2026届高三语文二轮攻坚信息类文本阅读——分析词语表达效果

2025-2026学年高三语文二轮攻坚：信息类文本阅读 ——分析词语表达效果 【考情分析】 信息类文本阅读中分析词语表达效果的考点，近年来在全国卷及各地模拟卷中考查频率逐步提升，侧重考查考生对文本语言准确性、逻辑性、严密性的理解把握能力，一般以选择题或主观简答题的形式出现，分值多在3—4分。该考点要求考生不仅要理解词语的表层含义，更要结合上下文语境分析词语在精准表述概念、限定论述范围、体现逻辑关系、强化作者观点上的具体作用，对文本敏感度和精读能力都有一定要求。 【方法指导】 攻坚策略 解答这类题目，可以遵循“三看+总结”的作答步骤： 第一看词语本身的属性，明确词语的限定功能。如果是副词，要分析它对程度、范围、频率、语气的限定作用；如果是关联词语，要分析它体现的分句间逻辑关系；如果是专业术语，要分析它对概念表述的准确性作用。 第二看词语所在的句段位置，结合上下文明确词语指向的具体内容，确定词语针对的论述对象。 第三看词语体现的文本特点，信息类文本以严谨性为核心要求，要分析该词语如何体现文本语言准确、严密的特点。 最后将以上几点整合，梳理出清晰的作答逻辑，规范表述即可。 【答题范式】 该词语①点明了……（词语的表层含义/限定的内容范围），②准确地说明了……（结合文本阐述具体内容），③体现了信息类文本语言的准确性/严密性/逻辑性，④在表达上……（强化观点/厘清逻辑/限定范围等的具体作用）。 答题步骤 第一步，明确词语的属性，判断该词语是专业概念术语，还是表示范围、程度、限定的修饰性词语，或是体现逻辑关系的衔接性词语； 第二步，结合文本内容解释词语在语境中的具体含义，明确该词语指向的核心内容； 第三步，分析该词语在表意上的作用：如果是修饰限定类词语，一般作用是准确清晰地界定了说明论述的范围或程度，避免了表述绝对化，体现了信息类文本语言的准确性、严密性；如果是衔接类词语，则多是体现了文本内容的逻辑关系，让论述层次更清晰；如果是核心概念词语，则能够精准概括事物的本质属性，清晰地区分相关概念，避免表意混淆。 【典题例析】 例一、阅读下面材料，完成问题。 材料一 20世纪20年代中期，鲁迅与许杰、王统照、蹇先艾、王鲁彦、台静农等“隐现着乡愁”的乡土作家，堪称现代乡土文学的开拓者与奠基人。鲁迅是最早以小说的方式观照乡土的现代作家，其小说创作直接带动了20世纪20年代乡土小说的风潮。他的小说创作多源于病态社会中疾苦不幸、麻木不仁的人民。他先找出他们的病痛，然后暴露在阳光底下，以引起救治的注意。以鲁迅为代表的乡土文学派秉持人文主义情怀和现代意识，确立起“改造国民性”的基本主题，对封建文化作全面决绝的揭露批判。他们怀着同情、忧愤与悲悯，以理性批判的眼光展现乡村的野蛮丑陋，挖掘农民的劣根性，试图以强大的人性和人道主义力量拯救那些处于水深火热中的乡土国民的灵魂，以达到改造国民性的目的。后来的王鲁彦、许钦文、彭家煌、台静农是这一主题的继承者、发扬者。鲁迅开创的现代乡土小说模式，是“五四”乡土小说及其后的重要乡土小说作家与流派模仿的对象；鲁迅开创的现代乡土小说母题，是可不断播撒拓展但不可超越的母题。其乡土小说开创了风土人情的异域情调的疆域，赋予小说强烈的地方色彩，深刻地影响了几代作家。这种以鲁迅为标志，以知识分子立场、文化批判、启蒙主题为核心的乡土小说叙事传统，不仅成为20世纪乡土小说最重要的传统，也是“五四”精神的主要内涵。 那些在鲁迅等乡土小说家笔下被视为文化批判目标的落后因素，却在废名笔下变成了审美元素。继承废名这一叙事传统的，当属沈从文。沈从文以《湘行散记》《边城》《长河》等丰盛的创作实绩，以及由此带来的巨大影响力，将废名开创的乡土小说叙事传统推向成熟与高潮。 与鲁迅乡土文学叙事传统不同的是，废名、沈从文乡土文学叙事立足于人性观照，怀着回到农业文明、原始人性，以及早期和谐人际关系的“恋美”情结，以理想化的笔墨对乡土社会进行田园牧歌式诗意扫描，充满乡土风俗之美以及乡民人情、人性之美的颂扬。沈从文《柏子》所写水手柏子与吊脚楼女子之间畸形的爱，有着深刻的社会原因，放在鲁迅笔下，自然会导向尖锐的文化批判，而沈从文却把它演绎为一种畸形中的真诚、粗野中的欢愉、丑陋现实中发出的人性光彩。在展现乡土文学个性的风俗画与地方特色描摹方面，乡土浪漫派作家与乡土写实派作家不同，前者没有使地方色彩的描绘停留在风俗习惯、方言土语方面，而是注重丰富的洋溢着诗情画意的典型环境描写，寻找一种神韵与境界。 （摘编自白忠德《浅析中国乡土文学内涵及其叙事传统》） 材料二 在20世纪中国文学发展史上，特别是在乡土文学中，地域文化对作家创作的影响是非常明显的。其中，沈从文的地域意识尤为突出，湘西文化特别是少数民族文化对他的创作有着深刻影响；而沈从文则用自己的作品，构筑了一个独特的湘西世界。 湘西作为一个少数民族与汉族杂居的地方，其文化内涵是复杂的。少数民族在不断地迁徙发展过程中，有战争，有冲突，有同化，有融合，但依然保持着本民族的特性和风俗人情。历代封建王朝对少数民族实行的多是钳制、镇压的政策，少数民族在政治经济及文化生活等各方面都是受歧视的，是被压抑的群体。而沈从文关于湘西少数民族生活的作品，能站在少数民族的立场，从人性出发，表现少数民族丰富的情感和对美的追求。他将故乡生活与都市生活进行比较，清晰地意识到僻地、边城的弱势地位。同时，这也激发他寻觅和展示湘西文化中蕴含着顽强的生命力量、积极健康的优秀品格和原始粗犷的少数民族生活中凝聚着的奋发向上的民族精神。 在沈从文早中期的散文作品中，他对故乡的介绍角度独特而又全面深入。他有意略去当时行政区域的划分，由屈原而到沅水，由沅水而到川黔交界之处，突出湘西悠久的历史、楚文化传统和凤凰地理位置的特殊性，然后逐一描绘人的生存状态和地方古朴民风，体现井然的社会秩序和人神共治的情形。 除了散文以外，在小说创作中，沈从文也总是用大量的篇幅集中描绘地域文化特征。在其代表作品《边城》中，就专门详细周到地介绍了小城依山傍水的地形地貌，以吊脚楼为主的建筑格局，河岸的景色，小镇的屯兵和形形色色的住户，然后才进入故事，引出主要人物。沈从文的小说非常重视故事的地域背景，总是不忘表现湘西的人杰地灵和与众不同，选择最能体现湘西文化精神内核的东西加以表现，因此也在写作风格上显现出一种独具风韵的审美形态。 沈从文给中国现代文坛带来一股清新自然的山乡野风，也让偏居一隅、被世人忽略的湘西以一种前所未有的姿态展现在世界面前。他那独特的地方意识，以及对地域文化的浓厚兴趣和准确把握，是他研究中国社会、剖析中国文化的切入点和有效途径。 （摘编自包晓玲、姚克波《论沈从文与湘西地域文化》） 1.请结合材料二内容，分析文中加点词语“尤为突出”的表达效果。 【参考答案】“尤为突出”是表示程度的限定性副词，表层含义是指在20世纪中国乡土文学创作领域，沈从文的地域意识比多数作家更加鲜明凸显。它准确地说明了沈从文创作中地域意识的鲜明程度，清晰地限定了论述的范围和程度，避免了表述的绝对化，既点明了沈从文在地域意识表达上的特殊性，也体现了信息类文本语言准确、严密的特点，强化了“地域文化对沈从文创作影响深刻”这一论述观点。 规律：百年尺度的气候冷暖变化与我国古代社会文明的发展呈现同期性，总体上表现出“冷抑暖扬”的特点，即暖期气候对其发展有利，冷期气候对其发展不利。 复杂性：①历史上暖期的影响总体好于冷期，但冷暖期气候又都存在区域性的差异，不论在暖期还是冷期，其都有可能给区域经济带来有利或不利影响；②暖期气候推动社会繁荣、人口较快增长，但也可能因此增加社会系统风险，引发严重的社会危机。 【解析】 本题考查分析词语表达效果，按照我们之前讲的“三看+总结”的思路来梳理： 首先看词语属性，“尤为突出”是表程度的限定性副词，起到明确程度差异的限定作用；接着看词语的位置和指向，它出现在材料二开头论述“地域文化对作家创作的影响”这部分内容中，针对的是20世纪中国乡土文学作家群体中沈从文的地域意识这个论述对象，明确了在众多作家里，沈从文的地域意识的鲜明程度远超一般作家；最后看词语对文本严密性的作用，它没有绝对化地说只有沈从文有突出的地域意识，只是点明他的程度更高，清晰地界定了论述的程度范围，避免了表述绝对，刚好符合信息类文本语言准确严密的特点，也自然引出了下文对沈从文地域创作特色的具体分析，强化了作者“湘西地域文化深刻影响沈从文创作”的核心观点，整个表述逻辑清晰，也贴合我们给的答题范式。 例二、阅读下面材料，完成问题。 材料一： 元画与宋画有极大不同。山水画的领导权和审美趣味落到元代的在野文人手中，“文人画”正式确立。尽管后人总爱把它的源头追溯到苏轼、米芾等人，南宋大概也确有一些已经失传的不同于院体画的文人画，但它作为一种体现时代精神的潮流出现在绘画艺术上，似仍应从元代——并且是元四家算起。 “文人画”基本特征首先是文学趣味的异常突出。元文人画走到与北宋恰好相反的境地：形似与写实迅速被放在很次要的地位，极力强调的是主观的意兴心绪。中国绘画中的“气韵生动”的美学基本原则，本是作为表达人的精神面貌的人物画的标准，从此，倒反而成了表达人的主观意兴情绪的山水画的标准。《艺苑卮言》说，“人物以形模为先，气韵超乎其表；山水以气韵为主，形模寓乎其中”，把“形模”放在非常次要地位。倪云林说：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”这样一种美学指导思想，是宋画主流所没有的。 与文学趣味相平行，并具体体现这一趣味构成元画特色的是，对笔墨的突出强调。这是中国绘画艺术又一次创造性的发展，元画也因此才获得了它所独有的审美成就。在文人画家看来，绘画的美不仅在于描绘自然，更在于描画本身的线条、色彩，亦即所谓笔墨本身。这样，就把中国的线的艺术传统推上了它的最高阶段。自原始陶器纹饰、青铜礼器和金文小篆以来，线始终是中国造型艺术的主要审美因素；在人物画中有所谓“铁线描”“莼菜描”“曹衣出水”“吴带当风”……都是说的线条的美，中国独有的书法艺术，正是这种高度发达的线条美。从元画开始，强调笔墨，重视书法趣味，成为一大特色。它表现了一种净化了的审美趣味和美的理想。线条自身的流动转折，墨色自身的浓淡、位置，它们所传达出来的情感、力量、意兴、气势、时空感，构成了重要的美的境界。这本身也正是一种净化了的“有意味的形式”。任何逼真的摄影之所以不能替代绘画，其实正在于后者有笔墨本身的审美意义在。元代名画家名书家赵孟頫说：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”画师、书家兼诗人，一身三任焉，自兹成为对中国山水画的一种基本要求和理想。 与此相辅而行，从元画大兴的另一中国画的独有现象，是画上题字作诗，以诗文来直接配合画面，相互补充。这是唐、宋和外国都少有和不可能有的。宋人开始了写字题诗，但一般不使之过分侵占画面，影响对画面的欣赏。元人则大不同，画面上的题诗写字有时多达百字十数行，占据了很大画面，有意识地使它成为整个构图的重要组成部分。这一方面是使书、画两者以同样的线条美来彼此配合呼应，更重要的一面，是通过文字所明确表述的含义，来加重画面的文学趣味和诗情画意。 （摘编自李泽厚《美的历程》） 材料二： 中国传统山水画一直深受老庄哲学及禅宗哲学的影响，在一山一水、一景一物中使人的情感与性灵尽情显露，因此山水画作的“情”与“境”成为山水画品格高低的重要评价标准。 唐代王昌龄在诗论杂著《诗格》中最早提出了意境的概念。山水画从五代至宋元时期便开始接触到“意境”的问题，五代时期荆浩在《笔法记》中说“可忘笔墨，而有真景”，宋代画家郭熙《林泉高致》中有“画者当以此意造，而鉴者又当以此意穷之”之语，这可视为山水画论意境说的发端。 至“元四家”黄公望、倪云林、王蒙、吴镇，意境说有了进一步发展。他们的画都明显地表达了主观意象，他们所创造的那种空间境象的真实更多地具备了“意造”的成分，有意识地以意造境，物象与思想达到了高度统一，使意境得以充分表现。黄公望的《富春山居图》表现了富春江一带的初秋景象。几十个峰峦，数十棵树木，笔墨苍健清润，雅洁淡逸。王蒙的《具区林屋图》用笔老辣朴质，树石杂生；波光粼粼，给人以置身世外的感觉。 明清时期山水画的意境仍趋于主观。明代形成了以禅喻画的理论观点，在山水画的意境表现上也有了一定的禅意。清代的石涛大力提倡“笔墨当随时代”，使意境的表现具有了多样性，对近、现代产生着巨大的影响。 历代文人、画家对“意境”的含义作了很多较为精辟的论述，如：评价唐代王维的诗画“诗中有画，画中有诗”，北宋郭熙的“可行、可望、可游、可居”的“四可”之境，清代笪重光的“实景、虚景、神景”意境论等。近现代的理解更是多元，李可染说“意境”是客观事物精粹部分的集中，加上人的思想感情的陶铸，经过高度艺术加工，达到情景交融、借景抒情，从而表现出来的艺术境界和诗的境界。从以上这些论述中可以看出，意境的实质就是一幅山水画中作者所要表达的思想情感和能引人入胜、情景交融、人和自然和谐共处的境界。 意境营造是山水画创作的重要课题和最高追求，画家心中的“情”决定着创作的过程和结果，更决定着“境”的显现。移情于物、托物抒情，才能创造出情景交融的意境。 （摘编自王保安《山水画的“情”与“境”》） 2.请结合材料一内容，分析文中加点词语“正式确立”的表达效果。 【参考答案】 “正式确立”指“文人画”作为一种体现时代精神的艺术潮流，在元代得到了正式的成型与认可。它准确清晰地点明了“文人画”在中国绘画发展史上的定位，明确了元代在文人画发展过程中的关键节点作用，表述严谨精准，既呼应了前文所说元画与宋画的不同，也突出了元代对文人画成为时代艺术潮流的关键意义，充分体现了论述类文本语言准确严密的特点。 【解析】 本题考查学生分析词语表达效果的能力，要求学生结合具体语境，准确把握词语在内容表述、逻辑表达上的作用，作答时需要先点明词语的基本含义，再结合上下文阐述它对观点表达、语言准确性体现的作用，梳理清楚词语在表意上的限定、强调效果，最后落脚到文本语言特点或核心观点上即可完成作答。 【对点练习】 一、阅读下面的材料，完成1-5题。 马年到来，作为一种兼具力量与速度的动物，马正受到格外的关注。但你知道吗？人类从直立古猿演化至今有700万年，而马的演化历程长达5600万年，是人类演化时间的8倍。尽管人类无法亲眼见证这一过程，但通过研究化石等资料，科学家成功还原了马从多趾到单趾、从低冠牙到高冠牙的演化脉络。 马不仅是人类的伙伴，更是宏进化的经典例证。从体型较小的始祖马到如今的高头大马，从野外生存的珍稀物种到与人类共生的伙伴，马的故事远比想象中更精彩。 马的祖先——始祖马出现在5600万年前的始新世早期。它们体形与狐狸相当，身体结构轻巧，前脚有4个脚趾、后脚有3个脚趾，脚趾末端有细小的蹄状结构，牙齿构造简单、齿冠低矮，主要以森林中柔嫩的树叶为食。 中国在早期马类化石研究中做出了重要贡献。中国科学院古脊椎动物与古人类研究所白滨、王元青和美国自然历史博物馆孟津团队，通过对湖南岭茶早始新世奇蹄类化石进行研究，发现奇蹄类各主要类群在始新世就已经开始分化，并依据化石特征建立了马类新属种——丁氏曙马。它与始祖马生活在同一时期，同样具备齿冠低矮的特征。这一发现不仅证实了早期马类在亚洲的分布，更为马的起源与跨大陆迁徙研究提供了关键化石依据。 马的演化，本质上是一场“为速度和生存而战”的改变，其核心变化集中在脚趾、牙齿和体型三个方面。古生物研究发现，约4000万年前，始祖马逐渐演化成渐新马，前脚和后脚均变为3个脚趾。虽然奔跑能力有所提升，但齿冠仍低，主要以灌木嫩叶为食，尚未完全脱离森林生态环境。 约1800万年前，马的演化迎来转折点——草原古马出现。彼时全球气候发生显著变化，森林减少、草原扩大，马的食物来源从树叶变为粗糙的草类。为适应环境变化，草原古马进化出两大关键特征：脚趾结构上，虽然仍保留3个脚趾，但仅靠中趾行走，侧趾悬空退化；面部上，脸部变长，下颌增高，出现耐磨的高齿冠。 这一演化逻辑并不复杂。在开阔的草原上，没有茂密的森林作为遮挡，马只能依靠更快的奔跑速度逃离食肉动物的追捕、保全性命；同时，草类食物中含有大量难以咀嚼的纤维素，地面的泥沙也极易被卷入口中，对牙齿的磨蚀作用较强。在这种情况下，齿冠低的马很快就会因牙齿磨损至牙根而无法进食，最终走向死亡。高冠牙与中趾奔跑成为马适应草原环境的“生存标配”。 随着时间的推移，马的演化朝着更适应草原的方向不断推进。约1000万年前出现的上新马，体型已接近现代中等马大小，侧趾进一步退化并被皮肤包裹，齿冠高度持续增加。约450万年前，现代型的高头大马——真马登上历史舞台。它的侧趾彻底消失，仅凭单一中趾奔跑，速度极大提升；牙齿齿冠布满复杂花纹，能高效研磨草料。中国甘肃临夏盆地发现的埃氏马，是目前世界上已知最大的马。它体型庞大，仅头长就达73厘米，步长远超普通马类，奔跑速度也更为迅猛。 从始祖马到真马的演化化石，均来自上下叠覆的新生代地层。这些化石如同“时间的快照”，直观呈现了马从原始到进步的完整谱系。通过对这些化石的系统研究，科学家清晰地梳理出马的进化趋势：体型逐渐增大、腿和脚不断伸长、侧趾退化消失、中趾持续加强；前臼齿向臼齿形态演化、颊齿齿冠增高、眶前面部逐渐伸长、脑增大而完善化。 事实上，马的演化并非一帆风顺。达尔文提出的自然选择学说在其演化历程中体现得淋漓尽致。安琪马是被自然淘汰的典型。它们始终保持着低冠牙的原始特征，无法适应以草类为主的食物来源。随着草原面积不断扩大、森林面积持续缩减，安琪马的生存空间越来越小，最终走向灭绝。三趾马的命运也颇为相似：虽然牙齿演化得更为复杂、研磨能力更强，但因保留3个脚趾，奔跑时负担加重，速度远不及真马，最终也未能在竞争中存活下来。 最新的古生物研究进一步揭示了自然选择的残酷性。我们团队通过对甘肃临夏盆地两个地质历史时期动物群中共5种马科动物食性及生态位的研究发现，约530万年前，全球气候持续干冷化，两种以吃树叶为主的三趾马因无法适应食物来源的变化，很快走向灭绝；而仅以草为食的三趾马，凭借着对草类食物的适应能力，成功存活至距今100万年左右；真马食性灵活，最终持续演化成现存唯一的马科动物。 除了自然选择，人工驯化也对马的演化产生了重要影响。一项针对472个来自欧亚大陆多处考古遗址的远古马DNA样本研究显示，约4200年前，欧亚草原出现一种基因变异的马种，其背部外形发生改变，更适宜人类骑坐。这种变异马种在人类驯化与领土扩张中，迅速从局部扩散至全球，深刻影响了人类文明进程。 马的每一次变化，都是对自然环境的精准适应。 （摘编自邓涛《马是怎么成为“奔跑健将”的》） 1.下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ）（3分） A.文章开篇将马的演化时间与人类对比，意在强调人类演化历史的短暂，并引出下文对马漫长演化历程的具体说明。 B.丁氏曙马的发现，证实了早期马类在亚洲的分布，并为马的起源与跨大陆迁徙研究提供了关键化石依据，这是中国做出的重要贡献。 C.草原古马进化出高齿冠和以中趾行走的特征，这种特征，是为了应对草原环境中天敌追捕和食物粗糙的双重挑战，这体现了演化的复杂性。 D.文章提到安琪马因保持低冠牙而灭绝，三趾马因保留三趾而竞争失败，说明在演化中，任何原始特征的保留都必然导致灭绝。 2.下列对材料相关内容的分析和评价，不正确的一项是（ ）（3分） A.文章以时间为序，清晰勾勒了从始祖马到真马的演化链条，并重点分析了环境与生存需求对演化的驱动作用。 B.文章采用了“总一分一总”的结构，先总述演化脉络，再分述各阶段特征及原因，最后总结演化规律与影响因素。 C.中国学者对丁氏曙马、埃氏马的研究，国际团队对远古马DNA的研究等例子，说明科学研究中跨学科合作的不可或缺。 D.结尾“马的每一次变化，都是对自然环境的精准适应”，点明了马在5600万年间演化的内在逻辑，是对全文的总结。 3.根据原文内容，在下面文段的横线处补写出恰当的词句，每处不超过6个字。（3分） 马的演化历程展示了自然选择的深刻影响。在森林生态环境中，始祖马以嫩叶为食，牙齿  ①  ；随着草原面积扩大，以草类为食的马类需要面对粗糙食物和泥沙的磨蚀，逐渐演化出  ②  。而在竞争压力下，三趾马因保留三个脚趾，奔跑时负担加重，在与真马的竞争中落败，这表明  ③  对于马的生存至关重要。 ① ② ③ 4.文章在论述马的演化时，使用了“生存标配”“时间的快照”等词语。请结合语境，分析这两个词语的表达效果。（4分） 5.文章末尾说“马的每一次变化，都是对自然环境的精准适应”，而柳宗元在《种树郭橐驼传》中提出“顺木之天，以致其性”。请结合材料与课文，谈谈“适应”与“顺性”的内涵有何异同。（6分） 二、阅读下面的材料，完成6-10题。 材料一： 近期，在浙江美术馆同期开展的“面容与印迹：维姆·文德斯与罗伯特·博西西奥影像绘画双人展”和“山林气象——金农特展”，借助多元渠道形成线上线下传播热潮，成为跨年期间的文化热点事件。这一现象，引发公众对时代审美趋势与生命价值内涵的进一步关注与思考，也促使行业内部进行更为理性的审视：展览如何从短期热度走向深度沉淀？ 从传播规律来看，一些展览之所以能成为“爆款”，关键因素是搭建起了公众与艺术沟通的桥梁。能够“长红”的展览，其价值往往不仅在于通过有意思的话题实现“引流”，更在于以优质内容与深度体验实现“留人”，推动公众从浅层参与转向深度审美感知甚至直抵文化认同。浙江美术馆特别策划的这两个展览之所以引人关注，便在于其强调从流量导向回归艺术价值本身。在这类优质展览中，与参展作品艺术特质相谐的空间叙事美学是语言，优秀的艺术作品是血肉，富有思辨性的人文关怀是灵魂，共同拓展着观众理解作品的维度，使他们产生情感上的共鸣。众号 “爆款”本质上是一种具有双向效应的文化传播现象。它在策展实践中确实呈现出积极的价值，既能推动文化创新、激发社会共鸣、扩大美术馆的受众覆盖面，也为行业探索市场化盈利模式提供可行路径。然而，   “爆款”逻辑的过度渗透，在美术馆行业易引发多重结构性风险：其一，为了快速复制成功经验，展览主题、形式出现趋同，挤压了原创性表达的生存空间；其二，在流量导向影响下，展览更侧重感官刺激与话题性，观看方式随之被点位化引导，其结果便是审美体验趋于浅表，艺术作品的思想深度与审美张力彰显不足；其三，部分展览为追求打卡效应，使观展体验从艺术感知偏向社交分享，展览内容为迎合更广泛的接受度而稀释思想含量，在一定程度上遮蔽了美术作品和美术馆自身的文化价值。有必要强调的是，在快餐式消费语境下诞生的追求浅表化眼球刺激、游戏思维的展览，容易导致大众审美普遍降级、哲学思辨能力钝化。 行业内已出现的现象尤需警觉：部分美术馆为追逐流量，投入巨额资金购买现成展览，反而忽视典藏体系、公共美育与学术研究的长期积淀，最终陷入“重展览、轻典藏、轻研究”的“空壳化”困境。这种盲目跟风的“流量竞赛”，本质上是对美术馆履行艺术研究、文化传承、审美引领等主要职能的偏离，违背了文化事业可持续发展的客观规律，不仅会造成行业资源的低效配置，也会对社会整体审美生态与文化创新活力产生潜在的负面影响。 博物馆、美术馆的典藏体系建设，承载着一个国家、一个地区的历史和文化，是连接过去、现在与未来，维系文明赓续的重要载体。科学的典藏管理和严谨的制度建设，共同构成了博物馆、美术馆的坚实后盾。为铸牢这一护盾，美术馆需要秉持独到的专业标准和学术判断原则，促进馆藏体系建设；同时避免泛泛求全的表面工作，着力探寻、研究具有辨识度的特色文化资源，促进跨区域的文化交流。 哲学家张世英曾概括人生的四种境界，从低到高分别为欲求境界、求知境界、道德境界、审美境界。作为社会美育的重要场域，美术馆理应承担起扩充公共美育边界、提升公众美育素养的责任。理性看待爆款展览，让节奏慢下来，有助于美术馆行业潜心设计和科学规划展览，避免流于表面热闹，从而以更高品质的展览提升大众审美意识，使大众审美从快餐语境回归到心灵安放的静谧港湾。从社会学维度审视，爆款展览所缔造的流量神话，或许更应该被视作一面映照时代的镜子。镜中折射的，既有大众的文化渴求、科技赋能的广阔空间，亦有“艺术+商业”的逻辑渗透。美术馆作为文化传播的重要载体，其责任在于以优质内容为桥、以丰富活动为引，将“游客”沉淀为“观众”，让原本浅尝辄止的好奇心被直抵心灵的艺术感染力充分点燃。在这个追求速度与效率的时代，我们真正匮乏的，往往是一种久久为功的“慢”的定力。唯有掌握好快与慢的平衡之道，方可于快节奏的现代生活中抓住展览与观众、与时代连接的最佳时机，于静处重建判断的尺度、开启美的深度觉知。 （摘编自应金飞《公共美育需久久为功》） 6.下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ）（3分） A.浙江美术馆的“双人展”与“金农特展”之所以成为跨年文化热点，根本原因在于它们借助了多元渠道形成的线上线下传播热潮。 B.“爆款”展览在推动文化创新、扩大受众覆盖面等方面具有积极价值，但其“逻辑”一旦过度渗透，或引发行业结构性风险。 C.部分美术馆陷入“空壳化”困境，它们为追逐流量而投入巨额资金购买现成展览，继而严重忽视了典藏体系的建设。 D.在快节奏时代，美术馆应当摒弃市场化运作与流量思维，让公众审美从快餐语境回归心灵安放的静谧港湾。 7.下列对原文相关内容的分析和评价，不正确的一项是（ ）（3分） A.文章开篇以个别展览为例引出核心议题，整体呈现了从现象到本质、从具体到一般的论述逻辑。 B.文中第二段运用“语言”“血肉”“灵魂”一系列比喻，形象地阐述了优质展览各要素之间的关系。 C.作者引用哲学家张世英提出的“人生四境界”，意在论证美术馆应致力于将大众从“欲求境界”提升至“审美境界”的观点。 D.作为优秀的学术类文章，本文关注社会热点，富有时代气息，其中关联词的大量运用，增强了作品的严谨性。 8.画线句中同时使用了“游客”与“观众”两个称谓，请结合文本，辨析二者的区别，并说明作者如此表达的用意。（3分） 9.某美术馆近期计划推出两个新展览，以下是为其拟写的宣传语。请根据“爆款”逻辑过度渗透引发的三重风险，判断每条宣传语主要属于哪一类风险，并简要说明理由。（4分） 10.作者开头提出“展览如何从短期热度走向深度沉淀”的问题，请结合全文，谈谈具体的解决方案。（6分） ---参考答案与详解--- 1.B 【解析】本题考查学生理解和分析材料相关内容的能力。B 项正确。根据原文第四段开头指出“中国在早期马类化石研究中做出了重要贡献”，下面举发现丁氏曙马的例子加以说明，因此该项表述准确。A 项“意在强调人类演化历史的短暂”错误，对比是为了突出马演化历程的漫长与古老，激发读者的兴趣并引出下文。C 项“体现了演化的复杂性”错误，文中说“这一演化逻辑并不复杂”，草原古马的演化是针对特定环境压力的“精准适应”。D 项“任何原始特征的保留都必然导致灭绝”错误，表述过于绝对化。 2.C 【解析】本题考查学生分析和评价材料相关内容的能力。C 项“科学研究中跨学科合作的不可或缺”错误，表述过于绝对化。另“中国学者对丁氏马、埃氏马的研究”也未体现“跨学科合作”。 3.①齿冠低矮/构造简单 ②高冠牙/高齿冠 ③奔跑速度/运动效率 【解析】本题考查学生理解、概括材料相关内容并进行迁移运用的能力。①处，前文提到“始祖马以嫩叶为食”，对应原文第三段描述始祖马“牙齿构造简单、齿冠低矮”，因此此处应填入描述其牙齿原始特征的词语，如“齿冠低矮”或“构造简单”。②处，前文指出环境变为草原、食物变为粗糙的草类，对应原文第六段“为适应环境变化，……出现耐磨的高齿冠”、第七段“齿冠低的马……最终走向死亡。高冠牙与中趾奔跑成为马适应草原环境的‘生存标配’”。草原古马为适应此环境演化出“高冠牙”或“高齿冠”。③处，对应原文“奔跑时负担加重，速度远不及真马，最终也未能在竞争中存活下来”，这直接指向了“奔跑速度”或“运动效率”在生存竞争中的关键作用。作答时需注意字数限制。 【评分细则】共3 分，每空 1 分。意思对即可。如有其他答案，言之成理可酌情给分。 4.①“生存标配”运用拟物/移用/移就手法，把用于现代产业领域的“标配”移用来形容马的进化特征，（或：运用比喻手法，将高冠牙和中趾奔跑比作某种产品或服务的标准配置）形象生动地强调了高冠牙和中趾奔跑的必要性/普遍性/重要性。②“时间的快照”运用比喻手法，将叠覆的新生代地层中的化石比作“快照”，直观呈现了马的完整演化谱系。 【解析】本题考查学生鉴赏材料重要词语的表达效果的能力。“生存标配”是一个现代常用语，通常指某种产品或服务的标准、必要配置。文中将其用于描述草原古马进化出的“高冠牙与中趾奔跑”两大特征，这是移用（或可视为比喻）手法，形象地强调了这两项特征对于马在草原生存而言，就像现代社会的标准配置一样不可或缺、普遍必需。“时间的快照”中，“快照”比喻瞬间记录的照片。文中用以形容“上下叠覆的新生代地层”中的化石，这是比喻手法，生动地说明了化石如同定格的照片，忠实地记录了马在漫长演化史中各个特定时期的形态，使“完整谱系”的呈现更加直观、可感。分析时需将手法与具体语境结合。 【评分细则】共4 分，每点 2 分；每点中，手法 1 分，作用解说 1 分。意思对即可。如有其他答案，言之成理可酌情给分。 5.①相同点：二者都强调尊重客观规律。“适应”是马适应自然环境的变化而调整自身特征；“顺性”是郭橐驼种树顺应树木的生长天性而不妄为。②不同点：前者强调对外部环境变化的适应，如演化出高冠牙和中趾奔跑；后者强调对树木内在生长规律的顺应，如“其本欲舒，其培欲平，其土欲故”。 【解析】本题考查学生概括材料相关内容与跨文本分析评价的能力。相同点（尊重客观规律）：材料的“适应”：指马根据外部自然环境（如森林变草原、天敌、食物变化）的客观变化，主动或被动地调整自身生理结构（如脚趾、牙齿），本质是遵循并回应自然选择的客观规律。课文的“顺性”：指郭橐驼种树时，顺应树木自身生长的客观天性（“其本欲舒，其培欲平，其土欲故，其筑欲密”），不去人为干扰或拔苗助长，本质是遵循生物内在的生长规律。归纳：两者都强调尊重（自然或生命的）客观规律，是行为或演化的前提。 不同点（指向与焦点不同）：材料的“适应”：强调主体对外部动态变化环境的应对与调整。焦点是“由外而内”的被动或主动改变，如马为应对草原环境演化出高冠牙和中趾。这是一个动态、应变的过程。课文的“顺性”：强调主体对对象内在固有天性的了解与顺从。焦点是“由内而外”的不妄为，如郭橐驼了解树性后，提供合适条件让其自然生长。这是一个静态、守护其本然状态的过程。 【评分细则】共6 分，每点 3 分。相同点 3 分，其中概括 1 分，“适应”解释 1 分，“顺性”解释 1 分。不同点 3 分，答出一点 2 分，答出两点 3 分。如从主动、被动或自身、他人等角度进行比较，阐述合理也可给分。意思对即可。如有其他答案，言之成理可酌情给分。 6.B 【解析】A项“根本原因”错误，线上线下传播是“助力”而非根本；C项“继而”错误，原文中并非先后相继，而是同一困境的两种表现；D项“摒弃市场化运作与流量思维”错误，原文并未完全否定“市场化运作”与“流量思维”。 7.C 【解析】选项中引用“人生四境界”是为论证美术馆应承担“提升公众美育素养”的责任，而非机械对应将大众从“欲求境界”拔至“审美境界”。 8.①区别：“游客”指以追逐流量、打卡社交为主要目的的浅层参观者；“观众”指与作品产生审美共鸣、文化认同的深度欣赏者。②用意：指明美术馆的责任——以优质内容与深度活动，实现从流量向美育的转化。（“区别”2分，“用意”1分） 9.①第二类；点位化浏览“十张名作”，审美体验浅表化。②第一类；跟风复制年度爆款IP，主题形式趋同。（每空1分） 10.①回归价值：展览从流量导向回归艺术价值本身，以优质内容与深度体验为核心；②筑牢根基：展馆避免“重展览、轻典藏、轻研究”的空壳化，加强典藏体系建设与学术研究；③承担责任：展馆承担起扩充公共美育边界、提升公众美育素养的责任；④把控节奏：展馆理性看待爆款，以“慢”的定力潜心规划，避免流于表面热闹。（每点2分，写三点即可） 1 学科网（北京）股份有限公司 $