14.2《变形记》课件 2025—2026学年统编版高一语文必修下册

（1）卡夫卡 （2）现代派文学 （3）小说背景 （4）小说人物 （5）情节，线索 （6）小说视角 预习检测： 作者 卡夫卡（1883年-1924），奥地利小说家，现代派文学的鼻祖,现代派文学的主要奠基人之一。被誉为“西方现代主义文学的先驱和大师”“二十世纪文学史上的杰出人物”“传奇英雄和圣教徒式的人物”。开创了现代主义之一的象征手法，相当数量的短篇本质上是智慧寓言。 代表作：长篇《美国》《审判》《城堡》，短篇《变形记》《判决》《饥饿艺术家》等。作品大都是死后由挚友马克斯·布洛德编辑出版的。 卡夫卡出生在一个犹太商人家庭，自幼爱好文学、戏剧，18岁进入布拉格大学，初习化学、文学，后习法律，获博士学位。毕业后，在保险公司任职。多次与人订婚又多次退婚，终生未娶，41岁时死于肺痨。他的父亲粗暴、专制，对儿子的学习、生活不闻不问，只是偶尔指手画脚地训斥一通，一心想把儿子培养成性格坚强而又能干的人，但结果适得其反，卡夫卡内心一直对父亲存有无法消除的畏惧，由此形成了敏感、怯懦的性格和孤僻、忧郁的气质，正是这种性格特征对其后期文学创作产生了深远的影响。 现代派文学 现代派文学是19世纪80年代出现的、20世纪20年代至70年代在欧美繁荣的、遍及全球的众多文学流派的总称。它包括表现主义、意识流小说、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。 现代派文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识；在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的 背景 1914年至1918年的第一次世界大战，使许多资本主义国家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革；一方面又陷于孤独、颓废、绝望之中。 19世纪末至20世纪初，一些思想敏锐的艺术家认为世界是混乱的、荒诞的，他们著书立说，批判资本主义的人际关系，批判摧残人性的社会制度。 格里高尔、格雷特、安娜、爸爸、妈妈、协理、房客 整篇小说内容 第一部分：推销员格里高尔发现自己变成“巨大的甲虫”，惊慌而又忧郁。家人和公司同事发现他变成甲虫后惊恐万分。父亲大怒，把他赶回自己的卧室。格里高尔腿受伤流血。 第二部分：格里高尔变了，养成了甲虫的生活习性，却保留了人的意识。他失业了，仍旧关心怎样还清父亲欠的债务，送妹妹上音乐学院。可是，一个月后，他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。 第三部分：为了生存，家人只得打工挣钱。忍受不了格里高尔这个负担，妹妹终于提出把哥哥弄走。格里高尔又饿又病，陷入绝望，最后，“他怀着深情的爱意回忆他的一家人”死了。父亲、母亲和妹妹开始欢天喜地过着自己养活自己的新生活。 节选部分（1-29段） 双线结构： 格里高尔：变成甲虫成为累赘绝望而死 家人：惊慌愤怒逐渐憎恨把他弄走 视角： ①第三人称全知视角：不受时间，空间，人物限制。能够拉开与读者的距离，冷静客观地叙述。 ②格里高尔动物视角(限知)：以动物的视角看世界，给读者崭新的阅读体验，增强兴趣。从格里高尔自身出发，增强阅读的真实体验。 ③两种视角同时并存，错落叠合，贯穿整个故事，让故事的讲述更加自由立体，增强可读性。 14.2变形记 卡夫卡 学习目标： 1.扣住“变”字理解卡夫卡荒诞、变形的象征手法（大甲虫隐喻）。 2.对比“变”与“不变”之处，感受人性的复杂与现实的冷酷。 3.体悟卡夫卡荒诞与现实兼具的现代派小说风格，思考人的生存困境。 任务一：变而成虫，虫形之下的隐喻 （1）阅读小说，找出格里高尔变成甲虫之后的相关描写，并且概括其特征。 （2）思考是什么让格里高尔从人变成虫，其本质是什么？ （3）卡夫卡为什么让格里高尔变成甲虫，而不是兔子或者其他？ 第1段：那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，……穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。 第7段：这声音分明还是他以前的声音，然而却掺和着一种来自下面的、无法抑制的痛苦的叽叽喳喳声，使得他的话只是一开始还听得清楚，后面的话音就被破坏得不知所云。 第9段：他本来可以利用胳膊和手坐起来，但现在取代它们的是许多条小细腿。它们不停地做着许多动作，控制不住。 第11段：他想先将身体的下半部挪出床外，可是他还从未看见过、也想象不出现在的下半身成了什么样子，只觉得它笨重得很难移动。它只能十分缓慢地移动，到最后他几乎发疯似的使出吃奶力气，不顾一切地向前推进。 第14段：他想到了他的父亲和那个使女——他俩只要把胳膊伸进他隆起的脊背下面，这样把他从床上慢慢撬起来。 第21段：“您二位听懂他哪怕一句话了吗？”协理问父母。 第23段：不过他的下颚倒好像非常结实；靠着它倒真的把钥匙转动了，而并未注意他会因此让自己付出某种代价：一种棕色的液体从嘴巴里流了出来，从钥匙上滴落到地上。 第29段：他抬起身体的一侧，斜躺在门框上，身上的那一侧擦得满是伤痕，在洁白的门上留下难看的斑痕。 第29段：此时，父亲从后面给了他真正解救性的猛力一推，格里高尔猛地远远弹进了他的房间里，顿时满身鲜血淋漓。 特征：丑陋、笨拙、脆弱、失语 ——甲虫没有自由行动的能力，行动极其不便，无法控制自己，不能支配自己，与人的自由活动差别极大。 阅读课文第4、5段，思考问题： 问题：格里高尔为什么会变形为甲虫？ 社会的原因 个人的原因 家庭的原因 甲壳虫的隐喻 ——人的“异化” 异化：本义指“疏远脱离变得陌生” 哲学含义：主体创造出客体，客体反过来脱离主体、支配主体、与主体对立，导致主体丧失自身本质、被自己的产物奴役的过程与状态。 学说发展：黑格尔——费尔巴哈——马克思 马克思提出四大异化（资本主义下）： 产品异化：工人造的财富 / 商品，不属于自己，反而变成压迫自己的力量（越劳动越穷） 劳动异化：劳动本是自由创造，现在变成被迫、痛苦、谋生手段，人在劳动中否定自己 人的本质异化：人失去 “自由自觉活动” 的类本质，变成赚钱工具 / 机器零件 人际关系异化：人和人变成竞争、对立、剥削关系（工人与资本家、人与人互相疏离） 总结：异化＝人被自己的创造物（资本、商品、机器、制度）奴役，失去自由与本质。 ——《1844 年经济学哲学手稿》 “工人在自己的劳动中不是肯定自己，而是否定自己，不是感到幸福，而是感到不幸，不是自由地发挥自己的体力和智力，而是使自己的肉体受折、精神遭摧残……” “人只有在运用自己的动物机能——吃、喝、生殖，至多还有居住、修饰等等——的时候，才觉得自己在自由活动，而在运用人的机能时，觉得自己只不过是动物。于是，动物的东西成了人的东西，而人的东西成为动物的东西”。 ——《1844 年经济学哲学手稿》 第4、5段：“啊，天哪，”他想，“我怎么单单挑上这么一个累人的差使呢！长年累月到处奔波，比坐办公室辛苦多了。再加上还有经常出门的烦恼，担心各次火车的倒换，不定时而且低劣的饮食，而萍水相逢的人也总是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永远不会变成知己朋友。让这一切都见鬼去吧！”……如果不是为了父母亲而总是谨小慎微，我早就辞职不干了，我早就会跑到老板面前，把肚子里的气出个痛快。那个家伙准会从写字桌后面直蹦起来！……只要等我攒够了钱还清了父母欠他的债——也许还得五六年——可是我一定能做到。到那时我就会时来运转了。 第1-3段：“他仰卧着，那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。“我出了什么事啦？”他想。这可不是梦。” 第二部分：“格里高尔所有的腿都嗖地向食物奔过去。而他的伤口也准是已经完全愈合了，因为他并没有感到不方便，这使他颇为吃惊，也令他回忆起，一个月以前，他用刀稍稍割伤了一个手指，直到前天还觉得疼痛。“难道我现在感觉迟钝些了？”他想，紧接着便对乳酪狼吞虎咽起来，在所有的食物里，这一种立刻强烈地吸引了他。他眼中含着满意的泪水，逐一地把乳酪、蔬菜和酱油都吃掉；可是新鲜的食物却一点儿也不给他以好感，他甚至都忍受不了那种气味，事实上他是把可吃的东西都叼到远一点的地方去吃的。” 个体的我 公共的我 非我 ——甲虫or兔子 ——“壳”隐喻高尔无法改变的无用的困境。 社会：格里高尔需要独自承担养家的重任，这是他的责任，也是他的“壳”。他默默地承受着这份辛苦，从不抱怨，努力在社会的不合理规则下求生。这种“壳”既保护了他，让他有了生活的目标和动力，也限制了他，让他无法摆脱社会的束缚和期望。 家庭：格里高尔作为家庭的支柱，他的角色和地位也是他的“壳”。他需要满足家人的期望和需求，同时也要承受家庭对他的期望和压力。然而，当他变形后，这个“壳”却变成了他的负担，家人无法理解和接受他的变化，甚至开始厌恶他。 个人：格里高尔的内心世界和个性也是他的“壳”。他是一个有责任心、有担当的人，但同时也是一个敏感、脆弱的人。当他面临困境时，他的“壳”既保护了他的自尊和尊严，也限制了他的自我表达和释放。 任务二：虫眼观人，人形之下的现实 （1）细读第29段，分析从甲壳虫的视角感受到的家人对格里高尔的态度，揣摩格里高尔的感受。 （2）细读第2段、第4段和第15段，体会格里高尔的虫形人心。 （1）格里高尔“轻轻喊道”——对母亲的柔情； （2）“怎么恳求都不管用……无论……”——陷入困局，无法挣脱； （3）“担心……致命的一击”——孤立无援，岌岌可危； （4）“不顾一切地往门里挤，……满是伤痕……动弹不得……疼痛不堪”，“顿时满身鲜血淋漓”，“家里终于寂静了下来” ——身心俱损，可怜至极。 ——小说中不仅是格里高尔有着明显的外部变化（由人变虫），母亲、父亲和妹妹对待格里高尔的态度也有着一百八十度的转变。这种转变揭开了这个家庭温情的面纱，让我们看到了他们人形面具之下的真实内心，显露出人性的复杂与现实的冷漠，揭露了人与人之间“有用才有爱”的异化关系，批判了资本主义背景下“金钱至上，亲情沦丧”的社会现象。 人物形象：格里高尔 对工作 对家庭 对自己 忠诚、努力 负责、善良 对亲情渴望 麻木、压抑 格里高尔是一个对工作认真负责，谨小慎微，对家庭勇于承担债务，孝顺父母，善良、忠厚而又富有责任感的小人物，同时，他渴望得到别人的了解和接受。 ——甲壳虫视角带着我们，看着格里高尔从悲走向更悲，整个过程中他都带着一种平淡与从容。原来外形变化最大的格里高尔，反而是“没什么变化”的那一个。 任务三 人虫之辨，现实之下的困境 甲壳虫不仅是异化的符号，更是逼迫我们直面一个终极问题：在效率至上的社会中，我们是否正在自愿或被迫地“披上甲壳”？请借甲壳虫的隐喻来评当下打工者的困境，完成200字左右的短评。 要求：评述困境有针对性；隐喻涵义具体；观点鲜明深刻。 甲壳之下：我们都是未确诊的格里高尔 作者：Deepseek 卡夫卡笔下的甲虫从来不是奇幻生物，而是现代文明的病理切片。当清晨的格里高尔发现自己长出甲壳时，这种荒诞恰似当代打工人在体检报告上看到"过劳肥""甲状腺结节"的瞬间——异化早已发生，诊断总是迟到。 写字楼里的格里高尔们正经历着静默的变形记：钉钉提示音替代闹钟成为生理节拍器，颈椎曲度变异比虫足更早宣告躯体背叛。那些被KPI钙化的精神外壳，比小说中的甲虫背甲更牢固地禁锢着人性温度。当外卖骑手的轨迹被算法拆解成最优路径时，我们终于读懂了卡夫卡的预言——异化不是突发的魔幻事件，而是温水煮青蛙的现代生存仪式。 更具讽刺意味的是，今天的"甲壳"往往镀着励志金边。健身App记录下的卡路里消耗、朋友圈晒出的凌晨四点钟城市、年度总结里攀升的工时数据，都在将异化包装成奋斗者的勋章。这种自我物化的集体无意识，让格里高尔式的悲剧从文学惊悚片变奏为循环播放的职场纪录片。 总结：变形并非屈服，而是以异化之躯挣脱现实枷锁，用荒诞形态完成对现实困境的无声反击与自我救赎。 ——谢谢！ $