9.3《声声慢》课件 2025-2026学年统编版高一语文必修上册

大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处 漱玉集中金石录里文采有后主遗风 她是临水照花的乱世美神， 她是忧时伤世的赤子精魂， 她是登峰造极的沧海愁人， 她是旷古绝今的词坛奇女， 她是两宋之交最伟大的词作家之一、 中国文学史上最伟大的女词人。 “不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”， 她就是李清照！ 3 一位卓绝的诗人 一位孤独的舞者 男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜） 李清照 李清照（1084-约1151）：号易安居士，济南人，宋代著名女词人。李清照的生活和创作以宋室南迁为界分为前后两期。 前期： 出身于书香之家，父亲李格非是苏轼的学生，通文史，是当时著名学者；母亲王氏是状元公之孙女，也知书能文。家庭环境的熏陶，使她自幼便具有良好的文化修养，早有文名。她十九岁结婚，丈夫赵明诚当时在太学做学生，是金石考据专家。婚后，他们志趣相投，夫妻共同致力于书画金石的搜集整理，诗词唱和，生活美满和谐。 7 后期：靖康之变后，金兵入侵，宋朝南迁，此时李清照四十六岁，开始了国破、家亡、夫死的悲惨旅程。不久赵明诚不幸病死，，李清照逃往南方，她四处流亡，再后来，赵明诚生前搜集的大部分金石古玩也在逃难中丢失，她的境况也变得越来越艰难。晚年的李清照无儿无女，孑然一身，始终居无定所，饱尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀，最后在杭州凄然死去，确切死期竟无人知晓，足见清照晚年之孤独凄凉。李清照后期的词和前期迥然不同,国破家亡使她精神痛苦,所以词风也也转为沉郁凄婉，充满凄凉低沉之音，主要是抒发伤感怀旧、悼亡之情。《声声慢》便是这时期的代表作。留有作品集《漱玉词》         赵明诚死后，李清照身心憔悴，嫁给了一个叫张汝舟的人。但是没曾想这个张汝舟是个伪君子，他娶李清照是为了贪图李清照的美色和想占有她身边的书稿文物。这些书稿和文物是丈夫的遗物，是李清照视为生命的东西，怎可给他人。当她看清楚张汝舟的本来面目后，因知道张汝舟科举考试作弊的事情，向朝廷告发了他。因为只有这样做才能和张汝舟离婚。最后张汝舟被发配到柳州。这些痛苦的经历，让她感受了亲人的亡故，家庭的破碎，心中充满了苦难和伤感。 李清照的一生，经历了一个女子所能得到的最甜美的幸福，也承受了一个女子所无法承受的苦痛，其中既有个人身世的苦痛，也有国家破灭的悲痛。但李清照在这国家与个人灾难性的打击下依然不屈，依然顽强的展现出自己全部的美。以心抗世，以笔唤天。她凭着极高的艺术天赋，将这漫天愁绪又抽丝剥茧般地进行了细细地纺织，化愁为美，或许就是这极端的幸福与苦痛造就了旷世才女――李清照。 她是一代才女，是乱世美神。 李清照大事记： 1103-1126年：与赵明诚结婚，婚后融洽欢娱，共同致力于金石书画的研究，度过了这生中最安宁、幸福的日子。 1126年：北宋末日，腐败透顶，金兵入侵，围困京师。 1127年：金灭北宋，二人所存的十余屋金石书画在战火中焚为灰烬。 1129年：赵明诚孤身赴任，身染重病，八月十八日去世， 终年49岁，李清照时年46岁。 1130年：李清照为赵明诚解不白之冤，在越州、台州、黄岩、温州之间漂泊。 1131年：卜居浙江会稽，又逢盗贼，重病缠身，几欲丧命。 1132年夏：再嫁张汝舟，可惜遇人不淑，9月提出诉讼，与张汝舟离婚。被判刑两年。 1134年：整理完成赵明诚遗著《金石录》。 1151-1155年：李清照没有子嗣，凄然一身，悲苦地离开人世。无人知道死于何时，葬于何处。由亡国到丧失亲人，由再嫁到离异，由入狱到悲死，人生的苦难恣意吞噬着李清照的人生。我们可以想象，这个孤孓柔弱的女子晚年是何等凄凉。了解了这些史实后，李清照的愁应该可以理解了。 李清照后半生的三大磨难： a. 第一大磨难就是再婚又离婚，遭遇感情生活的痛苦。  赵明诚死后，李清照行无定所，身心憔悴。不久嫁给了一个叫张汝舟的人。对于李清照为什么改嫁，史说不一，但一个人生活的艰辛恐怕是主要原因。这个张汝舟，初一接触也是个彬彬有礼的君子，刚结婚之后张对她照顾得也还不错，但很快就露出原形，原来他是想占有李清照身边尚存的文物。这些东西李视之如命，而且《金石录》也还没有整理成书，当然不能失去。 在张汝舟看来，你既嫁我，你的一切都归我所有，为我支配，你还会有什么独立的追求？两人先是在文物支配权上闹矛盾，渐渐发现志向情趣大异，真正是同床异梦。张汝舟先是以占有这样一个美妇名词人自豪，后渐因不能俘获她的心，不能支配她的行为而恼羞成怒，最后完全撕下文人的面纱，拳脚相加，大打出手。华帐前，红烛下，李清照看着这个小白脸，真是怒火中烧。曾经沧海难为水，心存高洁不低头。李清照视人格比生命更珍贵，哪里受得这种窝囊气，便决定与他分手。但在封建社会女人要离婚谈何容易。无奈之中，李清照走上一条绝路，鱼死网破，告发张汝舟的欺君之罪。 李清照的第二大磨难是，身心颠沛流离，四处逃亡。  1129年8月，丈夫赵明诚刚去世，9月就有金兵南犯。李清照带着沉重的书籍文物开始逃难。她基本上是追随着皇上逃亡的路线，国君是国家的代表啊。但是这个可怜可恨的高宗赵构并没有这个觉悟，他不代表国家，就代表他自己的那条小命。他从建康出逃，经越州、明州、奉化、宁海、台州，一路逃下去，一直飘泊到海上，又过海到温州。李清照一孤寡妇人眼巴巴地追寻着国君远去的方向，自己雇船、求人、投亲靠友，带着她和赵明诚一生搜集的书籍文物，这样苦苦地坚持着。赵明诚生前有托，这些文物是舍命也不能丢的，而且《金石录》也还没有出版，这是她一生的精神寄托。 她还有一个想法就是这些文物在战火中靠她个人实在难以保全，希望追上去送给朝廷，但是她始终没能追上皇帝。她在当年11月流浪到衢州，第二年3月又到越州。这期间，她寄存在洪州的两万卷书，两千卷金石拓片被南侵的金兵焚掠一空，而到越州时随身带着的五大箱文物又被贼人破墙盗走。1130年11月，皇上看到身后跟随的人太多不利逃跑，干脆就下令遣散百官。李清照望着龙旗龙舟消失在茫茫大海中，更感到无限的失望。按封建社会的观念，国家者，国土、国君、百姓。今国土让人家占去一半，国君让人家撵得抱头鼠窜，百姓四处流离。国已不国，君已不君，她这个无处立身的亡国之民怎么能不犯大愁呢？李清照的身心在历史的油锅里忍受着痛苦的煎熬。 c.李清照遇到的第三大磨难是超越时空的孤独。  感情生活的痛苦和对国家民族的忧心，已将她推入深深的苦海，她像一叶孤舟在风浪中无助地飘摇。但如果只是这两点，还不算最伤最痛，最孤最寒。本来生活中婚变情离者，时时难免；忠臣遭弃，也是代代不绝。更何况她一柔弱女子又生于乱世呢？问题在于她除了遭遇国难、情愁，就连想实现一个普通人的价值，竟也是这样的难。已渐入暮年的李清照没有孩子，守着一孤清的小院落，身边没有一个亲人，国事已难问，家事怕再提，只有秋风扫着黄叶在门前盘旋，偶尔有一两个旧友来访。 她有一孙姓朋友，其小女十岁，极为聪颖。一日孩子来玩时，李清照对她说，你该学点东西，我老了，愿将平生所学相授。不想这孩子脱口说道：“才藻非女子事也。”李清照不由得倒抽一口凉气，她觉得一阵眩晕，手扶门框，才使自己勉强没有摔倒。童言无忌，原来在这个社会上有才有情的女子是真正多余啊，而她却一直还奢想什么关心国事、著书立说、传道授业。她收集的文物汗牛充栋，她学富五车，词动京华，到头来却落得个报国无门，情无所托，学无所传，别人看她如同怪异。李清照感到她像是落在四面不着边际的深渊里，一种可怕的孤独向她袭来，这个世界上没有一个人能读懂她的心。 背景导读      《声声慢》是李清照的一首震动词坛的名作。靖康之难以后，词人的丈夫已故，他们精心收集的金石书画，都已散失。词人飘泊江南，由一个无忧无虑的贵妇人，一变而为流落无依、形影相吊的寡妇。国破家亡，引起的国恨家愁，像铅一样压在她的心头。这是女词人在一个秋天的黄昏里的生活感受，一行行写的都是冷冷清清的秋景，一行行反映的都是孤独凄凉的境况。全词所写，不外一个“愁”字，但与她南渡以前所写的“愁”（如《醉花阴》）相比，有了全新的内容，感情更深沉也更博大。 靖康之变后，李清照国破、家亡、夫死。这时期她的作品转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。《声声慢》便是这时期的典型代表作品之一。 写作背景 声声慢：原调名《胜胜慢》。慢：即慢词、慢曲，为词的长调。 李清照：乱世中的美神 梁衡   　　李清照是因为那首著名的《声声慢》被人们记住的。那是一种凄冷的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，简直成了她个人的专有品牌，彪炳于文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。于是，她便被当作了愁的化身。当我们穿过历史的尘烟咀嚼她的愁情时，才发现在中国三千年的古代文学史中，特立独行，登峰造极的女性也就只有她一人。而对她的解读又“怎一个愁字了得”。 李清照是宋代婉约派词人的代表之一。 南渡是李清照人生的分水岭。 前：生活闲适，夫妻志趣相投、感情笃厚； 后：北宋灭亡，漂泊江南，丈夫身亡、书画丢失。 前期清新明快、细腻婉转，多写大家闺秀的生活情趣、闺怨离愁； 后期哀婉凄清、苍凉悲楚，多写其悼亡之悲、故国之思和亡国之痛。 以靖康之乱(1126-1127)为界 前期的词作主要表现一个少女、少妇悠闲风雅的生活情趣，内容多写自然美景与闺阁生活，也抒写了夫妇之间的离别相思。词风清丽婉约。 后期的词作主要表现她晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情，这些作品或触景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒发她的故土之恋、家国之恨。词风沉郁凄怆。 南渡前：描写少女、少妇时期的生活。 南渡后：表现思夫、思乡、思国。 李清照词风格清新婉丽，是婉约派的代表词人。她的创作以南渡为界分为前后两个时期： 内容——闺怨离愁 词风——清丽柔媚 内容——怀旧悼亡 词风——凄婉哀怨 如 梦 令 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否？知否？ 应是绿肥红瘦。 少女的惜春 一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 武陵春 风住尘香花已尽， 日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。 　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 声声慢 李清照 概括词作内容 时间：“雁过”，秋天南飞。“晚来风急”，傍晚。 地点：“最难将息”，“守着窗儿”，家中。 环境：秋天的傍晚，天气忽冷忽暖，秋风萧萧，北雁南飞，黄花满地，梧桐滴雨，满目冷清凄凉景象。 事件：找动词。寻觅，难将息，喝淡酒，见雁过，看黄花，独守寒窗，听梧桐滴雨。 情绪：凄凄惨惨戚戚，伤心，孤独，怎一个“愁”字了得。 自由朗诵并思考： 文有文眼，诗有诗眼，词当然也有词眼，这首词的词眼是什么？ 愁 ②这次第，怎一个愁字了得！（结尾） ①寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（开篇） 深入词作 分析诗情 词人是如何抒发愁情的？ 直接抒情 间接抒情（意象） 直接抒情的句子： 南宋文学批评家张端义在《贵耳集》中评价李清照的《声声慢》时说:“易安秋词《声声慢》此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云‘梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴’，又使叠字，俱无斧凿痕。” 结合这段评价，讨论《声声慢》中叠字所包孕的情感内涵，并联系你所学过的古代诗文，说说叠字的修辞作用。 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。 ——朱自清《荷塘月色》 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 　　 ——杜甫《登高》 1. 增强语言的韵律感。使音律和谐，读起来琅琅上口，听起来声声悦耳。 2. 起强调作用。既可摹声，又可摹色，使描绘的景色或人物更加形象。 寻寻觅觅 冷冷清清 凄凄惨惨戚戚 动 作 环 境 感 受 若有所失 寻觅无果 处境冷清 心境清冷 凄苦无告沉痛凄厉 感情基调：哀婉凄凉、悲苦愁绝 寻觅什么？为何而寻？寻了多久？寻到了没有？ 词人早起百无聊赖，若有所失，东张西望，想要找点什么寄托自己的空虚，找的也许是丈夫，也许是以前美好生活的点滴，可是四周却是冷冷清清，只有她自己孤单的身影。梁衡在《乱世中的美神》中说她在寻觅三样东西：一是国家民族的前途，二是寻觅幸福的爱情，三是寻觅自身的价值。是不是也可以理解成她什么也不寻觅呢？她恍惚茫然，若有所失，这只是她潜意识的动作，和后面的“最难将息”能一致起来。寻觅的原因应该是她孤身一人，什么都没有，于孤寂中寻觅，结果是除了更加愁苦外，其它的什么都没寻到。从词中看应该是寻觅到守着窗儿，到这时才静下来，呆立或枯坐在窗前；如果从她的经历看，应该是她的余生都在寻觅。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 七组叠字， 无一愁字，却字字含愁，声声是愁。音韵上徘徊婉转，感情上层层递进，使全词顿挫凄绝，如泣如咽。 1、形式上，回环往复，一唱三叹，具有韵律感和音乐美。 2、内容上，巧用叠词，形象地写出了寻觅无着、若有所失的女词人形象及其当时寂寞冷清、凄凉悲苦的心境，给全词定下了忧愁、哀伤、凄凉的感情基调。 开头三句，用十四个字构成了七组叠字。这七组叠字一直为词论家所盛赞，说这样连叠七字是“创意出奇”，是“卓绝千古”的。这个开端很好地统领了全词的内容，展示出一种凄凉、萧条的意境。“寻寻觅觅”表现了作者由于远离故乡，飘泊异地而产生的一种前路渺茫和孤立无援的失落感。“冷冷清清”描写了她在丈夫去世后，只身度日的孤单、清苦的生活状况。“凄凄惨惨戚戚”则是对自己内心情感的直接抒发。她此刻已是人到晚年，身体衰弱、情绪低落，饮酒也不能祛寒解愁，就只有苦挨着来打发这残年余岁了。在这种情况下作者的心情当然是极度的凄惨、悲戚的。作者用这七组叠字，从精神状态到生活处境，再到整体内心世界，层次清晰地概括了在靖康之难以后，她的不幸经历和生活状况，以及在身体和心灵上所受到的摧残。 乍暖还寒时候是何时？为何这时最难将息？从整首词看写的是秋季，秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。这时天气变化比较大，自然想起自己的变故，所以最难将息。表面埋怨天气冷暖不定，令人身体不适，实际上是在说生活的变故际遇令人沉沉浮浮，忧喜不定。想想夫唱妇随、共赏拓片的欢乐时光犹在眼前，顷刻之间却剩自己一个承受生活的风风雨雨。 是因酒淡不能抵御急风吗？“晚来风急”有的版本作“晓来风急”你认为哪个更合理，为什么？ 酒性依旧是烈的，只是这愁太重了，心太凉了，酒入愁肠愁更愁，心里全是愁，致使酒力压不住冰冷的心愁，自然就觉得酒味淡了。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”。结合“乍暖还寒时候”、“雁过”的时间、“独自怎生得黑”、“到黄昏”等，这首词应该写的是一整天事，而非一晚的事。 雁过于什么时间？是孤雁还是群雁？看到雁过才伤心还是更加伤心？为什么说是旧时相识？ 小学课本里有篇课文叫《秋天来了》，里面写到“秋天来了 天气凉了。一片片黄叶从树上落下来。 一群大雁往南飞，一会儿排成个人字，一会儿排成个一字。”给我们的感觉是雁过于天高气爽的中午时分。至于是孤雁还是群雁，似乎都可以，孤雁正衬她的孤独，群雁则可以反衬她的寂寞。个人感觉应是孤雁，因为黄昏时还下着雨呢，可见当时天气应该不是万里无云，大雁群飞的情景，一只受伤的孤独的大雁不就是词人自己吗？看到雁过更加伤心了，那不就是曾多次为她和丈夫捎过信笺的大雁吗?可现在丈夫已经去世，怎么可能再传递他们情谊呢？ 雁可以回到北方，而人却只能客居江南，“旧时相识”在异乡相逢，使得种种情债汇集一起，更增加了词人的天涯沦落之感，真乃“物是人非事事休”。 是菊花盛开还是残花遍地？憔悴的是人还是花？ 憔悴的是黄花，实际上是双关语，以花喻人属于正衬；憔悴的是人，黄花开得茂盛簇拥在枝头，乐景哀情，是反衬。不管是菊花盛开还是残花遍地，都是衬托出人已容颜憔悴，身心疲惫。 怎样熬到傍晚的？仅仅是这段时间难以度过吗？ 词人这时才静下来，呆立或枯坐于窗前，但是内心更加不平静，怎么样才能熬到傍晚呢？还是寻觅吗，还是喝酒吗？可这些都不能排遣心中的苦痛啊。不仅仅今天余下的时间难以打发，余生又该怎样度过呢？其内心的种种苦痛都已尽在不言中。 雨何时而下？听到雨打梧桐词人心情有什么变化？ 在古诗词意象中雨是哀伤﹑愁思的象征，梧桐是一种凄凉悲伤的象征，是一种悲怆凄婉的寄寓。黄昏时的细雨，点点滴滴不是落在梧桐上，而是打在词人愁苦的心上。 现在词人都有哪些愁？和“一种相思两处闲愁”的‘愁’有何不同？ “这次第，怎一个愁字了得？”直抒愁之重之多。这种情景，愁已到了极致，痛和赵明诚天上人间各半，悲同张汝舟的姻缘难全，伤大宋的半壁江山沦陷，恨南宋统治者偏安一隅还用奸，苦自己形影相吊孀居晚年，愁漫漫余生如何捱过。亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦等等交织在一起，怎一个愁字了得！ 法国诗人克洛岱将李清照的《声声慢》(寻寻觅觅)作了改写，标题也换成了 绝望 呼唤!呼唤!/乞求!乞求!/等待!等待!/梦!梦!梦!/哭!哭!哭!/痛苦!痛苦!我的心充满痛苦!/仍然!仍然!/永远!永远!永远!/心!心!/存在！存在！／死！死！死！死！ 本词用了哪些意象？有何象征意义？词人是如何通过意象来抒发心中的哀愁的？ 【意象】淡酒、急风、秋雁、黄花、梧桐、雨、黄昏。 这些意象都具有凄凉、哀伤、愁苦的象征意义，每一个都很容易引起人们的愁思，更何况这么多组合在一起呢，再加上作者又是一位多愁善感、命运多舛的女词人呢，这真是怎一个愁字了得！ 间接抒情： 找出词中的主要意象： 酒 秋风 过雁 黄花 梧桐 雨 借景抒情、借物抒情、借事抒情等。 这些意象我们曾经在那些诗句中接触过？如何理解这些具有丰富含义的意象？ 酒 三杯两盏淡酒， 　　怎敌他晚来风急。 单击此处编辑母版文本样式 第二级 第三级 第四级 第五级 抽刀断水水更流， 举杯消愁愁更愁。 　　　　 －－李白 酒入愁肠， 化作相思泪。 　　　　 －－范仲淹 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。 　　　　 －－杜甫《登高》 单击此处编辑母版文本样式 第二级 第三级 第四级 第五级 结论： 　　酒是“愁”的象征。 为何说是“淡酒”？ 并非酒淡，而是愁情太重，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。言酒淡，实说愁浓。 单击此处编辑母版文本样式 第二级 第三级 第四级 第五级 风 三杯两盏淡酒， 　　怎敌他晚来风急。 单击此处编辑母版文本样式 第二级 第三级 第四级 第五级 风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 ——杜甫 秋风秋雨愁煞人 ——秋瑾 单击此处编辑母版文本样式 第二级 第三级 第四级 第五级 结论： 　　秋风渲染愁情 雁 雁过也，正伤心， 　　却是旧时相识。 无可奈何花落去， 似曾相识雁归来。 ——晏殊《浣溪沙》 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 ——李清照《一剪梅》 结论： 　　过雁象征离愁 作者从北方流寓南方，大雁也从北方来，所以说“旧时相识”。但更深层含义是，当年丈夫数度任职在外，夫妻俩常鸿雁传书，互表情意。如今，旧时相识的大雁飞来了，家乡的音信却不可复得，特别是“寄锦书”的丈夫，再也不能回来了。 大雁可以南来北往，而自己却滞留在南方不能北归！它表现了作者强烈的思乡之情和一种沦落异地的流浪之感。亡国之悲，丧夫之痛，如潮涌来。 雁过也，正伤心，却是旧时相识。这几句有几层含义？ 单击此处编辑母版文本样式 第二级 第三级 第四级 第五级 为什么作者看到“雁”会伤心? 1. 北雁南飞，点明时间“秋”，雁声凄切。 ——所见所闻皆是悲凉之感。 2. 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。雁是旧时相识，如今大雁依旧而收信的丈夫却不在人世，所以看到大雁睹物思人，不禁伤心。 ——亡夫之痛 3. 北雁南飞，词人也是从北方流落南方。 ——国破家亡之恨 1、雁声凄惨，让人伤感； 2、传递信息的使者（亡夫之痛）； 3、北雁南飞，词人也是从北方流落南方（国破家亡之苦）。　 单击此处编辑母版文本样式 第二级 第三级 第四级 第五级 黄花 满地黄花堆积。 憔悴损，如今有谁堪摘。 单击此处编辑母版文本样式 第二级 第三级 第四级 第五级 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。 　　——李清照《醉花阴》 单击此处编辑母版文本样式 第二级 第三级 第四级 第五级 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 　　　　——《醉花阴》 无甚可摘 有谁堪与共摘 黄花 结论：黄花比喻女子憔悴的容颜。 “黄花”既是憔悴无人怜惜的菊花，也是作者自喻。 残秋之景 满地黄花堆积， 憔悴损， 如今有谁堪摘？ 菊花，一种孤傲高洁品格的象征。 菊花，诗人孤独寂寞情的寄托。 花盛:　 乐景哀情　反衬 花衰:　 以花喻人　正衬 凄苦忧愁 单击此处编辑母版文本样式 第二级 第三级 第四级 第五级 结论： 　　黄花比喻女子憔悴的容颜，诗人孤独寂寞的寄托。 梧桐 梧桐更兼细雨， 　　到黄昏点点滴滴。 寂寞梧桐，深院锁清秋。 　　 ——李煜《相见欢》 梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。 　 ——温庭筠《更漏子》 结论： 　　梧桐是悲凉、孤寂、凄苦的象征。 细雨 梧桐更兼细雨， 　　到黄昏点点滴滴。 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 ——杜牧《清明》 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 ——李煜《相见欢》 结论： 　　雨是哀伤、愁丝的象征。 小结：借景抒情 借助淡酒、晚风、过雁、黄花、梧桐、细雨等一系列悲凉景物，抒发了词人苦闷、复杂的精神世界。 　 　 这次第，怎一个愁字了得！ ——表面是对愁欲说还休，实则倾泻无遗。 　 “这次第，怎一个愁字了得！”包含了哪些情感？ 亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦。 （明诚）独驰马赴建康陛辞，冒大暑感疾，七月于建康病危，八月卒。（清照）葬毕明诚，金兵已迫建康，清照携带图书出逃。 ——李清照《金石录后续》 “闻金人犯京师，四顾茫然，盈箱溢箧，且恋恋，且怅怅，知其必不为己物矣” ——李清照《金石录后序》 经奉化、上宁海至三门，入章安，至黄岩，具舟入海，奔温州。自台州、明州回越州，次年赴杭。 ——胡仔《苕溪渔隐丛话》 “这次第，怎一个愁字了得！”具体包含了哪些情感？具有什么作用？ 知人论世，缘何生愁： 1103-1126年：与赵明诚结婚，婚后共同致力于金石书画的研究，生活安宁、幸福。 1126年：北宋末日，金兵入侵，围困京师。 1127年：金灭北宋，二人所存的十余屋金石书画在战火中焚为灰烬。 1129年：赵明诚孤身赴任，染病去世， 终年49岁，李清照时年46岁。 1130年：李清照为赵明诚解不白之冤，在越州、台州、黄岩、温州之间漂泊。 1131年：卜居浙江会稽，又逢盗贼，重病缠身，几欲丧命。 1132年夏：再嫁张汝舟，遇人不淑，9月提出诉讼，与张汝舟离婚。被判刑两年。 1134年： 整理完成赵明诚遗著《金石录》。 1151-1155年：李清照没有子嗣，凄然一身，悲苦地离开人世。无人知道死于何时，葬于何处。 　“这次第，怎一个愁字了得！”具体包含了哪些情感？ 丧夫之痛  孀居之悲  颠沛之苦   故国之思 亡国之恨 结尾句的作用：直抒胸臆，画龙点睛地点明了全词的主旨，将词人饱受生活折磨的苦楚，家亡之愁和国破之恨的复杂情感推向了高潮。既收束了全文，有辟出了新意，让人回味无穷。 景哀，声哀，人哀， 岂不“哀”言述说？ 国愁，家愁，情愁， 怎一“愁”字了得？ 这首词生动形象地表现一个身历国破家亡的孤苦妇女,在一个秋日黄昏十分真实的生活感受。全词就抒写一个“愁”字，作者从不同角度，选取不同意象，反复描写、渲染，充分的表现出词人复杂的思想感情，读后使人感觉哀愁满纸。 小结 意象-意境-情感 意象：淡酒、晚风、过雁 黄花、梧桐、细雨 意境：冷清、凄惨、哀怨、愁苦之境 添愁、助愁 情感：国破家亡之悲、丧夫孤独之愁 颠沛流离之苦 主题提炼 《声声慢》这首词写的是无以言表的“愁”，词人主要通过凄冷的秋景来渲染愁情，营造出一种晚风送寒、秋雨连绵、黄花零落、北雁南飞的凄惨、悲凉的意境，表现了自己因国破、家亡、夫死而只身流落江南时的孤苦无依的凄苦心境。 本词采用了哪些艺术手法？ 首先，是叠字的运用。全词首句即连下十四个叠字，质朴清新，自然流畅，却准确地反映出词人的孤单与凄清、沉痛与心酸、忧郁与愁闷，表达了词人所处的环境和心理状态。 其次是借景声情，寓情于景。将自己伤感，凄苦的愁绪融入到了对淡酒、飞雁、黄花、细雨等这些萧瑟惨淡的意象的描写之中。用哀景引发愁，在哀景中蕴蓄愁，以哀景来烘托愁。充分表现出词人杰出的艺术才华。 小 结： 这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。 正所谓“国家不幸诗家幸”， 苦难不停地擦拭着艺术的灵魂， 在生命空间受到的伤害和疼痛， 在艺术空间都会给予几倍的补偿和酬惠。 眼因流多泪水而愈益清明，心因饱经忧患而愈益温厚。 ——《泪珠与珍珠》 作业： 生活中的你也会有“愁绪”：乡愁、离愁、丝缕忧愁……请用你最得意的语言将这种情感传达出来。 拓展延伸 一剪梅 李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 1、“红藕香残玉簟秋” 营造了怎样的意境氛围，为全词定下了一个怎样的情感基调？ 2、结拍三句，是历来为人所称道的名句，试作简要赏析。 1、意境清凉幽然。花开花落，既是自然界现象 ，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了愁思感伤的抒情基调。 2、“情”至于要用“计”来“消除”它，其重可知；然而又“无计可消除”，其深可见。更可贵的是，李清照将“情”说成是一种能运动的有形之物，“才下眉头，却上心头”表现其“情”运动之速。词人用平常的字眼表现新奇的意境。而且从一“下”一“上”之中还可领略到她的万般愁绪，给人以无尽的遐想，表现出词人深婉细腻的风格。 “眉头”与“心头”相对应 ，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整。 $