玩偶之家 2025-2026学年高二语文下学期 统编版选择性必修中册

该高中语文课件围绕《玩偶之家》展开，涵盖戏剧三要素、语言特色等基础知识，结合易卜生创作背景与故事情节梳理，通过海尔茂台词称呼变化分析、娜拉心理阶段梳理等搭建学习支架，引导学生理解戏剧冲突与女性觉醒主题。 其亮点在于以问题链驱动思维能力，如分析娜拉出走原因、戏剧冲突类型及突转手法，结合鲁迅观点讨论培养批判性思维。借助情绪变化图、台词对比表格等工具，增强审美创造体验。学生能深化文本解读，教师可利用系统分析框架与拓展资源提升教学效率。

玩偶之家（节选） 易卜生 1879年作。儿童玩耍的人形玩具，比喻娜拉。1935年，娜拉年。易卜生，现代戏剧之父。 戏剧三要素： 舞台说明、戏剧冲突、人物台词 戏剧语言五大特色： 动作性 个性表现力 抒情性 潜台词 动听上口，浅显易懂 胡适《终身大事》 那时候，易卜生这个名儿，萦绕于中国青年的胸中，传述于青年的口中，不亚于今日的马克思和列宁。——茅盾 挪威民族戏剧的奠基人、“欧洲现代戏剧之父”： 亨利克·易卜生(1828—1906) 　　挪威戏剧家。1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭。16岁入药材店当学徒,22岁去首都奥斯陆参加社会主义者领导的工人运动并从事写作。曾长期担任剧院编导,1864年丹麦和普鲁士战争爆发后长期侨居罗马等地。 易卜生自1850年写了第一部剧本《凯替来恩》起至1899年出版最后一部剧本《当我们死而复醒时》为止,在50年的创作生涯中共发表了25部剧本,有诗剧、悲剧、喜剧、历史剧和问题剧等。他的创作可分为早期、中期和晚期三个阶段。 50、60年代主要写富于爱国激情和个人“精神反叛”思想的浪漫历史剧； 70、80年代主要写批判社会丑恶和宣扬个性解放的“社会问题剧”； 80年代后主要写带神秘、象征色彩精神的探索剧 50、60年代主要写富于爱国激情和个人“精神反叛”思想的浪漫历史剧；70、80年代主要写批判社会丑恶和宣扬个性解放的“社会问题剧”；80年代后主要写带神秘、象征色彩精神的探索剧 《玩偶之家》的创作背景介绍 　　挪威长期受到外国的奴役和控制。从14世纪到19世纪初，挪威一直是丹麦的附属国，经历了400年的黑暗;1814年，摆脱丹麦统治后，又被迫跟瑞典合并，直到1905年才宣告独立。挪威国家地处欧洲边陲，交通不便，人口稀少，加之自然条件较差，遍布冰川和山谷，因而经济发展比较迟缓，资本主义出现较晚。另一方面，挪威从来没有农奴制度，农民一直有人身的自由权。几百年来，构成了挪威社会主体力量的是自然状态的小农和中小资产阶级。“挪威的小资产者是自由农民之子”，他们受封建的压迫和大工业的冲击较少，眼界虽然狭小，但“还有自己的性格以及独立的精神”。挪威社会的这种历史和阶级状况，为易卜生的资产阶级个性反抗思想，提供了客观条件。 1993年，挪威开始实施男性“陪产假”；工作充分兼顾到照顾孩子，一旦需要，47%的挪威员工可以在家上班。 19世纪70年代至20世纪初，工业革命进入了一个新的发展时期，即第二次工业革命时期。第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去。” 易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情，如1889年，他给女权运动活动家的信中所说：“您开始通过您的精神生活道路，以某种形式进入‘我’的作品。”随后，他们发动的强大女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。 《玩偶之家》戏剧，是根据作者的朋友劳拉的一段真实遭遇写出来的。 。第二次工业革命，易卜生的创作生涯，是在1848年欧洲各地风起云涌的革命浪潮影响下开始的。作者经历了家庭破产，同时他在药店学徒受人歧视。作者表示：当时世界为革命思想所激荡，他跟那个小社会，处于公开的战争状态。他为营救一个受迫害的作家，参加过请愿游行，协助社会主义者，做过革命宣传工作，从而使其创作，一开始就同民主运动有着内在的联系。 独特的政治、经济、历史条件，决定了“在这个世界里，人们还有自己的性格以及首创的独立的精神”，“他们比起堕落的德国小市民来，是真正的人”。易卜生诞生、成长在这个特殊的环境中，他的身边还活动着一些“真正的人”。即使作者后来侨居西欧，不难想象他的内心深处仍保有对“真正的人”的美好回忆。这就使他有可能在早中期作品中，一方面，对资本主义人性丧失的现实进行无情地批判，呼唤真正的人的复归;另一方面，又塑造具有人的尊严、道德、情感和期盼以及精神尚未枯萎的正面人物。《玩偶之家》戏剧，是根据作者的朋友劳拉的一段真实遭遇写出来的。 整体感知，梳理故事情节 第一部分:(开端、发展）发现借据之前，海尔茂百般宠爱，娜拉安于玩偶 第二部分: （高潮）发现借据之后，海尔茂咆哮痛斥，娜拉逐步觉醒。 第三部分：（结局）借据问题解决，海尔茂甜言蜜语，娜拉决心出走。 圣诞节就要到了，海尔茂和娜拉夫妇沉浸在一片喜悦之中。因为新年伊始，海尔茂就要到银行担任经理，以前当律师时收入不稳定的那种日子就要结束了。这时，娜拉的旧友林丹太太来访。在和林丹太太的交谈中，娜拉兴奋地告诉了林丹太太一件事：她和海尔茂婚后不久，海尔茂便得了重病，为了让丈夫到意大利疗养，她私自向银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，因父亲也病危，她便伪造父亲的签名签署了借据。海尔茂的病总算在意大利治好了。回到家里，为了还清债务，娜拉费尽心机节省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄写工作。但她并不感到辛苦，相反却感到骄傲，因为自己做了一件对丈夫有帮助的事。 这时柯洛克斯泰突然来访。娜拉担心的事终于发生了。原来柯洛克斯泰是海尔茂即将出任经理的那家银行的职员，这家银行正在进行人事调整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借据来要挟娜拉设法为他保全在银行中的职位，否则就要把娜拉的犯罪行为告诉海尔茂。娜拉非常气愤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理会，反而发出通令解雇了柯洛克斯泰。气急败坏的柯洛克斯泰随即就给海尔茂写了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太为此事去找柯洛克斯泰，结果这对老情人旧情复燃，充满幸福感的柯洛克斯泰决定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太却劝他不用着急。 海尔茂按每天的惯例下楼取信，娜拉急中生智用化装舞会缠住了他。午夜归来，娜拉想说明一切已为时太晚，海尔茂还是取回了那封信。海尔茂读完信后勃然大怒，将娜拉刻薄地辱骂了一番。恰在此时门铃响了，有人送来一封信，是柯洛克斯泰的信和返还的那张借据。海尔茂见自己的名誉已经保住，立刻改变面目，对娜拉又温柔起来。目睹此情此景，娜拉感慨万千，她看清了自己像玩偶一样被人摆布的可怜处境，并终于意识到她应该是一个独立自主的人，在经过剧烈的思想斗争后，毅然决定离开那个“玩偶之家”。 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不止像泉源， 常年送来清凉的慰藉； 也不止像险峰， 增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 作为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下， 叶，相触在云里。 每一阵风过， 我们都互相致意， 但没有人， 听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑， 也像戟； 我有我红硕的花朵， 像沉重的叹息， 又像英勇的火炬。 我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭、流岚、虹霓。 仿佛永远分离， 却又终身相依。 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 爱—— 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置，足下的土地。 舒婷 1977.3.27 致橡树 纯真 炙热 高尚 伟大 平等 独立 尊重 倾慕 阅读海尔茂的台词，看看在两次读信前后，海尔茂对妻子的称呼发生了怎样的变化？ 我的小鸟儿 你这坏东西 我的可怜的娜拉 迷人的小东西 伪君子 受惊的小鸟儿 我的好宝贝 撒谎的人 小鸽子 我的一个人的亲宝贝 下贱女人 她丈夫的孩子 我的娜拉 娇滴滴的小宝贝儿 不懂事的孩子 读信前 读到第一封信后 读到第二封信后 海尔茂 哼，别这么花言巧语的！  海尔茂 你这坏东西－－干得好事情！  海尔茂 不用装腔作势给我看。（把出去的门锁上）我要你老老实实把事情招出来，不许走。你知道不知道自己干的什么事？快说！你知道吗？  海尔茂 （走来走去）嘿！好象做了一场噩梦醒过来！这八年工夫－－我最得意、最喜欢的女人－－没想到是个伪君子，是个撒谎的人－－比这还坏－－是个犯罪的人。真是可恶极了！哼！哼！（娜拉不作声，只用眼睛盯着他）其实我早就该知道。我早该料到这一步。你父亲的坏德性－－（娜拉正要说话）少说话！你父亲的坏德性你全都沾上了－－不信宗教，不讲道德，没有责任心。当初我给他遮盖，如今遭了这么个报应！我帮你父亲都是为了你，没想到现在你这么报答我！  收到柯洛克斯泰的第一封信后 海尔茂 你把我一生幸福全都葬送了。我的前途也让你断送了。喔，想起来真可怕！现在我让一个坏蛋抓在手心里。他要我怎么样我就得怎么样，他要我干什么我就得干什么。他用可以随便摆布我，我不能不依他。我这场大祸都是一个下贱女人惹出来！  海尔茂 哼，少说骗人的话。你父亲以前也老有那么一大套。照你说，就是你死了，我有什么好处？一点儿好处都没有。他还是可以把事情宣布出去，人家甚至还会疑惑我是跟你串通一气的，疑惑是我出主意撺掇你干的。这些事情我都得谢谢你－－结婚以来我疼了你这些年，想不到你这么报答我。现在你明白你给我惹的是什么祸吗？ 海尔茂 （在门洞里）好，去吧。受惊的小鸟儿，别害怕，定定神，把心静下来。你放心，一切事情都有我。我的翅膀宽，可以保护你。（在门口走来走）哦，娜拉，咱们的家多可爱，多舒服！你在这儿很安全，我可以保护你，像保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样。我不久就能让你那颗扑扑跳的心定下来，娜拉，你放心，到了明天，事情就不一样了，一切都会恢复老样子。我不用再说我已经饶恕你了，你心里自然会明白我不是说假话。难道我舍得把你撵出去？别说撵出去，就说是责备，难道我舍得责备你？娜拉，你不懂得男子里的好心肠。要是男人饶恕了他老婆－－真正饶恕了她，从心坎里饶恕了她－－他心里会有一股没法子形容的好滋味。从此以后他老婆越发是他私有的财产。做老婆的就象重新投了胎，不但是她丈夫的老婆，并且还是她丈夫的孩子。从今以后，你就是我的孩子，我的吓坏了的可怜的小宝贝。别着急，娜拉，只要你老老实实对待我，你的事情都由我作主，都由我指点。（娜拉换了家常衣服走进来）怎么，你还不睡宽？又换衣服于什么？ 收到柯洛克斯泰的第二封信后 当海尔茂得知自己安全之后，他对娜拉说的一个高频词是什么？有什么意味？ 海尔茂 喔，我的可怜的娜拉，我明白了，你以为我还没饶恕你。娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了，我知道你干那件事都是因为爱我。 海尔茂 娜拉，我已经饶恕你了。我赌咒不再埋怨你。 海尔茂 我不用再说我已经饶恕你了，你心里自然会明白我不是说假话。难道我舍得把你撵出去？别说撵出去，就说是责备，难道我舍得责备你？娜拉，你不懂得男子里的好心肠。要是男人饶恕了他老婆－－真正饶恕了她，从心坎儿里饶恕了她－－他心里会有一股没法子形容的好滋味。 讨论：你认为海尔茂爱娜拉吗？ 海尔茂（托伐） 律师、即将上任的银行经理，他忠于职守，赚钱养家，从不寻花问柳，对妻子温存体贴。 “理想丈夫” 海尔茂的形象分析： 表面上： 1.在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员； 2.在家：好丈夫、好父亲。 实际上： 1. 海尔茂控制家庭经济权，把娜拉当宠物对待，不尊重娜拉，是男权至上的社会培养的男权范本； 2. 他冷酷、自私、虚伪、狭隘、怯懦。 娜拉形象 娜拉形象 娜拉的心理世界经历了几个阶段的变化？ 是，我很累，我就要去睡觉 你做的事情都不错 我知道你的心都在我身上 一个人如果到了非死不可…… 现在你可以看信了 再见，托伐，再见，孩子们… 我只知道爱你，别的什么都不管 我做的坏事不用你担当！ 嗯！现在我才完全明白了。 我死了你就没事了。 你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿 （满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。 我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指…… 我不信世界上有奇迹了…… 痛苦不安 伤心绝望 清醒冷静 在清醒之前，她处于一个怎样的角色和地位呢？ 海尔茂 （在书房里）我的小鸟儿又唱起来了？ 海尔茂 小松鼠儿什么时候回来的？ 娜拉 刚回来。（把那袋杏仁饼干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴）托伐，快出来瞧我买的东西。 海尔茂 我还有事呢。（过了会儿，手里拿着笔，开门朝外望一望）你又买东西了？什么！那一大堆都是刚买的？我的乱花钱的孩子又糟蹋钱了？ （选自《玩偶之家（第一幕）》） 我在家跟父亲过日子的时候，他把他的意见告诉我，我就跟着他的意见走。要是我的意见跟他不一样，我也不让他知道，因为他知道了会不高兴。他叫我“泥娃娃孩子”，把我当作一件玩意儿，就像我小时候玩我的泥娃娃一样。后来我到你家来住着—— 我从父亲手里转移到了你手里。跟你在一块儿，事情都归你安排。你爱什么我也爱什么，或者假装爱什么——我不知道是真还是假——也许有时候真，有时候假。现在我回头想一想，这些年我在这儿简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口。托伐，我靠着给你耍把戏过日子。可是你喜欢我这么做。 我受尽了委屈，先在我父亲手里，后来又在你手里。 (摇头)你们何尝真爱过我，你们爱我只是拿我消遣。 你和我父亲把我害苦了。我现在这么没出息都要怪你们。 过去我以为快活，其实不快活。 你一向待我很好。可是咱们的家只是一个玩儿的地方，从来不谈正经事。在这儿我是你的“玩偶老婆”，正像我在家里是我父亲的“玩偶女儿”一样。我的孩子又是我的泥娃娃。你逗着我玩儿，我觉得有意思，正像我逗孩子们，孩子们也觉得有意思。托伐，这就是咱们的夫妻生活。 在清醒之后，娜拉对自己的角色又有怎样的认知？ ①美丽可爱，优雅迷人。 ②追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切,甚至生命。 ③善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她的询问委婉含蓄，不忍心直接发问，用“下次化装跳舞会咱们俩应该打扮成什么”“祝你安眠”等言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉；她对海尔茂说的“想着快死的朋友，你还有心肠陪我?”这句话，也流露出对阮克将死的同情与伤感。 ④追求平等独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，开始清醒，并对当时的法律、宗教等产生质疑，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。 娜拉形象分析： 小结：梳理课文中海尔茂与娜拉对话中的几次情绪变化，绘制二人的情绪变化图。 娜拉从顺从到离家出走的转变中，哪个片段令你印象深刻？ （1）美好爱情生活理想的破灭。 娜拉对爱情有着美好的憧憬，并全身心投入。她一心爱着海尔茂，她为了所爱的人甚至可以牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱，为了这份真爱，她“耐着性子整整等了八年”。但是借据事件让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自已，她没有等到“奇迹”的发生，对于爱情，她彻底绝望了。 决定离开这个没有真爱的人和没有真爱的家。 （2）认清了海尔茂的本质，以及自己在家庭中的屈辱地位。娜拉亲眼目睹了海尔茂闹剧般的表演之后，她如梦初醒，认识到这是一个不平等的婚姻，在这样的不平等的婚姻之中，她所谓的幸福生活事实上并不真实，是虚伪的。 （3）娜拉进而开始对男权社会进行反思，认识到其中存在的种种虚伪和不合理。她的独立的人格，她的平等意识自我意识觉醒了。 结合文本分析总结娜拉出走的原因。 阅读以下三则材料，从每则材料中提炼两个关键词（不一定是文中的词），找到娜拉出走、成为一个真正独立的人的“必须条件及逃脱装备”，连成一句话，作为娜拉出走时的独立宣言。 材料一:娜拉:托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说她就解除了丈夫又对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。双方都有绝对自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还我。《玩偶之家》 材料二:涓生：油鸡们也逐渐成为肴馔，我们和阿随(狗名)都享用了十多日的鲜肥；可是其实都很瘦，因为它们早已每日只能得到几粒高粱了。只有子君很颓唐，似乎常常觉得凄苦和无聊，至于不大愿意开口。我想，人是多么容易改变呵! 涓生：她早已什么书也不看，也不知道人的生活的第一着是求生，向着这求生的道路，是必须携手同行或奋身孤往的了，倘使只知道捶着一个人的衣角，那便是虽战士也难于战斗，只得一同灭亡。——鲁迅《伤逝》 材料三：我一定要会做事，我受过一次教训，女人经济不独立是不行的。子君回应张允道对她“脱不掉金丝雀本色”质疑的是：我只需要一点点的安全感。子君通过努力奋斗，获得经济独立、获得成功时说：我倒情愿自己是以前的子君，浑浑噩噩做人，有什么事“涓生……涓生”大喊，或是痛哭一场，烟消云散。——亦舒《我的前半生》 反抗、觉醒、物质独立、精神独立、质疑、进步 展示： 1.奋斗孤往成为一个经济独立、不受拘束且绝对自由的女人！ 2.该是觉醒的时候了，我质疑这对女性不公平的社会，我要保证我的物质独立和精神独立，去追求进步，去反抗这不公平的社会，争取女性的自由! 3.我将以我的努力的战斗，争取我的独立与自由，而非在浑浑噩噩中灭亡！ 4.反抗社会的不公，去追求人格的独立，懂得质疑、保持清醒，女性只为自己而活！ 娜拉走后怎样…… 针对娜拉出走的结局，鲁迅在“五四”时期写过的杂文《娜拉走后怎样》中说：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。……还有一条，就是饿死了。”对于鲁迅这一观点，你是否认同? 观点一：认同。 我同意鲁迅先生的看法。因为娜拉长期以来就依附着父亲和丈夫而生活,衣食无忧,没有基本的生存技能,在当时物质至上的社会环境下,她很难独自生存下去。而且,她的三个孩子在家中,所以,她要么会堕落,要么就不得不回到原来家中。 那么她的出走是否就毫无意义了？ 现在我只信，首先我是一个人，跟你一样是一个人——至少我要学做一个人。 ——娜拉 娜拉的出走是对男权社会的叛逆，对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大的鼓舞作用。 观点二：不认同。 我不同意鲁迅先生的看法。娜拉已经清醒地认识到她在家中的“玩偶”地位,并且觉醒后的她也认识到“现在我要去学习。我一定要弄清楚,究竟是社会正确,还是我正确”。她一定会去认识社会,认识自己,找到适合自己的方向,学会生存的技能,不会堕落、饿死或是回来。 真正的独立是拥有选择的权力，能自由选择自己的生活，而非由他人衡量。 社会对男女不应只有一种评价体系，女强人无需是现代女性的唯一追求，家庭煮夫也可以是现代男性的选择。 每个人不因僵化的社会范式成为玩偶，才实现了自我的回归。 中国国家话剧院导演吴晓江于1998年对《玩偶之家》进行了中国化的改编，改编后的故事情节是这样的： 在20世纪30年代，来自挪威的娜拉嫁给了一个留学欧洲的中国丈夫。婚后和他一起搬回北京生活，但是文化差异让他们产生了许多矛盾，娜拉认为他的丈夫不尊重自己，她的丈夫认为她不了解中国文化，没有融入当地。甚至，他还指责她是一个不会妥协的西方女权主义者。最后，娜拉决定带着她的孩子离开丈夫和家。 如果你是吴导，你将怎样改编？ 剧本 环境 语言 情节 戏剧冲突 挪威版《玩偶之家》 圣诞节，一间舒服雅致不奢华的中产阶级家 现在我只信，首先我是一个人，跟你一样是一个人——至少我要学做一个人。 娜拉为了吸引海尔茂注意跳塔兰特土风舞 男权思想与女性独立自由思想的冲突；自然的情感认知与社会的主导观念的冲突 中国版《玩偶之家》 问题一：《玩偶之家》的戏剧冲突有几种？ （一）海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突。 他们之间的冲突是男权专制思想和女性解放要求的冲突，是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利展开的。这一冲突是戏剧的主要冲突，直接为揭示作品的主题服务。 （二）娜拉的内心冲突。 娜拉一方面阻挠海尔茂看信，另一反面又期待着海尔茂看到信后主动承担责任。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又先打算自杀，最后离家出走。娜拉内心的冲突，既使人物形象丰满立体，更具魅力，又使得剧情跌宕起伏，引人入胜。 辱骂，娜拉不再爱他，离家出走。尖锐激烈、高度集中、紧张曲折。 (三) 娜拉与社会环境的冲突。 人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。海尔茂就是这个社会环境的“人化”，他不能接受娜拉对经济独立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所处的社会和时代对女权思想的压制和束缚。 ①戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利，男权思想根深蒂固，娜拉追求妇女解放，不安于“玩偶”地位，于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。 ②戏剧冲突高度集中。在剧中，作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点（家中）、围绕一件事（借据事件）而展开，戏剧冲突高度集中。剧情发生在圣诞节前后的三天时间。直接出场的人物虽有11个人，但推动剧情向前发展的只有5个人，剧情更是集中在两个人身上，即娜拉与海尔茂。贯穿全剧的就是娜拉对以海尔茂为代表的男权社会的抗争这条单一的情节线索。可见，《玩偶之家》充分体现了戏剧艺术的结构魅力。 ③戏剧冲突紧张曲折。在剧中，海尔茂“变色龙”般的变化，娜拉性格、情感的前后变化，构成了紧张曲折的戏剧冲突，紧紧抓住了读者的心。 请简要分析《玩偶之家》戏剧冲突的特点。 突转是指行动按照我们所说的原则向相反的方向发生……指情势向相反的方向转变……如从顺境到逆境或从逆境到顺境……是按照可然律或必然律而发生的。 ——亚里士多德《诗学》 文本中有哪些戏剧性事件发生了“突转”？ 1.海尔茂即将升迁，全家都沉浸在喜悦中。没想到， 2.海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻矛盾发生巨大冲突。没想到， 3.海尔茂得知自己重回安全境地后，喜形于色，好言宽慰娜拉，宣布饶恕其过错。没想到， 柯洛克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账相威胁，娜拉陷入困境。 柯洛克斯泰竟然归还了当年的借债，危机解除。 娜拉毅然离家出走。 发现，如字义所表示，指从不知到知的转变，使那些处于顺境或逆境的人物发现和对方有亲属关系或仇敌关系。 ——亚里士多德《诗学》 娜拉的发现： 自己的玩偶身份 突转一： 柯洛克斯泰以借据为要胁，海尔茂收到信后对娜拉的辱骂 突转二： 危机解决后，丈夫迅速转变，言谈中只有自己的快意与轻松 突转三： 娜拉的出走 首先我是一个人， 不是玩偶。 如果没有这些“戏剧性事件”做“突转”，故事如何进行？ 1.试想，如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签名的事情相要挟， 2.试想，如果柯洛克斯泰没有归还当年的借债， 3.试想，如果娜拉没有离家出走， 海尔茂夫妇就不会爆发冲突，他们将继续甜蜜地相爱下去。 突转的作用 1.使戏剧情节曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧效果。 2.促使人物性格的发展变化，使人物性格得到最充分的揭示。 3.显露主旨，传达作者情感态度的必要条件。 文本中有哪些地方为娜拉最后出走埋下伏笔？ 娜拉 可是“娜拉，娜拉”并不像你们所说的那么不懂事。喔， 我从来没机会可以乱花钱。我们俩都得辛辛苦苦地工作。 娜拉 我也做过一桩又得意又高兴的事情。我救过托伐的命。 娜拉 （重新坐直身子） 搭救丈夫的命能说是鲁莽吗？ 娜拉 我还用别的法子去弄钱。去年冬天运气好，弄到了好些 抄写的工作。我每天晚上躲在屋子里一直抄到后半夜。 喔，有时候我实在累得不得了。可是能这么做事挣钱， 心里很痛快。我几乎觉得自己像一个男人。 娜拉说的“奇迹中的奇迹”是什么？“我现在不相信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么？ “奇迹中的奇迹”：两人都要改变自己，相互尊重、平等对待。 表明：自己已经不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果。建立真正平等的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。 《玩偶之家》是易卜生1879年创作，至今已经100多年了，剧中所宣扬的妇女解放问题在当今社会已经得到了很好的改善，这部剧作是不是已经过时了？ 出生权利的不平等——重男轻女 受教育权利的不平等——重男轻女 就业机会的不平等——重男轻女 婚姻关系的不平等——轻视女性对家庭的付出 生育权利的不平等——生育工具 继承财产与赡养老人关系的不平等——继承财产的是儿子、赡养老人时要求儿女一样 人性 海尔茂虽然勤勉，但是软弱自私、虚伪，没有坚毅沉着的品质，对周遭社会秩序笃信不疑。是一个灵魂苍白的平庸之辈，人性之光暗淡。 娜拉身上有着深刻的自省精神，她重新审视人生，毅然决然打破玩偶身份，具有勇敢的批判精神，对现有的道德、宗教法律大胆质疑，就是人不断对真理、对于外部世界如何相处的思索，她向往平等自由，不再被动的当作被选择对象。人性的光芒在她的身上熠熠生辉。 像娜拉一样出走的女性绝不仅仅是为了冲破家庭的束缚就盲目出走，更不是要放弃自己的责任，而是为了更好地实现自我的回归。 回归社会，能够独立的创造财富，实现经济独立，不依附于任何人； 回归家庭，和丈夫平等民主地经营幸福的生活； 回归自我，能够寻找到个体的独立性，有理想抱负，而不是将别人的目标作为自己的动力，从根源上打破男权统治的社会现状。 女性的回归一方面是实现经济独立，更重要的是拥有精神上的满足，女性的精神满足很大一部分需要男性的尊重和爱护。女性的回归之路尚且没有到达到终点，寻找自我并且有价值的生活，这需要两性之间的共同努力。 【经典觅珠·易卜生名言】 1.社会犹如一条船,每个人都要有掌舵的准备。 2.伟大的事业,需要决心、能力、组织和责任感。 3.在这个世界上最坚强的人是孤独地只靠自己站着的人。 推荐阅读 英国女作家夏洛蒂·勃朗特创作的长篇小说《简·爱》 英国作家哈代的长篇小说《德伯家的苔丝》 俄国作家列夫·托尔斯泰创作的长篇小说《安娜·卡列尼娜》 法国作家福楼拜创作的长篇小说《包法利夫人》 四、文体链接 1．社会问题剧 社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。著名的四大社会问题剧是：《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》和《人民公敌》，在创作中，他用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系等多方面的假面具，揭露了整个社会的虚伪和荒谬。现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧形式。 2．戏剧 戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 四、文体链接 1．社会问题剧 社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。著名的四大社会问题剧是：《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》和《人民公敌》，在创作中，他用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系等多方面的假面具，揭露了整个社会的虚伪和荒谬。现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧形式。 2．戏剧 戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 3．戏剧的种类 按表现形式，可分为话剧、歌剧、舞剧、诗剧、戏曲等；按作品冲突的性质，可分悲剧、喜剧、正剧等；按容量大小，可分为独幕剧、多幕剧等。按题材，可以分为历史剧、神话剧、传奇剧、市民剧、家庭剧等。 Lavf58.28.100 $