8《大卫·科波菲尔（节选）》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修上册

该高中语文课件聚焦狄更斯及其代表作《大卫·科波菲尔》，从作家轶事切入，展现其创作天赋、表演习惯及社会关怀，再结合维多利亚时代背景，分析作品中儿童命运与社会批判，构建从作家生平到作品内涵再到时代特征的学习支架。 其亮点在于融合文学与社会历史，通过狄更斯对失读症、匹克威克综合症的早期记录等专业细节培养思维能力，结合《大卫·科波菲尔》的自传性及人道主义精神增强文化自信与审美创造。教师可借助丰富案例提升教学生动性，学生能深化对文学经典与社会现实关联的理解。

大卫·科波菲尔 2020年4月，列入《教育部基础教育课程教材发展中心 中小学生阅读指导目录（2020年版）》高中段。 1 你是否还记得狄更斯与安徒生...... 某位世界上最受欢迎的童话创作者，实际上是一位糟糕的房客。 你瞅你俩多像 经过这场舍友劫难的狄更斯，更是在其后创作的小说《大卫科波菲尔》中，塑造了一位名为Uriah Heep人物形象。作为小说后半部主要的反派形象，他和安徒生长得很像，还都是个左撇子。大家读书的时候可以注意一下。 2 维多利亚时代最伟大的小说家 查尔斯·约翰·霍法姆·狄更斯，生于1812年2月7日，卒于1870年6月9日，是一位英语作家和社会批评家。他创作出了世界上最广为人知的一些文学人物，并被许多人视为维多利亚时代最伟大的小说家。他的作品在其生前享受到了史无前例的欢迎，至20世纪，许多文学评论家和学者都认为他是个文学天才。他的作品至今享誉全球，并被广泛阅读。 这位也挺能写的 5 写的速度还挺快 狄更斯手稿 他就把每个月的时间分成两半，上半月写《奥列佛·退斯特》，下半月写《匹克威克外传》。绝大多数小说家都要全神贯注地去创作一部作品，根本不可能有什么多余的精力再去考虑第二部，狄更斯却能游刃有余地切换，同时开工两部作品。他的这种特殊天赋，的确是大多数小说家所不曾拥有的。 ——毛姆《巨匠与杰作》 《匹克威克外传》（上下部合计55万字）是狄更斯第一部作品。据说他创作速度飞快，一边写一边改，手稿上满是修改和圈涂的痕迹，为此，排字工人有不少怨言。1937年出版本书时，狄更斯才24岁，搁现在是大学毕业二年吧。 6 写的还特别专业 他可以写出所有的字母；当他看到单独的字母时，他也认得大部分……但他就是不能把它们放在一起。 ——《荒凉山庄》中的库鲁克先生 可能是有史以来关于失读症最早的记载：狄更斯对失读症的记录，要比医学文献早了将近30年。 一个小伙子，一个惊人的胖小子……站在毯子上，腰板挺得很直；他双眼紧闭，好像睡着了一般。 ……（军队演习）所有的人都因为炮声而激动万分，除了那个胖男仆——他睡得那么熟，仿佛那隆隆的炮声不过是他平常的催眠小曲。 ——《匹克威克外传》中的“胖小子”乔伊 在《匹克威克外传》（1837）出版了一个多世纪之后，“肥胖肺换气不足综合症”都被称为——匹克威克综合症。 （特拉伍德（Trotwood）小姐对希普说）如果您是一条鳗鱼，先生，就请您像鳗鱼一样生活；如果您是人类，就请控制好您的四肢，先生！看在上帝的份上！ ——《大卫·科波菲尔》中的乌利亚·希普 有人认为，希普的持续扭动是“肌张力障碍”的标志。肌张力障碍是因不自觉的肌肉收缩而造成的重复动作。 我就是故意的略略略。 斯蒂芬·茨威格在评点狄更斯时说：狄更斯是一个目光犀利的天才，他所有青壮年时期的肖像，最最传神的是那双奇特的眼睛。他的目光精准之极，无可比拟，是一台精准奇妙，永不出错的仪器。就是通过他那双千万像素的眼睛，观察伦敦街道上的人们，他把其中几个揪来放入他的作品。狄更斯塑造了成百上千种人物，他对每个人物的描述都没有丝毫懈怠，非但不厌其烦还津津乐道，就连小马、狗、茶水壶、蟋蟀、挂钟里挥镰刀的铁皮人都在他的笔下生动可爱起来。 英国小说家查尔斯·狄更斯可谓描写疾病症状的佼佼者。他善于运用委婉的修辞和语言来描写疾病。从医学角度解读他的作品，诊断角色，几乎成了历史学家和医生的习惯。在某些情况下，狄更斯的描写甚至超前于医生的诊断——这更证明了他高超的洞察力。我们即将为您介绍狄更斯笔下的9个角色，以及狄更斯对他们病症的描述。 9. 《圣诞颂歌》中的埃比尼泽：真菌中毒 在《圣诞颂歌》中的圣诞前夜，吝啬鬼埃比尼泽（Ebenezer Scrooge）重返过去，在幻觉中看到了现在和未来。第二天，回到50多岁的埃比尼泽变得异常大方快乐。在他看到幻觉的那夜，埃比尼泽曾抱怨说自己消化不好。一些人认为这是麦角菌中毒的证据；而麦角曾一度是黑麦面包的常见污染物（译者注：设置在狄更斯时期的BBC电视剧《开膛街》第一季第三集的案子，就是混入麦角的黑麦面包引发的麦角菌中毒事件）。另一些人则认为埃比尼泽可能中风了，或者患了失智症或暂时性的精神错乱。 8. 《圣诞颂歌》中的小蒂姆：维生素D缺乏症 不管《圣诞颂歌》中埃比尼泽的幻觉是什么造成的，它都救了小蒂姆（Tiny Tim）的命。埃比尼泽在幻觉中受到警告：“如果黑暗不散，小蒂姆坐的地方将会只剩下一把空椅。”狄更斯借这番话警告埃比尼泽，他必须变得大方起来——比如说增加小蒂姆的父亲鲍勃的薪水，这样这个家庭就有能力购买更多食物。而且更重要的是，他们就有能力购买鱼油。如此一来，如果小蒂姆真的像现代医生诊断的那样，患有维生素D缺乏症，他的跛腿情况或许会得到不小的改善。我们并不确定小蒂姆为什么会缺乏维生素D。肾小管酸中毒（RTA）或软骨病，甚至软骨病加肺结核（都是19世纪伦敦儿童的常见病）都有可能造成这种症状。 7. 《荒凉山庄》中的库鲁克先生：失读症 “他可以写出所有的字母；当他看到单独的字母时，他也认得大部分……但他就是不能把它们放在一起。” 狄更斯以上述这番话，来描写《荒凉山庄》中商店主人库鲁克先生（Krook）的阅读能力。有些人提出，这可能是有史以来关于失读症的第一次文字记载。如果真是这样的话，那么狄更斯对失语症的记录，要比医学文献早了将近30年。同时库鲁克还有酒精依赖症状，他的死亡方式也不同寻常——人体自燃。 6. 《艾德温·德鲁德之谜》中的杰克：药物成瘾 《艾德温·德鲁德之谜》里的唱诗班指挥杰克（Jack Jasper）在鸦片的作用下，梦到了他内心深处最黑暗的欲望——勒死他的侄子埃德温（Edwin Drood）。同所有鸦片上瘾者一样，他试图将梦境化为现实。有心理学家怀疑梦境（特别是受药物影响的梦境），也许代表着人类内心深处的某种渴求，比如对食物和性的欲望。也许杰克对埃德温的未婚妻罗莎（Rosa Bud）的爱慕之情，也是促使杰克最终杀掉埃德温的原因之一（作家本人在作品完成前就去世了，所以我们可能永远无法得知，究竟是谁导致了埃德温的失踪）。在描写梦境、欲望和上瘾（现在已成为一种疾病症状）方面，狄更斯似乎是非常精准的。 5. 《远大前程》中的亚瑟·赫薇香：震颤性谵妄症 “和康佩森一起来的还有一个人，他名叫亚瑟……他身体极度衰弱，看起来就像游魂一般。” 在《远大前程》当中，狄更斯通过对亚瑟（Arthur Havisham，赫薇香小姐同父异母的哥哥）的描写，再次说明了成瘾的后果——身体和精神状况急剧下降。亚瑟受到“某些恐怖状况”的折磨，医生将之与震颤性谵妄症画上等号——这种症状常由戒酒造成，在酗酒人群中较为常见。正如它的名字所示，该症状的特征包括精神状态不稳定（谵妄）和身体颤抖（震颤性）。这两个症状都能在亚瑟身上找到。狄更斯的描写虽然委婉，但却道出了一个奇妙的“狄更斯症状”。 4. 《匹克威克外传》中的“胖小子”乔伊：肥胖肺换气不足综合症（OHS，也称匹克威克综合症） 在《匹克威克外传》中，狄更斯写道：“一个小伙子，一个惊人的胖小子……站在毯子上，腰板挺得很直；他双眼紧闭，好像睡着了一般。” 这段关于“匹克威克综合症”或“肥胖肺换气不足综合症”的描述堪称经典。虽然早在狄更斯描写“胖小子”Joe之前，就有关于该病主要生理症状的文字记录（过度肥胖和反常的白天困乏），但人们却是在很久以后才发现了这一症状与书中人物的联系——20世纪初，加拿大医生威廉·奥斯勒（William Osler）爵士在他所著的教科书《医学原则和实践》中首次提到。于是，在《匹克威克外传》（1837）出版了一个多世纪之后，“肥胖肺换气不足综合症”终于有了一个更通俗的名字——匹克威克综合症。 3. 《我们共同的朋友》中的布拉德利·韩德斯通：癫痫 “您病得可不轻，韩德斯通先生！” “这没什么，先生。它很快就会过去。我已经习惯了这突如其来的晕眩。” 《我们共同的朋友》中的校长布拉德利•韩德斯通（Bradley Headstone）被认为患有癫痫。的确，他那“突如其来的晕眩”很可能就是一次癫痫发作。韩德斯通并非狄更斯笔下唯一的癫痫患者。《雾都孤儿》中又邪恶又虚弱的僧侣，以及《荒凉山庄》中的女仆佳斯特（Guster）都曾经历过“癫痫发作”。有些人甚至猜测，狄更斯本人也曾受癫痫发作或类似症状的困扰，所以他对该病症了如指掌——但我们目前还没有任何实质证据来支持这种说法。 2. 《大卫·科波菲尔》中的乌利亚·希普：肌张力障碍 “当他试图表达强烈的情感时，他的身体就会扭动，真是十分难看。” 在狄更斯提到《大卫·科波菲尔》中的坏蛋乌利亚•希普（Uriah Heep）时，常会使用“扭动”一词。有人认为，希普的持续扭动是“肌张力障碍”的标志。肌张力障碍是因不自觉的肌肉收缩而造成的重复动作。在社交场合，这些和肌张力障碍有关的反常扭动十分令人反感。狄更斯对此的描写非常到位。正像特拉伍德（Trotwood）小姐在希普面前说的那样，“如果您是一条鳗鱼，先生，就请您像鳗鱼一样生活；如果您是人类，就请控制好您的四肢，先生！看在上帝的份上！” 1. 《大卫·科波菲尔》中的毛切尔小姐：侏儒症 同样在《大卫·科波菲尔》中，读者们还会遇到一位侏儒症病患——理发师毛切尔小姐。和坏心肠的希普不同，毛切尔小姐可是个正面角色。然而狄更斯一开始似乎打算把她刻画成一个道德败坏的女人，但却遭到他当时的邻居——希尔（Jane Seymour Hill）夫人，一位侏儒症病患——的强烈反对。希尔夫人似乎曾用官司威胁过狄更斯，毛切尔小姐的种种美德大概正是狄更斯对她的补偿。后来，这个角色被当做是残疾人权利的标志，也是小说家给予弱势群体尊严的代表。 7 比起写，好像更爱演 在狄更斯生活的屋子里你总能找到各种镜子，因为他有一个很有意思的习惯，就是酷爱对着镜子模拟演练他自己作品里的角色。他的女儿曾经回忆道“……他写着写着，忽然跳起来跑到镜子面前张牙舞爪，之后又回到座位上继续埋头写作，那是因为……他在脑海里又搞定了一个人物角色！” 8 狄更斯酷爱表演，他的客厅不大，但是不妨碍他把这里当作自己最爱的舞台，给来宾进行表演。有人说“狄更斯心底里最渴望的一定是亲自把自己作品的角色都演出来，他真的太狂热了”。痴狂的他在表演的时候喜欢配上自己喜欢的语调语气，歇斯底里。医生还为此给他开过处方，说他表演的时候因为太过卖力，已经严重危机到了身体。 演的还挺带劲 那前面介绍的几个病症，狄更斯肯也会表演，站在睡觉，肌肉抽搐…… 9 中场休息的时候见个面吧 No，我已经为下半场的滑稽剧化了妆 对自己的作品非常认真 狄更斯还有“电影之父”的美誉，尽管在他活着的年代，电影尚未发明，但他在写作中创造的平行蒙太奇以及镜头特定的方式，启发了大量的早期电影。据不完全统计，在无声电影的时代，狄更斯作品改编的电影就有约100个版本。时至今日，全世界大约有超过400部电影和电视剧受惠于狄更斯的原著。 在没有电视广播的时代，普通的英国人喜欢围炉夜话，朗读各种文学作品。擅长表演的的狄更斯四处巡回朗诵自己的故事，受到观众狂热的欢迎。狄更斯之前，英国人并不认为小说家是一个高尚的职业，相反，人们直觉地认为小说是愚蠢粗俗的。是狄更斯使写作成为了职业，用一生改变了人们对小说和小说家职业的看法。 狄更斯一直热衷于戏剧表演，小时候去戏院面试过，要不是感冒影响了形象和发挥，英国文坛大概要失去一位巨匠了。后来他参加了各种业余演出，组建过业余剧团，还给维多利亚女王表演过，女王特别感动，中场休息时请狄更斯见见面，狄更斯说不行，我已经为下半场的滑稽剧化了妆，不能去觐见女王。我必须穿着自己的衣服去见女王。狄更斯每次演出都全情投入，剧本导演布景作曲舞台调度表演，什么都干，干得比谁都多。武戏力求真实，把对手演员打得青一块紫一块。后来狄更斯不太做戏剧了（估计身体扛不住了），开始尝试读书会。 起初他举办小型的私人读书会，给亲朋好友朗读自己的作品，后来便开始参与一些较大的公益读书会，每次都获得巨大成功，邀约信纷至沓来。但大家似乎有什么误会，张口就是您现在什么价码？您看这点钱够么？其实目前为止狄更斯都是义务演出呀！ 狄更斯并非不想挣钱，几年中他多次给密友写信征询：你说咱卖票怎么样？每次都被密友严厉抵制回来：给作家留点脸吧！！！ 狄更斯还有“电影之父”的美誉，尽管在他活着的年代，电影尚未发明，但他在写作中创造的平行蒙太奇以及镜头特定的方式，启发了大量的早期电影。据不完全统计，在无声电影的时代，狄更斯作品改编的电影就有约100个版本。时至今日，全世界大约有超过400部电影和电视剧受惠于狄更斯的原著。 作为一个高产且多才多艺的作家，狄更斯的个性也极为复杂，他拥有独特的创造性和想象力，却又特别关注实事和现实社会；他的小说亲切易读，富有喜剧色彩，却又充满着作者的痛苦和自怜，以及对社会罪恶、人性缺陷的忧思；他的小说涉及社会的、道德的、情感的和心理的各个角落，他在书写那些普通人的同时，又常常关注反常的人。评价狄更斯的艺术成就历来是评论家们的一个难题，他作品有足够的易于让人接受的成分、明显的技巧和艺术风格，广受欢迎，但评论家对他的晚期小说提出了异议，认为它们不应该失去那种更为奔放的喜剧精神。 狄更斯之前，英国人并不认为小说家是一个高尚的职业，相反，人们直觉地认为小说是愚蠢粗俗的。是狄更斯使写作成为了职业，用一生改变了人们对小说和小说家职业的看法。他也是那个年代少有的几位仅靠写作就能过上富有生活的写作者，可以不依赖于赞助者而独立写作和思考。 此后，狄更斯又陆续出版了《马丁·朱述尔维特》《董贝父子》《大卫·科波菲尔》《圣诞故事集》《荒凉山庄》《艰难时世》《小杜丽》《双城记》《远大前程》《我们共同的朋友》等作品，有人说，狄更斯的作品帮助读者形成了对许多事物的最初想象，包括：圣诞、伦敦、童年、英国社会、普通家庭、工业社会形态等等。 在没有电视广播的时代，普通的英国人喜欢围炉夜话，朗读各种文学作品。擅长表演的的狄更斯四处巡回朗诵自己的故事，受到观众狂热的欢迎。 10 理性的关心社会 先生： 我是今天早晨在马贩街监狱实施绞刑的一名目击者。 我写信给您，并不是想抽象地讨论死刑这个问题，或是发起任何反对死刑与支持死刑的争论。我只是希望从这次可怕的经历中，吸取一些对大众有益的教训…… 昨天午夜我来到现场，时时有尖利的喊叫和咆哮声响起，这些叫声来自蜂拥到绝佳观看地点的孩子们，这令我不寒而栗。夜越深，混杂在歌声里的尖叫、大笑、呼喊声就愈演愈烈，人们齐声高唱着歌曲……日上三竿，太阳高照，阳光把成千上万张仰起的面孔镀上金色，一张张脸或无情欢笑，或面无表情，都可恶到难以言表。这样的人生而为人，理应感到羞耻，他们既然都成了魔鬼的样子，就该褪去人形的外衣 …… 我在这个国家已经看惯了普遍的污秽与腐败，伦敦的生活早就让我见怪不怪。但是我还是想说，在这座城市，在这个时代里，人的聪明才智不应该用在这些方面…… 查尔斯•狄更斯谨上 鲁迅憎恨看客，是出了名的。 无论是《孔乙己》咸亨酒店里，看客们对孔乙己的讥笑与哄闹；或是《祝福》里对阿毛故事厌倦的凡人们，继续从祥林嫂身上找到新的谈资；还是《药》中，伸长脖子也要围观的愚昧人群。 看客总是一副与我何干的幸灾乐祸之态，总想着推波助澜一番。老话说“看热闹不嫌事儿大”，反而事儿越大，看客越能落得个爽快。 相似的是，这样的场景也出现在100多年前的英国伦敦。 1849年底，英国有对夫妇因共同谋杀女方的旧情人，意图携款逃跑被判定公开处决。此前一百多年，从未有过一对夫妻被同时处以极刑的先例，故而竟然有三万多人彻夜占位等待，只为观看这场“世纪绞刑”。那场面，不亚于一场盛大的狂欢。 著名作家狄更斯，就挤在这三万人里“冷眼旁观”，对看客所表现出的兴奋与残忍的人性无比震惊，深恶痛绝。于是他提笔给《泰晤士报》写了一封信，结合自己的看法，记述下这场“狂欢”事件的经过，试图唤醒民众与立法者的警醒。之前也引起了社会的思考，之后的行刑改为室内进行。 信件： 我对这次行刑所展现的邪恶感到惊骇不已 查尔斯·狄更斯写给《泰晤士报》编辑 1849年11月13日 先生： 我是今天早晨在马贩街监狱实施绞刑的一名目击者。我去刑场，是为了观察那些聚集围观的人群。我获得了绝佳的观察机会，从黑夜到黎明，从黎明直到这盛大活动的终结。 我写信给您，并不是想抽象地讨论死刑这个问题，或是发起任何反对死刑与支持死刑的争论。我只是希望从这次可怕的经历中，吸取一些对大众有益的教训。我以为，即便在任何荒蛮的土地上，也不该发生这样的事。光天化日之下，如此不可思议的恐怖场面远非常人所能想象。行刑的过程观者如潮，你能从围观者身上看到邪恶与轻浮。在他们残暴的举止、神情和言语面前，绞刑架的恐怖、以及绞架上卑鄙的凶手所犯下的罪行，都在我心中逐渐褪去。 昨天午夜我来到现场，时时有尖利的喊叫和咆哮声响起，这些叫声来自蜂拥到绝佳观看地点的孩子们，这令我不寒而栗。夜越深，混杂在歌声里的尖叫、大笑、呼喊声就愈演愈烈，人们齐声高唱着歌曲。到了破晓时分，各种盗贼、娼妓、流氓、游民蜂拥而至，言行之中尽显无礼和肮脏。有人吵架，有人晕厥，有人吹口哨，有人说着残酷的笑话。当昏倒的女人衣衫不整地被警察拖出人群时，还会引起不怀好意的兴奋和骚动，为这场全民娱乐助兴。日上三竿，太阳高照，阳光把成千上万张仰起的面孔镀上金色，一张张脸或无情欢笑，或面无表情，都可恶到难以言表。这样的人生而为人，理应感到羞耻，他们既然都成了魔鬼的样子，就该褪去人形的外衣。 周围这恐怖的景象全是因为那两个可悲之人。当他们颤抖着被悬挂到空中，这人世间没有多一点情感，没有多一分怜悯，没有多一丝清醒能够意识到这两个不朽的灵魂是在面临审判，也没有多一些约束去收敛先前的污言秽行，仿佛人类全无信仰，将如野兽般灭亡。 我在这个国家已经看惯了普遍的污秽与腐败，伦敦的生活早就让我见怪不怪。但是我还是想说，在这座城市，在这个时代里，人的聪明才智不应该用在这些方面！我对这次行刑所展现的邪恶感到惊骇不已。像今天早晨马贩街监狱外这种展现在普通人家门口的恐怖堕落场景，如果任由其悄无声无息地过去，我不认为这样的社会能走向繁荣。我请求贵报的读者能够思考，是否该审视这个问题，并将其根除。 查尔斯•狄更斯谨上 11 这位的童年......也不幸 父亲因负债被捕，关在马夏尔西债务人监狱 被送入黑鞋油作坊当童工，甚至被放在橱窗中展览 16岁时在一家律师事务所当缮写员，走遍伦敦的大街小巷，广泛了解社会。后担任报社的采访记者，熟悉议会政治中的种种弊端。 我整个身心所忍受的悲痛和屈辱是如此巨大，即便到了现在，我已出了名，受到别人敬爱，生活愉快，在睡梦中我仍然忘掉我有爱妻和娇女， 甚至忘掉自己已成人 ，好像又孤苦伶仃地回到那段岁月中了。 多少年来，每当我来到这一带，我就绕路而行，以免闻到黑鞋油的瓶塞上加胶泥的那种气味，它使我想起我从前的经历——就是在我的大孩子能说话以后，我从区政府旁的老路走回家时还会落泪。 对我这样一个有特殊才能、敏捷、热心、纤弱、身体和精神容易受到伤害的孩子——没有人向我父母建议是否设法送我去一所普通的学校读书，而他们还是能办得到的。 狄更斯的父亲是英国海军发饷处的一个小职员，他和蔼可亲，却又非常不讲实际。他可亲，因为他喜欢给别人讲好听的故事，时常帮助和款待朋友，然而因为他不讲实际，生活上的开支，老是入不敷出，因为疏忽、浪费和轻浮而陷入了债务的苦海中，再加上有八个孩子嗷嗷待哺，不免债台高筑。其后不久他的父亲因负债被捕，关在马夏尔西债务人监狱。 10岁的狄更斯在又害怕、又悲伤、又害羞的心境下负起支撑这个破落家庭的责任：照顾弟妹，探望父亲，变卖零星家俱，换取食物。为了生活，他被父母送到一个远亲的作坊里学制皮鞋油。他的工作是包扎皮鞋油瓶等琐碎工作，每星期得 6 个先令。过了一段时间以后，他的工作技巧非常熟练了。小狄更斯的雇主就把他作为广告，放在橱窗中，让过路人看他如何劳动，借以推销商品。附近的小孩就跑来，一边吃着东西，一边把鼻子紧贴在玻璃上，看他劳动，就象看动物园里的动物一样。 星期六是狄更斯最欢喜的日子，他口袋里放着 6 个先令，既可以买些必要的东西，又可以与家人团聚。那时他的全家都住在监狱中，因为他家拿不出房租，只好在监狱中住。 但是他的弟妹都被送去上学，唯独他似乎被父母彻底忘了。而在一年之前，狄更斯的姐姐梵尼，以每年３８基尼的成本成为皇家音乐学院的学员。其 父事发后，梵尼仍然 在 那 里 学 习。这笔钱占她父亲领取的海军抚恤金的十分之一，债主没有碰这笔钱。即 使 狄 更 斯的父亲在五月 份 被 释 放 后，狄更斯依旧额外工作了一年。（后来上学也不开心，因为学校教育非常不好，老师经常体罚孩子，书里有映射）童工经历和被父母忽视带来的屈辱，对少年狄更斯造成了极大的心灵伤害，用他自己的话说：对我这个样一个有特殊才能、敏捷、热心、纤弱、身体和精神容易受到伤害的孩子——没有人向我父母建议是否设法送我去一所普通的学校读书，而这在他们还是办得到的。 请留意狄更斯对少年狄更斯的自我评价：有特殊才能、身体和精神容易受到伤害的孩子。 狄更斯幼年多病，无法参加许多男孩的游戏，从小养成了爱读书的习惯，而他的父亲有一间图书馆，收藏不少好书。读了一些书，应该就是狄更斯自谓的特殊才能。少年狄更斯俨然就是一个文艺少年，狄更斯的独创性愿望的种子就深埋在这寂静痛苦的丰腴泥土之中。 光是读了一些书还不足以让这颗文学的种子继续萌发，而不断浇灌它的是他那颗敏感的心，他让那情感之弦不断震颤，保持了种子的活力，抵挡住生活的酷暑严寒，最终迎来它的春天。这颗心有多敏感，我们可以通过狄更斯自己的话来佐证：我整个身心所忍受的悲痛和屈辱史如此巨大，即便到了现在，我已出了名，受到别人敬爱，生活愉快，在睡梦中我仍然忘掉我有爱妻和娇女， 甚至忘掉自己已成人 ，好像又孤苦伶仃地回到那段岁月中了。多少年来，每当我来到这一带，我就绕路而行，以免问道黑鞋油的瓶塞上加胶泥的那种气味，它使我想起我从前的经历------就是在我的大孩子能说话以后，我从区政府旁的老路走回家时还会落泪。 10岁时，全家1迁入负债者监狱，11岁起就承担了繁重的家务。他在皮鞋油作坊当学徒时，由于包装熟练，曾被雇主放在橱窗里当众表演操作，作为广告任人围观，在他心上留下了永久的伤痕，从而产生了对不幸的儿童深厚的同情和坚决摆脱贫困的决心。他只上过几年学校，主要靠自学和深入生活获得广博的知识和文学素养。16岁时在一家律师事务所当缮写员，走遍伦敦的大街小巷，广泛了解社会。后担任报社的采访记者，熟悉议会政治中的种种弊端。24岁时与报社出版人霍加斯的女儿凯瑟琳结婚，由于性格和趣味上的差别，给他的创作、特别是晚年的生活带来了不幸。他在采访之余开始文学创作。他常带着笔记本在伦敦偏僻的角落和乡村漫游，为日后的创作搜集了丰富的素材。他一生刻苦写作。晚年常常白天写作，晚上被邀请去朗诵自己的作品。繁重的劳动、家庭和社会上的烦恼，以及以改变现实的失望，损害了他的健康。1870年6月9日在写作小说《艾德温·德鲁德之谜》时去世。 12 笔下的儿童群像 小杜丽 大卫·科波菲尔 雾都孤儿 在世界文学史中，狄更斯是第一个在多部作品中以被遗弃儿童为主人公的作家，他从心灵深处产生了对于儿童的怜悯心，他深深地意识到：没有人比无依无靠的儿童更苦了。他在后来的著作中总是表现出对儿童浓厚的爱怜之情。对童年的关注贯穿狄更斯的整个创作生涯，他坚持用儿童的视角来反映维多利亚时代的社会生活。 狄更斯的《小杜丽》就是写这种“监狱家庭”中的故事。 为了统一画风，小杜丽和大卫找的BBC海报，而不是书封面 童年经历对作品的影响 童年是生命的起点和全部人性的最初阶段，虽然这一阶段比较短暂，但却会给人留下终生难忘的回忆。特别是对艺术家来说，童年的经历会给他们的创作打下难以磨灭的印记。通过对狄更斯童年经历的考察，可以发现爱的缺乏和经济的贫穷是狄更斯童年经历中最重要的两方面创伤体验，这对他的人格气质和文学创作的形式有着显著的影响，甚至成为其早期艺术创作的内在动因。童年所经历的创伤，在狄更斯的性格中留下了鲜明的烙印，并且随着他年龄的增长和人生阅历的不断丰富越来越深。所以狄更斯在他的文学作品中，为我们描绘了很多生活不幸的儿童形象。 从取材上讲，这些形象遭受的穷困命运和他相似；从艺术审美感受上讲，由于他深切地体验过穷困的滋味，所以在心理上和作品中的形象能够达到一种更为严密的契合。比如童年时期狄更斯家里因为没有足够的房租，就全家都住在监狱中，狄更斯的《小杜丽》就描述了这种" 监狱家庭" 中的故事。童年时期的狄更斯有过短暂的上学经历，但 是 上 学 并没有让狄更斯感到开心和幸福。学校的校长喜欢体罚学生———用手杖敲打学生，狄更斯在这里看到了儿童不幸的一面。后来他在《大卫·科波菲尔》等作品中详细描写了学校的这种恶劣情景。另外狄更斯把对爱的渴望和对理想的追求也写入了多部作品中。童年的经历给狄更斯心里留下了永远不能抹去的伤痕。在世界文学史中，狄更斯是第一个在多部作品中以被遗弃儿童为主人公的作家，他从心灵深处产生了对于儿童的怜悯心，他深深地意识到：没有人比无依无靠的儿童更苦了。他在后来的著作中总是表现出对儿童浓厚的爱怜之情。对童年的关注贯穿狄更斯的整个创作生涯，他坚持用儿童的视角来反映维多利亚时代的社会生活。狄更斯的童年情结源于他本人交织着美好与梦魇的童年，尤其是在鞋油厂做童工的那一段恶梦般的经历。狄更斯在作品中把个人的苦难升华为对所有弱小贫困者的悲悯，对罪恶压迫的愤慨，通过笔下的儿童群像极大地改变了英国文化中儿童的概念，对同时代和后世的作家产生了深远的影响。 13 在我所有的著作中，我最喜爱的是这一部。像许多偏爱的父母一样，在我内心的最深处，我有一个最宠爱的孩子。他的名字就叫《大卫·科波菲尔》。 ——查尔斯·狄更斯 一切英国小说中最好的一部。 ——列夫·托尔斯泰 人生的映射：《大卫·科波菲尔》 14 大卫·科波菲尔的童年：没人能惨过我 六个月来的种种遭遇，自然让我变得抑郁、呆笨和执拗，这也使得我和母亲一天天变得疏远起来。 当再一次的惩罚来临时，默德斯通先生把我拉向楼上的卧室，他把我的头夹到他的腋下，而我则请求他不要打我。然而我只是设法拦住了他一会儿，紧接着就被他那硕大的手掌重重地打在身上。就在那一刹那，我抓住了他夹着我的那只手，把它塞进我的嘴巴，放在两排牙齿中间，使劲地咬上一口。疼痛使他更狠毒地打起我来，看样子他像是把我置于死地才肯罢休。直到听到我的母亲和佩格蒂哭喊着跑上楼来，他才离开，并把门反锁，留下我一个人躺在地板上。我无法忍受身上的灼热和伤口的疼痛，用孩子的方式发疯地哭着。 默德斯通 大卫，要是我有匹不听话的马或者狗，你觉得我该怎么对付它？ 我揍它，我要让它觉得害怕，觉得痛。我会制服这家伙，哪怕这会要了它的命，我也要这么做。 大卫，没想到你竟然会伤害我的爱人，我很难过。但我原谅你，你以后千万要学好，你心里竟存有这种罪恶。 母亲 那时 ，一句亲切的话或许都会使我的一生有所不同 ，或许我会成为另外一个我 。 15 被送去寄宿学校 梅尔先生独自上了楼，被丢下的我则蹑手蹑脚的走向教室的另一头，我打量着四周，突然发现课桌上放着一块纸板制成的告示牌，上面整齐的写着几个字：“当心他咬人！” 我吓得跳到桌子上，担心底下藏着一条大狗。可是我环顾四周，并没有看到狗的踪影，就在我四处张望的时候，梅尔先生回来了，他问我为何要坐在桌子上。 “对不起，老师。”我说，“我在找那条狗。” “狗？”他说，“哪来的狗？” “那不是狗吗，老师？”我指了指桌子上的牌子，“那咬人的东西。” “不，科波菲尔。”他心情沉重的说，“那并不是条真正的狗，而是个学生。对不起，科波菲尔，一开始就要这样对你。我奉命把这个牌子挂在你的背上，我不得不这么去做。” 当心他咬人！ 渐渐地连我都开始害怕起我自己，或许我真的是个会咬人的野孩子。 每次当他在后面巡视，想要顺手打我一下时，他总觉得我身上背的牌子碍他的事，因此没过多久，他就把我的牌子取了下来。 被送去当童工 在10岁这年，我变成了货行里的一名童工。 从周一到周六，我每天都在昆宁先生的仓库里干活，每周能拿到六先令的工钱，但这只能维持我的生计。我给自己准备的早餐是一个小块面包和一杯牛奶，我把另外的那一小块面包和干酪放在一个碗橱里，留着晚上回家当作晚餐。即使生活如此窘迫，但我有时还是难抵诱惑。一次在上班路上，正赶上一家蛋糕店在处理过夜的蛋糕，我被那香甜的味道吸引住了，便狠心买了一小块。这顿早饭让我没钱再买其他东西吃，只能挨到晚上回去吃那一小块面包和干酪。因此，每周六发工资的时候，我都会激动地攥紧我手中的血汗钱，盘算着如何用它来支撑下一周的生活。 默德斯通 大卫，你这个年纪的小伙子，该出去学点本事了，可不能继续浑浑噩噩地待在家里混日子。你需要到社会上去奋斗，而且越早越好。 昆宁先生 默德斯通，这个孩子没别的出路了吗？他可才…… 货行既然雇佣了一些孩子，所以昆宁先生也决定以同样的条件来雇佣你。 在10岁这年，我变成了货行里的一名童工。我在昆明先生的带领下，来到这家默德斯通-格林比货行的仓库，这不过是一间破旧的房子，墙壁上千疮百孔，地板和楼梯都已腐烂变色，屋里到处都蒙着一层灰尘，角落里挂着蜘蛛网，地板上还有很多老鼠在乱窜。 17 查尔斯·狄更斯与大卫·科波菲尔 成长经历的相同点： 童年的经历都很不幸，都做过童工，也都在律师事务所工作过。 上学经历坎坷，都有过不太好的学校经历，都是在社会上摸爬滚打之后又重返学校。 后来都成为了优秀的作家，受到很多人的喜欢，也都跟过去的痛苦经历和解。 人物性格的相同点： 一生都没有丢掉孩子气的天真善良；很重视朋友间的情谊；都在成功后有过一段不自信的时期。 人物性格的不同点： 狄更斯的性格更强烈，大卫却很温和。 苦难的生活谁也不愿意遭遇，但是在你靠别人之手和依赖别人智慧生活的时候，你是没有选择的。你可能被苦难摧毁，梦想毁灭；也可能从苦难生活中攫取营养，使其成为筑造他日辉煌的一种独特源泉。 查尔斯·狄更斯与大卫·科波菲尔，成长经历的对比更多的是相同 从人物性格对比，可能更多的是不同点 狄更斯是一个完整的人，而大卫是一个性格特点非常完美的人 1.最大的相同的：善良，一生善良，虽然是现实主义作家，但是有一种结局叫狄更斯式结局，狄更斯的作品基本都是善有善报，恶有恶报，因为这种写作方式，曾经有很多文学评论家抨击他，但狄更斯没有改过。 对朋友方面，可能安徒生是个例外吧。维多利亚时代最伟大的小说家之一狄更斯是南丁格尔的好友，在克里米亚战争期间，狄更斯支付了军事医院购买新的洗衣设备的费用。南丁格尔藏有一本狄更斯的小说《雾都孤儿》。 狄更斯，更多的是敢爱敢恨的强烈的性格特点，比如安徒生的一系列故事，而通过大卫与莫德斯通太太重逢发生的故事来看，大卫其实是个性格狠软和的人，更接近于一个英国绅士（大约是有一种谦谦君子的感觉） 18 维多利亚时代的盛世实录 维多利亚时代被认为是英国工业革命的顶点时期，也是英国经济文化的全盛时期，当时英国的经济占到了全球的70%。 维多利亚时代科学发明浪潮汹涌澎湃，维多利亚人信仰科学进步，对于工业革命充满了乐观和信心。汽船的出现使得运输和贸易达到了前所未有的繁荣兴旺，四通八达的铁路交通贯穿东西南北。 维多利亚时代的文艺运动流派包括古典主义，新古典主义，浪漫主义，印象派艺术，以及后印象派等。艺术界呈现出群星夺目的盛景。 维多利亚时代还涌现出了许多伟大的作家、诗人和他们的传世之作，如英国女作家夏洛蒂·勃朗特(《简·爱》)以及著名现实主义小说家查尔斯·狄更斯(《雾都孤儿》《大卫·科波菲尔》）等。 19 繁荣的背后 历来，资产阶级历史学者，对十九世纪美国维多利亚女王统治时期 ( 1837一1901) 的繁荣昌盛是赞不绝口的。 但是，必须指出，这个“ 繁荣”是建立在极其残酷的剥削基础上的。当时的英国资产阶级政府，对外进行疯狂的掠夺，对内实行超经济的压榨，使得中小资产阶级分化趋势，日益加剧，广大劳动人民生活严重恶化。 被恩格斯誉为“ 时代旗帜” 的英国批判现实主义作家狄更斯，凭着正直的艺术家应有的勇敢，挑开了维多利亚盛世的纱幕，揭示了大英帝国“ 繁荣”的真相 。 论文：维多利亚盛世的实录——读狄更斯《大卫 · 科波菲尔》札记 20 贫富差异悬殊 斯蒂夫在一间舒适的包厢中等我，那里铺着土耳其地毯，挂着红色的窗帘，炉火烧得旺盛，在铺有素白台布的餐桌上，摆着热气腾腾的早餐。 这是一栋老式住宅，建造得很规整，看起来很有世家风范。由于他高居山顶，我站在卧室的窗口就能把伦敦城尽收眼底。从远处看，它就像是一团漂浮的器物，从里面透露出点点星火。屋里的家具结实典雅，墙上挂着一些绘有肖像的蜡画，就在我观摩这些画中的女人时，从远处传来的声音请我去吃晚餐。 这船屋干净得让人喜爱，各处都摆放得整齐有序。里面有一张桌子，一只荷兰钟，一个带抽屉的木柜，木柜上面搁有一个茶盘。船屋的椽子上还钉着一些钩子，我并不知道它们能派上什么用场，还有一些柜子、箱子之类的东西，可以让人们坐在上面，来弥补椅子的不足。 引起我特别注意的还有一件事，那就是无孔不入的鱼腥味，连我口袋里的手帕，它的气味也像是包过一只海虾似的。佩格蒂告诉我他的哥哥是贩卖海虾、龙虾、螃蟹的。 注意这个论文选择的版本的书的版本对人名的翻译不同。P74斯蒂夫住的旅店，斯蒂夫的家（从远处传来的声音请我吃晚饭，说明房子很大，西方吃饭前佣人会敲锣通知主人来餐厅吃饭，之前无人生还的电视剧中有提到） P9佩格蒂家 ，我觉得可以先对比这两家，再讲讲小艾米莉的故事 21 盛世下的潜藏危机 工业化使便宜的劳动力成为急切的庞大需求，工厂通常雇佣青少年来填补这个需求。像在棉花坊工作的儿童，活过20岁的几率是在别的地方工作的人的一半。在靴子厂，大约40%的工人年龄在10到15之间 。至于卖报纸的的儿童，似乎是天经地义的事情。而且这些孩子还有超长的工作时间：每天10到14小时，每周6天。 2.盛世下的潜藏危机：贫富差距造成的童工问题、孤儿问题、教育问题等诸多社会问题亟待解决。 工业化使便宜的劳动力成为急切的庞大需求，通常雇佣青少年来填补这个需求。像这个在棉花坊工作的儿童，活过20岁的几率是在别的地方工作的人的一半。在靴子厂，大约40%的工人年龄在10到15之间 。至于卖报纸的这样的儿童，似乎是天经地义的事情。在18和19世纪，当工业化大生产开始时，青少年去工厂里工作变得越来越普遍。贯穿整个19世纪，美国农业人口占总人口比重从70%降至40%。到19世纪70年代，新英格兰所有纺织厂里几乎一半的男性劳动力是未成年。工厂，矿山和炼油厂工作通常意味着要在对健康不利的危险条件下长时间工作。比较普遍的是超长工作时间：每天10到14小时，每周6天。其中更有很多这样的女童。超长工作时间：每天10到14小时，每周6天。这个孩子看起来不满10岁，已经开始开始承担繁重的工作了。 22 19世纪初期英国的学校教育 19世纪初英国初等教育是教会一统天下，完全为宗教利益所主宰，因此教会反对推行公立教育和政府对教育的干预，因为这会削弱教会的影响； 工厂主也对发展公立大众教育和普及初等教育持反对态度，因为发展公立国民教育将意味着工厂主失去大量童工，而童工正是工厂主榨取剩余价值的重要手段； 许多家长也对政府插手教育持冷淡态度，认为孩子受不受教育无关痛痒，去工厂做童工挣几个便士倒有助于减轻家庭的经济负担。 19 世纪英国教育制度弊病的根源是来自多方面的：教会、政府、资产阶级和底层大众自己，这些因素都在狄更斯的批判之列。 英国私立学校的办学目的是赚钱，而不是为国家培养人才 ，为社会培养优秀的公民。 萨伦学校用最低的薪金聘请教师，学校的管理人员没有受过专业训练，更谈不上文化素养，撒伦学校的校长是破产的小商人，走投无路时才选择当老师。 论文：“革命者”还是“改良者”？———论狄更斯对 19 世纪英国初等教育改革的贡献 19 面 对迅速增长的儿童人数，垄断教育的教会已经感 到力不从心，由于经费缺乏，合格教师严重不足， 大量儿童流落街头，带来严重的社会问题。19 世纪初期英国社会反对政府干预教育有以下几方面的原因：“1.19 世纪初英国初等教育是教会 一统天下，完全为宗教利益所主宰，因此教会反对推行公立教育和政府对教育的干预，因为这会削 弱教会的影响；2.工厂主也对发展公立大众教育和 普及初等教育持反对态度，因为发展公立国民教 育将意味着工厂主失去大量童工，而童工正是工 厂主榨取剩余价值的重要手段；3.许多家长也对政 府插手教育持冷淡态度，认为孩子受不受教育无 关痛痒，去工厂做童工挣几个便士倒有助于减轻 家庭的经济负担；4.19 世纪中叶的英国处在资本 主义自由竞争的高峰阶段，‘自由放任主义’促进了英国经济的繁荣。信奉放任主义的人认为，国家 干预教育是通向暴君统治的第一步，是对个人自由的严重侵犯，因此，在教育方面，政府应该采取 自由放任的政策，鼓励民间办学”。[11]20 可见，19 世 纪英国教育制度弊病的根源是来自多方面的：教 会、政府、资产阶级和底层大众自己，这些因素都 在狄更斯的批判之列。 在学校教育方面，狄更斯可谓煞费苦心，他对当时初等教育体制的各方面进行了猛烈的抨击。 在办学目的上，他愤懑地指出“当时英国私立学校 的办学目的是赚钱，而不是为国家培养人才 ，为社会培养优秀的公民”。[6]143 他在作品中极力刻画课堂中必不可少的道具—鞭子，揭示残忍的打骂教育之下，儿童的身心无疑俱受重创。狄更斯批判了当时英国社会对教育的极度轻视，这尤其体现 在当时的教师队伍上：“撒伦学堂用最低的薪金聘 请教师，学校的管理人员没有受过专业训练，更谈 不上文化素养，撒伦学堂的校长是破产的小商人， 走投无路时才选择当老师，一个退休的磨工，就因为他什么都不懂，什么都不能做，才被委派当了学 校校长”。[6]143狄更斯在小说中写道：“在英格兰，教育是被 极其严重地忽视了，对于教育在造就好的或坏的 公民、幸福或悲惨的个人方面的作用，国家根本没 有重视，在这方面，私立学校长期以来是一个醒目 的例子”。[8] 他意在唤醒资产阶级的教育意识，让 他们认识到儿童的教育不仅关系到合格公民的培 养，更关乎国家的命运与福祉，劝诫他们履行自己 23 英国政府于 1833 年通过了《工厂法》，该法案规定：9-13岁的童工每天应在工作时间内接受两个小时的义务教育，工厂主雇用的童工必须持有厂医的年龄证明和教师出具的入学证明，否则要到惩罚。 同年，英国国会决定每年从国库中拨付2万英镑的教育款项，以促进教育的发展。 1839年，英国政府成立枢密院教育委员会，具体负责教育拨款的分配与使用。 1856年，该机构改组成教育局，负责管理初等教育，成为英国政府设立的第一个教育管理机构。 1851年宪章运动者代表大会通过了一项实施普及义务教育的决议。 1867年的《改革法》提出了“我们必须教育我们的主人”的口号。 1870年英国政府颁布了《初等教育法》标志着英国初等国民教育制度正式形成。 狄更斯在 1837-1839年相继完成的《雾都孤儿》和《尼古拉斯·尼克尔贝》，这两部作品在当时引起了不小的轰动，“许多残暴的校长被撤职，一些罪恶的学校被查封”。当时，他的妻子对此深表担忧，怕那些被惩罚的人会想办法与他作对狄更斯却豪迈地说道：“我才不怕他们，我也并没奢望从这种创作中获得报酬，只要看到他们受到应有的制裁，只要能够帮助受苦儿童脱离灾难，我就心满意足了，我很高心能为孩子们做点事情”。 1850 年，狄更斯完成了《董贝父子》《大卫·科波菲尔》 1854 年完成《荒凉山庄》和《艰难时世》。 作为一个充分认同教育价值又关心社会命运的作家， 他的确很大程度地推动了当时英国教育制度的变革。 除了“藉小说攻击社会组织及社会罪恶”，狄更斯还用公开朗诵（最喜欢的表演）的方式更形象、生动地揭露当时私立学校摧残儿童身心健康的累累罪行以及 资产阶级将学校当做牟利场的丑恶行径，以期唤起社会中那些没有受过教育的人的教育意识，这种大 规模朗诵的宣传效应是不言而喻的，无形之中给麻 木不仁的统治阶级施加了压力，促使他们去涉足教 育，改革教育。 英国政府于 1833 年通过了《工厂 法》，意识到如果不对教育进行干涉“其结果必然是 大规模的人文方面的苦难和非正义”，[11]23 该法案规 定：9-13 岁的童工每天应在工作时间内接受两个小时的义务教育，工厂主雇用的童工必须持有厂 医的年龄证明和教师出具的入学证明，否则要受 到惩罚。[13]277 这在当时算得上是工人阶级子女的 福音。同年，英国国会决定每年从国库中拨付 2 万 英镑的教育款项，以促进教育的发展，经费管理与 分配由“贫民促进会”（The National Society for Promoting the Education of the Poor）和“不列颠及 海外学校协会”（The British and Foreign School Society）两个教派团体负责。 24 资本主义社会性质下的人道主义呼唤 人道主义精神在十九世纪的文学创作中得到了充分的展现。这是一个十分常见的思想意识。在这样的时代背景下，很多文学作家便对当时的社会制度、道德水平、思想体系等进行比较深刻的反思。狄更斯便是一个重要的文学作家代表。人道主义精神更加明显地展现在了狄更斯的身上。同时，狄更斯的人道主义精神也略微带有一些英国传统绅士的光芒。 我已决定离开，但我不愿意在默德斯通—格林比货行留下一个不好的印象，所以等到周六晚上下班时才走。我请米克·沃克向昆宁先生说我要去搬箱子，然后对白·土豆作了最后的告别，便匆匆跑开了。 查尔斯·狄更斯作为英国著名的现实主义批判作家，在进行作品创作的过程中总是连接时代，争取与时代同步。狄更斯通过写实的方式把社会上的虚伪、贪婪、残忍展现出来。运用比较切深的情感对社会底层人士表示同情。《大卫·科波菲尔》是其自传小说的重要代表，更是展现浓厚人道主义精神的一部作品。 在《大卫·科波菲尔》作品中，大卫科波菲尔是一个可爱的形象。其形象也是作者自身的一个重要展现。大卫命运比较坎坷，其在小时候便失去了母亲，随之经历了很多苦难。接踵而来的便是家产被夺、被迫当童工、流落他乡等事件。这让小小年纪的大卫受到了很多苦难。但是，在尝尽了生活疾苦之后，大卫依然拥有一颗善良纯洁的心，他依旧相信社会上存在真心和真爱。在此，大卫对社会还是存在一定的希望，对生活依旧有很浓厚的热情。这些现象的产生正是对人道主义精神的有效展现。不管生活对大卫进行了多大的打击，其依旧对生活充满希望，在他的生活中爱永远存在。这样的情况下，大卫终于获得了爱情和幸福。这也正是生活给予大卫的厚爱。 P45这一个片段是我对大卫印象最深的片段，他不想继续做童工，决定逃跑，可是在下决心之后他仍然等到周六晚上才走，（每周六发工资，大卫在发工资的时候没有领工资，因为不想占便宜，但实际上这样相当于白干了六天）因为不愿意给别人添麻烦，留下不好印象（而且还跟关系并不很好的工友告别）。 25 人生处处都充满希望 我不是刻意夸大我经济上的困窘，但我知道，如果昆宁先生给我一先令，无论何时我都会把它花在食物上。可就是在那样的情况下，我也没变成一个小强盗或是流氓、窃贼，这让我很是感恩。 米考伯先生最终还是面临诉讼，被关进了债务监狱。被带走那天，他对我说他的末日到了。我很为他痛心，担心他会经受不住牢狱的折磨。不过就在当天中午我听到消息说，他在里面安心地和大家玩着纸牌。我那颗悬着的心才放下，叹了口气说：这才是米考伯先生啊。 “一个人要是收入20镑，花掉19镑，就会过得很快活。但如果他花掉了21镑，麻烦就会接踵而至。” “亲爱的朋友，我想给你一句忠告：今日事今日毕，不要让懒惰和懈怠偷走你的光阴。” 不管生活对大卫进行了多大的打击，其依旧对生活充满希望，在他的生活中爱永远存在。这样的情况下，大卫终于获得了爱情和幸福。这也正是生活给予大卫的厚爱。 移民到澳大利亚，成为了一名地方治安官，生活开始改善，不管遇到任何困难，也不要放弃希望。 这部作品中最让人痛恨的是乌利亚·希普这个伪善者了。他对人点头哈腰，容用以掩盖内心的奸诈、阴险；他利用米考伯先生的穷困，诱使他充当自己玩弄阴谋的工具。但是，机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。在米考伯先生的仗义揭发下，终于身败名裂，进入监狱当了囚犯。（作品中第四十二章：作恶）看了这章我很为大卫给希普的一巴掌感到痛快。在这里大卫已知道希普他玩弄阴谋，伪造证件和签名，不仅夺取了威克菲尔的财产，还企图占有威克菲尔的独养女儿艾妮斯。这次他竟利用大卫和威克菲尔并设下圈套欲挑拨离间博郎特夫妇的关系，多么卑鄙的行径，在这里狄更斯给他一巴掌真是令人痛快，如果等到最后米考伯揭发他时再打就不够分量。作者以希普这个形象告诫人们不要玩弄阴谋诡计，否则决不会有好下场。但狄更斯对于这样的坏蛋仍然幻想用人性的感化使他吸取教训，改过自新，因此，在作品的最后，使他当上了一个“模范囚犯”。 对作品进行详细分析，我们可以看出，大卫之所以能够成功主要是因为其拥有一个好的保姆辟果提。在大卫不断成长和进步的过程中，其成为引导大卫成功的圣母。作品中辟果提的身上展现出了圣母的形象，也有效地体现了其对大卫的关心和爱护。同时，大卫也对这种爱和慈祥产生了依赖的情节。大卫是一个遗腹子。在他小时候，两个人物形象对其产生了很大的影响。第一个便是妈妈。妈妈的头发比较秀美，如同少女一样。第二个便是保姆辟果提。她身体粗壮，眼睛乌黑。我们可以明显地看出，辟果提和妈妈之间产生了很大的差别。 虽然，辟果提没有美丽的外表，但是却对大卫十分宠爱。在此，大卫便把辟果提当做自己的第二个母亲。辟果提对大卫产生了浓浓的亲情。辟果提的身份比较低微，但是却能够识破莫德斯通的野心。不管是处于任何情况下，其都会毫无余力地庇护大卫。在生活中给予了大卫很多的关心和爱护，让大卫重拾生活的信心，并体会到爱的温暖。 他收养了一个故友的寡妻 右米 治太 太 , 以及 孤儿海穆 和无父无 母的外甥女儿爱 弥丽 。 虽然生 活清贫 , 但 日子过得倒也 十分 融洽。 但 这个融洽 的家庭生活 , 不久却 因爱 弥丽受一 个 三) 高尚勇敢、忠厚豁达的汉姆 在《大卫·科波菲尔》作品中，还存在一个具有代表性的人物形象，即汉姆。汉姆比较善良忠厚，其也是一位勇敢的青年。但是，汉姆却因为家庭困难，没有接受过教育。即使是这样汉姆自身也拥有一颗真诚和善良的心。在此，大卫每次来到辟果提的船屋中，总是会受到汉姆的热情款待。汉姆就是一个大哥哥形象，总是能够给予小艾米莉关心和呵护。比如，经常会用他那比较宽阔的臂膀去保护小艾米莉。可是斯蒂福斯却把他的未婚妻艾米莉拐走了。这便使得他伤心和痛苦不已。即使是这样，汉姆也没有对生活失去信心和热情，依旧能够用良好的状态去生活。比如，他依旧像男子汉一样去做事情。随之，汉姆用自己挣来的钱去寻找艾米莉。斯蒂福斯把他的未婚妻骗走了，两人之间应该有很大的仇恨。但是，当斯蒂福斯遇到暴风雨危险的时候，汉姆仍然能够奋不顾身地去救他。他却不幸溺水而死。汉姆的相貌不是十分出众，但是却拥有比海还宽阔的胸襟。 26 永不自私自利， 永不弄虚作假， 永不残忍待人。 27 休息休息 该读书了 有几个小问题 是作业呀 $