古诗词诵读《李凭箜篌引》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修中册

李凭箜篌引 李凭 “天子一日一回见,王侯将相立马迎” 箜篌 箜篌引:乐府旧题 https://baike.baidu.com/item/%E7%AE%9C%E7%AF%8C/339401?fr=aladdin https://www.bilibili.com/video/BV1Nv4y1K7gw?p=7 李凭箜篌引 吾乃:唐宗室后裔 长短制天才 身弱志坚 “网暴”受害者 大唐在编殡仪馆高级司仪 驴背上的诗鬼 ——李贺(李长吉) 黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。——《雁门太守行》 男儿何不带吴钩,收取关山五十州。——《南园十三首 其五》 魏明帝青龙元年八月,诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人,欲立置前殿。宫官既拆盘,仙人临载,乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。 (《金铜仙人辞汉歌 序》) 其父名为:李晋肃(与进士音近) “长吉细瘦,通眉,长指爪” “奉礼郎二人,从九品上。掌君臣版位,以奉朝会、祭祀之礼……” 苦吟疾书“吾儿为诗,非呕心沥血方已矣。” 唐宗室后裔 长短制天才 身弱志坚 “网暴”受害者 大唐在编殡仪馆高级司仪 驴背上的诗鬼 “以长短之制名动京华” 李贺从少年成名的辉煌,家道中落的苦伤,举仕无门的惆怅,从军无路的失落,孤独潦倒的绝望,抑郁而死的唏嘘。因而李贺凄艳诡谲的诗风与他短命的一生有着密切的关联。 太白仙才,长吉鬼才,然仙诗、鬼诗皆不堪多见。 ——严羽 “南山何其悲,鬼雨洒空草”(《感讽五首》其三) “秋坟鬼唱鲍家诗,恨血千年土中碧”(《秋来》) “纸钱塞鸣旋风”(《神弦曲》) “回风送客吹阴火”(《长平箭头歌》) 吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。 ②[吴丝蜀桐]指精美的箜篌,其弦用吴地所产的丝制作(吴地以产丝著称),其身干用蜀地所产的桐木制作(蜀中桐木适宜做乐器)。 ③[张]本义:施弓弦也 张开 弹拨(演奏) ④[高秋]深秋九月。 ⑤[颓]本义:下垂 堆积 江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。 ⑥[江娥啼竹]传说舜南巡,死于苍梧山(在今湖南宁远),二妃娥皇、女英得到消息,挥泪于竹,竹尽生斑。江娥,指娥皇、女英。 ⑦[素女]传说中与黄帝同时期的神女,善于弹瑟歌唱。 ⑧[中国]即国中,指在国都长安城里。 ——交代时间 ——交代地点 湘妃竹 “太帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止。故破其瑟为二十五弦。” 忽抬头看见前面一带粉垣,里面数楹修舍,有千百竽翠竹遮映。众人都道:‘好个所在!’ 黛王笑道:我心里想着潇湘馆好,我爱那几竿竹子,映着道曲栏,比别处幽静。” 第三十七回写到探春给林黛玉取雅号时说道:“当日娥皇女英洒泪竹上成斑,故今斑竹又名湘妃竹,如今她住的是潇湘馆,她又爱哭,将来她想姐夫,那些竹子也是要变成斑竹的,以后都叫她做‘潇湘妃子’就完了。 ”大家听说,都拍手叫妙。林黛玉低了头,也不言语。 侧面烘托: “空山”句:移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情。 “江娥”句互相配合,极力烘托箜篌声神奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。 可否改成? 李凭中国弹箜篌,吴丝蜀桐张高秋。 空山凝云颓不流,江娥啼竹素女愁。 增加神秘感; 神话——现实; 人物出场的分量感; 视角:小而低——广而高——小而低 吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫 凤凰:高贵雍容,鸣声和谐 凤凰鸣矣,于彼高冈。梧桐生矣,于彼朝阳。菶菶萋萋,雝雝喈喈。 《诗经 大雅 卷阿》 群鸡正乱叫,客至鸡斗争。 江阔云低、断雁叫西风。 声声啼乳鸦,生叫破韶华。 乐曲声音——清脆激越 昆山玉:宝贵、珍宝 昆山:神话色彩 今陛下致昆山之玉,有随和之宝,垂明月之珠,服太阿之剑,乘纤离之马,建翠凤之旗,树灵鼍[tu ]之鼓。 (李斯《谏逐客书》) 昆仑山脉_百度百科 (baidu.com) 01:54-05:39 ——叫声凄厉 俗鸟、凡鸟——叫 芙蓉泣露 露滴残荷 乐声凄凉,乐曲低沉 宛如笑靥 乐声欢快,乐曲高昂 香兰笑 我当二十不得意,一心愁谢如枯兰。(《开愁歌》) 衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。(《金铜仙人辞汉歌》) 以形写声: 蓉泣,状其声之惨淡; 兰笑, 状其声之冶丽。 通感:把不同感官的感觉沟通起来,借联想引起感觉转移“以感觉写感觉”。通感能突破语言的局限,丰富表情达意的审美情趣。 昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。 乐曲声音——清脆激越、时而幽咽时而欢快 以声写声: 箜篌时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩; 时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木。 正面描写 微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 ——朱自清《荷塘月色》 十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。 “融”——融化 音乐具有不可抗拒的感化力和渗透力。 “紫皇”:巧妙过渡,音乐由人间传到仙界,自然地把诗歌的意境由人间扩大到天界。 ③[十二门前融冷光]指笼罩整个长安城的月光变得温煦。十二门,长安城四面,每一面各有三门。 ④[二十三丝]指箜篌。有一种竖箜篌,有二十三弦。 ⑤[紫皇]道教传说中地位最高的神仙。 ——一语双关,兼指天帝和当时的皇帝 往古之时,四极废,九州裂,天不兼覆,地不周载,火爁(l n)焱(y n)而不灭,水浩洋而不息,猛兽食颛民,鸷鸟攫(ju )老弱。于是,女娲炼五色石以补苍天,断鳌足以立四极,杀黑龙以济冀州,积芦灰以止淫水。苍天补,四极正;淫水涸,冀州平;狡虫死,颛民生。(《淮南子 览冥训》) 颛民:善良的老百姓。 攫:用爪抓取。 女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。 ⑥[石破天惊]女娲所补五色石为箜篌声破裂,天界为之震惊。 梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。 ⑦[神妪]指女神成夫人。据说她喜好音乐,善弹箜篌,听见有人依琴瑟咏歌就翩翩起舞。 (《搜神记》笔记体志怪小说集) “瓠巴鼓琴,而鸟舞鱼跃。” 《列子 汤问》 (道家学派经典著作) 其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。 《赤壁赋》苏轼 吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。 ⑧[吴质]即传说中月宫的仙人吴刚,其字为质。 ⑨[露脚斜飞湿寒免]露滴斜斜坠落,打湿了(全神贯注聆听箜篌演奏的)玉兔。寒兔,玉兔。 “旧言月中有桂,有蟾蜍。故异书言,月桂高五百丈,下有一人常斫[zhu ]之,树创随合。人姓吴名刚,西河人,学仙有过,谪令伐树。” (《酉阳杂俎.天咫》) 对比:一静一动(化静为动) 女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。 现实 天上 神山 月宫 十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。 由实入虚 侧面描写: 打动鱼蛟,让赢弱乏力、行动艰难老鱼和瘦蛟伴随乐起舞; 有着石破天惊的震撼力; 李凭技艺超高,甚至可以去教善于箜篌的神仙; 吴质、寒兔陶醉在乐曲的余韵中久久不能脱出,反映了李凭箜篌演奏的缠绵动听、余韵无穷。 冷艳凄迷,奇特怪异 荷泣 兰笑 玉碎 凰叫 露湿寒兔 老鱼跳波 瘦蛟起舞 江娥啼竹 素女愁容 神话 石破天惊 ——悲凄、忧愁 ——华贵、凄厉 ——怪异、诡谲 ——寒意 ——壮烈、震撼 凝云颓 国都冷光 逗秋雨 ——艳丽的、诡异的 自然景物 ——寒意 ——压抑、凝固 李凭箜篌引 李贺 〔唐代〕 吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。 正面描写 侧面描写 感天动地 引人入胜 清脆激越 惨淡治丽 ①模拟音响法:即运用拟声词来描绘。 ②以声写声法:即用彼事物的声音来比附此事物的声音。 ③以形写声法:即利用五官通感的生理机能,把难以捕捉的声音转化为易于感受的视觉形象,即“通感”。 ④想象联想法:借助神奇怪异的传说和大胆夸张的想象来描写音乐。 ⑤侧面烘托法:不对声音作直接描写,而是通过描写其他事物对声音的感受或反应来表现声音。 但闻黄河流水鸣溅溅 但闻燕山胡骑鸣啾啾 昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑 吴质不眠倚桂树露脚斜飞湿寒兔 古诗词中描写音乐的方法 江娥啼竹素女愁 女娲炼石补天处 白香山‘江上琵琶’,韩退之‘颖师琴’,李长吉‘李凭箜篌’,皆摹写声音至文。 (清代方扶南) 白居易《琵琶行》 韩愈《听颖师弹琴》 李贺《李凭箜篌引》 《琵琶行》 转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。 低眉信手续续弹,说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。 大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。 正面描写 侧面描写 《琵琶行》 转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。 低眉信手续续弹,说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。 大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。 ①模拟音响法 ②以声写声法 ⑤侧面烘托法 听颖师弹琴 韩愈 〔唐代〕 昵昵儿女语,恩怨相尔汝。 划然变轩昂,勇士赴敌场。 浮云柳絮无根蒂,天地阔远随飞扬。 喧啾百鸟群,忽见孤凤皇。 跻攀分寸不可上,失势一落千丈强。 嗟余有两耳,未省听丝篁。 自闻颖师弹,起坐在一旁。 推手遽止之,湿衣泪滂滂。 颖乎尔诚能,无以冰炭置我肠。 昵昵:亲热的样子。 尔汝:至友之间不讲客套,以你我相称。这里表示亲近。 划然:突然。 跻攀:犹攀登。 未省:不懂得。 起坐:忽起忽坐,激动不已的样子。 冰炭置我肠:形容自己完全被琴声所左右,一会儿满心愉悦,一会儿心情沮丧。犹如说水火,两者不能相容。 听颖师弹琴 韩愈 〔唐代〕 昵昵儿女语,恩怨相尔汝。 划然变轩昂,勇士赴敌场。 浮云柳絮无根蒂,天地阔远随飞扬。 喧啾百鸟群,忽见孤凤皇。 跻攀分寸不可上,失势一落千丈强。 嗟余有两耳,未省听丝篁。 自闻颖师弹,起坐在一旁。 推手遽止之,湿衣泪滂滂。 颖乎尔诚能,无以冰炭置我肠 ——乐声动人、变化曲折 ——轻幽 ——时而热闹;时而鲜明嘹亮 ——飘逸悠扬 ——高亢雄壮 ——高低抑扬,起伏变化 正面描写 侧面描写 妾发初覆额,折花门前剧。 郎骑竹马来,绕床弄青梅。 同居长干里,两小无嫌猜。 (《长干行》) 听颖师弹琴 韩愈 〔唐代〕 昵昵儿女语,恩怨相尔汝。 划然变轩昂,勇士赴敌场。 浮云柳絮无根蒂,天地阔远随飞扬。 喧啾百鸟群,忽见孤凤皇。 跻攀分寸不可上,失势一落千丈强。 嗟余有两耳,未省听丝篁。 自闻颖师弹,起坐在一旁。 推手遽止之,湿衣泪滂滂。 颖乎尔诚能,无以冰炭置我肠。 ②以声写声法 ③以形写声法 ⑤侧面烘托法 韩足以惊天,李足以泣鬼,白足以移人。——方扶南 在这三首中选出你心中的魁首,并说明理由。 B.《琵琶行》白居易 C.《听颖师弹琴》韩愈 A.《李凭箜篌引》李贺 多正面描写——可以清楚知道乐曲的声音 多侧面描写——不清楚具体声音表现,但是可以感受到乐曲的风格、体会到乐曲带给人的感觉 平衡 听蜀僧濬弹琴 李白 〔唐代〕 蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。 为我一挥手,如听万壑松。 客心洗流水,馀响入霜钟。 不觉碧山暮,秋云暗几重。 练习题: 诗中有一联与《琵琶行并序》“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”两句异曲同工,试找出来并加以赏析。(6分) [参考答案] ①这一联是“不觉碧山暮,秋云暗几重”。(准确找出诗句1分) ②诗人听完蜀僧弹琴,举目四望,发现不知从什么时候开始,青山已罩上一层暮色,灰暗的秋云重重叠叠,布满天空。(分析意境2分) ③这两句运用侧面描写的手法,(点出手法1分)写出了曲终时的景色,刻画出作者沉醉于琴声之中的状态,感觉时间过得真快。侧面表现了琴声的魅力。(答“表明音乐感染力极强和蜀僧弹琴的技巧高超”也可。)(分析效果2分) $