精品解析：浙江北斗星盟2025-2026学年高二下学期5月阶段检测语文试题

浙江北斗星盟2025-2026学年高二下学期5月阶段检测语文试题 考生须知： 1．本卷共8页满分150分，考试时间150分钟。 2．答题前，在答题卷指定区域填写班级、姓名、考场号、座位号及准考证号并填涂相应数字。 3．所有答案必须写在答题纸上，写在试卷上无效。 4．考试结束后，只需上交答题纸。 一、阅读（72分） （一）阅读Ⅰ（本题共5小题，19分） 阅读下面文字，完成小题。 材料一： “成为你自己！”无论是激励、劝导还是告诫，这句陈腐不堪却又历久弥新的格言总会与你相遇。没有人比尼采说得更具煽动力了：“成为你自己！你现在所做的一切，所想的一切，所追求的一切，都不是你自己。”无论如何，这句格言几乎成为现代人的生命誓词。但是，“成为你自己”究竟意味着什么? 《本真性的伦理》作者查尔斯·泰勒力图阐明，基于个人自主性的现代文化源自一种历史性的深刻转变，人们由此获得了一种崭新的“自我理解”，这带来了空前膨胀的个人权利和自由，但同时也造成了严峻的困境，突出体现在价值标准的混乱、道德规范的失序以及人生意义的迷失。 泰勒指出，“个体在现代西方文化中无可置疑的优先性……我们最初的自我理解深深地镶嵌于社会之中。我们的根本认同是作为父亲、儿子，是宗族的一员。只是到了后来，我们才把自己看作一个自由的个体”。实际上，人类历史上从来不曾有分离的、自由独立的个体，先在于社会群体的独立个体是一种建构出来的“自我理解”。当这种观念被大众普遍接受，就成为一种“社会想象”。 在古代世界，人们将个体理解为“嵌入”在各种有序的关系之中：与他人的关系，与社会群体的关系，与自然世界和宇宙整体的关系。所谓“自我”，首先处在整体的关系结构之中，个人“嵌入”在一个比自己更大的宇宙秩序整体中，并根据在其中占据的恰当位置，来获得自我认同、行为规范、价值感和生活意义。 然而，这个基于宇宙秩序的自我理解在近代发生了重大转变。一是“人类中心主义的转向”，将人类作为整体从宇宙秩序中“脱嵌”出来；一是“个人主义的转向”，个人的“内在自我”被发现并被赋予独特的价值，使得个人从有机共同体中“脱嵌”出来。马克斯·韦伯曾以“世界的祛魅”来表达超验秩序的解体，泰勒则提醒我们“这些秩序在限制我们的同时，它们也给世界和社会生活的行为以意义”。在世界祛魅之后，现代人获得了前所未有的自由，却也陷入了空前的意义迷失。 面对困境，泰勒试图另辟蹊径。他坚持主张，对本真性的追求是一种道德理想；另一方面，他力图揭示对本真性理想的追求和实践要求某种超越自我的背景条件。忠实于自我意味着忠实于自己的独特性，但这种独特性只有我自己才能发现和阐释。然而，本真性对内在标准的强调也容易演变为“唯我主义”，好像关注内在的自我就足以生成道德准则。 泰勒指出，这种独白式的自我同一性是一种幻觉：“内在生成这种事情，如果理解为独白式的，则是子虚乌有。我对我的同一性的发现，并不意味着我独自创造了它，而是说，我通过与他人的、部分公开、部分内化的对话，订立了这个同一性。”我们无法单单依靠自己来构成自我，形成有意义的独特性标准。 泰勒解释说：事物是否重要、是否有意义，必须针对一个背景而言，他称之为“视域”或“框架”。这个背景框架在人类活动最基本的方面界定了什么是重要的，什么是有意义的。这个框架由不得我们选择，它是“给定的”，是我们共享的“无可逃离的视域”。在现代社会中，事物的价值被认为是主观的，是被“我”所赋予的。但是，这种价值主观论可以成立吗?只要我们发问，“你为什么会珍视或看重它?”任何认真给出理由的回答都会显示，那个单独的“自我”实际上并没有独自赋予或创造价值，那些看似高度自主的价值决定，在背后往往是有渊源和来路的，是在关系中形成的。 （摘编自刘擎《警惕成为你自己》） 材料二： 人类非理性行为的背后，隐藏着两个相互关联的动力因素：自我中心思维与社会中心思维。自我中心思维是指人类自然地倾向于从自己的角度去观察世界万物；社会中心思维则是其延伸，指人类自然地以所在群体为中心去观察世界。 人类自我中心思维有两个基本倾向：一是自我服务，即追求个人良好感觉，自私地以牺牲他人利益为代价；二是坚持自我信念，常将非理性信念视为理性。社会中心思维源于自我中心思维，它使群体信念和行为合理化，而不考虑其他人的权利与需求。人生于群体、融入群体，在这个过程中发展出群体中心，却很少注意到自己的盲从与非理性。 自我中心思维是一种思维方式，而非简单的自私。它源于人类天生的狭隘倾向，使我们本能地从自利角度解释情境，认为自己的想法总是正确合理的。这种思维往往是无意识的，人们常用的自我验证标准包括：“因为我相信，所以它是真的”“因为我所属群体相信，所以它是真的”“因为符合我的利益，所以它是真的”等。 从童年开始，我们就发展出对世界的认知，自我中心思维也随之形成。随着年龄增长和推理能力发展，我们本可以通过他人指导和自身经验让生活更加合理，但放弃自我中心思维依然困难。人天生倾向于非理性思考，只有经过专门训练，才能明确意识到自我中心及其影响。自我中心思维程度越高，自我欺骗程度就越高，它是批判性思维发展中最可怕的障碍。 （摘编自查理德·保罗琳达·埃尔德《批判性思维工具》） 1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ） A. 泰勒认为，“个体优先性”的现代自我理解并非人的自然状态，而是一种历史建构的“社会想象”。 B. 材料一指出，古代世界的“自我”嵌入在宇宙秩序整体之中，而近代以来“自我脱嵌”出来使“自我理解”出现了困境。 C. 材料二认为，社会中心思维与自我中心思维相互对立，前者关注群体利益，后者关注个人利益，二者不可调和。 D. 材料二指出，自我中心思维往往是无意识的，人们常将非理性信念通过自我验证伪装为理性信念。 2. 根据材料内容，下列说法正确的一项是（ ） A. 泰勒指出，现代社会中的价值主观论具有合理性，因为个体完全可以凭借内在自我独自赋予事物以意义。 B. 材料二指出，随着年龄增长与推理能力发展，人类的自我中心思维会自然消退，理性思维将占据主导。 C. 两则材料均认为，自我认知和理性思维的发展，都需要突破自我封闭的局限，在与外部框架或他者对话中获得提升。 D. 刘擎引用尼采“成为你自己”是为了批判这一口号，认为它直接导致了现代社会的相对主义和享乐主义。 3. 请结合材料一和材料二，在下列文段的横线处填入恰当的词语或短语，使论证完整、逻辑严密，每空不超过10个字。 尼采呼吁“成为你自己”，但这一理想可能带来两个陷阱：一是陷入________的幻觉，认为自我可以脱离外界独自构成；二是被无意识的________所支配，误以为自己的信念天然正确。要走出陷阱，一方面需要认识到自我的建构必须在共享的“________”中通过与他者对话来完成，另一方面需要经过专门的批判性思维训练。 4. 材料一中的“独白式的自我同一性”与材料二中的“自我中心思维”都涉及对“自我”的认知问题。请结合两则材料，分析二者的共通之处。 5. 当下，社交媒体上“做自己”“拒绝被定义”等话语广为流行，不少人将其理解为“只听从内心、无视外界评价”。请结合两则材料，对此加以评析。 【答案】1. C 2. C 3. ①. 独白式自我同一性（或：唯我主义、自我封闭） ②. 自我中心思维（或：自我中心） ③. 视域（或：框架、背景） 4. ①性质上，都具有自欺性：独白式自我同一性是一种“幻觉”，自我中心思维则伴随“自我欺骗”，二者都具有非理性属性。②视角上，都将自我视为孤立存在（或：都以自我为中心，排斥他者视角）：独白式自我同一性认为自我可以独自生成，自我中心思维则从自我或群体角度单向度解释世界，二者都忽视了他者视角与外部框架。③影响上，阻碍了健全的自我认知：前者导致意义的迷失，后者影响批判性思维的发展。 5. ①这种现象体现了现代人对个人自主性和本真性的追求，强调尊重个体独特性与内在声音，有其积极意义。②但这种理解容易陷入“独白式的自我同一性”陷阱，忽视自我根本上依赖于与他人的对话关系以及共享的价值“视域”；同时也落入“自我中心思维”，将个人信念与感觉置于不可质疑的地位，导致自我欺骗与非理性信念的固化，甚至群体盲从。③真正的“成为自己”并非对外部世界的拒斥，而应是在与他者的对话中确立自我，依托共享的意义框架，并以批判性思维不断审视和克服自我中心的局限。 【解析】 【导语】两篇选文议题聚焦自我认知，一脉相承又各有侧重：前者从思想史维度，借泰勒理论拆解现代“成为你自己”的迷思，点明自我本就镶嵌于公共关系框架；后者从思维科学角度，剖析人们本能的自我中心思维局限，二者都倡导对自我的理性反思，颇具现实启发。 【1题详解】 C.“相互对立”“不可调和”错误。材料二明确指出社会中心思维是自我中心思维的延伸，二者并非对立关系，而是同源同构的延伸关系。 故选C。 【2题详解】 A.“泰勒指出，现代社会中的价值主观论具有合理性……个体完全可以凭借内在自我独自赋予事物以意义”错误。泰勒实际上对价值主观论持批判态度。材料一明确指出，那种认为自我可以独自赋予或创造价值的观点难以成立，任何看似自主的价值决定“在背后往往是有渊源和来路的，是在关系中形成的”，事物的意义必须针对给定的背景框架而言，不能仅凭内在自我确立。 B.“人类的自我中心思维会自然消退”错误。材料二指出“放弃自我中心思维依然困难。人天生倾向于非理性思考……”，可见自我中心思维不会自然消退。 D.“是为了批判这一口号，认为它直接导致了现代社会的相对主义和享乐主义”错误。刘擎引用尼采是为了引出“成为你自己”这一现代性命题，进而展开学理分析，并非直接批判这一口号本身，也未提及该口号直接引发相对主义和享乐主义这类问题。 故选C。 【3题详解】 作答需紧扣两则材料核心内容，结合语段前后语境，匹配文本关键概念精准填空。 第一空：语段强调自我脱离外界、独自构建自我的误区，材料一指出独白式自我同一性是脱离他者、独自建构自我的幻觉，唯我主义也契合该内核，由此得出答案。 第二空：语段指向人默认自身信念天然正确的无意识误区，材料二表明自我中心思维会让人将自身非理性信念视作理性、自我合理化，贴合语境，由此得出答案。 第三空：语段说明自我建构依托外界共享条件与他者对话，材料一提出价值认知依托共享的视域、框架背景，是自我形成的必备条件，由此得出答案。 【4题详解】 ①定位性质共性：先抓取两则材料核心定义，材料一指出独白式自我同一性是脱离对话的虚假幻觉，材料二表明自我中心思维伴随自我欺骗、属非理性思维，由此提炼二者具有非理性、自欺性的共性。 ②定位视角共性：梳理核心认知逻辑，前者认为自我可独立生成、脱离他人与外部框架，后者单一以自我或群体为中心看待世界、排斥他者，由此总结二者以自我为中心、割裂自我与他者的共性。 ③定位影响共性：挖掘二者负面作用，前者造成人生意义迷失、认知偏差，后者阻碍批判性思维成长，最终归纳二者都会破坏健全、客观的自我认知的共性。 【5题详解】 ①立足材料一核心观点分析积极面：题干聚焦网络流行的片面“做自己”理念，结合材料本真性伦理内涵，可知追求自我、遵从内心是现代人对个体自主与独特性的正向追求，由此提炼出该理念具备一定积极意义的答案要点。 ②结合两则材料剖析认知误区：依据材料一独白式自我的弊端、自我依托社会对话与价值视域的理论，搭配材料二自我中心思维的非理性、自我欺骗等危害，推导出片面理解“做自己”会陷入认知陷阱、滋生思维弊端的核心答案。 ③整合材料给出正确价值导向：综合前述利弊分析，摒弃极端的自我认知，结合材料自我与他者、社会的关联及批判性思维的要求，总结出真正的“成为自己”的正确方式，完成作答。 （二）阅读Ⅱ（本题共4小题，16分） 阅读下面的文字，完成小题。 文本一： 榆木书桌 李汉荣 榆木书桌看得出来，它的上面还有斑斑点点残漆。数百年前，我的先人曾仔细为它上漆打蜡。一方柔和的亮光，使这户耕读人家，能随时拂去劳作的倦意，伏案捕捉内心的光线；那幽幽木香，让平淡的日常生活，缭绕着别样的气息。 后来，漆渐渐磨损、剥落，固执的时光之蝉，挣脱蝉衣，嗡鸣着向远处飞去。在逐渐暗淡下来的记忆的房间里，它笃定地站着，依旧保持着儒雅的姿势。它平凡的容颜，呈现着素朴的木色，也折射着我先人本色的品行。 我的祖父曾伏在它的上面，我的祖父的祖父曾伏在它的上面，我的先人们一直伏在它的上面。他们读《易》读史，诵经诵诗，画春画秋，记人记事，写情写义。当时，画眉在田野点染春泥，燕子在梁上朗诵农谚，线装的孔孟偶尔残页，于是在桌上被仔细地重新装订。鸟儿们远远近近地插嘴，也在旁注着古典的文字，于是那湿润的呢喃，也被装订在书页里了。古意夹着新意，经声和着鸟声，书香叠着稻香，耕读的日子就有了日上三竿的欢喜。 有时，疾病和悲苦随秋雨袭来；有时，离散和夭折，兵戈和马蹄，冷不丁打断严谨的皇历，桌上摊开的祖传方子，就适时做些加减。不大的桌面上，望闻问切着广袤民间的病苦，有的减轻了，有的治愈了，而有些暗疾，则像腐殖土一样沉淀下来，催生了只可意会不可言传的秘密，那是特有的异禀和草根的智慧。谁能从桌上细密的纹理中，取出几百年前疾病的叹息和药草的气息? 此时，在桌面靠右的一角，我看见了一个小小的虫孔，那是一只什么虫子打造的工程?蚂蚁?木蜂?钻木虫?装死虫?很可能是装死虫吧?我愿意它就是一只装死虫。那时，榆树还生长在明朝的原野，几个贪玩的孩子轮番爬到它的身上，其中就有一个是我的祖先。他爬上榆树，坐在枝桠高处，眺望村庄的春天，眺望远山的青黛，顺便打量炊烟的去向和人生的去向。就在这时，离他不远的一只虫子也坐在树的肩膀眺望和打量，眺望葱茏的宇宙，打量榆树的味道。虫子发现了他，在一阵战栗抽搐之后，假装死过去，就这样躲开了一个顽童，也躲开了可能的伤害。我们可以理解是虫礼让了人类，礼让高大的“神灵”占据更多的树木和更多的宇宙。但他没有看见这谦卑礼貌的虫子，他只看见树身上一条静止的暗黑色疤痕。虫子的机智死亡，使数百年前的那个下午变得格外安静和仁慈，附近庙里的钟声接连响过六下，报告慈航普度，众生平安。 而当我的祖先和他的小伙伴们呼喊着溜下榆树时，装死的虫子立即复活了，它继续它的神圣工程，它连续七天七夜凿啊钻的，吃住都在这庄严的工地，它一定要用自己短暂辛苦的一生，打凿出一条连接永恒的通道，它一定要用隐秘的艺术手法，记录自己的梦境和心迹。 以天真的智慧和精细的工艺，它终于开凿出了一个曲曲折折的时空隧道，把数百年前的那次冒险经历，把它与孩子们相遇的故事，把原野的阳光、鸟声、草木香气和附近庙里的经声钟声，以及庄稼地里男人们对唱歌的粗犷声音、铁匠铺里叮叮当当锻打农具的声音、老牛寻找牛崽的哞哞声音、鸡鸣狗叫的声音、集市传来的叫卖声音、村口母亲们高一声低一声喊孩子回家吃饭的声音，还有缭绕在树上的我的祖先衣服和身体的气息，他们用力爬树时留在树杈上的手指印痕，他们坐在树杈上哇啦哇啦对着远方呼喊的声音……把这一切都收藏在它开凿的时空隧道之中—— 此时此刻，在悚然一惊后，我终于知道，伏在这古老书桌上，我其实就是一直守在这个洞口，就是一直在眺望深不可测的时光…… （选自李汉荣《不舍》） 文本二： 让汉语重返露天状态，让文学重返露天状态，这是我能想到的拯救母语、为文学健身的方法之一。从现在开始，我的每一篇文章、每一首诗都将在露天里体验、露天里酝酿和露天里构思。在露天的月光里、草地上，在露天的山坡上、河流边，在露天的海岸、阡陌、原野，在露天的乡村、城市、大街……仰观宇宙之浩瀚，俯察万类之竞逐，体会众生之艰辛，以露润笔，以泉漱心，闪电打开我的灵感，星光照彻我的思路——放生后的语言，在露天的苍穹大野里，或许能找回她丢失的一部分灵性、悟性、诗性、神性。我把语言带进露天的生命旷野，在天籁地籁人籁的交响氤氲里，我与我的母语缠绵、痛苦、沉思、入定、静默、疗愈、欢喜、低语、祈祷、诉说…… （选自李汉荣《不舍》后记） 6. 下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） A. 文章以榆木书桌为线索，串联起先人耕读、民间疗救、自然生灵、家族往事等多重内容，形散而神聚，意蕴厚重。 B. 作者写先人在书桌上诵经读史、装订残卷，鸟鸣稻香相伴，既勾勒出耕读传家的生活图景，也暗含对朴素精神品格的追念。 C. 划线句运用比拟手法，赋予榆木书桌沉稳沉静的情态，既写出书桌历经岁月依旧伫立的姿态，又暗指先人沉稳素朴的品行。 D. 文章结尾“眺望深不可测的时光”收束全文，直抒胸臆，表达了对生命短暂、历史苍茫的虚无感与悲慨之情。 7. 关于文中“装死虫”的相关描写，下列说法不正确的一项是（ ） A. 虫子“假装死过去”以躲开顽童，这一细节既表现了小虫的生存智慧，也暗含了作者对弱小生命的悲悯与敬意。 B. 虫子“连续七天七夜凿啊钻”“吃住都在这庄严的工地”，以拟人、夸张笔法赋予虫子以执着坚韧的品格，使其生命具有神圣感。 C. 虫子开凿的“时空隧道”收藏了原野声息与人间烟火，使虫孔成为连接自然与人类的媒介，拓展了文章的意境空间。 D. 作者写虫子“礼让高大的‘神灵’”“而‘他’没有看见这谦卑礼貌的虫子”，意在反思人与自然相处时普遍存在的认知盲区，倡导平等的生命观念。 8. 文章将桌面一角小小的虫孔称为“时空隧道”，并围绕它展开想象。请结合文本，简要分析这样写的妙处。 9. 文本一和文本二以不同方式表达了“露天写作”的理念，王羲之《兰亭集序》可视为具有“露天写作”特质的文本。请结合材料谈谈王羲之《兰亭集序》在这方面的具体体现。 【答案】6. D 7. D 8. ①构思上，以小见大，化平凡为神奇。虫孔本是书桌上不起眼的微小瑕疵，作者却将它写成“时空隧道”的宏大意象，使其成为连接数百年历史与生命的通道，体现了独特的艺术匠心。②结构上，形散而不乱。打破时空界限，实现古今交融。通过这一想象，作者“穿越”到明朝的原野，将先人的身影、虫子的智慧、自然的声响悉数收纳其中，最终回到当下“伏在书桌上”的沉思，古今交融，时空交织，脉络分明。形成虚实相生、古今对话的叙事效果。③主题上，赋予物象以哲思，深化主题。“时空隧道”的想象超越了单纯的怀旧，表达了作者对时光流逝、生命传承的敬畏，以及对微小生命（装死虫）谦卑智慧的礼赞，使散文在质朴叙述中蕴含深邃的哲学意味。 9. ①创作场景契合露天特质：《兰亭集序》作于兰亭野外修禊雅集，置身山水自然间临场感怀、即景撰文，并非闭门书斋虚构构思，契合露天写作走入自然、现场酝酿构思的特点。②情理与自然的交融：作者由眼前清朗山水、宴游之乐引发人生短暂的感慨，以自然景致为依托，将山水观感与生命哲思浑然交融，体现露天写作中自然景物与内心情志紧密相融的理念。③语言富有灵性诗性：文章骈散相间、文辞清逸质朴，笔墨鲜活有气韵，具备材料所说露天写作语言的灵性、诗性与悟性。 【解析】 【导语】李汉荣这组文字浑然有韵：《榆木书桌》借一方旧木书桌，牵起家族百年记忆、天地众生故事，把寻常器物写出了厚重的文化质感与生命温度。文本一正是作者“露天写作”理念的实践：扎根民间烟火，连通天地自然，在日常与历史的交织中，找回汉语本真的灵性与诗性。 【6题详解】 D.“直抒胸臆”“虚无感”错误，结尾含蓄蕴藉，重在表达对历史、家族、自然的精神联结，并无虚无悲慨。 故选D。 【7题详解】 D.“意在反思人与自然相处时普遍存在的认知盲区，倡导平等的生命观念”错误，文章叙写小虫谦卑避让、先人未曾留意的细节，只是以诗意想象呈现万物共存的温柔世相，寄托对微小生命的关注与体察，并未上升到反思人和自然的关系、倡导平等生命观念的高度。 故选D。 【8题详解】 本题题干聚焦虫孔喻为“时空隧道”的写作妙处，需从构思、结构、主题三个文学赏析核心维度拆解答题思路。 ①构思角度：遵循以小见大赏析逻辑，抓取书桌虫孔这一细微寻常物象，跳出常规认知，将普通瑕疵转化为极具诗意的宏大意象，挖掘平凡事物的独特艺术价值，解锁新颖写作构思。 ②结构角度：紧扣散文形散神聚特点，以虫孔的时空想象为线索，打破古今时空壁垒，串联往昔原野百态与当下自身沉思，厘清虚实交织、古今交融的行文脉络，梳理文本结构巧思。 ③主题角度：由物象表层想象深挖深层内涵，跳出单纯景物、怀旧描写，延伸至时光、生命、微小生灵智慧的深层思考，解读意象对升华文章主旨、赋予文字哲思的作用。 【9题详解】 拆分答题维度：题干要求结合两则文本的“露天写作”理念，分析《兰亭集序》的对应体现，拆分出创作场景、情理表达、语言特质三个核心答题角度，贴合材料核心内涵。 解析场景契合思路：紧扣露天写作走出书斋、依托自然现场创作的核心，对应兰亭野外雅集的实景创作场景，区别于闭门伏案写作，匹配露天临场构思的创作要求。 解析情理交融思路：依托露天写作观自然、感众生、融情志的理念，分析文章以山水实景触发生命感悟，将自然景致与人生哲思结合的创作逻辑。 解析语言特质思路：结合材料露天写作赋予语言灵性、诗性的特点，分析文章自然鲜活的文风，印证露天写作对文字气韵与美感的赋能。 （三）阅读Ⅲ（本题共5小题，22分） 阅读下面的文言文，完成小题。 材料一： 戴逵，字安道，谯国人也。少博学，好谈论，善属文，能鼓琴，工书画，其余巧艺靡不毕综。总角时，以鸡卵汁溲白瓦屑作《郑玄碑》，又为文而自镌之，词丽器妙，时人莫不惊叹。 性不乐当世，常以琴书自娱。师事术士范宣于豫章，宣异之，以兄女妻焉。太宰、武陵王晞闻其善鼓琴，使人召之，逵对使者破琴曰：“戴安道不为王门伶人！” 晞怒，乃更引其兄述。述闻命欣然，拥琴而往。 逵后徙居会稽之剡县。性高洁，常以礼度自处，深以放达为非道，乃著论非之。孝武帝时，以散骑常侍、国子博士累征，辞父疾不就。郡县敦逼不已，乃逃于吴。会稽内史谢玄虑其远遁不反，上疏请绝其召命，帝许之。逵后遂不仕。 ——（节选自《晋书·戴逵传》） 材料二： 顾恺之，字长康，晋陵无锡人也。博学有才气，尤善丹青，图写特妙。谢安深重之，以为有苍生以来未之有也。 恺之每画人成，或数年不点目睛。人问其故，答曰：“四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中。”每画起人形，妙绝于时。尝图裴楷象，颊上加三毛，观者觉神明殊胜。 曾以一橱画寄桓玄，皆其妙迹所珍秘者，封题之。玄后发窃取之，恺之见封题如初，直云：“妙画通神，变化飞去，犹人之登仙也。”其率真如此。 ——（节选自《历代名画记·顾恺之传》） 材料三： 君子之所以爱夫山水者，其旨安在?丘园养素，所常处也；泉石啸傲，所常乐也；渔樵隐逸，所常适也；猿鹤飞鸣，所常亲也。尘嚣缰锁，此人情所常厌也。烟霞仙圣，此人情所常愿而不得见也。 然则林泉之志，烟霞之侣，梦寐在焉，耳目断绝。今得妙手郁然出之，不下堂筵，坐穷泉壑；猿声鸟啼依约在耳；山光水色滉漾夺目。此岂不快人意，实获我心哉！此世之所以贵夫画山水之本意也。 ——（节选自 北宋·郭熙《林泉高致·山水训》） 材料四： 故画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣。与可之教予如此。予不能然也，而心识其所以然。 夫既心识其所以然而不能然者，内外不一，心手不相应，不学之过也。故凡有见于中而操之不熟者平居自视了然而临事忽焉丧之岂独竹乎? ——（节选自苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》） 10. 材料四划画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑。 故凡有见A于中B而操之不熟者C平居自视D了然E而临事忽焉F丧之G岂独竹乎？ 11. 下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的是（ ） A. 工，擅长，善于，与《离骚》“固时俗之工巧兮”的“工”意义相同。 B. 就，就职，上任，与《陈情表》“臣具以表闻，辞不就职”的“就”意义相同。 C. 于，介词，在，与《兰亭集序》“当其欣于所遇”的“于”意义和用法相同。 D. 以，连词，用来，表目的，与《项脊轩志》“以手阖门”的“以”用法和意义不同。 12. 下列对材料有关内容的概述，不正确的一项是（ ） A. 戴逵不肯为武陵王晞弹琴，武陵王晞非常生气，就转告戴逵的兄长，在兄长的劝说下，戴逵才带着琴前往。 B. 顾恺之认为人物画中人物四肢的美丑本来就和画作的精妙之处无关，画像最传神的地方，就在画中人物的眼睛里。 C. 郭熙认为喜欢亲近飞禽走兽、乐于在山水园林中颐养性情、对世俗名利感到厌烦是君子常有的性情。 D. 文与可教苏轼：画竹子时要先对竹子的形象了然于胸，然后快速起笔将意念中的竹子画出来，不可拖延。 13. 把材料中画横线的句子翻译成现代汉语。 （1）会稽内史谢玄虑其远遁不反，上疏请绝其召命，帝许之。 （2）石之铿然有声者，所在皆是也，而此独以钟名，何哉？ 14. 结合四则材料，分析成为一名优秀的画家应当具备哪些条件。 【答案】10. CEG 11. C 12. A 13. （1）会稽内史谢玄担忧他远远逃遁不返回，上奏章请皇上停止对戴逵的征召命令，皇帝答应这件事。 （2）敲击后能发出声响的石头，到处都这样，可唯独这座山用“钟”来命名，这是为什么呢？ 14. ①博学多才，具备深厚的文化修养。戴逵和顾恺之都很博学，他们的画很有内涵。 ②品格高洁，坚守独立的人格操守，有骨气。戴逵很有骨气和操守，专注于艺术追求。 ③追求神韵，注重传神写照的艺术境界。顾恺之人物画精于画神，让观者赞叹。 ④胸有成竹，对创作对象了然于心。顾恺之画人，文与可画竹，都对创作对象烂熟于心。 ⑤勤学苦练，做到心手相应。文与可与苏轼画竹的差距就在于是否勤学苦练，心手相应。 【解析】 【导语】这组选文以中国古代绘画为核心，串联晋宋两代的画坛史料与画论精华：前两则记东晋画家戴逵、顾恺之的生平创作轶事，后两则为宋代名家的画理阐发，涵盖创作者品性、创作技法、审美追求多个维度，尽显中国传统绘画重人品德性、重神会意得的核心特质，选材精当，脉络清晰。 【10题详解】 句意：所以凡是在心中有认识却操作不熟练的人，平时自认为很明白，可临到做事时忽然就忘了，难道只有画竹是这样吗？ “故凡有见于中操之不熟者”，做主语，其后断开表示强调，C处断开； “平居”作状语，“自视了然”，主谓结构，句意完整，E处断开； “岂……乎”，反文句式，单独成句，G处断开。 故选CEG。 【11题详解】 A.正确。句意：精于书法和绘画。/世俗本来就善于投机取巧啊。 B.正确。句意：他以父亲生病为由推辞不去上任。/我将自己的苦衷详尽地写在奏表中呈报，辞谢不去赴任就职。 C .错误。都是介词，在/对于。句意：在当时堪称绝妙。/当他们对自己所接触遇到的事物感到欣喜的时候。 D.正确。连词，用来，表目的/介词，用。句意：来追赶眼前浮现的形象。/用手关上了门。 故选C。 【12题详解】 A.“转告戴逵的兄长，在兄长的劝说下，戴逵才带着琴前往”错误。“述”是戴逵哥的名字，而不是“转述”的意思，欣然前往为武陵王晞弹琴的是戴逵的哥哥，而非戴逵。 故选A。 【13题详解】 （1）“虑”，考虑，担忧，担心；“绝”，断绝，停止；“许”，许可，答应。 （2）“石之铿然有声者”，定语后置句；“是”，代词，这样；；“名”，命名。 【14题详解】 先明确答题要求，锚定每则材料，提取和画家素养相关的有效信息，不脱离材料生发。 逐则梳理归纳要点：从材料一戴逵的经历，提炼出画家需要广博学艺积淀、不慕荣利的高洁品格；从材料二顾恺之的创作心得，提炼出要深谙传神创作之法，用心打磨；从材料三郭熙画论，提炼出要有契合艺术的自然审美情志；从材料四苏轼画论，提炼出要意在笔先、勤学练习实现心手相应。 将提炼的要点分类整理，分点规范表述即可。 【参考译文】 材料一： 戴逵，字安道，是谯国人。他年少时就学识广博，喜欢谈论哲理，擅长写文章，会弹琴，精于书法和绘画，其他各种精巧技艺没有不全面掌握的。他童年时，用鸡蛋清调和白瓦屑，做成《郑玄碑》，又亲自撰写碑文并亲手镌刻，文辞华丽，器物精巧，当时的人没有不惊叹的。 他生性不喜欢迎合当世权贵，常常以弹琴、读书来自得其乐。在豫章拜术士范宣为师，范宣认为他与众不同，把哥哥的女儿嫁给了他。太宰、武陵王司马晞听说他擅长弹琴，派人去征召他。戴逵当着使者的面摔破琴说：“我戴安道不做王侯府中的乐工！”司马晞大怒，就转而征召他的哥哥戴述。戴述接到命令十分高兴，抱着琴就去了。 戴逵后来迁居到会稽郡的剡县。他品性高洁，常常按照礼法约束自己，深深认为放任旷达不合正道，于是写文章批评这种风气。孝武帝时，朝廷多次征召他担任散骑常侍、国子博士，他以父亲生病为由推辞不去上任。郡县官员一再催促逼迫，他就逃到吴地。会稽内史谢玄担心他远走不回，上奏请求停止对他的征召，皇帝答应了。戴逵此后就不再做官。 材料二： 顾恺之，字长康，是晋陵无锡人。他学识渊博，富有才气，尤其擅长绘画，人物画像画得极为精妙。谢安非常器重他，认为自从有人类以来，还没有过这样的人才。 顾恺之每次画完人像，有时好几年都不点眼珠。有人问他原因，他回答说：“四肢身材的美丑，本来和画作的精妙之处无关；传达神情、摹写精神，正在这眼珠里。”他画的人物肖像，在当时堪称绝妙。他曾经为裴楷画像，在脸颊上添了三根胡须，看画的人都觉得人物神采格外生动出众。 他曾把一柜子画寄存在桓玄那里，都是他珍藏的精品名作，并且加封题字。后来桓玄打开柜子把画偷走了。顾恺之看到封条题字和原来一样，就说：“好画能通神灵，变化着飞走了，就像人得道成仙一样。”他就是这样坦率天真。 材料三： 君子之所以喜爱山水，它的用意在哪里呢？在山林田园中涵养本性，是人们常想安身的地方；在泉石之间长啸傲游，是人们常感快乐的事；像渔父樵夫一样隐居，是人们常求的安适；与猿猴仙鹤相伴、听它们飞鸣，是人们常愿亲近的。世俗的纷扰、名利的束缚，是人心常常厌恶的；烟霞缭绕中的神仙圣境，是人心常常向往却无法见到的。 既然如此，那么寄情林泉的志向、与烟霞为伴的愿望，只能在梦中出现，现实中耳目却无法触及。如今能有技艺高超的画家，把山水浓郁生动地画出来，使人不用走出厅堂坐席，就能穷尽泉石沟壑的美景；猿啼鸟鸣仿佛在耳边回响；山光水色荡漾耀眼。这难道不使人心情舒畅，真正契合我的心意吗？这就是世人看重画出山水本身意趣的原因。 材料四： 所以画竹，必须先在心中形成完整的竹子形象，拿起笔仔细凝神，就仿佛看见了要画的竹子，立刻动笔跟上，挥笔一气呵成，来追赶眼前浮现的形象，如同兔子跃起、鹘鸟俯冲，稍一放松就消失了。文与可教我的就是这样。我不能完全做到这样，但心里明白其中的道理。 已经心里懂得其中的道理，却不能实际做到，是因为内心与外在不一致，心与手不相适应，这是学习不够的过错。所以凡是在心中有认识却操作不熟练的人，平时自认为很明白，可临到做事时忽然就忘了，难道只有画竹是这样吗？ （四）阅读Ⅳ（本题共2小题，9分） 阅读下面这首宋词，完成小题。 双调望江南·赋所见 刘辰翁① 长欲语，欲语又蹉跎。已是厌听夷甫②颂，不堪重省越人歌③。孤负④水云多。 羞拂拂，懊恼自摩挲。残烛不教人径去，断云时有泪相和。恨恨欲如何。 [注]①刘辰翁：南宋末年词人，入元不仕，以遗民自居。②夷甫：西晋王衍，字夷甫，清谈名士，善谈老庄，无实际政绩，后死于战乱，常被视作清谈误国之典型。③越人歌：春秋时期楚国舟子所唱之歌，后世借指哀婉之情。④孤负：同“辜负”。 15. 下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A. “长欲语，欲语又蹉跎”通过“长”“又”等词，表现出词人反复纠结、欲言又止的心理状态。 B. “已是厌听夷甫颂”，借用王衍清谈误国的典故，暗讽南宋朝廷空谈误国、无实际作为的风气。 C. “残烛”这个意象，象征着词人虽处境艰难，但仍然坚守气节、希望能够照亮黑暗的信念。 D. 全词以“欲语未语”开篇，以“恨恨”收束，由心理纠结到情感宣泄，结构上形成递进。 16. 本词与姜夔《扬州慢》都被后世评论家认为蕴含“黍离之悲”。请从情感侧重和主要抒情手法两个角度，简要分析二者表达“黍离之悲”的不同。 【答案】15. C 16. （1）情感侧重点不同：刘词侧重表现遗民个体内心的隐忍与无奈，词中“欲语又蹉跎”“懊恼自摩挲”等细节，写出国破后欲诉无人、独自煎熬的痛苦，情感内敛沉郁。姜词侧重抒发昔盛今衰的历史兴亡的苍凉感（对战争战乱的厌恶、忧时伤世的家国之悲），“尽荠麦青青”“废池乔木”等意象，将个人悲慨融入城市兴衰，情感宏大深沉。 （2）主要抒情手法不同：刘词以直抒胸臆为主，如“羞拂拂”“恨恨”“不堪”“懊恼”等词直接呈现内心的挣扎和对国家残破的痛苦。姜词以间接抒情为主，通过扬州城“荠麦青青”与“春风十里”的今昔对比，虚实结合等方式，间接表达对国家残破的悲哀。 【解析】 【导语】这首词是南宋遗民刘辰翁的抒怀词作，词人以欲言还休的沉郁笔调，借典寄怀，将故国沦丧的悲愤、无力回天的怅恨层层铺开，满是亡国之际遗民的凄怆之痛，情辞呜咽，感染力极强。 【15题详解】 C.“‘残烛’这个意象，象征着词人虽处境艰难，但仍然坚守气节、希望能够照亮黑暗的信念”错，“残烛不教人径去，断云时有泪相和”，全词核心是国破后的悲苦，“残烛”在此象征南宋残局与词人无力回天的绝望，并非坚定的信念。 故选C。 【16题详解】 题干要求从情感侧重、抒情手法两个角度，对比分析两首词“黍离之悲”的差异，属于诗词比较阅读考点。 分析情感侧重差异：结合刘词“欲语又蹉跎”“懊恼自摩挲”，可知刘词侧重表现南宋遗民个体国破后欲诉无人、独自煎熬的隐忍无奈；姜词《扬州慢》借扬州城的兴衰之景，侧重抒发昔盛今衰的宏大家国兴亡之悲。 分析抒情手法差异（抒情手法一般从直接抒情、间接抒情角度分析）：刘词用“羞拂拂”“恨恨”“不堪”“懊恼”等语直接展露内心痛苦，以直抒胸臆为主；姜词以间接抒情为主，通过扬州“荠麦青青”与“春风十里”的今昔对比、虚实结合，借景抒发家国悲慨。 （五）名篇名句默写（本题共1小题，6分） 17. 补写出下列句子中的空缺部分。 （1）陶渊明《归去来兮辞并序》中“_______，_______”两句，表达出昔日之事不可挽回、未来还有补救机会的觉醒。 （2）李白《蜀道难》中的“_______，_______”两句，一仰一俯，拉开纵向的空间，表现了蜀地山势高峻、谷深水急的地形特点。 （3）《离骚》（节选）中，屈原用比喻手法写自己因才能出众而招致小人嫉妒并遭到诽谤的句子是“_______，_______”。 【答案】 ①. 悟已往之不谏 ②. 知来者之可追 ③. 上有六龙回日之高标 ④. 下有冲波逆折之回川 ⑤. 众女嫉余之蛾眉兮 ⑥. 谣诼谓余以善淫 二、语言文字运用（本题共5小题，18分） 阅读下面的文字，完成小题。 在视频网站中开启或关闭弹幕，意味着两种截然不同的观看体验。飞掠而过的弹幕，让视频不再只是被观看的对象，更成为与无数陌生人共同参与、即时回应的文化现场。这种独特的文艺互动形态，其基因深植于中国源远流长的“批点”传统——发轫于宋元、鼎盛于明清的文学批点，堪称前印刷时代的大众“弹幕”。 弹幕新奇，批点古雅：弹幕飞动在网络空间，批点静默于纸页之间。①二者媒介迥异，②却共同映射出跨越古今的一种文化心理：③不满足于单向、被动的接受，④而且通过共时性的评论参与文艺再生产，⑤在“共评”活动中寻找共鸣、建构意义。 （甲） ，其具体形式也与批点大同小异。 语言上，二者皆倾向通俗表达，以扩大接受面。李贽批语中的“妙”“趣”“痛快”“说得好”等词语，至今仍频繁出现于弹幕文本。这类表达并不追求美轮美奂，而以直接、生动为要。徐渭批杜诗时常在晦涩字句旁写下“何谓”，这种简洁的追问方式，与当下网络语境中的疑问式弹幕颇有相似之处。 体例上，二者皆崇尚短小精悍。批点依附书籍而生，受纸张版面与印刷技术限制，往往需在有限空间内完成高密度表达。弹幕则受屏幕空间与观看节奏制约，天然形成“短平快”的表达特征。 功能上，二者都强化共时体验与导读意识。金圣叹批《水浒传》“景阳冈武松打虎”时，反复标注“哨棒”意象出现的次数，提示读者关注叙事线索。这种对关键元素的反复提示，使阅读 （乙） 。与之相似，当下弹幕中自发形成的提醒、计数与标注行为，也在一定程度上承担了“导读”的功能。 18. 文中加点的成语，使用不恰当的一项是（ ） A. 源远流长 B. 大同小异 C. 美轮美奂 D. 短小精悍 19. 如果要给文本拟一个标题，请结合文本内容判断，下列标题更为贴切的是（ ） A. 一纸一批注，一屏一弹幕 B. 弹幕：传统批点的现代转化 C. 数字时代下，文学批点传统在弹幕中的新生 D. 批点古韵，弹幕新声：跨越时空的文艺共鸣 20. 文中第二段标序号的部分有两处表述不当，请指出其序号并做修改，使语言准确流畅，逻辑严密。可少量增删词语，不得改变原意。 21. 请在文中甲、乙两处括号内补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字。 22. 对偶作为一种修辞手法，能使语言表达兼具形式美和意蕴美。文中画波浪线的句子体现了以上特点，请简要分析。 【答案】18. C 19. D 20. ②修改为：却共同映射出一种跨越古今的文化心理； ④修改为：而是通过共时性的评论参与文艺再生产 21. 甲：弹幕不仅在观念层面与批点相通 乙：成为一种被引导的过程/因有导读而变得轻松 22. ①形式美：前后两句结构对称，“弹幕新奇”对“批点古雅”，“弹幕飞动”对“批点静默”，“网络空间”对“纸页之间”，字数相等、句式整齐，符合对偶规整的形式美。②意蕴美：以新奇与古雅、飞动与静默、网络空间与纸质书页两两对比，把网络弹幕与传统古文批点相融，动静相生、古今相映，增添文字意蕴。 【解析】 【18题详解】 A.源远流长：源，水源；流，水流。水的源头很远，流程很长，比喻历史悠久。符合“批点”传统发轫于宋元、鼎盛于明清的语境。 B.大同小异：大体相同，只有细微的差别。这里指弹幕与文学批点在形式上大体相同，符合语境。 C.美轮美奂：轮，高大；奂，众多。形容房屋高大众多。也形容陈设、装饰华美。这里应修饰语言表达，对象不符。 D.短小精悍：形容人身躯短小，精明强悍；也形容文章或发言简短而有力。这里修饰弹幕和文学批点，对象符合。 故选C。 【19题详解】 文本侧重介绍现代网络弹幕与传统文学批点的联系，二者媒介不同，却在文化心理及具体形式上有共通与呼应。 A. 只点明二者形式，未突出核心观点； B.“现代转化”无依据，文本未提弹幕是批点的转化； C.“批点的新生”偏离核心，文本不是讲批点在当代的新生； D. 既点明二者古今属性，又突出跨越时空的文化共鸣，最贴合内容。 故选D。 【20题详解】 ②句，多层定语语序错误，数量定语“一种”应放在形容词短语“跨越古今”之前，修改为：却共同映射出一种跨越古今的文化心理； ④句，关联词搭配错误，前文“不满足于……”是否定表述，应和“而是”搭配构成并列逻辑，修改为：而是通过共时性的评论参与文艺再生产。 【21题详解】 ①甲处：前文已经点明二者文化心理（观念）相通，后文转说具体形式的相似性，承上启下，可填：弹幕不仅在观念层面与批点相通； ②乙处：前文说金圣叹批点提示叙事线索，承担导读功能，此处总结批注让阅读有引导、有方向，贴合“导读意识”的语境，可填：成为一种被引导的过程/因有导读而变得轻松。 【22题详解】 题干要求围绕对偶“形式美、意蕴美”的特点，赏析文中画波浪线句。 分析形式美：原句“弹幕新奇，批点古雅：弹幕飞动在网络空间，批点静默于纸页之间”，上下句字数相等、句式结构完全对称，名词、形容词、地点两两对应，具备对偶工整的形式特点。 分析意蕴美：以“新-古雅”“飞动-静默”“网络空间-纸页之间”形成对比，将现代弹幕与古代批点结合，兼顾动静、古今，既点明二者差异，又暗含文化关联，丰富表达内涵。 三、作文（60分） 23. 阅读下面的材料，根据要求写作。 世间万物，常存对立之态。有人因对立而争执割裂，也有人于对立中寻得共鸣，在碰撞与相融中成就更完整的认知与更开阔的格局。 作为新时代的青年，对此你有怎样的联想与感悟？请写一篇文章。 要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。 【答案】例文： 于对立中寻光 世间万物，常存对立。日与夜、阴与阳、理想与现实——世界似乎被切割成非此即彼的两半。有人因此争执不休，在割裂中耗尽心力；也有人在对峙中听出了和弦，在碰撞里凿出了更完整的真相。 老子说：“有无相生，难易相成。”对立面并非相互取消的敌人，而是相互定义的伙伴。没有“无”，“有”便失去了边界；没有“难”，“易”又何从谈起？就像一张弓，弦与背向两个方向全力较劲，恰恰是这种张力，让箭得以穿云而出。试图消灭对立的人，无异于想要一张只有一根弦的弓——不是和谐，是无力。 承认对立只是起点。更难的是在刀锋般的对峙中保持对话。北宋的王安石与苏轼，一个锐意变法，一个力陈其弊。朝堂之上，他们是宿敌；乌台诗案，苏轼的性命一度悬于王安石之手。然而苏轼流放归来途经金陵，拜访已赋闲的王安石时，两人不谈旧怨，只论诗文。临别，王安石叹道：“不知更几百年，方有如此人物。”政见从未和解，人格却达成了最深沉的共鸣——我不同意你，但我敬重你。容得下异见，并在异见中听出值得倾听的分量，这是何其稀缺的胸襟。 然而，共鸣只是姿态，还不是终点。对立需内化为我们凝视世界的“两只眼睛”，让我们在更深的层次上，看见一个更完整的世界。物理学史上，关于光的本质曾有过长达两百年的争论。牛顿说光是粒子，惠更斯说光是波，各有铁证，各执一词。直到爱因斯坦提出光量子理论，一个洞见才浮出水面：光既是粒子，也是波。这场和解不是某一方的胜利，而是人类认知的一次飞跃——真正理解光，需要同时睁开两只眼睛。 这个道理，何尝不适用于我们自身的成长？理性与感性，坚持与变通，自信与谦卑——我们常在这些对立中撕扯，以为必须从中拣选其一。但生命的丰盈状态，从来不是偏执一端的纯粹，而是兼容两极的丰厚。一个成熟的人，既能在理性中保持清醒的骨骼，又能在感性里不失温热的血肉；既能在坚持中守住底线，又能在变通中找到出路。他不在中间摇摆，而是把两种品质同时内化为自己的生命构成。 我们这代青年身处一个被对立话语撕裂的时代。社交网络上，站队比说理流行，情绪比事实喧哗。我们被反复逼问：你到底站在哪一边？在这样的喧嚣里，选择割裂是容易的，选择共鸣需要勇气。也正因如此，学会在对立中寻光，才成了我们这个时代最稀缺的教养。 不要惧怕对立。对立是思想的砺石，是认知的起跑线。真正值得我们一生追求的，是在碰撞中不至于破碎，在交融中不至于迷失，让生命中遇见的每一种对立，都成为拓宽你格局的契机。 【解析】 【详解】【审题】 材料围绕“对立”展开二元辩证思考。材料首先指出世间万物普遍存在对立状态，这是客观规律、自然常态。同时材料给出两种截然不同的人生态度与结果：一类人困于对立、执着分歧，最终争执割裂、走向对立对抗；另一类人正视差异、拥抱对立，在观点碰撞、互补相融中突破单一认知，完善自我格局。材料立意倾向清晰：不否定对立的客观性，反对偏执对抗、非此即彼的狭隘思维；倡导青年跳出二元对立的桎梏，承认差异、尊重不同，在碰撞中包容、在相融中精进。针对当下极易出现的思维极端、圈层对立、观点站队、非黑即白等问题，青年需由此引发思考，建立包容、辩证、共赢的高阶认知。 【立意】 1.正视对立之差异，兼容相融以成长。 2.破二元对立桎梏，于碰撞共生中拓格局。 3.存差异而不争，纳对立以求全。 4.以包容待分歧，以相融促新生。 【行文思路】 开篇引材料点题，指出对立是世间常态，点明世人面对对立的两种姿态，亮出于对立中寻共鸣，于相融中拓格局的核心观点。主体承认对立的客观性，阐释差异与分歧无处不在，点明偏执站队、绝对对立的危害：固化认知、局限视野、造成割裂与内耗。然后辩证立论，阐释对立的正向价值：差异带来碰撞，碰撞催生新知，不同视角互补互济，能够打破单一认知盲区，助力个人、社会突破局限、实现进阶。最后落地做法，论述当代青年面对分歧与对立的正确姿态：尊重差异、包容多元，不非黑即白、不偏执极端，主动在碰撞中吸纳新知、完善自我。结尾立足新时代青年身份升华，倡导以包容辩证的眼光看待世间差异，在对立共生中锤炼格局、成就完整自我。 第1页/共1页 学科网（北京）股份有限公司 $ 浙江北斗星盟2025-2026学年高二下学期5月阶段检测语文试题 考生须知： 1．本卷共8页满分150分，考试时间150分钟。 2．答题前，在答题卷指定区域填写班级、姓名、考场号、座位号及准考证号并填涂相应数字。 3．所有答案必须写在答题纸上，写在试卷上无效。 4．考试结束后，只需上交答题纸。 一、阅读（72分） （一）阅读Ⅰ（本题共5小题，19分） 阅读下面文字，完成小题。 材料一： “成为你自己！”无论是激励、劝导还是告诫，这句陈腐不堪却又历久弥新的格言总会与你相遇。没有人比尼采说得更具煽动力了：“成为你自己！你现在所做的一切，所想的一切，所追求的一切，都不是你自己。”无论如何，这句格言几乎成为现代人的生命誓词。但是，“成为你自己”究竟意味着什么? 《本真性的伦理》作者查尔斯·泰勒力图阐明，基于个人自主性的现代文化源自一种历史性的深刻转变，人们由此获得了一种崭新的“自我理解”，这带来了空前膨胀的个人权利和自由，但同时也造成了严峻的困境，突出体现在价值标准的混乱、道德规范的失序以及人生意义的迷失。 泰勒指出，“个体在现代西方文化中无可置疑的优先性……我们最初的自我理解深深地镶嵌于社会之中。我们的根本认同是作为父亲、儿子，是宗族的一员。只是到了后来，我们才把自己看作一个自由的个体”。实际上，人类历史上从来不曾有分离的、自由独立的个体，先在于社会群体的独立个体是一种建构出来的“自我理解”。当这种观念被大众普遍接受，就成为一种“社会想象”。 在古代世界，人们将个体理解为“嵌入”在各种有序的关系之中：与他人的关系，与社会群体的关系，与自然世界和宇宙整体的关系。所谓“自我”，首先处在整体的关系结构之中，个人“嵌入”在一个比自己更大的宇宙秩序整体中，并根据在其中占据的恰当位置，来获得自我认同、行为规范、价值感和生活意义。 然而，这个基于宇宙秩序的自我理解在近代发生了重大转变。一是“人类中心主义的转向”，将人类作为整体从宇宙秩序中“脱嵌”出来；一是“个人主义的转向”，个人的“内在自我”被发现并被赋予独特的价值，使得个人从有机共同体中“脱嵌”出来。马克斯·韦伯曾以“世界的祛魅”来表达超验秩序的解体，泰勒则提醒我们“这些秩序在限制我们的同时，它们也给世界和社会生活的行为以意义”。在世界祛魅之后，现代人获得了前所未有的自由，却也陷入了空前的意义迷失。 面对困境，泰勒试图另辟蹊径。他坚持主张，对本真性的追求是一种道德理想；另一方面，他力图揭示对本真性理想的追求和实践要求某种超越自我的背景条件。忠实于自我意味着忠实于自己的独特性，但这种独特性只有我自己才能发现和阐释。然而，本真性对内在标准的强调也容易演变为“唯我主义”，好像关注内在的自我就足以生成道德准则。 泰勒指出，这种独白式的自我同一性是一种幻觉：“内在生成这种事情，如果理解为独白式的，则是子虚乌有。我对我的同一性的发现，并不意味着我独自创造了它，而是说，我通过与他人的、部分公开、部分内化的对话，订立了这个同一性。”我们无法单单依靠自己来构成自我，形成有意义的独特性标准。 泰勒解释说：事物是否重要、是否有意义，必须针对一个背景而言，他称之为“视域”或“框架”。这个背景框架在人类活动最基本的方面界定了什么是重要的，什么是有意义的。这个框架由不得我们选择，它是“给定的”，是我们共享的“无可逃离的视域”。在现代社会中，事物的价值被认为是主观的，是被“我”所赋予的。但是，这种价值主观论可以成立吗?只要我们发问，“你为什么会珍视或看重它?”任何认真给出理由的回答都会显示，那个单独的“自我”实际上并没有独自赋予或创造价值，那些看似高度自主的价值决定，在背后往往是有渊源和来路的，是在关系中形成的。 （摘编自刘擎《警惕成为你自己》） 材料二： 人类非理性行为的背后，隐藏着两个相互关联的动力因素：自我中心思维与社会中心思维。自我中心思维是指人类自然地倾向于从自己的角度去观察世界万物；社会中心思维则是其延伸，指人类自然地以所在群体为中心去观察世界。 人类自我中心思维有两个基本倾向：一是自我服务，即追求个人良好感觉，自私地以牺牲他人利益为代价；二是坚持自我信念，常将非理性信念视为理性。社会中心思维源于自我中心思维，它使群体信念和行为合理化，而不考虑其他人的权利与需求。人生于群体、融入群体，在这个过程中发展出群体中心，却很少注意到自己的盲从与非理性。 自我中心思维是一种思维方式，而非简单的自私。它源于人类天生的狭隘倾向，使我们本能地从自利角度解释情境，认为自己的想法总是正确合理的。这种思维往往是无意识的，人们常用的自我验证标准包括：“因为我相信，所以它是真的”“因为我所属群体相信，所以它是真的”“因为符合我的利益，所以它是真的”等。 从童年开始，我们就发展出对世界的认知，自我中心思维也随之形成。随着年龄增长和推理能力发展，我们本可以通过他人指导和自身经验让生活更加合理，但放弃自我中心思维依然困难。人天生倾向于非理性思考，只有经过专门训练，才能明确意识到自我中心及其影响。自我中心思维程度越高，自我欺骗程度就越高，它是批判性思维发展中最可怕的障碍。 （摘编自查理德·保罗琳达·埃尔德《批判性思维工具》） 1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ） A. 泰勒认为，“个体优先性”的现代自我理解并非人的自然状态，而是一种历史建构的“社会想象”。 B. 材料一指出，古代世界的“自我”嵌入在宇宙秩序整体之中，而近代以来“自我脱嵌”出来使“自我理解”出现了困境。 C. 材料二认为，社会中心思维与自我中心思维相互对立，前者关注群体利益，后者关注个人利益，二者不可调和。 D. 材料二指出，自我中心思维往往是无意识的，人们常将非理性信念通过自我验证伪装为理性信念。 2. 根据材料内容，下列说法正确的一项是（ ） A. 泰勒指出，现代社会中的价值主观论具有合理性，因为个体完全可以凭借内在自我独自赋予事物以意义。 B. 材料二指出，随着年龄增长与推理能力发展，人类的自我中心思维会自然消退，理性思维将占据主导。 C. 两则材料均认为，自我认知和理性思维的发展，都需要突破自我封闭的局限，在与外部框架或他者对话中获得提升。 D. 刘擎引用尼采“成为你自己”是为了批判这一口号，认为它直接导致了现代社会的相对主义和享乐主义。 3. 请结合材料一和材料二，在下列文段的横线处填入恰当的词语或短语，使论证完整、逻辑严密，每空不超过10个字。 尼采呼吁“成为你自己”，但这一理想可能带来两个陷阱：一是陷入________的幻觉，认为自我可以脱离外界独自构成；二是被无意识的________所支配，误以为自己的信念天然正确。要走出陷阱，一方面需要认识到自我的建构必须在共享的“________”中通过与他者对话来完成，另一方面需要经过专门的批判性思维训练。 4. 材料一中的“独白式的自我同一性”与材料二中的“自我中心思维”都涉及对“自我”的认知问题。请结合两则材料，分析二者的共通之处。 5. 当下，社交媒体上“做自己”“拒绝被定义”等话语广为流行，不少人将其理解为“只听从内心、无视外界评价”。请结合两则材料，对此加以评析。 （二）阅读Ⅱ（本题共4小题，16分） 阅读下面的文字，完成小题。 文本一： 榆木书桌 李汉荣 榆木书桌看得出来，它的上面还有斑斑点点残漆。数百年前，我的先人曾仔细为它上漆打蜡。一方柔和的亮光，使这户耕读人家，能随时拂去劳作的倦意，伏案捕捉内心的光线；那幽幽木香，让平淡的日常生活，缭绕着别样的气息。 后来，漆渐渐磨损、剥落，固执的时光之蝉，挣脱蝉衣，嗡鸣着向远处飞去。在逐渐暗淡下来的记忆的房间里，它笃定地站着，依旧保持着儒雅的姿势。它平凡的容颜，呈现着素朴的木色，也折射着我先人本色的品行。 我的祖父曾伏在它的上面，我的祖父的祖父曾伏在它的上面，我的先人们一直伏在它的上面。他们读《易》读史，诵经诵诗，画春画秋，记人记事，写情写义。当时，画眉在田野点染春泥，燕子在梁上朗诵农谚，线装的孔孟偶尔残页，于是在桌上被仔细地重新装订。鸟儿们远远近近地插嘴，也在旁注着古典的文字，于是那湿润的呢喃，也被装订在书页里了。古意夹着新意，经声和着鸟声，书香叠着稻香，耕读的日子就有了日上三竿的欢喜。 有时，疾病和悲苦随秋雨袭来；有时，离散和夭折，兵戈和马蹄，冷不丁打断严谨的皇历，桌上摊开的祖传方子，就适时做些加减。不大的桌面上，望闻问切着广袤民间的病苦，有的减轻了，有的治愈了，而有些暗疾，则像腐殖土一样沉淀下来，催生了只可意会不可言传的秘密，那是特有的异禀和草根的智慧。谁能从桌上细密的纹理中，取出几百年前疾病的叹息和药草的气息? 此时，在桌面靠右的一角，我看见了一个小小的虫孔，那是一只什么虫子打造的工程?蚂蚁?木蜂?钻木虫?装死虫?很可能是装死虫吧?我愿意它就是一只装死虫。那时，榆树还生长在明朝的原野，几个贪玩的孩子轮番爬到它的身上，其中就有一个是我的祖先。他爬上榆树，坐在枝桠高处，眺望村庄的春天，眺望远山的青黛，顺便打量炊烟的去向和人生的去向。就在这时，离他不远的一只虫子也坐在树的肩膀眺望和打量，眺望葱茏的宇宙，打量榆树的味道。虫子发现了他，在一阵战栗抽搐之后，假装死过去，就这样躲开了一个顽童，也躲开了可能的伤害。我们可以理解是虫礼让了人类，礼让高大的“神灵”占据更多的树木和更多的宇宙。但他没有看见这谦卑礼貌的虫子，他只看见树身上一条静止的暗黑色疤痕。虫子的机智死亡，使数百年前的那个下午变得格外安静和仁慈，附近庙里的钟声接连响过六下，报告慈航普度，众生平安。 而当我的祖先和他的小伙伴们呼喊着溜下榆树时，装死的虫子立即复活了，它继续它的神圣工程，它连续七天七夜凿啊钻的，吃住都在这庄严的工地，它一定要用自己短暂辛苦的一生，打凿出一条连接永恒的通道，它一定要用隐秘的艺术手法，记录自己的梦境和心迹。 以天真的智慧和精细的工艺，它终于开凿出了一个曲曲折折的时空隧道，把数百年前的那次冒险经历，把它与孩子们相遇的故事，把原野的阳光、鸟声、草木香气和附近庙里的经声钟声，以及庄稼地里男人们对唱歌的粗犷声音、铁匠铺里叮叮当当锻打农具的声音、老牛寻找牛崽的哞哞声音、鸡鸣狗叫的声音、集市传来的叫卖声音、村口母亲们高一声低一声喊孩子回家吃饭的声音，还有缭绕在树上的我的祖先衣服和身体的气息，他们用力爬树时留在树杈上的手指印痕，他们坐在树杈上哇啦哇啦对着远方呼喊的声音……把这一切都收藏在它开凿的时空隧道之中—— 此时此刻，在悚然一惊后，我终于知道，伏在这古老书桌上，我其实就是一直守在这个洞口，就是一直在眺望深不可测的时光…… （选自李汉荣《不舍》） 文本二： 让汉语重返露天状态，让文学重返露天状态，这是我能想到的拯救母语、为文学健身的方法之一。从现在开始，我的每一篇文章、每一首诗都将在露天里体验、露天里酝酿和露天里构思。在露天的月光里、草地上，在露天的山坡上、河流边，在露天的海岸、阡陌、原野，在露天的乡村、城市、大街……仰观宇宙之浩瀚，俯察万类之竞逐，体会众生之艰辛，以露润笔，以泉漱心，闪电打开我的灵感，星光照彻我的思路——放生后的语言，在露天的苍穹大野里，或许能找回她丢失的一部分灵性、悟性、诗性、神性。我把语言带进露天的生命旷野，在天籁地籁人籁的交响氤氲里，我与我的母语缠绵、痛苦、沉思、入定、静默、疗愈、欢喜、低语、祈祷、诉说…… （选自李汉荣《不舍》后记） 6. 下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） A. 文章以榆木书桌为线索，串联起先人耕读、民间疗救、自然生灵、家族往事等多重内容，形散而神聚，意蕴厚重。 B. 作者写先人在书桌上诵经读史、装订残卷，鸟鸣稻香相伴，既勾勒出耕读传家的生活图景，也暗含对朴素精神品格的追念。 C. 划线句运用比拟手法，赋予榆木书桌沉稳沉静的情态，既写出书桌历经岁月依旧伫立的姿态，又暗指先人沉稳素朴的品行。 D. 文章结尾“眺望深不可测的时光”收束全文，直抒胸臆，表达了对生命短暂、历史苍茫的虚无感与悲慨之情。 7. 关于文中“装死虫”的相关描写，下列说法不正确的一项是（ ） A. 虫子“假装死过去”以躲开顽童，这一细节既表现了小虫的生存智慧，也暗含了作者对弱小生命的悲悯与敬意。 B. 虫子“连续七天七夜凿啊钻”“吃住都在这庄严的工地”，以拟人、夸张笔法赋予虫子以执着坚韧的品格，使其生命具有神圣感。 C. 虫子开凿的“时空隧道”收藏了原野声息与人间烟火，使虫孔成为连接自然与人类的媒介，拓展了文章的意境空间。 D. 作者写虫子“礼让高大的‘神灵’”“而‘他’没有看见这谦卑礼貌的虫子”，意在反思人与自然相处时普遍存在的认知盲区，倡导平等的生命观念。 8. 文章将桌面一角小小的虫孔称为“时空隧道”，并围绕它展开想象。请结合文本，简要分析这样写的妙处。 9. 文本一和文本二以不同方式表达了“露天写作”的理念，王羲之《兰亭集序》可视为具有“露天写作”特质的文本。请结合材料谈谈王羲之《兰亭集序》在这方面的具体体现。 （三）阅读Ⅲ（本题共5小题，22分） 阅读下面的文言文，完成小题。 材料一： 戴逵，字安道，谯国人也。少博学，好谈论，善属文，能鼓琴，工书画，其余巧艺靡不毕综。总角时，以鸡卵汁溲白瓦屑作《郑玄碑》，又为文而自镌之，词丽器妙，时人莫不惊叹。 性不乐当世，常以琴书自娱。师事术士范宣于豫章，宣异之，以兄女妻焉。太宰、武陵王晞闻其善鼓琴，使人召之，逵对使者破琴曰：“戴安道不为王门伶人！” 晞怒，乃更引其兄述。述闻命欣然，拥琴而往。 逵后徙居会稽之剡县。性高洁，常以礼度自处，深以放达为非道，乃著论非之。孝武帝时，以散骑常侍、国子博士累征，辞父疾不就。郡县敦逼不已，乃逃于吴。会稽内史谢玄虑其远遁不反，上疏请绝其召命，帝许之。逵后遂不仕。 ——（节选自《晋书·戴逵传》） 材料二： 顾恺之，字长康，晋陵无锡人也。博学有才气，尤善丹青，图写特妙。谢安深重之，以为有苍生以来未之有也。 恺之每画人成，或数年不点目睛。人问其故，答曰：“四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中。”每画起人形，妙绝于时。尝图裴楷象，颊上加三毛，观者觉神明殊胜。 曾以一橱画寄桓玄，皆其妙迹所珍秘者，封题之。玄后发窃取之，恺之见封题如初，直云：“妙画通神，变化飞去，犹人之登仙也。”其率真如此。 ——（节选自《历代名画记·顾恺之传》） 材料三： 君子之所以爱夫山水者，其旨安在?丘园养素，所常处也；泉石啸傲，所常乐也；渔樵隐逸，所常适也；猿鹤飞鸣，所常亲也。尘嚣缰锁，此人情所常厌也。烟霞仙圣，此人情所常愿而不得见也。 然则林泉之志，烟霞之侣，梦寐在焉，耳目断绝。今得妙手郁然出之，不下堂筵，坐穷泉壑；猿声鸟啼依约在耳；山光水色滉漾夺目。此岂不快人意，实获我心哉！此世之所以贵夫画山水之本意也。 ——（节选自 北宋·郭熙《林泉高致·山水训》） 材料四： 故画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣。与可之教予如此。予不能然也，而心识其所以然。 夫既心识其所以然而不能然者，内外不一，心手不相应，不学之过也。故凡有见于中而操之不熟者平居自视了然而临事忽焉丧之岂独竹乎? ——（节选自苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》） 10. 材料四划画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑。 故凡有见A于中B而操之不熟者C平居自视D了然E而临事忽焉F丧之G岂独竹乎？ 11. 下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的是（ ） A. 工，擅长，善于，与《离骚》“固时俗之工巧兮”的“工”意义相同。 B. 就，就职，上任，与《陈情表》“臣具以表闻，辞不就职”的“就”意义相同。 C. 于，介词，在，与《兰亭集序》“当其欣于所遇”的“于”意义和用法相同。 D. 以，连词，用来，表目的，与《项脊轩志》“以手阖门”的“以”用法和意义不同。 12. 下列对材料有关内容的概述，不正确的一项是（ ） A. 戴逵不肯为武陵王晞弹琴，武陵王晞非常生气，就转告戴逵的兄长，在兄长的劝说下，戴逵才带着琴前往。 B. 顾恺之认为人物画中人物四肢的美丑本来就和画作的精妙之处无关，画像最传神的地方，就在画中人物的眼睛里。 C. 郭熙认为喜欢亲近飞禽走兽、乐于在山水园林中颐养性情、对世俗名利感到厌烦是君子常有的性情。 D. 文与可教苏轼：画竹子时要先对竹子的形象了然于胸，然后快速起笔将意念中的竹子画出来，不可拖延。 13. 把材料中画横线的句子翻译成现代汉语。 （1）会稽内史谢玄虑其远遁不反，上疏请绝其召命，帝许之。 （2）石之铿然有声者，所在皆是也，而此独以钟名，何哉？ 14. 结合四则材料，分析成为一名优秀的画家应当具备哪些条件。 （四）阅读Ⅳ（本题共2小题，9分） 阅读下面这首宋词，完成小题。 双调望江南·赋所见 刘辰翁① 长欲语，欲语又蹉跎。已是厌听夷甫②颂，不堪重省越人歌③。孤负④水云多。 羞拂拂，懊恼自摩挲。残烛不教人径去，断云时有泪相和。恨恨欲如何。 [注]①刘辰翁：南宋末年词人，入元不仕，以遗民自居。②夷甫：西晋王衍，字夷甫，清谈名士，善谈老庄，无实际政绩，后死于战乱，常被视作清谈误国之典型。③越人歌：春秋时期楚国舟子所唱之歌，后世借指哀婉之情。④孤负：同“辜负”。 15. 下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A. “长欲语，欲语又蹉跎”通过“长”“又”等词，表现出词人反复纠结、欲言又止的心理状态。 B. “已是厌听夷甫颂”，借用王衍清谈误国的典故，暗讽南宋朝廷空谈误国、无实际作为的风气。 C. “残烛”这个意象，象征着词人虽处境艰难，但仍然坚守气节、希望能够照亮黑暗的信念。 D. 全词以“欲语未语”开篇，以“恨恨”收束，由心理纠结到情感宣泄，结构上形成递进。 16. 本词与姜夔《扬州慢》都被后世评论家认为蕴含“黍离之悲”。请从情感侧重和主要抒情手法两个角度，简要分析二者表达“黍离之悲”的不同。 （五）名篇名句默写（本题共1小题，6分） 17. 补写出下列句子中的空缺部分。 （1）陶渊明《归去来兮辞并序》中“_______，_______”两句，表达出昔日之事不可挽回、未来还有补救机会的觉醒。 （2）李白《蜀道难》中的“_______，_______”两句，一仰一俯，拉开纵向的空间，表现了蜀地山势高峻、谷深水急的地形特点。 （3）《离骚》（节选）中，屈原用比喻手法写自己因才能出众而招致小人嫉妒并遭到诽谤的句子是“_______，_______”。 二、语言文字运用（本题共5小题，18分） 阅读下面的文字，完成小题。 在视频网站中开启或关闭弹幕，意味着两种截然不同的观看体验。飞掠而过的弹幕，让视频不再只是被观看的对象，更成为与无数陌生人共同参与、即时回应的文化现场。这种独特的文艺互动形态，其基因深植于中国源远流长的“批点”传统——发轫于宋元、鼎盛于明清的文学批点，堪称前印刷时代的大众“弹幕”。 弹幕新奇，批点古雅：弹幕飞动在网络空间，批点静默于纸页之间。①二者媒介迥异，②却共同映射出跨越古今的一种文化心理：③不满足于单向、被动的接受，④而且通过共时性的评论参与文艺再生产，⑤在“共评”活动中寻找共鸣、建构意义。 （甲） ，其具体形式也与批点大同小异。 语言上，二者皆倾向通俗表达，以扩大接受面。李贽批语中的“妙”“趣”“痛快”“说得好”等词语，至今仍频繁出现于弹幕文本。这类表达并不追求美轮美奂，而以直接、生动为要。徐渭批杜诗时常在晦涩字句旁写下“何谓”，这种简洁的追问方式，与当下网络语境中的疑问式弹幕颇有相似之处。 体例上，二者皆崇尚短小精悍。批点依附书籍而生，受纸张版面与印刷技术限制，往往需在有限空间内完成高密度表达。弹幕则受屏幕空间与观看节奏制约，天然形成“短平快”的表达特征。 功能上，二者都强化共时体验与导读意识。金圣叹批《水浒传》“景阳冈武松打虎”时，反复标注“哨棒”意象出现的次数，提示读者关注叙事线索。这种对关键元素的反复提示，使阅读 （乙） 。与之相似，当下弹幕中自发形成的提醒、计数与标注行为，也在一定程度上承担了“导读”的功能。 18. 文中加点的成语，使用不恰当的一项是（ ） A. 源远流长 B. 大同小异 C. 美轮美奂 D. 短小精悍 19. 如果要给文本拟一个标题，请结合文本内容判断，下列标题更为贴切的是（ ） A. 一纸一批注，一屏一弹幕 B. 弹幕：传统批点的现代转化 C. 数字时代下，文学批点传统在弹幕中的新生 D. 批点古韵，弹幕新声：跨越时空的文艺共鸣 20. 文中第二段标序号的部分有两处表述不当，请指出其序号并做修改，使语言准确流畅，逻辑严密。可少量增删词语，不得改变原意。 21. 请在文中甲、乙两处括号内补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字。 22. 对偶作为一种修辞手法，能使语言表达兼具形式美和意蕴美。文中画波浪线的句子体现了以上特点，请简要分析。 三、作文（60分） 23. 阅读下面的材料，根据要求写作。 世间万物，常存对立之态。有人因对立而争执割裂，也有人于对立中寻得共鸣，在碰撞与相融中成就更完整的认知与更开阔的格局。 作为新时代的青年，对此你有怎样的联想与感悟？请写一篇文章。 要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。 第1页/共1页 学科网（北京）股份有限公司 $