回归教材·戏剧知识回顾及训练（解析版）

该高中语文高考复习知识清单系统整合了戏剧专题内容，涵盖戏剧基础知识（概念、要素、特点）、冲突把握、人物分析、主题理解，以及《雷雨》《哈姆莱特》《玩偶之家》《茶馆》等教材剧目的教考衔接与训练。 清单采用基础梳理与教材剧例结合的方式，突出戏剧冲突、潜台词等重难点，如《雷雨》三一律与潜台词分析，培养学生语言运用和思维能力。设“小试牛刀”模块配详细解析，助力学生自主复习，教师可据此优化教学，提升备考针对性。

回归教材·戏剧知识回顾及训练 班级： 姓名： 分数： 一、戏剧基础知识 1．戏剧的概念 戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 2. 戏剧的要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。 舞台说明是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 戏剧冲突是指表现人与人之间矛盾关系和人物的内心矛盾的特殊艺术形式。 人物台词包括人物的对话、独白、旁白。 3. 戏剧的基本特点 (1)空间和时间要高度集中(2)矛盾冲突要尖锐集中(3)语言要表现人物性格 戏剧主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。因此人物语言有以下特点： (1)个性化 戏剧语言又要反映不同人的个性特征，什么人说什么话，使台词成为特定情景下特定人物的特定语言，而不是可以相互代替的公式化、一般化语言，要“个性化”，从而塑造出栩栩如生的典型人物。 (2)动作化 台词有明确的行动目的，足以推动动作(包括外部动作和心理活动)，能引起对方强烈反映，产生冲突，展示丰富的内心世界，不断推动剧情向前发展。 (3)潜台词 戏剧语言中有大量寓意丰富含蓄的“潜台词”，隐藏在表面台词背后，虽然没有直接说出，但观众能领悟出它的深层含义。“潜台词”是戏剧语言的重要特色，是组成戏剧内容的重要因素，是鉴赏戏剧的一个重要方面，阅读时要认真体味揣摩。 (4)口语化 因为戏剧语言主要是用来“说”给观众“听”的，而且舞台上只说一遍，不像剧本看不懂可以反复看，加之观众的文化水平参差有别，所以台词要通俗明白，不能艰深晦涩，要“口语化”。 二、把握戏剧冲突 (一)戏剧冲突的主要特征：尖锐激烈、高度集中、进展紧张、曲折多变 (二)戏剧冲突的表现形态 1． 人与人的冲突：即表现为人与人之间意志和性格的冲突，这是戏剧冲突的本质。 2．人物内心冲突：这种内心冲突往往使人物陷于不易摆脱的境地。 3．人物与环境的冲突：这种环境，既指自然环境，也指社会环境。 三、把握戏剧人物 ①身份与关系定位②心理状态剖析③行为动机挖掘④命运轨迹与发展 四、把握戏剧主题 ①个人命运层②社会批判层③人性思考层 五、教考衔接 （一）《雷雨》 1.内容梗概：资本家周朴园之妻蘩漪不堪他的专横，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系，周萍却又追求婢女四凤。蘩漪出于嫉妒，通知四凤的母亲侍萍把她领走，而侍萍是三十年前被周朴园抛弃的侍女，她正是周萍和大海的生身母亲。后嫁鲁贵生四凤。被她带走的儿子鲁大海却又在周朴园的矿上做工，作为罢工的工人代表，和周朴园面对面地展开斗争。这些矛盾同时在这天下午激化，趋向高潮。经过一番矛盾冲突，周萍、四凤知道了他们之间原来是同母兄妹，于是四凤出走并触电而死，蘩漪的儿子周冲为救四凤也送了命，周萍也开枪自杀…… 2.艺术特色： ①三一律：是西方戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个的故事线索，发生的时间不能超过一天，即24小时，必须只有一个地点。《雷雨》遵循“三一律”，又突破“三一律”，榻既有明线（发生在当下的故事）又有暗线（三十年前的故事），冲突集中，既有爱情冲突又有阶级冲突。 ②潜台词： 《雷雨》中潜台词比比皆是。第二幕周朴园与侍萍相见，不知对方是侍萍时，周朴园表现出眷念、忏悔之情；认出后，露出资产阶级伪君子真相。他责问“你来干什么？”“谁指使你来的？”这两句话有潜台词。“你来干什么？”有两层潜台词，一是不必来，二是威胁对方是否想敲诈；“谁指使你来的？”潜台词是认为是鲁贵指使敲诈。他怕与侍萍的事被鲁贵知晓，这对他的名誉和社会地位是严重威胁。这两句潜台词对表现周朴园虚伪性格很重要，通过含蓄语言表达潜在意思。 3.主要冲突： 戏剧冲突，包括人物之间的冲突、人物自身的冲突、人物与环境的冲突等方面。戏剧冲突渗透于剧作的全过程和全要素中，它是题材的基本内容，情节发展的基本动力，主旨显现的决定性依据。 ①周朴园同鲁侍萍的冲突：爱恨情仇（旧恋人关系） 三十年前的旧恩怨 三十年来的辛苦 ②周朴园同鲁大海的冲突：阶级斗争（父子关系） 周朴园的发家史 工人社会运动的大背景 ③周萍与鲁大海之间的兄弟冲突； ④鲁侍萍与周萍之间的母子冲突。 （二）《哈姆莱特》 1.内容梗概：丹麦王子哈姆雷特在德国求学时父亲去世，回国奔丧，叔父克劳狄斯即位，且在父亲葬礼后一月与母亲乔特鲁德匆忙结婚，这令哈姆雷特疑惑不满。随后，父亲鬼魂出现，称被克劳狄斯毒死，要求哈姆雷特复仇。哈姆雷特装疯，用“戏中戏”证实叔父是杀父仇人。他误杀奥菲莉亚之父波罗涅斯，克劳狄斯借英王之手害他，他逃回丹麦，此时奥菲莉亚自杀，他与雷欧提斯决斗。决斗中，母亲乔特鲁德误喝毒酒身亡，哈姆雷特和雷欧提斯也中毒，哈姆雷特临死前杀死克劳狄斯，嘱托霍拉旭讲述自己的故事。课文《哈姆莱特》第三幕第一场，是国王和波洛涅斯试探哈姆莱特是否真疯的情节，作品借哈姆莱特独白展现其痛苦心境，揭露封建统治阶级的丑恶阴险。 2.矛盾冲突 全剧主要是围绕哈姆莱特与国王克劳狄斯之间的冲突进行的。这一冲突是当时现实矛盾的真实反映,是正义与邪恶的较量,是社会过渡时期新旧两种社会力量的较量,是对人生的思索。通过冲突塑造了一个内向深沉、有着痛苦与彷徨复杂情感的哈姆莱特的形象,展示了当时波澜壮阔的历史图画,深刻地反映了先进的人文主义理想与英国黑暗现实尖锐复杂的矛盾。 3.人物形象：哈姆雷特是一个悲情式的英雄，他始终坚持自己的原则，即使充满了复仇的怒火，他也不滥用暴力。他对生活由充满信心到迷茫到再次坚定，在磨炼的过程中他通过亲身的经历和自己的思考来提升自己。在磨炼中他变得坚强，变得不再犹豫，做事果断，他要通过自己的奋斗来改变命运。最终他虽然为父亲报了仇，但还是为了正义被奸人所害，他的愿想也就落空了。他是为正义而死，死得伟大，但是也让人感到遗憾和惋惜。 （三）《玩偶之家》 1.内容梗概：娜拉与丈夫海尔茂结婚八年，一直相信丈夫深爱着自己。多年前，娜拉为给海尔茂治病，伪造父亲的签名向海尔茂的同事、银行职员柯洛克斯泰借过一笔款子。柯洛克斯泰为保住自己的职位，以这件事威胁娜拉。海尔茂得知此事后，先是勃然大怒，在柯洛克斯泰归还当年的借据后又态度大变，以为娜拉会接受自己的“饶恕”。娜拉看穿了海尔茂的本质，领悟到自己在婚姻中只是丈夫的玩偶，毅然离家出走。 《玩偶之家》戏剧，通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题的矛盾冲突本质，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。 2．戏剧突转：戏剧结构技巧术语——突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于文章剧情突然转变。 在《玩偶之家（节选）》中，也有三次情节的突转。看信前，海尔茂是深情的好丈夫。然而，看了科洛克斯泰的第一封信，海尔茂得知真相后勃然大怒，夫妻感情眼看破裂。没想到科洛克斯泰归还当年借据，危机解除。 这是第一次突转。第二次，是海尔茂看了第二封信后态度来了个180度大转变，解除了危机后的海尔茂又说起了甜言蜜语，又恢复了以往的深情，以为娜拉就会接受自己的“饶恕”，没想到娜拉明白了丈夫不再是自己可以依靠的对象，这个家对她而言，只是一个陌生人的家。于是有了第三次突转，娜拉戴上帽子、围上披肩，拿起手提包走出了家门。这“砰”的一声关门声宣告了一个时代的终结！ （三）《茶馆》 《茶馆》是老舍的戏剧代表作，也是中国话剧史上的经典。该剧分三幕，围绕裕泰茶馆，展示清末到抗战胜利后近50年北京社会风貌和各阶层生活变迁。第一幕在戊戌变法失败后的清末，第二幕是袁世凯死后的军阀混战时期，第三幕是抗战胜利后国民党统治行将崩溃时。每一幕展现一个时代，各阶层人物出入茶馆，组成历史画卷，折射黑暗时代，表现旧中国灭亡的历史趋势。 七、小试牛刀 文本一： 龙须沟（节选） 老舍 时间一九五〇年夏，某一夜的后半夜，天尚未明。 地点龙须沟地势较高处的一家小茶馆—— 三元茶馆。 布景： 三元茶馆是两间西房，互相通连，冬天在屋里卖茶，夏季在屋外木棍支着旧席棚，棚下有土台，作为茶桌。旁边放着长方桌，上边有茶壶、茶碗和小酒坛子、酒菜，另外两三个玻璃缸里面装着一包包的茶叶、花生仁等。 幕启：前半夜的雨刚刚止住，还能听得见从破席棚滴下来的滴水声，间有一两声鸡鸣。 茶馆的刘掌柜，点着洋油灯在炉旁看火，看看水壶，又向棚外张望，好像在等待什么人似的。 一位警察走向棚来，穿着被水浸透的雨衣，赤脚穿着胶皮鞋，①泥巴已溅满裤腿上，手里拿着电筒。 警察 刘大爷，您多辛苦啦！ 掌柜 哪儿的话您哪！ 警察 您这儿预备得怎么样啦？ 掌柜 都差不离儿啦，等会儿老街坊们来到，准保有热茶喝，有舒服地方坐。 警察 这就好了！所长指示我，教我跟赵大爷说：请他先别挖沟，先招呼着老街坊们到这儿来，免得万一房子塌了，砸伤了人！ 掌柜 也就是搁在现而今哪，要是在解放以前，别说下雨，就是淹死、砸死也没人管哪！这可倒好，②派出所还给找好了地方，教老街坊们躲躲儿，惟恐怕房子塌了砸死人！ 警察 （一边听掌柜的讲话，一边用电筒照那两间西房）可不，这回事啊，也幸亏是大家伙儿出来自动地帮忙，要光靠我们派出所这几个人跟工程队呀，干的也不能这幺快！刘大爷，我走啦！回头赵大爷领着老街坊们来，您可多照应点儿！哟！老街坊们来了！ 赵老领着一批群众先上。 警察 赵大爷！都来了吗？ 赵老③来了一拨儿，跟着就都来！ 警察 这儿拜托您啦！我帮助挖沟去。（向群众）老街坊们，这儿歇歇儿吧！（下） 赵老 女人、小孩到屋里去！屋里有火，先烤干了脚！ 女人、小孩向屋内移动，男人们或立或坐。 赵老 二春！二春！二春还没来吗？ 二春 （从外面应声）来嘹！赵大爷，我来嘹！（跑上，手中提着小包，身上披着破雨衣；放下小包；一边脱雨衣，一边说）好家伙，差点儿摔了两个好的。地上真他妈的滑！ 赵老 别说废话，先干活儿！ 二春 干什么？您说！ 赵老 先去烧水、沏茶，教大家伙儿热热呼呼的喝一口！然后再多烧水，找个盆，给孩子们烫烫脚，省得招凉生病！ 二春 是啦！（提起小包要往屋中走） 一青年背着王大妈上，她两手拿着许多东西。 大妈 二春！二春！你在哪儿哪？你就不管你妈了呀？我要是摔死了，你横是连哭都不哭一声！ 二春 （向青年）你进来歇歇呀！ 青年 还得背人去呢！（跑下） 二春 妈！屋里烤烤去！（接妈手中的东西） 大妈 我不在这儿！（不肯松手东西） 二春 不在这儿，您上哪儿？ 大妈 我回家！我忘了把烙铁拿来了！ 赵老 大妈，这是瞎胡闹！烙铁不会教水冲了走！您岁数大，得给大家作个好榜样，别再给我们添麻烦！ 大妈 唉！（坐下）我早就知道要出漏子！从前，动工破土，不得找黄道吉日吗？现在，好，说动土就动土，也不挑个好日子；龙须沟要是冲撞了龙王爷呀，怎能不发大水！ 赵老 二春！干你的去；就让老太太在这儿叨唠吧！ 二春 妈，好好的在这儿，别瞎叨唠！现在呀，哪天干活儿，哪天就是黄道吉日，用不着瞧皇历！（入屋中） 疯子搀着娘子上。 娘子 ④你撒手我！你是搀我，还是揪我呢？ 疯子 好，我撒手！ 娘子 赵大爷，我干点什幺？ 赵老 帮助二春去，她在屋里呢。疯哥，你把东西交给娘子，去作联络员，来回地跑着点。 疯子 好，我能作这点事。真个的，这儿的水够使吗？自来水的钥匙可在咱身上呢！ 掌柜 够用，够用！ 疯子下。 娘子 （看见大妈）哟！老太太，您怎幺在这儿坐着，不进去呢？ 大妈 我不进去！没事找事儿，非挖沟不可，看，挖出毛病来没有？ 娘子 您忘了，每回下大雨不都是这样吗？ 赵老 再说，沟修好以后，就永远不再出这样的毛病了！ 二春 （在屋门内）赵大爷，娘子，都不必再理她！妈，您老这么不讲理，我可马上就结婚，不伺候着您了！ 大妈 哼，不教我相看相看他，你不用想上轿子！ 二春 您不是相看过了吗？ 大妈 我？见鬼！我多暂儿看见过他。 二春 刚才背着您的是谁呀？（回到屋内） 大妈 就是他？ 赵老、娘子 哈哈哈！ 娘子 甲 大妈 我，我，我斗不过你们！我还是回家！破家值万贯，我不能半夜里坐野茶馆玩！ 娘子 算了吧，老太太！这回水并不比从前那些回大，不过呀，政府跟警察呀，唯恐其砸死人，所以把咱们都领到这儿来！得啦，进去歇会儿吧！ 二春 （在屋中）快来呀，茶沏好啦！谁来碗热的！ 娘子 走吧，喝碗热茶去！（扯大妈往屋中走） 疯子 （在远处喊叫）往这边来，都往这边来！赵大爷，又来了一批！ 赵老 （往外跑）这边！这边！ 又来了一批人，男的较多。 赵老 女的到屋里去！男的把东西放下，丢不了。咱们还得组织一下，多去点人，帮着舀水跟挖沟去吧！不能光教官面上的人受累，咱们在旁边瞧着呀！ 众甲 冲着人家这股热心劲儿，咱们应当回去帮忙！ 赵老 这话说得对！有我跟刘掌柜的在这儿，放心，人也丢不了，东西也丢不了。我说，四十岁以上的去舀水，四十以下的去挖沟，合适不合适？ 众乙 就这么办啦！ 众人 咱们走哇！（下） （节选自《龙须沟》第三幕第一场，有删改） 文本二 我认为《龙须沟》的演出获得巨大成功，主要得益于剧本。剧本相当于演出的说明书，阅读话剧剧本主要看戏剧冲突和演员台词。演出的戏要好看，能为观众津津乐道，也就是说戏要有戏，这个戏最好有强烈且合理的冲突，而且冲突是连贯的，构成不断发展的故事。戏是由人演的，剧本要能提供人物演戏的台词，而且台词要能表现人物的生活、性格、思想，舞台说明还要明确人物的模样、人物的种种，不能是分散的，而要能统一在戏中，否则剧本中的人物塑造就是失败的。除此之外，戏剧是舞台艺术，在剧本创作中选取和设置一个怎样的舞台，常常是影响到剧本能否成功演出的重要环节。 （摘编自朱安平《龙须沟—— 从生活到艺术》） 6.下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，正确的一项是（3分） A.刘掌柜点着的洋油灯，既是照亮舞台的光源，让观众得以看见舞台布景以及表演，也象征新社会的光明。 B.警察与刘掌柜的对话揭示了龙须沟故事发生的时代背景，凸显了新旧社会的不同，表现了剧本的主题。 C.赵老认为人命要紧，东西应舍弃，他看不惯大妈的做派，责怪她“瞎胡闹”，就连家里的烙铁都要带来。 D.大妈称茶馆为“野茶馆”，表现她只想找台阶下，而不识别人的好心，刻画了一个蛮不讲理的妇女形象。 7.文本一中画横线的文字，有编剧作了改写，下列对改写目的理解不正确的一项是（3分） A. ①处改成“污泥溅到卷起裤子的大腿上”，用“污泥”更符合龙须沟的现状，用“溅到卷起裤子的大腿上”更利于舞台造型。 B. ②处改成 “派出所还租下小店‘小茶馆’”，用“租下小店‘小茶馆’”，更具体表明派出所找好了地方，体现出政府一心为民。 C. ③处改成“来了一拨儿，跟着就都来！（走到土台下）”，添加的舞台说明明确了演员的表演，也暗示赵老能指挥人，身份特殊。 D. ④处改成“（半笑半生气地）你撒手我吧！瞧你是搀我呀，还是揪我呢？”添加的舞台说明及台词中的语气词，更能表现夫妻的亲昵。 8. 文本一甲处的台词可能是什么？假如你是剧作家，请写出台词（不超过30个字）并说明为何这样写。（4分） 9. 文本二中说“《龙须沟》的演出获得巨大成功，主要得益于剧本”。从文本一来看，你认为《龙须沟》剧本创作的成功表现在哪些方面，请作简要评析。（6分） 参考答案： 6.答案：B 解析：A 项 “象征新社会的光明” 过度解读，洋油灯仅为舞台道具，起到照明和烘托场景的作用；C 项 “东西应舍弃” 错误，赵老只是让大妈不要执着于烙铁，并非主张舍弃所有东西；D 项 “蛮不讲理” 错误，大妈的行为是出于生活习惯的执念，并非蛮不讲理，刻画的是普通百姓的朴实与固执，而非负面形象。 7.答案：C 解析：“暗示赵老能指挥人，身份特殊” 错误，添加舞台说明仅为明确演员表演位置，赵老的指挥力源于其在街坊中的威望，并非身份特殊，该解读无中生有。 8. 文本一甲处的台词可能是什么？假如你是剧作家，请写出台词（不超过 30 个字）并说明为何这样写。（4分） 8.参考答案：第一问示例：这门亲事算铁了!/哈哈，大水冲了龙王庙，一家人不认识一家人!/人品这么好的小伙子你还要相看啊! （评分建议：2分；如有其他答案，言之合理亦可赋分。） 第二问：①符合娘子的身份；②贴合情节的发展；③强化了矛盾冲突。（评分建议：一点1分，答对两点得2分；意思对即可。如有其他答案，言之成理可酌情赋分。） 9. 文本二中说 “《龙须沟》的演出获得巨大成功，主要得益于剧本”。从文本一来看，你认为《龙须沟》剧本创作的成功表现在哪些方面，请作简要评析。（6分） 9.参考答案：示例：①戏剧冲突方面：如大妈与赵老，一个只想着个人利益，一个着眼全局，两者的冲突合理而强烈，引人入胜；②演员台词方面：如演员的台词都与龙须沟有关，使剧情高度集中；③舞台布景和舞台说明方面：精心设计的茶馆这个舞台为演出提供了成功条件，让演出更具生活艺术化的效果。 （评分建议：一点2分，意思对即可。如有其他答案，言之成理可酌情赋分。） ( 1 ) 学科网（北京）股份有限公司 $