2.4 超越与延异——西方现代艺术 梵高：困于世俗的疯子艺术家 课件-2025-2026学年高中美术人美版（2019）美术鉴赏

文森特·威廉·梵高 Vincent Willem van Gogh 困于世俗的疯子艺术家 困于世俗的疯子艺术家 文森特·威廉·梵高 （1853-1890） 关于作者 荷兰后印象派画家，后印象主义的先驱。 代表作有《星月夜》、自画像系列、向日葵系列等。 文森特一生中有864张油画，1037张素描，150张水彩画。 他个人独爱肖像画，一生中画过36幅自画像，11幅向日葵。 1853年3月30日，生于荷兰南部布拉邦特的津德尔特市集中心的牧师公馆，他的生日是他一出生便夭折的哥哥的忌日。 文森特的父亲提奥多洛斯·梵高是一位新教牧师。1851年5月21日他与文森特的母亲安娜·科尼莉亚刚认识便闪电订婚，安娜生于海牙。 文森特·梵高在家中是老大，他还有三个妹妹和两个弟弟。在文森特一生中，他只与弟弟提奥和三妹威廉明娜保持了亲密的关系，而提奥也是文森特这一生中最大的支持者和崇拜者。从1880年开始，提奥给予文森特经济支持。 1859年中旬，因为从小就孤僻，被送进津德尔特的公立学校，后惨不忍睹的学习环境导致他越来越叛逆，于1861年10月底退学。1864年2月，为父亲生日画了一幅素描《谷仓与农舍》。 《谷仓与农舍》1964 1864-1866年，在离家北13英里的泽文伯根镇寄宿学校学习。1866年9月3日，到蒂尔堡学校学习。 牛奶壶1862 梵高最早的作品 1867年7月，排名第四的文森特升入二年级。二年级时期寄宿在一对年过半百的夫妇家中。1868年大半年里，在家中度过。1869年7月，因叔叔强烈要求，最后妥协于叔叔给他的第一份工作，海牙古皮尔总店的学徒。 拄着铲子的男子1867 1870年，在海牙的古皮尔公司待了一年半，上司是H.G.泰斯提格，文森特曾把他视作奋斗的目标，而1870年因为拥有最大权力的叔叔得了病，上司看文森特不爽，文森特开始被各种子虚乌有的“流言”所打压。 梵高在伦敦布里克斯顿海克福德路的宿舍1873 1872年上司用“流言”将文森特打入绝境。 1873年1月底，上司临时通知文森特会被调入古皮尔伦敦分行；8月15日，搬入新的公寓。 1874年冬天到1875年秋天，研究米什莱和1789年的史料，还会看狄更斯的《双城记》；同年年底，开始研究法国大革命的油画，读伊波利特·丹纳、托马斯·卡莱尔、厄尔斯特·勒内等人的作品。 睡着的老人1873 1875年5月，到达巴黎，期间他除了听布道就是读书，急切地想寻找信仰；10月26日，被调往法国。1876年3月，因忍不了家里人和上司的监控离开了古皮尔公司；4月，在英国拉姆斯盖特当教师。 埃顿的教堂1876 埃顿的教堂和牧师住宅1876 1876年7月，在伊斯列瓦斯当助教，拥有双份工作，另外一份是助理牧师。1877年1月-4月，在多德雷赫特书店任职；5月，赴阿姆斯特丹，为投考神学院积极攻读，学习拉丁文和希腊文。 皇家路和拉姆斯盖特1876 1878年7月，和父亲一起从阿姆斯特丹去了布鲁塞尔，在这里可以边当传教士边学习，在埃顿短暂停留；8月，入布鲁赛尔为期三个月的福音传道学校，但未能取得牧师的任命；12月，文森特作为传教士前往了比利时的南部一个靠近法国边境的城市，在蒙斯近郊的博里纳日传教。 月光下的咖啡馆1878 1879年，由于工作过于热情，被踢出教会。1880年，春游奎姆，住在矿工家，开始走上创作的道路；临摹米勒作品；10月，赴布鲁赛尔，学习透视学和解剖学；同年，与布鲁赛尔的荷兰籍画家凡·拉帕德来往。 晚钟1880 矿工们1880 背煤的矿妇1881 壁炉旁的农民1881 播种者（仿米勒）1881 多德雷赫特风车1881 梵高的祖父1881 跪在水桶前面的女孩1881 1882年，跟表姐夫安东尼·莫夫学油画；8月，文森特一家迁至纽恩南； 板车旁的两名男孩1882 Administrator (A) - 板凳1882 播种者1882 穿燕尾服的老人1882 从画室看木工车间1882 海滩上的人群和靠岸的渔船1882 海牙典当行的入口1882 1883 阿姆斯特丹的开合桥 荷兰格罗宁格博物馆 1883年9月，与西恩赴荷兰北部德伦特作画，开始画油画。 1884年，画水彩和“织工”习作；和安东·里德尔·范·拉帕德一起找模特，想邀请他到布拉班特荒原一起度过5月。 1884-1885 戴白色帽子的农妇 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1884 集会 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1884 秋天的白杨树 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1885年，创作《吃土豆的人》；3月26日，父亲因中风去世，文森特被妹妹安娜说是他害死了父亲；10月赴安特卫普，参观博物馆。 1885 圣经 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 描绘了五个人物围坐在张粗糙的木桌旁。年轻的女人面前有一大盘热气腾腾的蒸土豆，她的脸上带有一种疑问的表情，她正在分餐。她对面的老妇人正在向杯子里倒着麦芽咖啡。子孙三代农民家庭住在同一个屋檐下，齐聚一堂享用着一顿粗茶淡饭。一盏煤油灯发出昏暗的灯光照亮了这个场景。 1885 食用马铃薯者 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1885 陶器和瓶子 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1885 有白杨树的小路 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1886年1月起，在安特卫普美术学院学画；2月底去巴黎，与提奥同住。 1886-1887 葛乐蒂的磨坊 布宜诺斯艾利斯国家博物馆 1886康乃馨和其他花卉 华盛顿克利格博物馆 1886 奥维附近的麦田 维也纳国家美术画廊 1886 巴黎的屋顶景观 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1886 採石场山丘 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1886 从蒙马特看巴黎 瑞士巴塞尔艺术博物馆 1886 蒙马特的风车 东京石桥艺术博物馆 1886 自画像 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1886 菊花和其他花卉 加拿大渥太华国家画廊 1887年，由于与不断发展的当代法国艺术运动接近，调色板变得愈来愈明亮；两次在劳工阶级的咖啡馆的墙上展出自己的作品；同年，同毕沙罗、德加、修拉、塞尚相识并交往，之后开始认为自己是弟弟的累赘便离开了巴黎。 1887-1888 水果静物 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1887阿尼埃尔之桥 瑞士苏黎世毕尔勒基金会 1887 阿尼埃尔餐厅 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1887 巴黎城墙边的道路 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1887 巴黎郊外 私人收藏 1887 玻璃酒瓶和柠檬 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1887 雏菊和秋牡丹 荷兰国立渥特罗库勒穆勒美术馆 1887 餐馆老板 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1887 咖啡店女老板 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1887 戴草帽的自画像 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1887 戴毡帽的自画像 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1887 戴草帽的自画像 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1887 杰克岛的风光 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1887 蒙马特风景 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1887 花魁 荷兰阿姆斯特丹国立博物馆 1887 开花的梅子树 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 1888年2月，赴普罗旺斯阿尔勒，住在卡莱尔咖啡馆；5月，租下拉马丁广场上2号的“黄房子”，并创作《阿尔的吊桥》； 6月，绘制《丝柏》系列 ；10月23日，保罗·高更来与他同住；12月23日因失望与自责，将所有不属于自己的错误揽到自己身上，割下了一小块耳朵；高更返巴黎随后不再和他相见，之后文森特曾多次想和高更和好，但高更称“万一他发病了就危险了”。 同年，开始创作《向日葵》系列。 1888 阿尔的吊桥 1888 出发到塔哈斯孔的画家 烧毁 1888 吉诺克夫人肖像 巴黎奥赛美术馆 1888 吉普赛人蓬车的扎营 巴黎奥赛美术馆 1888 普罗旺斯的收穫 瑞士巴塞尔艺术博物馆 1888 卧室 巴黎奥赛美术馆 1888 盛开的果树园 英国爱丁堡苏格兰国家画廊 1888 献给高更的自画像 美国哈佛大学美术馆 1888 艺术家母亲 美国加州巴萨迪那诺顿西蒙美术馆 1888 樱桃树 纽约大都会美术馆 1888 鞋 纽约大都会美术馆 1888 邮差约瑟鲁林 美国麻州波士顿美术馆 1888 罗纳河上的星夜 法国巴黎奥赛博物馆 1889年1月，创作《缠绷带的自画像》； 5月8日，入住圣雷米疗养院； 6月，在圣雷米疗养院创作了《星月夜》。 1889 绑绷带的自画像 美国芝加哥艺术机构 1889 橄榄树 美国明尼苏达州明尼阿波利艺术机构 1889 橄榄树英国爱丁堡苏格兰国家画廊 1889 橄榄树园 美国华盛顿区国家画廊 1889 橄榄园 美国堪萨斯尼尔斯阿德金博物馆 1889 割耳后的自画像 伦敦可陶德学院画廊 1889 麦田与柏树 伦敦国家画廊 1889 没有鬍子的自画像 私人收藏 1889 静物：一盘洋葱 荷兰国立沃特罗库勒慕勒美术馆 1889 鸢尾花 洛杉矶盖兹美术馆 该幅画是梵高到圣雷米之后最早完成的作品之一。画中色彩丰富，线条细致而多变，左边的白花与最右方的浅蓝花相呼应。画家细心安排花朵位置，引导观者视线。整个画面充满律动及和谐之感。 在这幅画中，文森特·梵高用夸张的手法，生动地描绘了充满运动和变化的星空。 整个画面被一股汹涌、动荡的蓝绿色激流所吞噬，旋转、躁动、卷曲的星云使夜空变得异常活跃，脱离现实的景象反映出梵·高躁动不安的情感和疯狂的幻觉世界。 1889 星月夜 纽约现代艺术博物馆 1890年5月16日，文森特治愈，在圣雷米疗养院出院；第二天早晨，文森特乘着火车到里昂车站找提奥。6月，和提奥一家与加歇医生住了一个星期，创作《加歇医生》；7月，完成最后一幅作品《麦田群鸦》 ；7月27日，他朝自己的胸口开了一枪，并于7月29日在提奥的怀中去世；7月30日，在奥威尔举行葬礼。 1890 加歇医生 私人收藏 （现已拍卖） 1890 麦田群鸦 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 在这幅画中，梵高试图表达他的“悲伤与极度的寂寞”：透过不寻常的宽画幅，麦田延伸得特别宽阔，并在画幅前景处开出三条通道。让观者不自在的是，人们不知道地平线和路的尽头究竟在何处。通常的解释是，这幅画是以黑暗，严酷的天空显示了梵高的精神状态的困扰，与徘徊不决的通往不同方向的三种途径，与黑色乌鸦凌空预示死亡迹象。 画家写道，他曾在三幅画里画过瓦兹河畔奥维尔大片的麦田与多事之秋的天空。 《向日葵》是1888年8月-1889年1月期间荷兰画家文森特·梵高所绘制的以插在瓶中的向日葵为主要内容的一系列油画作品，作品分别绘制了插在花瓶中的3朵，5朵，12朵，以及15朵向日葵。 梵高通过该系列作品向世人表达了他对生命的理解，并且展示出了他个人独特的精神世界。该系列作品也传递着这么一个信息：怀着感激之心对待家人，怀着善良之心对待他人，怀着坦诚之心对待朋友，怀着赤诚之心对待工作，怀着感恩之心对待生活，怀着一颗欣赏之心享受艺术，宛若眼前那灿若花开的向日葵。 作品尺寸：73.5 × 60cm 向日葵数：3只 创作时期：1888年8月 收藏地点：私人收藏（美国） 备注：《花瓶里的三朵向日葵》被认为是第一幅作品，人们称之为梵高的“无名”向日葵，画的是青绿色背景下，上了绿釉的罐子里插着三株橙黄色的花朵。 作品尺寸：98 × 69cm 向日葵数：5只 创作时期：1888年8月 收藏地点：1945年美国轰炸日本城市芦屋市时被毁。（山本顾弥太曾经收藏） 备注：《花瓶里的五朵向日葵》被认为是第二幅画作品，浓重的宝蓝色墙壁前，罐子里有三朵花，前景的桌上放着另外两朵 作品尺寸：91 × 72cm 向日葵数：12只 创作时期：1888年8月 收藏地点：德国慕尼黑新美术馆 备注：《花瓶里的十二朵向日葵》被认为是第三幅作品，共画了12朵向日葵，背景是青绿色的。 作品尺寸：92.1 × 73cm 向日葵数：15只 创作时期：1888年8月 收藏地点：英国伦敦国家画廊 备注：梵高基于他自身所喜爱的12只向日葵基础上所创作的第四个作品。15朵向日葵从一只简单的陶罐里冒出来，背景是耀眼的黄色。花儿有的新鲜挺拔，环绕着火焰般摇曳着的花瓣。有的则快要结子，已经开始凋萎。 作品尺寸：100 × 76cm 向日葵数：15只 创作时期：1888年12月-1889年1月 收藏地点：东郷青児记念损保ジャパン日本兴亜美术馆（日本东京） 作品尺寸：95 × 73cm 向日葵数：15只 创作时期：1889年1月 收藏地点：荷兰阿姆斯特丹梵高博物馆 作品尺寸：92 × 72.5cm 向日葵数：12只 创作时期：1889年1月 收藏地点：费城美术馆（美国费城 ) 备注：被认为是与阿姆斯特丹作品同一时期，模仿慕尼黑作品的一部作品。 Vincent Willem van Gogh Vincent William, Willem Van Gogh, 1853 -- 1890, also known as Van Gogh in Chinese, Dutch post impressionist painter. Post-Impressionism was a pioneer and deeply influenced 20th century art, especially fauvism and expressionism. $