2 第2章 专题学案：任务十七 赏析戏剧语言——辨声解味，析情见性（课件PPT）-【金版新学案】2027年高考语文高三总复习大一轮复习讲义

该高中语文高考复习课件聚焦“戏剧语言赏析”专题，依据高考评价体系梳理人物台词（个性化、动作化等四大特征）和舞台说明（人物、舞台等四种类型）核心考点，通过典例分析明确潜台词解读、舞台说明作用分析等高频题型，构建系统备考框架。 课件亮点在于“真题精析+技巧建模”，以《智斗》选段为实例，运用“关键词表里解读法”分析潜台词，“动作-性格关联法”解析舞台说明，培养学生语言运用与思维能力素养。特设易错点警示和答题模板，助力学生掌握得分技巧，教师可据此实现精准复习指导。

高三总复习讲义 部编版 任务十七　 赏析戏剧语言——辨声解味，析情见性 第2章 文学类阅读· 戏剧阅读 专题学案：循常考之律，得高分之法 　　鉴赏戏剧的语言，主要是品味人物台词和分析舞台说明。台词是构成剧本的基石，是剧本不可或缺的因素；舞台说明，是剧作者根据演出的需要，提供给导演和演员的说明性文字。 知识精要 1.人物语言的“四大特征” 个性化 戏剧语言要反映人物的个性特征。什么人说什么话，要使台词成为特定情景下特定人物的特定语言，而不是可以相互代替的公式化、一般化的语言，从而塑造出栩栩如生的典型人物。 动作化 台词有明确的行动目的，足以推动动作(包括实际行动和心理活动)展开，能引起对方强烈反应，产生冲突，展示人物丰富的内心世界，推动剧情向前发展。 口语化 因为戏剧语言主要是用来“说”给观众“听”的，而且在舞台上只说一遍，加之观众的文化水平参差不齐，所以台词要通俗易懂，不能艰深晦涩，要口语化。 潜台词 潜台词是指台词中实际包含而没有明确说出的意思，即所谓的题外之旨，言外之意。 2.舞台说明 舞台说明又称舞台提示，是剧作者根据演出需要提供给导演和演员的说明性文字。按其内容和作用的不同可分为以下四种类型： 人物 说明 一般指戏剧文学剧本的人物表。它主要是介绍登场人物的年龄、职务和人物间的关系，简明扼要地介绍剧中人物的概况。 舞台场 面说明 包括剧情发生的时间、地点、环境、灯光效果、道具运用，人物的上场、下场以及幕的启闭等。 人物动 作说明 这是通过对人物在道白、演唱过程中的动作、情态的说明来刻画人物性格、推进剧情发展的一种主要的表现手段。同时也为演员提供了动作表演的依据。 唱腔板 式说明 这是戏曲文学剧本所独有的舞台说明。 典例举隅 阅读下面的文字，完成1～2题。 智斗(选段)[注] 　　胡传魁、刁德一、阿庆嫂上。四个伪军从上坡上走过。 　　胡传魁　嘿，阿庆嫂！ 　　阿庆嫂　(回身迎上)听说您当了司令啦，恭喜呀！ 　　胡传魁　你好哇？ 　　阿庆嫂　好啊，好啊，哪阵风把您给吹回来了？ 　　胡传魁　买卖兴隆，混得不错吧？ 　　阿庆嫂　托您的福，还算混得下去。 　　胡传魁　哈哈哈…… 　　阿庆嫂　胡司令，您这边请坐。 　　胡传魁　好好好，我给你介绍介绍，这是我的参谋长，姓刁，是本镇财主刁老太爷的公子，刁德一。 　　刁德一上下打量阿庆嫂。 　　阿庆嫂　(发觉刁德一是很阴险狡猾的敌人，就虚与周旋)参谋长，我借贵方一块宝地，落脚谋生，参谋长树大根深，往后还求您多照应。 　　胡传魁　是啊，你还真得多照应着点。 　　刁德一　好说好说。 　　阿庆嫂　参谋长，您坐！ 　　胡传魁　阿庆嫂，我上回大难不死，才有了今天，我可得好好地谢谢你呀！ 　　阿庆嫂　那是您本身的造化。哟，您瞧我，净顾着说话了，让您二位这么干坐着，我去泡茶去，您坐，您坐！(进屋) 　　刁德一　司令！这么熟识，是什么人哪？ 　　胡传魁　你问的是她？(唱)想当初老子的队伍才开张，拢共才有十几个人、七八条枪。遇皇军追得我晕头转向，多亏了阿庆嫂，她叫我水缸里面把身藏。她那里提壶续水，面不改色，无事一样。 　　阿庆嫂提壶拿杯，细心地听着，发现敌人看见了自己，就若无其事地从屋里走出。 　　胡传魁　(接唱)骗走了东洋兵，我才躲过了大难一场。(转向阿庆嫂)似这样救命之恩终身不忘，俺胡某讲义气终当报偿。 　　阿庆嫂　(有意在敌人面前掩饰自己)胡司令，这么点小事，您别净挂在嘴边上。那我也是急中生智，事过之后，您猜怎么着，我呀，还真有点后怕呀！ 　　阿庆嫂一面倒茶，一面观察。 　　阿庆嫂　参谋长，您吃茶！(忽然想起)哟，香烟忘了，我去拿烟去。(进屋) 　　刁德一　(看着阿庆嫂的背影)司令！我是本地人，怎么没有见过这位老板娘啊？ 　　胡传魁　人家夫妻“八一三”以后才来这儿开茶馆，那时候你还在日本留学，你怎么会认识她哪？ 　　刁德一　哎！这个女人真不简单哪！ 　　胡传魁　怎么，你对她还有什么怀疑吗？ 　　刁德一　不不不！司令的恩人嘛！ 　　胡传魁　你这个人哪！ 　　刁德一　嘿嘿嘿…… 　　阿庆嫂取香烟、火柴，提铜壶从屋内走出。 　　阿庆嫂　参谋长，烟不好，请抽一支呀！ 　　刁德一接过阿庆嫂送上的烟。阿庆嫂欲为他点烟，刁德一谢绝，自己用打火机，点着。 　　阿庆嫂　胡司令，抽一支！ 　　胡传魁接烟。阿庆嫂给胡点烟。 　　刁德一　(望着阿庆嫂的背影，唱)这个女人不寻常！ 　　阿庆嫂　(接唱)刁德一有什么鬼心肠？ 　　胡传魁　(唱)这小刁一点面子也不讲！ 　　阿庆嫂　(接唱)这草包倒是一堵挡风的墙。 　　刁德一　(略一想，打开烟盒请阿庆嫂抽烟)抽烟！ 　　阿庆嫂摇手拒绝。 　　胡传魁　人家不会，你干什么！ 　　刁德一　(接唱)她态度不卑又不亢。 　　阿庆嫂　(唱)他神情不阴又不阳。 　　胡传魁　(唱)刁德一搞的什么鬼花样？ 　　阿庆嫂　(唱)他们到底是姓蒋还是姓汪？ 　　刁德一　(唱)我待要旁敲侧击将她访。 　　阿庆嫂　(接唱)我必须察言观色把他防。 　　阿庆嫂欲进屋。刁德一从她的身后叫住。 　　刁德一　阿庆嫂！(唱)适才听得司令讲，阿庆嫂真是不寻常。我佩服你沉着机灵有胆量，竟敢在鬼子面前耍花枪。若无有抗日救国的好思想，焉能够舍己救人不慌张！ 　　阿庆嫂　(接唱)参谋长休要谬夸奖，舍己救人不敢当，开茶馆，盼兴旺，江湖义气第一桩。司令常来又常往，我有心背靠大树好乘凉。也是司令洪福广，方能遇难又呈祥。 　　刁德一　(接唱)新四军久在沙家浜，这棵大树有阴凉，你与他们常来往，想必是安排照应更周详！ 　　阿庆嫂　(接唱)【垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方。来的都是客，全凭嘴一张。相逢开口笑，过后不思量。人一走，茶就凉…… 　　阿庆嫂泼去刁德一杯中残茶，刁德一一惊。 　　阿庆嫂　(接唱)有什么周详不周详！】 　　胡传魁　哈哈哈…… 　　刁德一　嘿嘿嘿……阿庆嫂真不愧是个开茶馆的，说出话来滴水不漏。佩服！佩服！ (节选自现代京剧《沙家浜》第四场，有删改) 　　注　《沙家浜》讲的是1939年秋，在沙家浜秘密疗伤的新四军战士，面对日伪勾结、下乡“扫荡”的险恶环境，在地方党组织和群众的支持帮助下，坚持抗日的故事。阿庆嫂是春来茶馆的老板娘，中共地下工作者；刁德一是与日寇勾结的“忠义救国军”参谋长，胡传魁是其司令。 1.请结合全文，简要分析文中画线的两处舞台说明对塑造人物形象的作用。 (1)刁德一上下打量阿庆嫂。 ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ “上下打量”这个细节表现出刁德一对阿庆嫂的怀疑，体现了他的阴险、多疑。 (2)阿庆嫂泼去刁德一杯中残茶。 ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ 泼茶的动作是阿庆嫂对对手的有力回击，表现出她对刁德一的不满，体现了她的机智果敢。 2.戏剧作品中的人物语言往往有着含义丰富的潜台词，请分析文中两处画波浪线句子的潜台词。 (1)这个女人不寻常！ ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ 刁德一表面上是夸阿庆嫂胆大心细、遇事不慌、机警从容，实际上却是表达对眼前这位八面玲珑的老板娘身份的怀疑。 (2)来的都是客，全凭嘴一张。相逢开口笑，过后不思量。人一走，茶就凉…… ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ 阿庆嫂以江湖买卖人的口吻回应，实则向刁德一表明：她不关心当地有无新四军，即便有，也只是生意场面上的热情，交易结束关系便断，更无背靠新四军的情况。 一、品味人物台词“两技巧” 1.抓住关键词，从表里两个角度理解 戏剧语言“片言百意”，除表面意思之外，还常常隐含着没有说出来的更深一层的意思，使人们有充分的想象余地。理解戏剧语言，要分析语言的表层含义与深层意蕴。 2.抓住个性化，从塑造形象和揭示主旨两个角度分析 在戏剧中，个性化的语言是指符合人物性格，最能表现人物思想感情本质的语言。好的台词，能使人从中分析出人物的神情举止、内心活动，对塑造人物形象起着重要作用。另外，戏剧中人物的语言，特别是关键人物的关键台词，对戏剧的主旨也有一定的揭示作用，不能忽略。 方法指津 二、分析舞台说明作用“三方法” 1.明确说明内容。在这四类说明中，舞台场面说明和人物动作说明一般是鉴赏的重点。舞台场面说明要从其对场面的交代、气氛的暗示、环境的映衬等角度分析。 2.紧扣人物台词。人物动作说明往往表明人物说话时的情态、动作，这类说明与台词一起在塑造人物形象、推动矛盾发展中具有重要的作用。 3.结合剧情发展。舞台说明是剧本语言不可缺少的一部分，它交代了故事发生的时间、地点、人物和舞台布局及气氛等。 这些说明对刻画人物性格、推动情节发展有一定的作用，往往起到设置悬念、为下文做铺垫等作用。 方法指津 [随文练1]下列对文本有关内容的分析和概括，不恰当的一项是 A.胡传魁和阿庆嫂再次相逢后，阿庆嫂只寒暄了一句就问胡传魁“哪阵风把您给吹回来了”，意在探知胡传魁此次回到沙家浜的真实目的。 B.“我借贵方一块宝地”点明阿庆嫂是个外乡人，“参谋长树大根深”是阿庆嫂向刁德一表明自己知道他在本地是很有势力的。 C.刁德一的应答“好说好说”既显示了他对阿庆嫂的热情，意思是“我会照应的”，同时也在观察阿庆嫂的表现。 D.胡传魁是个草根出身的司令，说话带有很重的江湖气。阿庆嫂讲话也很得体，把自己的恩惠轻轻带过，而且还特意半开玩笑地说“后怕”。 √ “刁德一的应答‘好说好说’既显示了他对阿庆嫂的热情”错误，从文中来看，刁德一的应答“好说好说”仅仅是寒暄应付，他对阿庆嫂自始至终是持怀疑态度的。 [随文练2]下列对文中【阿庆嫂唱词】的赏析，正确的一项是 A.这段唱词前八句是整句，音韵谐和，后三句是散句，显示了阿庆嫂的生意兴隆，使人物形象鲜明生动。 B.运用对偶、双关、借代等修辞手法，写出了自己与客人的关系，既符合阿庆嫂身份又回答巧妙。 C.这段文字是阿庆嫂针对刁德一怀疑自己和新四军有来往所作的回答，说明自己和新四军没有一点关系。 D.“人一走，茶就凉”软中带硬，“有什么周详不周详”一句话中有话，巧妙地把刁德一的刁难顶了回去。 √ A.“显示了阿庆嫂的生意兴隆”错，唱词核心是体现阿庆嫂的机智，而非“生意兴隆”。C.“说明自己和新四军没有一点关系”错，阿庆嫂是表明自己开茶馆，只是开门做生意，不管客人是什么身份。D.“‘人一走，茶就凉’软中带硬，‘有什么周详不周详’一句话中有话”错，应为：“人一走，茶就凉”话中有话，“有什么周详不周详”一句软中带硬。 谢 谢 观 看 任务十七　 赏析戏剧语言——辨声解味，析情见性 $