《拟行路难（其四）》《客至》《登快阁》《临安春雨初霁》导学案 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册

该高中语文导学案聚焦鲍照《拟行路难·其四》、杜甫《客至》等四首古诗词，引导学生结合注释理解诗意并背诵，通过文学常识、创作背景导入，以逐联解读为支架，从手法分析到情感把握，构建从字词到思想的学习脉络。 资料亮点在于逐联细致解读艺术手法与情感，设置对比阅读练习，助力学生在分析比较中深化理解。通过经典诗词赏析，培养文化自信，提升思维能力与审美创造，帮助学生积累文学底蕴，高效掌握诗歌鉴赏方法。

参考答案 一、《拟行路难・其四》& 李白《行路难》异同对比 相同点 1. 题材与主旨：均为咏叹人生坎坷、仕途艰难之作，抒发怀才不遇、前路迷茫的苦闷。 2. 手法：都运用比喻、反问等修辞，以 “行路难” 喻人生、仕途的困顿。 3. 情感底色：开篇都流露失意、愁闷的情绪。 不同点 1. 思想情感 · 鲍照《拟行路难・其四》：侧重控诉门阀制度不公，认清现实黑暗却无力反抗，最终悲愤压抑、吞声不语，满是无奈与绝望。 · 李白《行路难》：虽深陷迷茫，但始终心怀壮志，结尾乐观昂扬、自信豁达，坚信理想终能实现，有积极进取的精神。 2. 情感节奏 · 鲍诗：愁绪层层递进，一抑到底，从自我宽慰到悲愤难言，情绪沉郁压抑。 · 李诗：情感起伏跌宕，由苦闷迷茫转为怀古自勉，最后昂扬奋起，大开大合。 3. 创作背景与感慨指向 · 鲍照：针对寒门受权贵压制的社会现实，悲叹阶层固化。 · 李白：侧重个人仕途受挫，抒发理想受阻后的内心挣扎与豪情。 二、《客至》&《宾至》（杜甫）对比分析 从居住环境、主客关系、诗人情感、诗歌语言四方面作答： 1. 居住环境 · 《客至》：舍北舍南春水环绕，群鸥常来，环境清幽秀丽、闲适宁静，虽偏僻但生机盎然。 · 《宾至》：地处偏僻，人迹罕至，加上诗人年老多病，环境更显冷清孤寂。 2. 主客关系 · 《客至》：来访的是知己好友，二人交情深厚，相处随意亲切，不分尊卑。 · 《宾至》：来访的是尊贵宾客，诗人心存谦卑、礼数周全，主客之间有身份距离，氛围拘谨。 3. 诗人情感 · 《客至》：满心欣喜、热情、真诚，待客淳朴率真，洋溢老友相聚的欢愉，心境开朗豁达。 · 《宾至》：饱含自谦、窘迫、疏离，因年老体衰、家境贫寒而心生愧意，情绪内敛低调。 4. 诗歌语言 · 《客至》：浅白质朴、通俗自然，多用口语化表达，生活化气息浓厚，轻快亲切。 · 《宾至》：语言典雅含蓄、庄重拘谨，用词文雅，语气谦恭，整体风格沉稳内敛。 三、《登快阁》颔联 & 杜甫《登高》颔联 情感差异 两首诗均写秋景、用 “落木” 意象，但意境与情感截然不同： 1. 黄庭坚《登快阁》 “落木千山天远大，澄江一道月分明”，描绘千山叶落、长空辽阔、江水澄澈、明月朗照的清朗高旷秋景。意境开阔明净、疏朗豁达。 情感：诗人沉醉于山水美景，摆脱官场俗务的烦扰，心生轻松快意，流露对自由、高远境界的向往，心境超脱舒展。 2. 杜甫《登高》 “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，秋景萧瑟苍凉、雄浑悲壮。落叶飘零、江水奔涌，暗含时光流逝、岁月迟暮之感。 情感：借萧瑟秋景抒发漂泊异乡、年老多病、身世坎坷、忧国伤时的深沉悲愁，情感沉郁压抑。 四、《临安春雨初霁》&《书愤》（陆游）意象、情感差异 1. 选取意象不同 · 《书愤》：选取楼船、铁马、风雪、边关、长城等雄浑壮阔的军旅、战场意象，画面刚健豪迈，充满战争气息。 · 《临安春雨初霁》：选取春雨、杏花、小楼、矮纸、晴窗、茶等温婉闲适的江南日常意象，画面细腻柔和，是市井闲居之景。 2. 情感侧重点不同 · 《书愤》：追忆早年征战沙场的壮志豪情，感慨岁月老去、壮志落空、报国无门，满是壮志难酬的悲愤、对收复中原的渴望，情感慷慨激昂、沉郁悲壮。 · 《临安春雨初霁》：写晚年客居京城的闲居生活，抒发对官场冷漠、世态浅薄的厌倦，以及英雄无用武之地的落寞、无奈与自我排遣，情绪清淡惆怅，暗含幽愤，风格内敛。 学科网（北京）股份有限公司 $ 语文——选择性必修下册——古诗词诵读 古诗词诵读导学案 一、目标与重难点 1. 结合课下注释，能够理解诗意并背诵。（重点） 2. 通过诵读，理解各位诗人在诗中体现的思想和情感。（难点） 二、基本知识点 文学常识：①鲍照、杜甫、黄庭坚、陆游 ②文体：乐府杂曲 三、理解诗意，赏析诗歌 （一）《拟行路难·其四》——鲍照〔南北朝〕 1.作者简介：鲍照（约415年～466年）南朝宋文学家，与颜延之、谢灵运合称“元嘉三大家”。字明远，汉族，祖籍东海（治所在今山东郯城西南，辖区包括今江苏涟水，久居建康（今南京）。家世贫贱，临海王刘子顼镇荆州时，任前军参军。刘子顼作乱，照为乱兵所杀。他长于乐府诗，其七言诗对唐代诗歌的发展起了很重要的作用。有《鲍参军集》。 2.创作背景：南北朝时期，群雄割据，社会动荡。鲍照出身寒微，怀才不遇。于是常常借诗歌来抒发自己建功立业的愿望，表现出了寒门志士备遭压抑的痛苦，传达出了寒士们慷慨不平的呼声，充满了对门阀社会的不满情绪和抗争精神。这种忧愤的情感发于作品之中，形成了他诗歌的独特风格。 3.逐联解读： （1）首联：泻水置平地，各自东西南北流。 运用比兴手法，通过水流向不同方向的现象，引出对人生命运的思考。诗人以水的流向比喻人生的贵贱穷达，水的流向受地势制约，而人的命运也被社会环境和门第制约。起首两句通过对泻水的寻常现象的描写，抨击了现实社会不合理的门阀制度，也为全诗奠定了悲愤与无奈的情感基调。 （2）颔联：人生亦有命，安能行叹复坐愁？ ①反问。从字面上看，是说人生苦乐自有命，怎么能成天自怨自哀，应该学会自我宽慰。实际是无法反抗、深受其害的悲愤无奈，和对不公制度的控诉。 ②以内心剖白来写愁。面对不合理性的制度，诗人转向自己的心态剖白。他并没有直面人间的不平去歌呼呐喊，而是首先以“人生亦有命”的宿命论观点，来解释社会与人生的错位现象。希望借此从“行叹复坐愁”的苦闷中得到解脱。 ③“安能行叹复坐愁”运用了互文的写法来宽慰自己，求得解脱。“行叹、坐愁”，是诗人焦虑、彷徨、无奈、不甘的内心世界直接外现!“复”是无数个“再次”的集合，这几个词将诗人胸中的汹涌澎湃的悲辛之情渲染到了令人触目惊心的地步。虽然从表面看去，依然是波澜不惊的，这是由于诗人用理性的“命运说”在强行地遏制着。 （3）颈联：酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。 ①细节描写，生动形象地刻画出诗人悲怆难抑的情态。 ②一语双关，“断绝”表面上指作者因饮酒停止歌唱《行路难》，也指作者已然醒悟，认识到一味地哀叹命运，抱怨眼前“行路难”的处境对现实没有任何帮助，甚至不如“举杯”消愁更能慰藉作者内心，表达了作者对现实境遇无能为力的悲愤。 ③停止“歌路难”与后文“吞声”“不敢言”相呼应。 （4）尾联：心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。 ①反问，强调自己不是无情之物，在面对社会的不公和人生的坎坷，不可能无动于衷。这种表达方式增强了语气，使全诗的情感达到高潮。 ②对比，将“岂无感”与“不敢言”进行鲜明对比，表达出徘徊不前、不敢直言的情感，烘托出鲍照矛盾的心境。 4.艺术特色 ①以 “愁” 为脉，一波三折：全诗从愁的根源写起，到强自宽解，到愁绪难消，到最终悲愤难言，情感跌宕起伏，层层递进，把抽象的愁绪写得有层次、有节奏、有力量。 ②比兴开篇，具象化愁：以泻水流向比喻人生贵贱，把看不见摸不着的命运不公、愁绪根源，转化为人人可见的日常景象，化抽象为具象，开篇便奠定全诗的抒情基调。 ③以反语写愁，以抑扬增力：“安能行叹复坐愁” 以豁达的反语写愁，更显愁之深；结尾先以反问扬满情绪，再以 “不敢言” 骤然收束，一扬一抑之间，让悲愤愁绪更有冲击力，余味无穷。 5.对比阅读，随堂练习 行路难 （李白） 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难，行路难，多歧路，今安在？ 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 请分析《拟行路难·其四》与《行路难》两首诗的异同点。 （二）《客至》——杜甫〔唐代〕 1.作者简介：杜甫（712—770），字子美，号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。祖籍湖北襄阳，生于河南巩县。其诗深刻反映社会动荡和人民疾苦，被称为“诗史”，代表作有“三吏”“三别”、《春望》《茅屋为秋风所破歌》等。风格沉郁顿挫，语言精炼。晚年漂泊西南，贫病交加，最终病逝于湘江舟中，被后世尊为“诗圣”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。 2.创作背景：《客至》此诗作于上元二年（761年）春，杜甫50岁成都草堂时期。时"安史之乱"未平，诗人生活困顿却迎来崔明府（县尉）来访。作品以"旧醅""呼取"等细节，展现了战乱中知识分子相濡以沫的真情，其"蓬门始开"的欣喜与"隔篱呼取"的率真，构成杜甫"民胞物与"精神的生活化表达，是古代士人交友之道的诗意呈现。 3.逐联解读 （1）首联：舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。——景中藏境，闲里带孤 ①使用借景抒情的手法。点明了时令、地点和环境，描绘了草堂环境的清幽，景色的秀丽；春天到来春水遍地，溪面初平，鸥鸟飞来。描绘了一幅春日南国水乡秀丽的风光。 ②表现了他在闲适的江村中的寂寞心情，为接下来的喜客之情作了铺垫。 （2）颔联：花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。——细节见情，对比显诚 ①互文：使用互文的手法，表达了诗人面对朋友来访喜出望外的感情。前句不仅说明客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，可见两人交情之深厚。 ②细节描写：用与客人谈话的口吻，增强了生活实感，表现了诗人喜客之至，待客之诚。突出诗人见到老友激动喜悦的心情。 ③诗人通过“不曾”与“今始”的对比，传达出一种久违的喜悦。平时无人来访，生活寂寞，而今日客人到来，打破了这种寂寞，让诗人感到兴奋和期待。同时，这也体现了诗人对友情的珍视，以及对客人到来的真诚欢迎。 （3）颈联：盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。——自谦见真，质朴见诚 ①手法：细节描写/反衬。主人盛情招待，频频劝饮，却因力不从心，酒菜欠丰，而不免歉疚。 ——菜简；我们仿佛听到那实在而又亲切的家常话，字里行间充满了融洽气氛。 ——情真。 ②情感：：竭诚待客的盛情：能拿出来的都拿了；力不从心的愧疚：菜不多，酒不好；主客之间的情谊：频频劝饮，情比酒浓。 ——体现贫家真率之趣。 （4）尾联：肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。——随性见旷，俗里藏雅 ①细节描写：用“邀邻喝酒”这种民间常见的方式表示自己难得的兴奋：我家来尊贵客人了，你也过来喝几杯，好好地帮我陪陪客人，喝个痛快，玩个尽兴！ ②诗人通过邀请邻翁共饮，表达了对客人的热情款待和对友情的珍视。同时也流露出一种豁达、乐观的生活态度，即使生活清贫，依然能享受与朋友相聚的快乐。 ③余韵悠长的“尽余杯”：“尽余杯”三个字没有写饮酒的热闹，却让人想象到三人共饮、杯盏尽空的场景。酒是“旧醅”，菜是“无兼味”，但“尽余杯”的畅快，比佳肴美酒更显情谊之真。这正是杜甫的高明之处：不写“乐”，而“乐”自在其中。 4.艺术特色 ①语言质朴自然，不事雕琢，却富有生活气息和真情实感、浅切平易的诗歌风格。综观全诗，语势流畅，除“盘飧”、“兼味”、“樽酒”之外，其余语句都没有太大的障碍，尤其是尾联虚字(“肯与”)和俗语(“呼取”)的运用，质朴流畅，自然亲切，与内容非常协调，形成一种欢快淡雅的情调。 ②结构严谨。篇首以“群鸥”引兴，篇尾以“邻翁”陪结。在结 构上，作者兼顾空间顺序和时间顺序。从空间上看，从外到内， 由大到小；从时间上看，则写了迎客、待客的全过程。衔接自然，浑然一体。 5.对比阅读，随堂练习 宾至 （杜甫） 幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。 岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。 竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。 不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。 请从诗人的居住环境、主客关系、诗人情感、诗歌语言等方面比较《客至》和《宾至》的不同。 （三）《登快阁》——黄庭坚〔北宋〕 1.作者简介：黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁。北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。黄庭坚在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。与张耒(lěi)、晁(cháo)补之、秦观游学于苏轼门下，合称“苏门四学士”。“苏门六君子”即苏门四学士和李方叔、陈师道的合称。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。黄庭坚的诗，被苏轼称为“山谷体”。诗风奇崛瘦硬，抛弃轻俗之习，在两宋诗坛影响很大。词与秦观齐名，晚年词风接近苏轼，词风流宕豪迈。 作品有《山谷词》。黄庭坚的书法独树一格，自成一家，他和北宋书法家苏轼、米芾和蔡襄齐名，世称“宋四家”。 2.创作背景：此诗作于宋神宗元丰五年（1082），王安石新法在实行过程中受到扭曲，加重了人民的负担。黄庭坚因此深感忧虑而又无能为力，所以时时生出归隐之心，公事之余，诗人常到“澄江之上，以江山广远，景物清华得名”（《清一统治·吉安府》）的快阁览胜。这一首著名的七律就是写登临时的所见所感，它集中体现了诗人的审美趣味和艺术主张。 3.逐联解读 （1）首联：痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 用典。前句是用《晋书傅咸传》所载夏侯济之语，“生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！”表达诗人为官事所困以及了却官事之后的快意。后句用杜甫“注目寒江倚山阁”及李商隐“万古贞魂倚暮霞”之典，表现诗人了却官事，登上快阁，尽览美景的愉悦心情。 （2）颔联：落木千山天远大，澄江一道月分明。 ①夸张：千山 ②对比：千山，一道 ③用典。化用杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，杜诗有一种秋天的萧瑟感和时不我待的紧迫感，而黄诗则体现出秋天的高旷，有无限广阔的天地，可以任鸟儿自由飞翔，让人们自由呼吸。放眼天际，使人感到身心舒服，飘飘然有飞翔天外之想。 此联描写了落木、千山、远天、澄江、月等意象，运用了夸张、对比、用典等手法，描绘出一幅开阔、空旷辽远、景象苍茫、明净的暮秋图景，表达作者对快阁美景的喜爱陶醉，希望摆脱尘俗烦扰、向往自由豁达的感情。 （3）颈联：朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 ①用典：前句用伯牙捧琴谢知音的故事，借俞伯牙为知音摔琴绝弦，慨叹世无知己，表达知音难觅的惆怅；后句用阮籍青白眼事，据《晋书·阮籍传》记载，阮籍善为青白眼，用白眼看世俗礼法之士，用青眼看他喜欢的人，作者借此表达不与世俗同流合污的超脱和孤傲的情怀。 ②五、六两句写诗人独自登临的孤寂之感，叹世无知音，只能寄杯于酒。同时诗人在深感落寞孤独的处境中，又保持着自我人格的兀傲不群。 （4）尾联：万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 ①用典。据《列子·黄帝》记载，海边有一人常和鸥鸟玩耍，其父让他把鸥鸟捉来与自己玩。第二天此人来到海边，鸥鸟在空中飞舞而不落下。后人常用与鸥订盟表示归隐之志已决，再无俗念牵挂。 ②诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦，诗人面对澄江秋月的无限美景，弃官归隐之心油然而生，就寄托于“归船”、“白鸥”，表达自己对远离世俗（辞官还乡）、回归自然而自由自在生活的向往。 4.艺术特色 ①多处用典；②善于炼字；③意境新奇 5.对比阅读，随堂练习 登高 （杜甫） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 《登快阁》颔联与杜甫《登高》颔联都写登高所见秋景，但表达的情感不同。请结合诗句作具体分析。 （四）《临安春雨初霁》——陆游〔南宋〕 1.作者简介：陆游(1125—1210)，字务观，号放翁，越州山阴 (今浙江绍兴)人。南宋四大诗人 (陆游、杨万里、范成大、尤袤) 之一。一生著述丰富，有《剑南诗稿》、《渭南文集》等数十种存世，存诗9300多首，是中国现有存诗最多的诗人。其中许多诗篇抒写了抗金杀敌的豪情和对敌人、卖国贼的仇恨，风格雄奇奔放，沉郁悲壮，洋溢着强烈的爱国主义激情，在思想上、艺术上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之称。其《示儿》被誉为“史上最狂绝笔”。 2.创作背景：《临安春雨初霁》写于淳熙十三年(1186)，此时他已六十二岁，在家乡山阴（今浙江绍兴）赋闲了五年。诗人少年时的意气风发与壮年时的裘马轻狂，都随着岁月的流逝一去不返了。虽然他光复中原的壮志未衰，但对偏安一隅的南宋小朝廷的软弱与黑暗，是日益见得明白了。 这一年春天，诗人奉召到临安，宋孝宗任命他权(代理)知严州(现在浙江建德)军州事，并对他说:“严陵山水胜处，职事之暇，可以赋咏自适。”显然不想重用他。他对这个职位不感兴趣，但迫于“圣命”，又为了维持生计，也只好接受下来。在严州任上，陆游仍然坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于，又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。 3.逐联解读 （1）首联：世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。 ①“薄似纱”以比喻直抒胸臆，道尽诗人对官场世态、人情冷暖的失望与厌倦。 ②“谁令” 以反问句式，藏起身不由己的无奈——诗人的理想在抗金前线，现实却困于临安京城。 ③首联提挈全诗，奠定了抑郁惆怅的感情基调。表达了作者不平之气、自问自悔的情感。 （2）颔联：小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 ①虚实结合：“一夜”与“明朝”。 ②以乐景抒哀情。杏花、春雨构成明媚的春光图景，反衬了诗人旅居京城时的郁闷惆怅、壮志难酬的感伤和无奈。 （3）颈联：矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 ①“闲”字，写的不是悠然自得，而是无事可做的空虚，英雄无用武之地的无奈与悲凉；“戏”字，藏的是对朝廷偏安一隅的失望，是报国无门的愤懑。 ②用典。暗用了张芝的典故。张芝擅长草书，但写草书太花时间，所以很少写。诗人身处京华，不去结交权贵，却在那作草分茶，打发时光，表达了他对官场的厌倦。 ③细节描写。闲作草，戏分茶这两个细节表面上是极闲适恬静的境界，然而在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚，含蓄表达了诗人报国无门、有志难伸，闲极无聊只能蹉跎岁月的无奈。 （4）尾联：素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 ①双关。风尘不仅指羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化之意。素衣，原指白色的衣服。这里代指布衣之士或贫寒读书人；还比喻清白的操守。这里是诗人对自己的谦称。 ②用典。陆游这里反用其意，其实是表明心志与自我解嘲。诗人洁身自好，不受京城坏风气的影响，与开头呼应。回家本非诗人之愿，但因京中闲居无聊，志不得伸，故不如回乡躬耕。偌大一个杭州城，竟然容不得诗人有所作为，悲愤之情见于言外。 4.作者情感 ①客居京华，无奈自悔：首联诗人用了比喻的手法，感慨世态人情浅薄，表达了无奈自悔的心情。 ②惆怅落寞，愁绪满怀：颔联写诗人独居小楼，听了整整一夜的春雨，表达他无心欣赏春光的惆怅落寞与浓厚的愁绪。 ③厌倦官场，不满政治：颈联写诗人身处京华，却只躲在小楼里，作草分茶，打发时光，表达了他对官场的厌倦与对政治的不满。 ④志不能伸，怨愤无奈：尾联写诗人还没上任，就已经想要回家赋闲了。看似无意为官，实则流露出的是在官而不得伸展抱负的怨愤无奈之感。 5.对比阅读，随堂练习 书愤 （ 陆游） 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！ 结合诗歌内容，简要回答《书愤》与《临安春雨初霁》两诗所选意象及情感表现重点上的差异。 第 1 页 学科网（北京）股份有限公司 $