2026届高考小说阅读中“文论应用”推理技巧阐释与训练

**基本信息** 高中语文三轮冲刺小说阅读专项训练，以“文论应用”为核心，构建“理论解析-典例验证-实战迁移”的闭环训练体系，强化逻辑推理与文本解读能力。 **专项设计** |模块|题量/典例|方法提炼|知识逻辑| |----|-----------|----------|----------| |考点研究|1理论框架|四步推理法（定位收集-立场辨析-关联文本-落点核心）|从评论本质分类到推理步骤拆解，构建“评价-文本-主题”逻辑链| |考点示例|2篇完整解析|观点印证题“概念界定-文本对应-本质归纳”三阶解法|以《打野》《红楼梦》为例，示范“情绪类似性”“矛盾冲突”理论的应用路径| |考题对接|3篇拓展训练|对比/悬念/冲突等技巧的识别与分析方法|从单篇文本分析到多文本比较，实现方法从具体到抽象的迁移|

2026届高考小说阅读中“文论应用”推理技巧阐释与训练 目录： 1. 高考小说阅读中“文论应用”推理技巧 2. 毕飞宇《打野》——理论应用：“情绪的类似性” 3. 《秋爽斋偶结海棠社 蘅芜苑夜拟菊花题》《海棠诗社的桂冠之争》——理论应用：“剑拔弩张、锋芒毕露” 4. 李準《黄河东流去（节选）》——理论应用：“黄金一样的品质和纯朴的感情” 5. 契诃夫《哀伤》——理论应用：角度与忧郁风格 6. 王琼华《游医》——理论应用：对比、设计悬念、制造冲突 【考点研究】 一、高考小说阅读中“文论应用”推理技巧 （一）核心推理前提：明确「名家评论」考察本质 高考中的“名家评论与应用”，本质是考察你基于给定评论观点，结合小说文本做对应推理分析的能力，通常分为两类考察方向： 文本内他人评价类‌：借助小说中其他人物对主角的评价推理人物真实形象、情节走向 文本外名家观点类‌：题干给出外界对小说的评论，要求你结合文本内容印证或分析这一观点 （二）分步推理技巧 1. 定位收集：精准锁定评论信息点 如果是‌文本内评价‌：有意识标记所有直接议论（对话）、间接描述、口碑传言，同时标注‌评价者身份‌和他与被评价人物的关系（比如贾政是宝玉父亲，兴儿是贾府仆人，身份立场决定了评价的偏向） 如果是‌题干给定名家评论‌：拆分出评论的核心关键词（比如“阳刚之气”“自省意识”这类核心观点），明确推理方向是要印证这个观点 2. 立场辨析：推理评价背后的真实意图 这一步是得分关键，需要避免直接把评价等同于真相： 记住“评价永远是特定视角的产物”，要区分“客观描述”和“立场偏见”：比如贾政骂贾宝玉是“淫魔色鬼”，本质是封建家长对叛逆者的立场偏见，而非宝玉的真实本质 借助评价者身份倒推推理：来自身边知情人的评价，往往能揭示人物不为人知的隐秘侧面（比如兴儿评价王熙凤“嘴甜心苦，两面三刀”，直接戳穿了她的公开伪装） 3. 关联文本：构建“评价-文本”的逻辑对话 不要只罗列评价，要把评价和人物自身言行、文本情节做关联推理： 比如用鲁镇人对祥林嫂“不干不净”的评价，对应祥林嫂自己的言行和遭遇，就能推理出她社会地位一步步沦丧的过程，形成完整逻辑链 如果是名家外部评论，则要从文本中找到对应细节印证观点：如题干给出刘慈欣小说“有恢宏的科学意境”的评论，就从文本中找科幻场景描写做对应推理 4. 落点核心：最终指向主题或人物命运 推理的最后一步必须收束到小说核心： 将评价分析落脚到人物命运成因，或是小说主题的揭示上，比如不同人对宝玉的评价拼合在一起，就能推理出“封建礼教叛逆者被困”的核心主题，让分析更有深度 （三）常见推理误区避坑 ❌ 不要直接把评价当真相：必须辨析评价者立场，不能照搬 ❌ 不要忽略评价者身份：评价本身也反映评价者的性格立场，这本身就是推理的关键信息 ❌ 不要只引用不分析：必须推导评价和文本、主题的关联，不能只摘抄原文 【考点示例】 一、毕飞宇《打野》——理论应用：“情绪的类似性” 文本 阅读下面的文字，完成小题。 打野 毕飞宇 母亲的失踪没有任何预兆。太太对着楼上喊：“铁红柿子，奶奶在楼上么？”铁红柿子是女儿的网名，现在是她的有效身份。差不多过了十几秒，我和太太的手机同时“咣当”了一下，铁红柿子在我们的家庭群里给了我们一个统一的答复：“不在。” 整个家突然就紧张起来。小区的监控画面显示，我的母亲是在13点17分42秒离开家门的，13点22分17秒走出了小区，消失在了监控镜头的框外。望着空荡荡的视频，我的悲伤汹涌上来。灾难都是这样，它猝不及防。奶奶的失踪让铁红柿子失去了章法，她不停地拨打奶奶的手机。 母亲却没有失踪。就在我快要崩溃的时候，一位不知姓名的邻居把我的母亲还给了我们。我的母亲挖荠菜去了。什么叫起死回生？这就是了。起死回生时刻最难将歇。铁红柿子却处惊不乱，她像一个战地记者，一手抓图片，一手抓文字，她要把我们家的大反转通报给全世界。 一切都缘起于我的太太。就在前几天，一个雨后初晴的好日子，五十七岁女士和八十九岁女士正在院子里散步，经过一番简单协商，她俩突发豪情，决定去远征。远征地点选择在体育公园。体育公园离我们的小区有六百米，早在期房阶段，公园就是我们购房的参考依据。开发商后来撤资了。这一撤，公园基本上就成了一个大框架，主体部分面目全非。大地就这样，有人投资呢，它叫草坪，没人投资了它只是草地。可大自然就是大自然，只要资本眨一下眼睛，大自然物竞天择的力量就会喷薄而出。——蒲公英、鸡矢藤、稗草、白茅、龙葵、荩草、巴根草、毛茛、凹头苋、狗尾巴草、阴石蕨，它们万箭齐发，你争我抢。风和雨取代了资本，它们把草地再一次还原成草地喽。 我的母亲一走进体育公园就再也不肯走了，她看到了一样东西——荠菜。它们夹杂在乱草当中，瘦小，却醒目。造孽啊，造孽。荠菜可不是槐树花、榆树钱和杨树皮，它可是荠菜。天地因荠菜而分外荒凉。 母亲这一生都有一个挥之不去的习惯，她习惯低头，她渴望在地球的表面能看到每一棵活着的荠菜。它是俯卧在大地上的生命，它也是站立在大地上的生命。 我的母亲失而复得，高兴的不只是我们全家，还有这个世界。这个世界永远是由热心人构成的。当铁红柿子的私人账号把我们家的大反转贴出去之后，一大堆热心人给我们家送来了祝福。因为亢奋，小部分祝福都显得语无伦次了。他们说，得道多助，失道寡助。他们说，朋友来了有好酒，豺狼来了有猎枪。他们说，早就该这样了。他们说，要带着光驯服每一头怪兽，你的斑驳与众不同，你的沉默震耳欲聋。他们说，明犯强汉者，虽远必诛。——文不对题了。可这又有什么关系呢？我们各自捧着自己的手机，正义在手机内部扑面而来。我们当然知道，这个我们是不敢当的。话又说回来了，热心就是爱，爱就是激情，激情就是正义，只有傻瓜和别有用心的人才会将热心和正义区分开来。我的眼泪差一点掉了下来。我似乎已经意识到了，母亲的回归其实是正义的另一种胜利。 就在铁红柿子捧着手机忙碌的那会儿，我的母亲已经开始择菜了。母亲笑着说：“我给你们包荠菜饺子。”晚饭的最后，母亲亲手给铁红柿子送了一碗饺子汤。母亲说：“原汤化原食。”这句话被母亲重复过千万遍了。——铁红柿子就用奶奶的这句话做了短视频的结尾。 铁红柿子都没有来得及喝完奶奶端来的饺子汤，她大声地宣布：“天哪，天啊，又涨粉了，又涨粉啦！” 我们这一大家子在“奶奶”的带领下出发了，我们去体育公园挖荠菜喽。事实上，带领我们的是铁红柿子。她是拍视频的导演，她甚至还兼职编剧帮我们拟就了剧本。主演是我的母亲。无论导演怎样要求，她就是不听。她要教学。母亲要教的第一个人就是我，她不厌其烦地、仔细详尽地让我辨认荠菜的叶片和根须。为了确保她的教学效果，她考试了。她一口气拔了十几棵野菜，同时把荠菜混杂在了野菜的中间。——她让我当场辨认。母亲一连考了我十几遍，在她确认之后，她开始教她的儿媳，她的孙女，她的孙女婿。 母亲那一天的失踪其实算不上意外。春节之后，母亲经常被她自己的话噎住。她想不起她要说什么了。我太爷爷的名字和我父亲的名字却经常冒出来，可以说，脱口而出。 太太说：“下午晾衣服，你知道妈妈的口袋里放的是什么？全是煮熟的米饭。”太太所说的事我都知道。我在母亲的枕头下面看见过烘干了的馒头，我还在母亲的橱柜里发现过她鼓鼓囊囊的袜子，里面装满了蚕豆和花生米。 这些我都能接受。但是，我不能接受我母亲的恐惧。我的母亲一直生活在恐惧里，她在为自己的饥饿恐惧，也在替我们的饥饿恐惧。母亲的恐惧让我心如刀绞。就在睡觉前，母亲把我叫进了她的卧室，她老人家的神情庄严起来，近乎肃穆。她伸出手来，捂住我的手背，却什么都不说。最终，我的母亲从被窝里掏出了一把青草，它们干瘪了。她把它们铺在了床单上。——在我把荠菜挑出来之后，我母亲的眼睛有神了。她松了一口气，她为我们这个家的传承有序松了一口气。她已经将她这辈子全部的积蓄亲手交给了她的儿子。荠菜，度一切苦厄。 星期六的黄昏，我和太太用轮椅推着我们的母亲来到体育公园。——体育公园的场景吓了我们一大跳，几近萧索的公园居然聚集了许多年轻人，他们大多蹲着，要不就弓着腰，每个人手里都握着一柄崭新的锰钢小铲锹。他们在挖荠菜。 好端端的，突然就有一个女孩冲到了我们面前，用她的指尖指认了我的母亲，她近乎疯狂地大喊了一声：“是奶奶！”她踮起了脚，对着草地上的人群忘情地高呼：“奶奶来了！是奶奶，奶奶来了！” 一眨眼，草地上的年轻人全都直立起来了，他们手提着崭新的锰钢小铲锹啸聚到轮椅这边来了。一个小伙子几乎是从我的手上抢走了我的母亲，他把我的母亲推向了草地的深处，所有的年轻人都包围过去，他们高举着手机，争先恐后。我想我已经明白过来了，我们都低估了我的母亲，托铁红柿子的福，我的母亲她老人家已经是一个网红了。准确地说，因为我的母亲，挖荠菜，这个牵扯到我们家家族史的苍凉举动它已经爆红网络。它成了新一代年轻人的时尚和新生活的主潮，叫打野。年轻人哪里能想到呢，“奶奶”来到了线下，他们居然和打野的创始人一起打野了。人群包围了我的母亲，他们在欢呼。也就是一会儿，我和我的太太就再也见不到我们的母亲了，但我们都没有慌张。——我们的母亲她不会失踪的，无论她走到哪里，她都属于人群。山呼海啸。 （选自2025年第5期《收获》，有删改） 导语 本文以荠菜为经纬，编织两代人的饥饿记忆。毕飞宇用克制而温润的笔触，让母亲的生存本能与女儿的数字狂欢形成荒诞对照——同一片草地，曾是救命稻草，今成流量密码。小说最动人处在于，当物质匮乏转为精神饥饿，那份“填补空缺”的冲动竟惊人相似。失智老人紧握荠菜如传家宝，年轻人高举手机似朝圣，都是时代烙下的焦虑印记。 问题 毕飞宇表示《打野》的创作源于对上一辈饥饿情绪的感受。他说“我惊奇地发现，我从年轻人那里也感受到了情绪的类似性”。请结合全文，分析两代人“情绪的类似性”。 答案 ①上一辈的情绪核心是对身体饥饿的恐惧，源于物质匮乏年代留下的生存创伤。 ②年轻人的情绪核心是对精神饥饿的焦虑，源于物质丰裕时代精神世界的空虚。 ③两代人情绪具有类似性，都有填补匮乏、追求充盈的需求，反映了不同时代个体/群体类似的生存状态。 解析 这是观点印证题。作者说两代人情绪有“类似性”，要求从文中找出依据。第一步：理解“类似性”。“类似”不是内容相同，而是结构类似：都源于匮乏，都表现为填补。第二步：带着问题读文。问两个问题：匮乏什么？填补什么？读母亲部分，圈她害怕什么、做什么应对；读年轻人部分，圈他们追逐什么、为什么追逐。第三步：归纳本质。将圈出内容提炼：上一辈匮乏的是食物，填补的是生存安全感；年轻人匮乏的是意义，填补的是精神认同感。第四步：点明类似。两代人都在用“打野”填补各自时代最缺失的东西。 二、《秋爽斋偶结海棠社 蘅芜苑夜拟菊花题》《海棠诗社的桂冠之争》——理论应用：“剑拔弩张、锋芒毕露” 文本 阅读下面的文字，完成下面小题。 文本一： 侍书一样预备下四份纸笔，便都悄然各自思索起来。独黛玉或抚梧桐，或看秋色，或又和丫鬟们嘲笑。迎春又令丫鬟炷了一支“梦甜香”。原来这“梦甜香”只有三寸来长，有灯草粗细，以其易烬，故以此烬为限，如香烬未成便要罚，一时探春便先有了，自提笔写出，又改抹了一回，递与迎春。因问宝钗：“蘅芜君，你可有了？”宝钗道：“有却有了，只是不好。”宝玉背着手，在回廊上踱来踱去，因向黛玉说道：“你听，他们都有了。”黛玉道：“你别管我。”宝玉又见宝钗已誊写出来，因说道：“了不得！香只剩了一寸了，我才有了四句。”又向黛玉道：“香就完了，只管蹲在那潮地下作什么？”黛玉也不理。宝玉道：“我可顾不得你了，好歹也写出来罢。”说着也走在案前写了。李纨道：“我们要看诗了，若看完了还不交卷是必罚的。”宝玉道：“稻香老农虽不善作却善看，又最公道，你就评阅优劣，我们都服的。”众人都道：“自然。”于是先看探春的稿上写道是： 咏白海棠 斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。 玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。 芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。 莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。 大家看了，称赏一回。又看宝钗的是： 珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。 淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。 欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。 李纨笑道：“到底是蘅芜君。”说着又看宝玉的，道是： 秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。 出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。 晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。 独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。 大家看了，宝玉说探春的好，李纨才要推宝钗这诗有身分，因又催黛玉。黛玉道：“你们都有了？”说着，提笔一挥而就，掷与众人。李纨等看他写道是： 半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。 看了这句，宝玉先喝起彩来，只说“从何处想来！”又看下面道： 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。 众人看了也都不禁叫好，说“果然比别人又是一样心肠。”又看下面道是： 月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。 娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。 众人看了，都道是这首为上。李纨道：“若论风流别致，自是这首；若论含蓄浑厚，终让蘅稿。”探春道：“这评的有理，潇湘妃子当居第二。”李纨道：“怡红公子是压尾，你服不服？”宝玉道：“我的那首原不好了，这评的最公。”又笑道：“只是蘅、潇二首还要斟酌。”李纨道：“原是依我评论，不与你们相干，再有多说者必罚。”宝玉听说，只得罢了。 李纨道：“从此后，我定于每月初二、十六这两日开社，出题限韵都要依我。这其间你们有高兴的，你们只管另择日子补开，那怕一个月每天都开社，我只不管。只是到了初二、十六这两日，是必往我那里去。”宝玉道：“到底要起个社名才是。”探春道：“俗了又不好，特新了，刁钻古怪也不好。可巧才是海棠诗开端，就叫个海棠社罢。虽然俗些，因真有此事，也就不碍了。”说毕大家又商议了一回，略用些酒果，方各自散去。也有回家的，也有往贾母王夫人处去的。当下别人无话。 （节选自《红楼梦》第三十七回《秋爽斋偶结海棠社 蘅芜苑夜拟菊花题》） 文本二： 海棠社只有八个成员，共雅集了两次，但在这弥漫着阳春白雪和骨肉亲情的氛围中，在评谁为第一的关键问题上就形成了三个派别。第一派是李纨、迎春、惜春三位社领导组成的诗作水平略逊的中间派，他们在诗社中和稀泥、搞折中。第二派是宝钗和探春的“含蓄浑厚”派，力挺宝钗摘冠。第三派是黛玉和宝玉组成的“风流别致”派，此派在第二次雅集时又加入了湘云，他们呼吁黛玉夺魁。激烈的桂冠之争至少反映出三个问题：宝钗与黛玉文采相当，矛盾是他们关系的主线，这一矛盾有着不可调和性，所以部分《红楼梦》续书让宝钗和黛玉同嫁宝玉，绝对不符合宝钗和黛玉的性格特点。《红楼梦》作者曹雪芹对宝钗与黛玉这两个人物倾注了同样的感情和笔墨，并无明显的抑扬。对人的亲疏好恶，决定着对诗的亲疏好恶，也就是所谓的“人品重于诗品”，竟然也成了海棠社这个远离利禄社会的文化沙龙的评诗标准。 海棠社这样剑拔弩张、锋芒毕露，海棠社评诗集中展现了大观园内的各种错综复杂的矛盾。深入地研究海棠雅集，对于了解大观园中微妙的人际关系，对于了解红楼人物鲜明的性格特点，甚至对于了解曹雪芹的诗学思想都有着极其重要的作用。 （节选自陈霞、杨桂华《海棠诗社的桂冠之争》） 导语 这段文字展现了《红楼梦》中“海棠诗社”的雅集场景，通过咏白海棠的诗作比试，生动刻画了黛玉、宝钗等人物的才情与性格。文本一以细腻笔触描绘了诗社的热闹氛围和人物互动，文本二则深入分析了诗社背后的人际关系和矛盾冲突。两则文本相辅相成，既呈现了大观园中的风雅生活，又揭示了人物间的微妙关系，体现了曹雪芹高超的艺术表现力。 问题 文本二说海棠雅集评诗“剑拔弩张、锋芒毕露”，文本一中哪些情节体现了这种情形？请简要概括。 答案 ①众人都说黛玉的“上乘”，但“和稀泥”的李纨作为评判，结论：各有千秋、难分伯仲。 ②宝钗的拥趸者探春，直接说“潇湘(黛玉)居第二”，搞得局面剑拔弩张。 ③李纨只好顾左右而言他，说宝玉的诗垫底。 ④黛玉的支持者宝玉，叫李纨再斟酌蘅、潇二首，再次搞得气氛紧张。 ⑤李纨最终一锤定音，我是裁判听我的，不要再讨论谁是第一。冠亚之争背后的派系斗争暂停。 解析 本题考查学生概括情节的能力。 ①原文明确提到“众人看了，都道是这首为上”，可见黛玉的诗最初获得了广泛认可。但李纨作为评判者，却称“若论风流别致，自是这首；若论含蓄浑厚，终让蘅稿”，既肯定黛玉的“风流别致”，又推崇宝钗的“含蓄浑厚”，体现了中间派“和稀泥”的态度，暗藏矛盾。 ②探春作为宝钗的支持者，直言“这评的有理，潇湘妃子当居第二”，直接否定了众人对黛玉诗“为上”的评价，强行将黛玉排在宝钗之后，使原本缓和的评诗氛围变得紧张，凸显了派系间的对立。 ③在探春定黛玉为第二后，李纨转而说“怡红公子是压尾，你服不服？”，试图通过评判宝玉的诗垫底来分散注意力，缓和因钗黛排名引发的冲突，侧面反映出当时局面的剑拔弩张。 ④宝玉作为黛玉的支持者，不认同李纨的评判，提出“只是蘅、潇二首还要斟酌”，直接挑战评判结果，试图为黛玉争取更高排名，进一步激化了双方的矛盾，让评诗现场的紧张感升级。 ⑤面对持续的争议，李纨强硬表态“原是依我评论，不与你们相干，再有多说者必罚”，以权威压制争议，暂时终止了钗黛之间的冠亚之争。 【考题对接】 一、李準《黄河东流去（节选）》——理论应用：“黄金一样的品质和纯朴的感情” 阅读下面的文字，完成下面小题。 黄河东流去（节选） 李準 公元一千九百三十八年的夏天，一个大雾的早晨。郑州北面的黄河上，飘着一条木帆船。从风陵渡启航，往开封运棉花，已经走了三天了。船上三个人，老艄公叫梁恩，五十多岁，黑黝黝的、布满皱纹的脸告诉我们：这是个和黄河打过几十年交道的人。一个十五六岁的小姑娘，长得很秀美，还留着一丝孩子气的纯洁和天真。撑船的是个十七八岁的男孩子，高个子，宽肩膀，鼻梁很高，鹰一样的眼睛，正注视着前边浓雾笼罩着的波涛。女孩叫梁晴，是老汉的独生女。男孩叫海天亮，是老汉的徒弟，“七七事变”前一年来学撑船的。 河水绕着两岸大堤，在河道里走着“之”字形，像笸箩一样大的漩涡，一个接一个地呼叫着，咆哮着。老汉看着河里的波涛，叮嘱着说：“天亮，前边大流靠北岸了。”然后，自己点着了一锅烟，把舵把交给梁晴，坐在船头吸烟了。 天亮拄着篙走到船尾。小晴拿出两个剥好的鸡蛋小声说：“天亮哥，吃吧！”“叫爹吃。”天亮也小声说。“爹吃了啦！这是你的。”说着把一个鸡蛋递过来。天亮看了一眼老汉，猛一张嘴，把一个鸡蛋吞在嘴里。她调皮地把第二个鸡蛋放在他嘴边，天亮一张嘴，又吞在嘴里。他两个腮帮子憋得像在吹唢呐。梁晴笑起来。老汉坐在船头，眯起眼睛只装没听见。船太小了。 对天亮，老汉是早就看中了。 十多年前，妻子死后，一直自己抚养着小晴。一条三尺长的绳子把女儿拴在甲板上，他是既当爹又当娘。多少年来，他唯一的希望，就是招个养老女婿。自从天亮来到船上，梁恩逐渐喜欢起来。他老实、可靠，干活有眼窍，就是家里贫寒些。照老汉的想法：咱这船户，一不图房，二不图地，只要能学好手艺，再有这一条破船，也够吃喝了。 这黄河中下游三十六处暗礁、七十二道险滩，老汉用了一辈子的功夫，才算摸透了脾性，熟悉了航线。老汉把这一切传授给天亮，天亮也只用了一年多的时间就记住了：哪是奔腾咆哮的大石坡，哪是浊浪旋转的油馍锅；哪是幽深狭窄的葫芦谷，哪是险峻急湍的狼跳峡…… 这一次船过三门峡，他就让天亮掌舵。这三门峡是黄河上第一道险滩，有“神门”“鬼门”“人门”三个峡口。黄河水从这三道峡口奔腾而出，飞流直泻。特别是鬼门峡，水量大，水流急，峡口下边像个滚了锅的大黑漩涡，迎面就是那座千古有名的大礁石“中流砥柱”。历来在“鬼门峡”行船，必须照着这大礁石直放。只有这样，船才能随着飞流，在峡口大漩涡里转一圈，然后顺着水势，刚好绕过砥柱石，进入缓流。如果胆小手软，不敢迎着砥柱石放船，只要稍稍偏离方向，不是漩入深渊，就是撞碎在砥柱石上。几千年来，这漩涡里，也不知道沉了多少条船，死了多少个人。因此，黄河上的艄公，能不能吃黄河上这一碗饭，会不会掌舵，全看能不能过这三门峡。 老汉第一次驾船过三门峡，是二十七岁。那次顺利过了鬼门峡后，船行掌柜就给说了门亲事成了家，就是晴她娘。可惜她在晴两岁时，害病死在渡口客栈里。 天亮这次驾船过鬼门峡，老汉格外操心。船进鬼门峡，舵把子虽然在天亮手里掌着，他却恨不得把自己两只手长在天亮身上。正想再叮嘱几句，没想到天亮把舵狠力一扳，船像箭一样向着砥柱石飞去，他忽然感到有点偏了，正要伸手去抓舵，天亮却猛地把他的手一挡，大喝着：“你别动！”船像一朵雪莲花似地在漩涡里转了一圈，准确地绕过砥柱石进入缓流。 老汉喊了一声“好！”他的眼睛模糊了。这时他才感到手脖子有点隐隐发疼，天亮挡得太重了。可他心里高兴，看了看女儿，她咬着嘴唇笑吟吟地看着他，眼里却挂着两滴泪珠。 船在静静的河面走着，足足有一顿饭工夫，谁也没有说一句话。梁晴悄悄地擦着手心里的汗水。 小晌午时候，浓雾渐渐收起。两岸大堤上的柳行，已看得清楚了。这一段，河面变宽，水流放缓。老汉手搭着遮阳向北瞭望，忽然发现北大堤上集结着大群人马。人群在吆喝着，战马在嘶叫着，大炮在移动着。堤岸下有十几条大船。还有几股人流，正飞快地向大堤上小跑集结。 老汉忙喊着：“天亮！快看，北大堤上那么多人是干什么的？” 天亮看了看说：“兵！日本兵！鬼子要过黄河了，都穿着黄衣裳，还有大炮。” 老汉说：“听说仗在徐州打，鬼子怎么又从这里蹿过来了？八成是要偷渡黄河！” 梁晴这时指着河面说：“爹！有两只小汽船向咱们开来了！” 老汉看着开来的小汽船说：“开封，咱去不成了。靠岸，往南岸靠！”说着哗地一下卸下了帆。天亮掌着舵，掉转了船头。这时，小汽船离他们只有十几米了。 汽船上的汉奸嚎叫着：“喂！靠岸，把船撑到北岸去！” 老汉说：“天亮，快下水，游到南岸，告诉河防上的军队，就说鬼子渡河了。” 天亮犹豫了一下。老汉催着他说：“快！我们走不了啦！”天亮急忙跳下去。汽船上“叭叭”地打过来几枪。天亮急忙把头钻进浪里，拼命向南岸泅去。 快游到南岸时，他扭头看了看，只见木船上的老汉和两个日本人正在厮打，又看到一个日本人被推落在水中。接着又是两声枪响……他大声喊着：“师傅——”这时，另一只小汽船向他追来。他急忙又钻进水里，向南岸游去。 他要找河防军队，告诉他们鬼子渡河的消息。 （有删改） 1. 李準说，《黄河东流去》中塑造的很多人物具有“黄金一样的品质和纯朴的感情”。请谈谈上述人物特点在老艄公梁恩身上的具体体现。                                                                                                                                                                   二、契诃夫《哀伤》——理论应用：角度与忧郁风格 阅读下面的文字，完成下面小题。 哀伤 [俄]契诃夫 镟匠[注]格里高里·彼德洛夫在加尔庆斯柯伊乡一带是早已出名的优秀工匠，同时也是早已出名的最没出息的农民。他正在把他那生病的老太婆送到地方医院去。刀割一样的冷风迎面吹来，雪花的云雾在打转儿，有气无力的、又弱又小的马勉强地往前爬着。他在前面车夫座上不定心地把身子耸上耸下，不断地拿鞭子抽马背。 “玛特辽娜，你别哭了……”他喃喃地说，“稍微忍一忍吧。求老天保佑，咱们总会赶到医院的……巴维尔·伊凡内奇会给你一点药水，或者拿点酒精什么的给你擦一阵——那就会……把你那点病从腰里赶出去了。巴维尔·伊凡内奇会尽力的……他是个好老爷，心善……” 镟匠拿鞭子抽马，没有看老太婆一眼，只顾自己唠叨下去： “等我们一到那儿，他肯定马上就会从房间里蹿出来，把我数落一顿。‘您老人家！说老实话，我起誓，天刚一亮，我就动身了。既是老天发了脾气，降下这么一场大风雪，我怎么来得及赶到呢？您也看得出来，哪怕头一流的好马也到不了，我这匹马呢，算不得好马！’但是巴维尔·伊凡内奇把眉头一皱，嚷道：‘格里高里！你这个家伙！老是没理找理！你一路上至少进了五家酒馆吧！’我就对他说：‘您老人家！难道我是那样的混蛋？我的老太婆快死了，我还有心从这个酒馆跑到那个酒馆！只要我的玛特辽娜大好起来，我就用有密纹的白桦木给您做个烟盒，镟顶洋式的九柱戏用的柱子……’我呀，老太婆，会应付那些老爷。①只求老天保佑咱们别走出了大路才好。风好大！满眼睛都是雪了。” 镟匠没完没了地唠叨下去，为的是哪怕能稍稍减轻一点他那沉重的心情也好。哀伤出其不意地、神不知鬼不觉地、不请自来地钻进镟匠的心里，现在他没法摆脱它，没法恢复常态，没法定下心想一想了。在这以前，他一直无忧无虑地生活着，好像在醉醺醺的半睡半醒中生活着，既不知道什么叫作哀伤，也不知道什么叫作快乐，现在心里却忽然感到了剧烈的痛苦。这个逍遥自在的懒汉和酒徒突然发现自己没来由地成了忙人，满腔忧虑，心慌意乱。 “你啊，玛特辽娜，记住……”镟匠嘟哝着说，“要是巴维尔·伊凡内奇问你我打不打你，你就说‘根本没打过！’我呢，从此再也不打你了。我对不起你。好大的雪！只求老天保佑我们别走出大路才好……怎么样，腰还痛吗？玛特辽娜，你怎么不说话呀？我问你哪，腰痛吗？” 他觉着离奇：老太婆脸上的雪没有融化。 镟匠哭了。他的难过还及不上他的懊恼。他想：这世界上一切事情发生得多么快啊！他的哀伤刚刚开头，就完了。他还没有来得及跟他的老太婆好好生活，也没有来得及向她表明心迹，怜惜她，她就死了……他跟她一块儿过了四十年，可是那四十年如同在雾里一样地过去了。尽是醺醉啦、打架啦、贫穷啦，根本没有觉着是在生活。事情多么不巧，正在他觉着可怜这个老太婆，觉着没有她自己就活不下去，觉着对她十分抱歉的时候，她偏偏死了。 “可不是，我常让她沿街讨饭！”他回想，“她应当再活十年……老天，我这是在把车子赶到哪儿去啊？现在用不着去看病，却要下葬了。往回走！” 镟匠拨转马头，拿起鞭子用尽力气抽马。一个钟头连着一个钟头过去，路越来越难走。凡是眼睛看得见的地方，都变成白茫茫的一片。 ②“再从头生活一回才好……”镟匠想。 他想起四十年前的玛特辽娜年轻、漂亮、快活，出身于一个富裕人家。他们把她嫁给他，是因为看中了他的手艺。他的婚礼，他还记得，可是结婚以后怎样过日子，除还记得喝醉酒，躺着，打架以外，别的事就是打死他也想不起来了。四十年就这样白白过去了。 白雪的云雾渐渐变成灰色。天黑下来了。空中越来越黑，风越刮越冷，也越刺骨…… “再从头生活一回才好，”镟匠想，“那我就要添买新工具，承揽定货……把钱交给我的老太婆……对了！” 随后，缰绳滑出了他的手。③他想捡起来，可是不行；他的手不听使唤了…… “那也没关系……”他想，“反正马认得路。我现在睡一小觉也好……在下葬之前，养一养神总是好的。” 镟匠闭上眼，昏昏睡去。过一会儿，他听见马站住了。他睁开眼睛，可是他觉着浑身发懒，仿佛与其动弹，还不如挨冻……他就平静地睡熟了。 他一醒，就看见自己在一个大房间里。镟匠看见面前有些人，他头一件事就是想表明他自己是个明白事理的规矩人。 “诸位老兄，应当给老太婆安排下葬！……” “哦，行，行！躺下吧！”一个声音打断他。 “哎呀！巴维尔·伊凡内奇！”镟匠看见医师站在面前，惊奇地叫起来，“您老人家！恩人！” 他要跳起来，在医师面前跪下去，可是觉得胳膊和腿不听话了。“您老人家，我的腿上哪儿去啦？我的胳膊上哪儿去啦？” “跟你的胳膊和腿告别吧……它们冻僵啦！得了，得了！……你哭什么？你已经活了一辈子，就感谢老天吧！我看你已经活了六十年吧——那你也足够了！” “我伤心！……您老人家，我真伤心！求您开恩饶了我！让我能再活五六年也好……” ④“为什么呢？” “那匹马是人家的，我得还给人家……我得给我的老太婆下葬……这世界上一切事情发生得多么快呀！您老人家！巴维尔·伊凡内奇！好的、有密纹的白桦木烟盒！我给您镟几个球……” 医生摆了摆手，走出了病室。镟匠——完了！ [注]镟匠：对手工艺人的称呼。 （有删改） 1. 有研究者说，契诃夫是一个忧郁的观察者和探索者，契诃夫艺术世界的根本魅力就来自对这种忧郁的艺术表达。请结合文本，从人物所处的环境、人物形象和故事的结局三方面，简要分析契诃夫文章忧郁的风格。                                                                                                                                                                   三、王琼华《游医》——理论应用：对比、设计悬念、制造冲突 阅读下面的文字，完成下面小题。 游 医 王琼华 裕后街有七个坐堂郎中。陆边草也晓得看病，但他没开店铺。有人戏称，陆边草就是一个连脉枕也拿不出来的游医。还没行医前，陆边草笑称自己这屁股上长满了疮，坐不住。 他也不愿站。 他父亲杀猪卖肉，一刀砍下去，跟人家要的斤两不差分毫。如此，他被街坊称为“陆一刀”。起初，陆边草跟父亲学杀猪卖肉。但陆一刀帮街坊杀猪回来，本来被嘱咐好好守肉摊的陆边草却常常不见了影子。老子骂儿子：“当初怎会答应跟我当学徒？”儿子回老子：“你将砍刀一挥，我看得过瘾哪！” 陆一刀发噎。儿子这般德性。 那天，陆边草不见了。 街坊跟陆一刀说：“你儿子跟随耍刀卖药的老僧出了街口。” 陆一刀往地上吐了一口痰。 七年后，陆边草才回到裕后街。 那天，一男子刚好被抬出永春堂，说是染了怪病，刚刚咽气。陆边草蹲下身子，翻起男子眼皮看看，又打脉一番，说：“还有救。”街坊窃笑：“永春堂里八十好几的老郎中都说死了，你陆边草还能让他活过来？”陆边草往这人嘴里塞一颗黑药丸，又取银针扎入脑顶。很快，男子喘出一口气来。 街坊们惊呆：陆边草学了大本事！ 后来有人跟他嘀咕：“开个什么堂吧，能让你赚个饱！” 陆边草一笑，没接话。 第二日，他又不见踪影。有人问他老子崽上哪儿去了，陆一刀甩出一句：“你有嘴就问菩萨去！” 没多久，一队日本鬼子闯进裕后街。领头的是一个少佐。 刹那间，老街里人心惶惶。 少佐带兵在码头上搜查。突然，他狂叫起来，紧跟着鼓眼暴睛，脸上青筋暴起。他抽出一把军刀，大声叫道： “谁与我比刀？” 很快，鬼子兵抓出一个男子，将一把军刀塞给他。少佐挥刀过来。男子还没明白怎么一回事，脖子便被砍了。少佐双掌揩起男子的鲜血，抹在自己脸上。 “疯子！”街坊暗骂。 翻译则说是少佐老毛病犯了。 原来，少佐身染异症，一旦发作，歇斯底里，无法克己，唯有见到鲜血，才能得到一时满足。 翻译吊高嗓门儿宣称，街上郎中一个一个轮着给少佐看病，限三天见效。否则，郎中得与少佐比刀。 一连死了四个郎中。 这日，永春堂老郎中也被抬到码头上。少佐连吃老郎中的三服药，也是效果未见。老郎中也要与少佐比刀。 少佐双手攥刀杀向老郎中时，陆一刀忽地挡了上去。接着，他挥起杀猪卖肉用的砍刀，与少佐拼杀。仅有四五个回合，陆一刀便中刀倒地。 “父亲——” 叫声中，陆边草跑向陆一刀。 原来，陆边草听说裕后街遭难，匆匆赶回。他一进码头，第一眼即看到父亲被少佐砍死的场景。 少佐仍要与老郎中比刀。 陆边草看看死去的父亲，又望望老郎中，冷冷地跟翻译说他能治少佐的病。 果真，少佐喝下陆边草的两服药，旧病连日没再发作。 少佐高兴地拍拍陆边草的肩膀。这病一旦痊愈，他便可偿升迁之愿。所以，他称将会奖赏陆边草一大笔黄金。 陆边草笑了。 这日，少佐见陆边草头上扎有绷带，问他：“怎会如此？” “酒喝多了，掉到一窟窿里。”陆边草不能如实说，昨晚，他在巷子里遭蒙面人重重砸了一棍。蒙面人警告，再给畜生治病，下次要了陆边草的命。 少佐问他：“今日仍上山采药否？” “当然。” 原来，陆边草发现，要治好少佐的病，得上深山再寻两味草药。 少佐伸出大拇指：“大大的良民！” 一个月后，少佐的病治好了，但少佐没给陆边草赏金。少佐称，要把陆边草带到日本，让他享受荣华富贵。 少佐有他的新念头。 当晚，陆边草去见永春堂老郎中。老郎中叱责，即便陆边草救了他的命，他也不会把陆边草当成恩人。陆边草想解释，却没说出话来。 回家后，他吁出一口长气。 他真不想再看到无辜街坊被鬼子杀害。 但陆边草没料到，过了没几天，少佐又要找人比刀。当天，两位街坊死于他刀下。 陆边草闭目沉思。 病治好了，这鬼子兵还是那本性。 这日，他约少佐和翻译一块儿上名楼吃酒，以此答谢少佐带他去日本的约定。少佐欣然跟随陆边草前往名楼。 结果，少佐和翻译被陆边草带进一座废弃的大院里。 少佐困惑，跟陆边草问道：“这地方哪能吃酒？” 陆边草说：“但可让你吃刀。” 少佐将眼一瞪，陡地明白了怎么一回事。他威胁：“难道陆边草也想做刀下之鬼？” “谁做鬼，还说不定。”陆边草说。接着，他从草丛中抽出自己早已备好的一把刀。这是他父亲用了几十年的砍刀。少佐在冷笑中抽刀：“今天就让杀猪的儿子去见杀猪的父亲吧。” 陆边草挥刀迎上。 两刀撞击，发出铛铛响声。几个回合下来，少佐倒抽一口冷气——这个游医竟然还会用刀？！ 陆边草一哼：“你鬼子兵还会发现，这把杀猪刀，所杀的真是猪！” 少佐听明白了，大叫一声，使尽全身之力，将刀砍过去。 陆边草脑顶上的黑发当即被削走一截。但少佐还没来得及兴奋，陆边草已将手腕一转，砍刀从少佐腹部往胸前一划，少佐的皮带当即断了。 刹那间，少佐的身子似乎僵硬了。很快，腹部流下了血。 翻译吓得撒腿跑了。 少佐攥刀撑着身子，问道：“你前些日子为什么要治我的病？” “我是郎中。” “可你今天又要杀我……” “我也是一个裕后街人。你杀害了我的街坊、我的父亲。不为他们复仇，那头该死的猪便是我！” 接着，陆边草冲天大叫：“你当老子的瞧一瞧，再投胎下来杀你的猪吧。” 过了一会儿，翻译匆匆带鬼子兵奔进院子。这时，陆边草早已带砍刀离开。他留给鬼子兵的就是少佐的尸体。 1. 小说为了引人入胜，激起读者的兴趣和共鸣，常常通过运用对比、设计悬念、制造冲突等方式增强作品的艺术感染力。请结合文本就上述方面的特点作具体分析。                                                                                                                                                                   【考题对接答案】 一、李準《黄河东流去（节选）》【答案】 【导语】这篇节选以1938年抗战背景下的黄河船工生活为切入点，通过梁恩老汉、海天亮和梁晴三人闯鬼门峡的惊险航程，展现了黄河儿女的生存智慧和家国情怀。三门峡的凶险环境既是对船工技艺的考验，更隐喻着民族危局。结尾处日军汽船的出现，将个人命运与时代洪流紧密交织，使平凡船户的英勇抗争闪耀出“黄金品质”的光芒。 1. ①责任担当：妻子早逝后独自抚养女儿，既当爹又当娘，恪尽家庭责任。收天亮为徒并倾囊相授，体现对技艺传承的使命感。 ②淳朴厚道：择婿不重贫富，只看人品能力，显其朴实价值观。默许梁晴与天亮的亲密互动，包容而慈爱。 ③家国大义：发现日军渡河时，果断放弃生计，命天亮报信抗日。为掩护天亮撤退，与日寇厮打牺牲，由守护“小家”升华为捍卫“大家”。 【解析】本题考查学生鉴赏作品的人物形象的能力。 ①文中写到“十多年前，妻子死后，一直自己抚养着小晴。一条三尺长的绳子把女儿拴在甲板上，他是既当爹又当娘”，妻子早逝后老艄公梁恩独自抚养女儿，既当爹又当娘，恪尽家庭责任。“这黄河中下游三十六处暗礁、七十二道险滩，老汉用了一辈子的功夫，才算摸透了脾性，熟悉了航线。老汉把这一切传授给天亮”，老艄公梁恩收天亮为徒，并将一生的撑船技艺全部传授，体现对技艺传承的责任担当。 ②文中写到“老汉坐在船头，眯起眼睛只装没听见。船太小了”，他默许梁晴与天亮的亲密互动，对两个小儿女包容又关爱。“自从天亮来到船上，梁恩逐渐喜欢起来。他老实、可靠，干活有眼窍，就是家里贫寒些。照老汉的想法：咱这船户，一不图房，二不图地，只要能学好手艺，再有这一条破船，也够吃喝了”，老艄公梁恩择婿不重贫富，“一不图房，二不图地”，不看家境，只看人品手艺，彰显其朴实的人生价值观。这些都体现老艄公梁恩的淳朴厚道。 ③发现日本兵偷渡黄河时，梁恩瞬间判断局势，果断放弃去开封的计划，“卸下船帆”转向南岸，拒绝汉奸的胁迫。在汽船逼近时，他第一时间让天亮“游到南岸，告诉河防上的军队”，明知自己将独自面对敌人，却以“我们走不了啦”的决绝催促徒弟离开，用生命为代价守护民族利益。与日本人厮打时“推落一个敌人”的反抗，更显其宁死不屈的骨气——这份在国难面前的大义，超越了个人生死，是最闪耀的“黄金品质”。 二、契诃夫《哀伤》【答案】 1. ①所处的环境：小说把格里高里设置在风雪交加的路上，在叙述过程中不断突出暴风雪的严酷，给人以压抑的感觉，以此来营造忧郁的环境背景； ②人物形象：作为底层小人物的格里高里一生浑浑噩噩、碌碌无为，是“最没出息的”，玛特辽娜可怜、悲惨，婚后几乎没有过过好日子，两个人物形象给人以忧郁之感； ③故事结局：玛特辽娜在风雪中死去，格里高里失去双手双腿后死亡，这样的结局令人忧郁，让人深思。 【解析】本题考查学生评价作者表现出的价值判断和审美取向的能力。 ①所处的环境：由“刀割一样的冷风迎面吹来，雪花的云雾在打转儿”“既是老天发了脾气，降下这么一场大风雪”“风好大！满眼睛都是雪了”“老太婆脸上的雪没有融化”“凡是眼睛看得见的地方，都变成白茫茫的一片”“空中越来越黑，风越刮越冷，也越刺骨……”等内容，可知小说主人公格里高里处于风雪交加、暴风雪不断的环境，严寒冷酷，给人以压抑的感觉，营造出忧郁的环境背景。 ②人物形象：小说主人公格里高里“是早已出名的优秀工匠，同时也是早已出名的最没出息的农民”，他“一直无忧无虑地生活着，好像在醉醺醺的半睡半醒中生活着，既不知道什么叫作哀伤，也不知道什么叫作快乐”，是一个“逍遥自在的懒汉和酒徒”，娶了“年轻、漂亮、快活，出身于一个富裕人家”的妻子，一辈子只是“喝醉酒，躺着，打架”，“可是结婚以后怎样过日子，除还记得喝醉酒，躺着，打架以外，别的事就是打死他也想不起来了”，两个人物形象给人以忧郁之感； ③故事结局：由“老太婆脸上的雪没有融化”“觉着对她十分抱歉的时候，她偏偏死了”“现在用不着去看病，却要下葬了”等内容，明确交代玛特辽娜在风雪中死去；而主人公格里高里，先是“跟你的胳膊和腿告别吧……它们冻僵啦”，失去双手双腿，而后“医生摆了摆手，走出了病室。镟匠——完了”，也明确交代其死亡，两个人物这样的结局令人忧郁。 三、王琼华《游医》【答案】 【导语】本文以传奇笔法塑造了陆边草这一复杂人物形象。通过“游医”身份与“杀猪刀”的意象叠合，巧妙完成了“医者仁心”与“血亲复仇”的双重叙事。作者运用民间故事手法，在看似随性的游走叙事中暗藏精巧结构：从“屁股长疮”的戏谑开篇，到以刀术对决的壮烈收束，形成“坐不住—走四方—终归来”的闭环。文中三处“笑”串联起人物从江湖游医到民族义士的蜕变。在日军暴行的背景下，传统医术与家国大义产生共鸣，使小说兼具武侠传奇的张力与抗日文学的悲壮。 1. （1）对比上：从普通的游医转变成杀敌英雄，陆边草形象前后对比反差较大，形象塑造上形成张力。 （2）悬念上：小说中设计了较多悬念，如陆边草前后两次消失，制造了紧张的氛围，激发读者阅读兴趣。 （3）冲突上：小说设计很多冲突，如陆边草父子的冲突，蒙面人与陆边草的冲突，少佐与陆边草的冲突，引人入胜。 【解析】本题考查学生对小说艺术特色的把握能力。 （1）对比上：文章写到陆边草学医回来后，拒绝开堂坐诊，成为了一名游医。而文章结尾写到陆边草发现即使鬼子兵的病治好了，鬼子兵屠杀中国人的本性也不会改变，于是他用父亲用了几十年的砍刀杀了鬼子兵，成为了杀敌英雄。陆边草从普通的游医转变成杀敌英雄，形象前后对比反差较大，形象塑造上形成张力。 （2）悬念上：文章写到陆边草的两次消失，一次是跟随耍刀卖药的老僧出了街口，这一走就是七年，这一次消失让人们想要知道陆边草七年间学了什么本事，设置了悬念；第二次是陆边草七年后回到裕后街，那天陆边草用自己的医术救了一个染病并且已经咽气的人，人们都认为陆边草学了大本事，可第二天陆边草又消失了，这一次消失又让读者想要知道陆边草离开的原因。这两次消失，为小说设置了悬念，制造了紧张的氛围，激发读者阅读兴趣。 （3）冲突上：文章开篇写到陆边草跟父亲学杀猪卖肉，但是陆边草在守肉摊的时候常常不见了影子，并且最后跟随耍刀卖药的老僧走了，写出了陆边草和父亲的冲突；陆边草答应给少佐治病，并且给少佐服下两服药后，少佐的旧病连日没再发作，这时候陆边草在巷子里遭到了蒙面人的袭击，并且受到了蒙面人的警告，写出了蒙面人与陆边草的冲突；文章最后写到陆边草发现即使将少佐的病治好，少佐屠杀中国人的本性也不会改变，于是将少佐骗到一座院子里，将少佐用杀猪刀杀死，写出了少佐与陆边草的冲突。可见小说设计很多冲突，从而引人入胜。 ( 7 ) 学科网（北京）股份有限公司 $