8.《茶馆（节选）》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册

该高中语文课件聚焦《茶馆》，涵盖“卷轴画”式结构、人物众生相、散点式矛盾及“埋葬三个旧时代”主旨，通过人物分析、情节片段导入，搭建从文本细节到时代背景的学习支架。 亮点在于以“京味语言”“个性化台词”强化语言运用，通过社会阶层分类、情节-时代特征表培养思维能力，借老舍生平与创作风格渗透文化自信。学生能提升文本分析与历史认知，教师可高效开展结构化教学。

壹 “古今中外罕见的第一幕” 曹禺 大茶馆+众生相=小社会 “卷轴画”式结构 《茶馆》中的人物形象是丰富多彩的，出场人物仅有名有姓的就有20多个。不论主要人物、次要人物，或一闪而过的人物，不论他们的台词有多少，或只有动作没有台词，都体现了他们的个性特点。 人物众生相—“您坐着，我办点小事” 角色 社会身份 形象特点 角色 社会身份 形象特点 王利发 掌柜 胆小谨慎、处事圆滑 唐铁嘴 算命的 抽大烟，招摇撞骗 常四爷/松二爷 没落旗人 正直爱国||胆小无能 刘麻子 保媒拉纤的 心狠，贪婪 马五爷 恶霸 仗势欺人，卖国求荣 庞太监 太监 作威作福，荒淫变态 康六父女 破产农民 老实懦弱，贫穷 宋恩子二人 特务 为非作歹，欺压无辜 秦仲义 实业家 自负，爱国 二德子 打手 仗势欺人，凶狠蛮横 乡妇母女 破产农民 贫苦无依，走投无路 黄胖子 地痞头子 欺软怕硬 老人 小贩 无依无靠 众茶客 - 守旧麻木 结合文本，总结出场人物的人物形象 满清八旗：指的是正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗这八旗。其中正黄旗、镶黄旗、正白旗属于上三旗,他们由清朝皇帝亲自统领，地位最高的是镶黄旗，因为镶黄旗的旗主是清太祖努尔哈赤。 铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。 补充资料 阶层 人物 下层劳动人民 王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子 有闲阶级 松二爷、常四爷 民族资本家 秦仲义 帝国主义、封建主义、 官僚资本主义势力及其奴才 打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子 社会渣滓 江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、流氓黄胖子 第一幕人物众多,按照社会阶层给这些人物归类 人物多、年代长，不易找到个中心故事。我采用了四个办法： （一）主要人物自壮到老，贯穿全剧。这样，故事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事，近似活报剧，又不是活报剧。此剧以人为主，而一般的活报剧往往以事为主。 （二）次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演。这样也会帮助故事的联续。这是—种手法，不是在理论上有何根据。在生活中，儿子不必继承父业；可是在舞台上，父子由同—演员扮演，就容易使观众看出故事是连贯下来的，虽然一幕与一幕之间相隔很多年。（四）无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气。 《答复有关<茶馆>的几个问题》 片段情节—“都又各谈各的事” 《茶馆》叙事，不求叙事的完整、行动的持续，而以茶座为焦点，聚合相关人物，构建片段式情节，最后拼接出一个裂痕清晰的松散故事。以老舍的话说，“不易找到中心故事”“设法使每个角色都说他们自己的故事”。 为读者交代了故事发生发展的时间和地点，详细介绍了茶馆的布置和当时的市井生活状况。 写了哪些事件？（片段式）矛盾冲突在哪？（散点式） 舞台说明部分 唐铁嘴看相，王利发送茶 二德子逞凶，常四爷力抗 刘麻子拉纤，康六卖女 刘麻子推销，常四爷骂洋货 松散的主客江湖关系，他们的矛盾仅是浅层的“不受待见” 正派与混混的街市生活矛盾，但与马五爷则夹杂了更深刻的中西文化冲突 富裕上层与贫苦底层矛盾 在经济关系之下又有传统文化自信与崇洋媚外冲突 乡妇卖女，秦仲义谈救国 秦庞争锋，茶客闲谈 常四爷被捕，庞太监买妻 八个片段情节，是围绕各自茶座，“各谈各的事””，彼此之间有时间先后关系、空间伴生关系，却无内在前后的因果逻辑关系，更不是一个故事不同情节，但又和谐地统一于纷纷攘攘的茶馆，片段拼接成整一的“茶馆事件”。“茶馆”是“广场式”的，众声喧哗。一个大茶馆，就成了一个小社会。 张李纠纷群架，黄胖子茶馆调和 扩大化的街市生活矛盾 糅合了房主租客矛盾、资产阶级与传统势力冲突，内隐着变革力量与守旧势力的矛盾。 国家机器与民间力量的冲突。 散点共振主旨—“八仙过海，各显其能吧” （三）我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了，因为他们说的是自己的事。同时，把他们自己的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头，真玩艺儿要失传……因此，人物虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的人，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了他们的命运。 诸多片段情节，众多人物形象，散点聚拢，微力共振，“葬送三个时代”的主旨力量也就产生了。 情节 时代特征 唐铁嘴讨茶 常四爷骂洋货 鸽子之争 马五爷施威 康六卖女 秦仲义梦想实业救国 常四爷被抓走 茶客对话 秦庞交锋 庞太监买妻 大烟残害百姓，迷信思想盛行 帝国主义横行 势力庞大 农村经济破产，农民走投无路 帝国主义对中国经济的掠夺 豪门骄奢，精神的空虚，普通百姓人如草芥，还不如一只鸽子 民族资本家兴起 民族资本家和封建势力的博弈 百姓对变法漠不关心冷血懦弱，苟且偷生 高压政策，言论不自由，好人遭殃 封建势力的荒淫 二德子打人 官府残酷迫害百姓 二十四五个剧作人物，八个片段情节，有些是同质反复。比如——康氏父女、无名老人、乡妇小妞，他们是同质的社会底层，但老舍让他们断续登场，不过在一遍遍展示“不幸的家庭，各有各的不幸”；松二爷的洋物件、马五爷的洋差事，既有崇洋，又有媚外；常四爷牢骚、秦仲义愤懑，都有中国有口心气的志士那点抑郁与茫然。 二十四五个剧作人物，八个片段情节，大部分是异质映照，茶馆里有贫与富、新与旧、中与西、挣命与享受、革命与妥协的矛盾冲突，茶馆外的中国也有类似问题。那怕有人物类似的举止，比如刘麻子对庞太监的奉承、王利发对秦仲义的奉承，是写出“人在江湖”不一样的圆滑，两种不一样的人的精神面貌。 茶馆里多重异质叙事映照，层层叠叠的近代中国文化冲突社会矛盾显露了出来；多重同质叙事反复，矛盾冲突里最底层生活者的困境再度清晰。由每一个人物，每一段情节，散点共振，一个大茶馆就是一个小社会，一个小茶馆，就是一个大中国。这样的《茶馆》里，什么都能看得见。这样的《茶馆》主旨，一组深度参与的人物、一个贯穿式故事，难以达成。这就是老舍的天才与野心。 于舞台“静”处听时代惊雷—“将！你完啦！” 1、乡妇拉着个十来岁的小妞进来……茶客们忽然都停止说笑，看着她们。 2、茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。 3、众茶客静默了一阵之后，开始议论纷纷。 4、大家安静下来，都又各谈各的事。 5、静场。 “静”是一种态度，在苦难闯入太平盛世的幻觉时，我们沉默；在更有权力者释放威压时，我们沉默。莫谈国事，处处是国事，但处处都莫谈，于是最后“你完啦！” 清末 全剧共三幕，各写一个时代 第一幕 大清国完了 第二幕 军阀统治完了 第三幕 国民党统治也将完了 埋葬三个旧时代 一曲含泪带笑的旧时代的哀歌 一个亦庄亦谐的旧社会的葬礼 “卷轴画”式平面结构 三一律 对比阅读《雷雨》，二者在时间、情节、人物等方面有何不同？ 文体知识 四大文学体裁：诗歌、小说、散文、戏剧 戏剧是一种综合性的舞台表演艺术，借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。我们这里讲的戏剧其实是剧本。它是文学载体的一种。 在西方，戏剧即指话剧。 在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。 中国传统戏剧均不属于话剧。 文体知识 话剧是以演员的对话和动作为主要表现手段的戏剧形式。欧洲各国通称戏剧（英文drama）。1907年在东京由中国留日学生组织的春柳社、同年在上海成立的春阳社、1909年天津南开学校剧团等所演的“新剧”，被认为是中国话剧发端的标志。五四运动以后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起，当时称爱美剧、真新剧或白话剧，1928年由洪深提议定名为话剧。 文体知识 戏剧冲突 人物语言 舞台说明 特点：尖锐激烈、高度集中、进展紧张、曲折多变 形态：人与人的冲突、人物内心冲突、人物与环境的冲突 主要特点：丰富的潜台词、高度个性化、富于动作性 表现形式：对话、独白、旁白（剧中人物在一旁评价对手言行、表述本人内心活动或直接说给观众听(假设不为同台其他人物听见)的台词。）、潜台词（即言中有言，意中有意，弦外有音）内白（在后台说话） 内涵：剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字。人物说明、舞台场面说明、人物语言说明、唱腔和板式说明 《茶馆》结构上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶馆的兴衰变迁为背景，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，出入于这家大茶馆，全剧展示出来的是一幅幅气势庞大的历史画卷。 “茶馆是个怎样奇特的地方？ 茶馆场景—“这真是个重要的地方” 茶馆貌似一闭合的地理空间——有门有户，环墙带顶，但它又是实实在在开放而无界的： 就其功能言，它是开放的公共场所，为三教九流顾客提供茶饮点心服务，能让不同人等入得门来；“这是当日非常重要的地方，有事无事都可以来坐半天。” 就其价值言，它不止于茶水解渴的生理需要，更有在茶座上的各自为营交际，“最荒唐的新闻”“奇怪的意见”“某人新得到的奇珍”“煎熬鸦片烟的最好的方法”汇聚，“这真是个重要的地方，简直可以算作文化交流的所在”。 茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。 《答复有关<茶馆>的几个问题》 贰 知人论世 “文艺界尽责的小卒，睡在这里。” 老舍自传 舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。生于北平。3岁失怙，可谓无父；志学之年，帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼读三百篇，不求甚解。继学师范，遂奠教书匠之基。及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。27岁发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。如此而已，再活40年也许能有点出息。 作者其人 原名：舒庆春，字舍予（“舍予”是 “舒”字的拆分，意为 “舍弃自我”） 生卒年：1899年2月3日——1966年8月24日 民族：满族正红旗 称号：新中国第一位“人民艺术家”（1951 年因话剧《龙须沟》获此殊荣） 地位：中国现代著名小说家、文学家、戏剧家，与鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、曹禺并称“鲁郭茅巴老曹”，是中国现代文学史上的巨匠 生平经历 苦难童年：出生于北京西城一个贫苦的满族旗人家庭。父亲是守卫皇城的护军，在八国联军侵华时阵亡，全家靠母亲缝洗衣物维持生计。童年的贫困生活和母亲的坚韧性格，使他对底层人民怀有深切的同情，也让他对老北京的市井生活了如指掌。 求学与早期工作：因家境贫寒，只念了半年中学便考入免费的北京师范学校。毕业后曾任小学校长、中学教员等职。 文学生涯起步：1924年赴英国伦敦大学东方学院任教，期间受狄更斯等英国作家影响，开始文学创作，发表了《老张的哲学》《赵子曰》《二马》三部长篇小说，以独特的京味幽默和社会批判风格一举成名。 创作黄金期：1930年回国后，先后在齐鲁大学、山东大学任教。1936年辞去教职，专心写作，完成了代表作《骆驼祥子》。 抗战与爱国行动：抗日战争爆发后，老舍毅然放下个人创作，担任 “中华全国文艺界抗敌协会”总务部主任，主持日常工作，组织文艺界抗日活动，创作了大量宣传抗战的作品。 新中国时期：1949年应新中国政府邀请回国，积极投身社会主义文艺建设，创作了《龙须沟》《茶馆》等经典话剧。1966年，在“文化大革命”中遭受迫害，于北京太平湖投湖自尽。1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号 。死后其墓碑上刻写着他自己的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。” 老舍的一生，总是在忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。 他自己说：“我终年是在拼命地写，发表也好，不发表也好，我要天天摸一摸笔。” 老舍一生创作了大量的小说（尤其是长篇小说）、剧本、散文、诗歌（新式之外包括歌词、古词和旧体诗等），几乎什么形式都涉及了。已经出版的《老舍文集》19卷，总共有一千万字之多，包括《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》《二马》《月牙儿》《断魂枪》等大量文学作品，受到人们的喜爱。 他的短文、散文《养花》《猫》《济南的冬天》《茶馆》《草原》《想北平》和《我的母亲》相继被收录在中小学生课本里。 创作风格 浓郁的京味：老舍是 “京味文学”的开创者和代表人物。他的作品大量使用北京方言和口语，生动描绘了老北京的风土人情、社会风貌和市民生活，被誉为 “京味文化活化石”。 “含泪的幽默”：老舍的幽默不是轻松的搞笑，而是带着辛酸和悲悯的讽刺。他用幽默的笔触描写小人物的悲惨命运，让读者在笑声中感受到沉重的社会现实和人性的复杂。 深刻的底层关怀：老舍始终关注底层人民的生活和命运，他的作品大多以普通市民为主人公，真实反映了他们在旧社会的挣扎、痛苦和无奈，充满了人道主义精神。 精湛的语言艺术：老舍是杰出的语言大师，他的语言通俗简易、朴实无华、生动形象、音韵和谐，具有极强的表现力和感染力。 作品简介 本文选自《老舍文集》。全剧共三幕，本文是第一幕。老舍在写现代题材的同时，又写了历史剧。主要是受1956年党提出的“百花齐放、百家争鸣”方针的启示和鼓舞而写的。老舍衷心拥护这一方针，并要为此作出贡献。他说：我写茶馆，“往事今事都可以写，百花齐放”嘛。 话剧《茶馆》是老舍于1956年创作的话剧，1957年7月初载于巴金任编辑的《收获》杂志创刊号，1958年6月由中国戏剧出版社出版单行本。 2026/5/22 32 叁 富有韵味的京味语言 个性化的人物语言 幽默讽刺的语言风格 丰富的潜台词 语言艺术 这没有多少可谈的。我只愿指出：没有生活、即没有活的语言。我有一些旧社会的生活经验，我认识茶馆里那些小人物。我知道他们做什么，所以也知道他们说什么。以此为基础，我再给这里夸大一些，那里润色一下，人物的台词即成为他们自己的，而又是我的。唐铁嘴说：“已断了大烟，改抽白面了。”这的确是他自己的话。他是个无耻的人。下面的：“大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国伺候我一个人，福气不小吧?”便是我叫他说的了。一个这么无耻的人可以说这么无耻的话，在情理中。同时，我叫他说出那时代帝国主义是多么狠毒，既拿走我们的钱、还要我们的命! 个性化的人物语言 看《茶馆》故事， 你看到了当时怎样的中国？ $