酷的宫廷斗争中，看到的不仅仅是父王被害、叔父篡位、母后改嫁，还看到了宫廷的堕落腐化、朝臣的阿谀奉迎和国民的怨声载道……他从克劳狄斯个人的罪行看到了整个封建势力的罪恶，从自己个人的不幸看到了整个社会的不幸。他向往自由、追求正义，但到处都充满了压迫、腐朽和狡诈。 To be or not to be, that is the question. 哈姆雷特几乎是从山峰之顶掉入悬崖之底，这“陡然”的掉落，甚至让他还来不及消解更多的情绪，就被无边的茫茫困境所紧紧包围，而源自生命内在的“忧郁”之情，或许才是他最忠实的伙伴。 忧郁是哈姆雷特的主要特征，但并不是他的天性。自幼生活在顺境中的哈姆雷特身份高贵、家庭美满，拥有权位、亲情、爱情和友情，是位无忧无虑的快乐王子。他是父母的宠儿，是丹麦法定的王位继承人，有着常人可望不可及的前程和命运。由于早年在德国威登堡大学受过人文主义思想的熏陶，他积极乐观、奋发向上，对人和事物都充满了希望，感觉生活无比幸福、无限美好，认为人是“宇宙之精华，万物之灵长！”     哈姆雷特的忧郁是源自生活的不幸。父王的死，令他悲痛不已，也使他的命运发生了急剧逆转。紧接着母后改嫁，叔父篡权，王权旁落……突如其来的巨变将他身边美好的一切全部摧毁，让他品尝了生活的痛楚和苦难，使他看到了人性的丑陋和生活的阴暗，令他陷入了深深的痛苦和矛盾之中。作为儿子，向来崇拜的父亲被害、备受尊敬的母亲改嫁，他失去了幸福美满的家庭；作为王子，由于叔叔克劳狄斯的谋权篡位，本该属于自己的继承权被无情的剥夺；作为爱人，随着一直深爱着的奥菲利娅被他人利用，他开始怀疑自己的爱情。与此同时，他的好友罗森克兰兹和基尔德斯特恩也背叛了他，成了克劳狄斯的帮凶。幸福美满的家庭，坚贞不渝的爱情，真诚无间的友谊，对于此时的哈姆雷特来说，都已经不存在了。哈姆雷特开始不再相信亲情、爱情和友情。他内心苦闷，却无处诉说，只能把心思深埋在心底，用一套素黑的礼服无言地抵抗着残酷的现实。他的精神世界也随着现实的突变开始发生悲剧性逆转。他逐渐变得忧虑，忧虑被篡夺的王位，忧虑自己的亲情、爱情和友情。快乐王子从此变得不再快乐，而成了一位地道的忧郁王子。     哈姆雷特的忧郁更是来自对无序社会的忧虑和失望。哈姆雷特所在时期的丹麦，社会矛盾异常尖锐，封建统治与资产阶级之间的矛盾越来越深。哈姆雷特不是常人。他不仅是丹麦王子，还是一位理想的人文主义者。他有着特殊的身份、地位和使命。从残酷的宫廷斗争中，他看到的不仅仅是父王被害、叔父篡位、母后改嫁，他还看到了宫廷的堕落腐化、朝臣的阿谀奉迎和国民的怨声载道……。他从克劳狄斯个人的罪行看到了整个封建势力的罪恶，从自己个人的不幸看到了整个社会的不幸。他向往自由、追求正义，但到处都充满了压迫、腐朽和狡诈。面对自身的不幸，他感觉整个时代都混乱颠倒了，都和他的理想抱负背道而驰、格格不入。他开始用疑虑的眼光去审视身边的一切。原来天神般至高无上的人类，现在在他看来，只不过是用泥土捏成的一个小生命而已。原来和谐融洽的社会，现在在他眼里，只剩下一片乌烟瘴气。他逐渐意识到自己的责任不仅仅是要杀死谋权篡位的克劳狄斯为父王报仇，而是要把个人的复仇计划和拯救社会结合起来，与克劳狄斯为首的罪恶势力作斗争，切实担负起拯救民众、改造社会的责任。哈姆雷特要为父王报仇，但总是找不到恰当的方式。他要重整乾坤、改造社会，却处处充满了困难和艰辛。这使他变得越来越焦虑，越来越忧郁。“生存还是毁灭”，哈姆雷特忧虑的不仅仅是个人的生存和毁灭，他忧虑的更是整个丹麦王国的生存和毁灭。 25 一千个读者心中有一千个哈姆雷特 Question1. 哈姆雷特是真疯还是装疯？ A.真疯，不疯不成魔 B.假疯，掩盖复仇计划 C.半真半假，濒临疯癫又时刻警醒 我所说的并不是疯话，要是您不信，不妨试试，我可以把话一字不漏地复述一遍，一个疯人是不会记忆得那样清楚的。 把您所知道的事情一起说了出来，告诉他我实在是装疯，不是真疯。 ——第三幕第四场 别拦我我没疯 关于王子是真疯还是假疯这一问题，一直是一个谜，学者们众说纷纭。一种观点是如法国斯达尔夫人认为的那样，哈姆雷特的疯癫不是假装出来的，而是“真正的疯癫”，剧本只是描绘了一幅“人类精神在生活风暴超过了自己的力量而遭到毁灭时的最动人的图景。”另一种观点认为他是完全清醒的，如《欧美文学简编》中“他毅然放弃了往日的生活方式，他破相装疯，以尖锐而深刻的‘疯话’揭露黑暗社会，打击上自奸王，下至形形式式的宫廷人物……”还有一种观点认为则是一半一半，就如柯尔律治所说：“哈姆雷特的疯狂只有一半是假的，他要以巧妙的骗术来装疯，只有在他真正地接近于疯狂的状态时才能装得出。” 在原著中，哈姆雷特的的确确曾提到，他会假装发疯，以便更好地掩盖复仇行动。但在之后的情节发展中，很多迹象却似乎表现他是真的疯了。 比如，我们最熟悉的一句引用To be, or not to be, ---that is the question，出自剧中哈姆雷特的一段独白，其中很清晰地表达了心中沉重的自杀念头，而并非复仇者的刻意试探。 到底发生了什么？ 对此，不同的读者各执一词。 英国导演肯尼思·布拉纳(Kenneth Branagh)，在1996年自编自导自演的电影《哈姆雷特》中，就明确地点明，哈姆雷特假装发疯来掩饰自己，但在暗中窥探克劳狄斯的一举一动。这部票房并不成功的作品被评论家一致誉为哈姆雷特的最佳电影改编版本。 但美国诗人艾略特（T.S. Eliot) 却持有不同意见，他认为虽然哈姆雷特意图假装发疯，但在复仇中却陷入到疯癫状态。 在更早的电影改编版本，英国导演托尼·理查德森（Tony Richardson）的《哈姆雷特》1969年版本，主演尼科尔·威廉森（Nicol Williamson）在演绎著名的“To be, or not to be”独白时，威廉森先是孤独地躺着，然后慢慢起身，转过头对着镜头，然后突然弹起来，指着右边的奥菲利亚，脸色瞬间转而阴沉，大声喊道：“你的父亲在哪？”。 表演里强调了哈姆雷特的神经质。 26 一千个读者心中有一千个哈姆雷特 Question2. 哈姆雷特为啥复仇的这么慢？ A.这可是亲人啊血浓于水 B.我信你个鬼 C.这道题太难了我不会做 哈姆雷特一开始的延宕是因为不敢确信鬼魂的话，等确信之后，杀死克劳狄斯的最好时机是后者祈祷忏悔的时候，但哈姆雷特自己说，这样会送他上天堂，于是没有动手，之后他就再也没有这样的好机会了。 你杀了国王！你杀了你爹！ 哈姆雷特听说父亲暴病而亡，从德国威登堡回丹麦奔丧。回国后其母再嫁，克劳狄斯娶其母而继位为王。正是哈姆雷特母亲的再嫁，导致伦理环境的变化。 哈姆雷特的叔父克劳狄斯成为了他的继父和他的君主，虽说哈姆雷特怀疑是克劳狄斯杀了他的父亲，想要为自己的父亲复仇，但是在吃瓜群众也就是百姓们看来，如果哈姆雷特为了复仇杀了叔父克劳狄斯，那就是弑君和弑父的大罪，不可饶恕。 以上伦理关系的变化就是整个悲剧发展的基础，也是哈姆雷特陷于伦理矛盾之中的前提。在此基础上，产生了哈姆雷特的三个伦理结。 第一个伦理结为弑父伦理结。 第二个伦理结为弑君伦理结。 第三个伦理结为弑母伦理结。 哈姆雷特的复仇计划之所以一再拖延，在一定程度上，我们可以从他复杂忧郁的性格中找到答案。突遭变故，让哈姆雷特难以接受，令他郁郁寡欢。深夜与父亲鬼魂的对话让他知道了事情真相，使他变得更加忧郁不堪。通过上演“戏中戏”的方法，在验证克劳狄斯便是杀害父王的真凶后，他才真正开始了自己的复仇计划。此时，据父亲被害已将近四个月。理想和现实的差距，让他不停地忧郁着，也使得他的行动一缓再缓。在复仇过程中，因为受传统宗教观念的影响，致使他在忧郁中错失了复仇的绝佳时机。他本可以在克劳狄斯为自己的罪孽忏悔时轻而易举地杀死他，但他却优柔寡断，没那么做。复仇的念想仅仅在他脑海中一闪便消失了，他随即开始思考复仇的价值意义，将杀死克劳狄斯这样一个简单的复仇动作变成了一场复杂的思想斗争。他认为乘其不备地杀死正在祈祷忏悔的克劳狄斯，会将他送上天堂，这是以德报怨的做法，会对不起惨死的父王。不难想象，这只不过是哈姆雷特的一个借口。他是一个接受过人文主义思想教育的人，他不会轻易地迷信所谓的天堂地狱之说。这恰恰是他沉思忧郁、优柔寡断性格的最好体现。他的忧郁致使他的思考远远多于他的行动，也使得他的行动一再拖延。     哈姆雷特的延宕还与特定的历史环境密切相关。从某种意义上说，他的延宕是人文主义社会的产物。文艺复兴时期，资产阶级和封建势力的矛盾日益激化。当时社会上盛行的以“神”为中心和以“人”为中心学说，已不单纯是人的两种世界观的对立，实质上是封建势力和资产阶级两大阶级的对立。人文主义者肯定人性，反对神权，赞美人的价值和尊严，抨击宗教束缚和封建观念，但他们也有自己的不足和缺陷。他们仅仅意识到了人权论和神权论在意识形态领域的对立，过分地夸大思想的作用，把善良和品行看成可以改造社会的力量。哈姆雷特也是如此。他早期受过人文主义思想的熏陶，是一位典型的人文主义者，身上带有人文主义者的共有特点。面对克劳狄斯的种种恶行，哈姆雷特极为愤怒，却迟迟没有动手，甚至还想用人文主义理性意识去感化克劳狄斯。因为他要做的不仅是杀死克劳狄斯为父王报仇，还要消灭以克劳狄斯为代表的罪恶势力，恢复社会的公平正义，实现他的人文主义理想。所以在复仇的过程中，他一直在努力寻找一种既能为父王报仇，又能实现个人理想的复仇方式，以至于尽管他有明确的复仇理由、坚定的复仇决心，却始终犹豫不决，最终造成了他行动的延缓。     哈姆雷特自身的阶级性是导致他复仇延宕的根本原因。哈姆雷特是人文主义者，但他更是丹麦王子，与丹麦王室有着无法割舍的血缘关系。他是丹麦王国法定的王位继承人，如果没有克劳狄斯的谋权篡位，有朝一日他便是丹麦的新国王。哈姆雷特这种独特的身份决定了他不可能和封建势力发生根本的利益冲突，因为他和封建势力之间的矛盾根本就不是敌我矛盾。在父王被害前，他对人对事都抱有美好的看法，对理想对人生都充满了希望。在突遭变故后，他才开始变得忧虑，想挑起重整乾坤的重担。出生于封建皇室，从小生活在王宫，自幼享受着皇家贵族的特权，现在却要担负起消灭封建罪恶势力，改造社会的重担，令人难以想象。哈姆雷特身上的阶级烙印注定了他在复仇道路上必将陷入疑虑深思、难以自拔的矛盾境地。“生存还是毁灭”，这个问题一直困惑着哈姆雷特，让他一时间难以抉择，致使他一直拖延着自己的复仇计划。 哈姆雷特的忧郁和延宕为他命运的悲剧埋下了伏笔。忧郁和延宕让他失去了很多复仇的机会，也给了克劳狄斯谋害他的时机。当克劳狄斯意识到哈姆雷特对自己不利时，处心积虑制造了一个接一个试图杀死哈姆雷特的阴谋。面对突发变故，如果哈姆雷特不是深陷忧郁的阴影中，如果他能够在思考的同时，像雷欧提斯那样勇于行动，或许结果就不一样了。但他却没有，他丧失了一次又一次的复仇机会，以至于最后，他的复仇计划功亏一篑，化为了泡影，纵使拼尽了最后一点力气，也只换来了与敌人同归于尽的命运。     哈姆雷特的悲剧不仅仅是他个人的悲剧，更是人文主义者的悲剧，是一个时代的悲剧。欧洲文艺复兴时期是一个新旧交替的时代。那一时期，人文主义新思想逐渐兴起，但还不能完全解释这个时代。神的地位开始下降，但落后的封建宗教观念仍然束缚着人们的思想和行为。观察和思考、怀疑和探索成为这个时期人文主义者的鲜明特点。这种特点充分反映在哈姆雷特身上。作为丹麦王子的哈姆雷特，尽管早年曾接受过人文主义思想的教育，但传统的封建思想仍然束缚着他的思想，制约着他的行为。面对个人的不幸、时代的混乱，哈姆雷特总是在忧郁中思考着，在怀疑中摸索着。哈姆雷特的忧郁和延宕被打上了深深的时代烙印。实际上，他的忧郁是一个时代的忧郁，他的延宕是特定历史环境下的延宕，是人文主义新思想和封建传统思想冲突碰撞的产物。 27 小哈王子：悲剧中的悲剧 哈姆雷特的悲剧不仅来自于周遭命运的变故也来自于他内心的煎熬。 许多人认为，哈姆雷特是著名而经典的懦夫形象，举棋不定，将决未决。误杀藏在帘幕之后的波洛涅斯；将自己的爱人奥菲利娅逼至自尽；使得母亲误饮毒酒而死；直到被毒剑刺中，得知必死无疑，才决定刺死杀父夺母的仇人克劳狄斯；落得同归于尽的下场之后，还将丹麦传给了世仇挪威王子福丁布拉斯。似乎一切的悲剧，都可以归咎于这个首鼠两端，迟疑不决的王子身上。于是否复仇之间徘徊不定，是哈姆雷特致命的弱点。 我认为，哈姆雷特是非常奇妙的角色，他并不真实，却让人由他看到自己。 哈姆雷特从来不是英雄，甚至不是一个意志坚定者。看看他在决定复仇时多么摇摆不定。他安排那场戏中戏真的是为了验证鬼魂的话吗？或者，如果可以证明鬼魂的话是假的，是不是他就不必承担复仇的重担，不必让双手染血？当他喃喃说出那句著名的台词“to be or not to be...”，难道不是在考虑以死亡作为逃避，沉入永久虚无的梦境？他思虑过多，不肯在叔父祈祷时偷袭，因为此时“他在涤荡自己的灵魂”。 "他如此恶毒凶狠的咒骂自己。你看他多么厌恶自己的懦弱无能，同时被燃烧的复仇火焰灼烧。 最终他杀掉了叔父，难道不是被动的吗？他接受了剑术比赛，用最诚挚的语言将自己放到底的不可思议的地步，向雷奥提斯道歉；之后皇后中毒、雷奥提斯和他都被毒剑割伤、濒死的雷奥提斯揭穿假国王的阴谋，哈姆雷特让假国王喝下毒酒。设想一下，如果没有毒酒毒剑，他会不会继续在漩涡中挣扎？ 这设想不会实现，在生命的最终，他的怒火终于烧尽了所有的犹疑，用叔父的血染红双手。 很少有现实中的人会面对与他相同的困境，而确实会有人在面对困境时与他一样试图说服自己、强迫自己。人的心里住着一个懦夫，人的一生都在与这个懦夫战斗。责任（或野心）让我们渴望天空下最高的山峰，而心底的懦夫害怕着路途中彻骨的风雪。那风雪不仅仅损伤我们的身体，还会磨损我们的意志、甚至击碎一直以来支持我们的东西，比如道德，而相较而言再高耸至云端的山峰也不及这件东西珍贵。难道我们不会犹豫挣扎、寻尽理由为自己的退缩开脱、然后陷入深不见底的自厌中吗？可是人就是这样，脆弱多变，自我否定、自我鼓舞，饱含力量，踉跄着挣扎着向前或向后。 每个人其实都是哈姆雷特。 28 每个人都是哈姆莱特 生存或毁灭, 这是个必答之问题:  是否应默默的忍受坎苛命运之无情打击,  还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌,  此二抉择, 究竟是哪个较崇高? 29 $