8.《茶馆（节选）》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册

当代年轻人的生存现状：上班不敢摸鱼，加班不敢抱怨，明明是自己的阵地，却要小心翼翼看所有人的脸色，主打一个‘夹缝求生’”。还有人调侃：“我们每天挤地铁、赶报表，像极了旧时代里，在各种势力之间讨生活的小人物，只不过我们的‘茶馆’，变成了写字楼、办公室”。 其实，这种“夹缝求生”的小人物困境，一百多年前就被老舍先生写进了一部话剧里——《茶馆》。他用一个小小的茶馆，装下了半个世纪的中国，装下了一群小人物的悲欢离合。 大茶馆，小社会 于茶馆中看市井百态 各类人物先后登场，写他们的言行举止，写他们怎样活着，怎样死去，折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。 老舍先生的典型语言特点：幽默 作者把对黑暗社会的讽刺、批判和对劳动人民的同情，对国家的热爱联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，形成自己独特的幽默风格。 考题链接： 2018年高考小说阅读《有声电影》 2012年《马裤先生》 均能感受到老舍先生幽默的语言风格。 学习提示 了解老舍生平及其文学成就，了解《茶馆》及话剧常识；熟读课文，理解戏剧语言的言外之意。 理清剧情，了解剧本独特的“卷轴画式”结构；找出人物冲突，把握戏剧矛盾。 品味人物语言的个性化、动作化特点，把握人物形象；鉴赏剧本通过语言来展开情节、表现矛盾冲突的方法。 从人物与人物、人物与时代的矛盾中，了解旧社会国弱民贫、政治黑暗的现实，揭示旧中国必然走向灭亡的客观规律。 学习目标 老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等。因为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予（含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思）。北京满族正红旗人。 中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧 ，新中国第一位获得“人民艺术家”（《龙须沟》)称号的作家。 作者简介 老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。 1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号 。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。” 2017年9月，中国现代文学长篇小说经典《四世同堂》由东方出版中心出版上市。这是该作自发表以来第一次以完整版形式出版 。 作者简介 代表作品 他的作品以独特的幽默风格和浓郁的民族色彩以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大读者的喜爱。 一生写了约计800万字的作品。 长篇小说： 《老张的哲学》、《离婚》、《骆驼祥子》、《四世同堂》 … 中篇小说： 《月牙儿》、《我这一辈子》 … 短篇小说： 《柳家大院》、《断魂枪》 … 剧 本： 《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》… 老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描绘城市贫民的生活和命运，以他们的日常生活为背景，将北京特有的历史、环境、文物、风俗、民情、世态、习惯、语言等融合成一个整体，自成一个完整丰满、“京味”十足的艺术世界。 他的作品以独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。 知人论世 文体知识 人物台词：包括对话、独白、旁白和唱词。 戏剧冲突 戏剧冲突：戏剧受演出的时间空间条件限制，只有具有集中而强烈的矛盾冲突，才能吸引观众，没有冲突就没有戏剧，所以戏剧冲突是构成戏剧的根本因素。 舞台说明：包括人物形象特征、心理活动、情感变化和场景、气氛的描写，时间、地点、人物上下场和动作的说明，对灯光、布景、效果等艺术处理的要求等。 人物台词 文学常识——话剧三要素 舞台说明 话剧的基本特点 话剧是以演员的对话和动作为表现手段的戏剧形式。话剧的三个要素：舞台说明、戏剧冲突、人物台词。话剧一般呈现出以下三个特点： 空间和时间比较集中：《雷雨》的故事就发生在周公馆内，《茶馆》的故事就发生在茶馆内； 反映现实生活，矛盾突出：《雷雨》中侍萍和周朴园的矛盾就是非常突出的； 语言表现人物个性：周朴园的语言就是严厉、不容置疑的，体现出他霸道、不容反抗的性格。 创作背景 老舍说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物，一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。我不熟悉政治舞 台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与 促退。我也不十分懂政治，只认识一些小人物， 这些人是经常下茶馆的。那么，我要是把他们 集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁 反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些 政治消息么？这样，我就决定了去写《茶 馆》。” 关于茶馆的舞台说明 这种大茶馆现在已经不见了。在几十年前，每城都起码有一处。这里卖茶，也卖简单的点心与菜饭。玩鸟的人们，每天在遛够了画眉、黄鸟等之后，要到这里歇歇腿，喝喝茶，并使鸟儿表演歌唱。商议事情的，说媒拉纤的，也到这里来。那年月，时常有打群架的，但是总会有朋友出头给双方调解;三五十口子打手，经调人东说西说，便都喝碗茶，吃碗烂肉面(大茶馆特殊的食品，价钱便宜，做起来快当)，就可以化干戈为玉帛了。总之，这是当日非常重要的地方，有事无事都可以来坐半天。 在这里，可以听到最荒唐的新闻，如某处的大蜘蛛怎么成了精，受到雷击。奇怪的意见也在这里可以听到，像把海边上都修上大墙，就足以挡住洋兵上岸。这里还可以听到某京戏演员新近创造了什么腔儿，和煎熬鸦片烟的最好的方法。这里也可以看到某人新得到的奇珍——一个出土的玉扇坠儿，或三彩的鼻烟壶。这真是个重要的地方，简直可以算作文化交流的所在。 屋子非常高大，摆着长桌与方桌，长凳与小凳，都是茶座儿。隔窗可见后院，高搭着凉棚，棚下也有茶座儿。屋里和凉棚下都有挂鸟笼的地方。各处都贴着“莫谈国事”的纸条。 “茶馆”是三教九流的聚会处，可容纳各色人物。 既是人物活动的主要场所，又是展示社会面貌的窗口。 《茶馆》分三幕，以老北京裕泰茶馆的衰败为背景，以茶馆掌柜王利发为线索，通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了戊戌变法后、军阀混战时期和中华人民共和国成立前夕三个时代的社会变化，用老舍自己的话说，要表达“葬送三个时代的目的”。 全剧折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。 作品介绍 全剧情节 全剧共三幕，各写一个时代 第一幕 大清国完了 第二幕 军阀统治完了 第三幕 国民党统治也将完了 作品介绍 茶馆 三幕剧 政治腐败，社会混乱 茶馆张贴“莫谈国事” 第一幕 戊戌变法失败后的黑暗年代 军阀混战，列强虎视眈眈 王掌柜坚持改良，苦苦支撑茶馆 第二幕 民国初年的军阀混战时期 国民党和美国兵横行，政治空前黑暗 茶馆被霸占，王掌柜被逼上吊 第三幕 抗战胜利后国民党统治时期 作品介绍 厘清人物 梳理矛盾 王利发 唐铁嘴 常四爷 松二爷 二德子 马五爷 刘麻子 贫农康六 黄胖子 秦仲义 宋恩子 吴祥子 “茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。”试理清这些人物的身份和形象特点。 庞太监 乡妇及女儿 康顺子 任务活动一 明确人物 梳理情节 人物 身份 人物 身份 王利发 唐铁嘴 常四爷/松二爷 刘麻子 马五爷 庞太监 康六父女 宋恩子、吴祥子 秦仲义 二德子 乡妇母女 黄胖子 老人 李三 思考1：找出本幕出场人物并完成表格。 “裕泰”茶馆的掌柜 相面术士，喜抽大烟 没落的满族旗人 靠说媒拉纤、拐卖人口挣线的地痞无赖 地方绅士，专与洋人打交道 总管太监，伺候皇族 失业农民，进北京卖女儿康顺子 北衙门办案人员(侦辑) 地主乡绅、实业家 善扑营的打手 失业农妇，打算卖孩子小妞 黑社会头面人物，专管官府管不了的民事纠纷 “裕泰”茶馆的跑堂 小贩 任务活动一 明确人物 梳理情节 20 主要事件 时代特征 思考2：请阅读课文，请根据第一幕的主要事件，探讨其揭示了怎样的时代特征？ 马五爷施威 帝国主义的势力庞大 康六卖女 鸽子之争 秦仲义梦想实业救国 秦庞交锋 庞太监买妻 常四爷被抓 常四爷骂洋货 农村经济凋敝，农民走投无路 帝国主义对中国经济的掠夺 豪门骄奢，普通百姓人如草芥，还不如一只鸽子 民族资本家兴起又渺茫 民族资本家和封建势力的博弈 封建统治的荒淫 高压政策，言论不自由 清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。作者没有一句写政治，却通过人事展现了那个时代的政治全貌。 唐铁嘴讨茶 大烟残害百姓，迷信思想盛行 任务活动一 明确人物 梳理情节 思考3：从人物身份和命运入手，将剧中众多人物分成两类。 社会本质问题：人民与黑暗腐朽的时代存在巨大矛盾 反动统治阶级走狗或帮凶 “三座大山”压迫下各阶层民众 太后宠奴庞太监， 吃洋饭的马五爷， 特务宋恩子、吴祥子， 打手二德子， 流氓黄胖子， 人口贩子刘麻子， 江湖骗子唐铁嘴等。 苦心经营茶馆的王利发、 实业救国遭打压的秦仲义、 正义直言被抓捕的常四爷、 救家人被迫嫁太监的康顺子、 苦难被逼卖女的康六、乡妇、 活得人不如鸽的老人等。 社会渣滓肆无忌惮，横行霸道 正直善良的人无法摆脱厄运 三座大山： 帝国主义、 封建主义、 官僚资本主义。 任务活动一 明确人物 梳理情节 22 一张小小的纸条，挂在人来人往的茶馆里。它想“禁止”什么？又暗示着这里可能“发生”什么？ 这张纸条是冲突的“防火墙”，也是冲突的“预告函”。 禁止议论，暗示这里曾有过或容易发生危险的议论、争执、冲突 任务活动二 “为何莫谈国事”？ 请阅读剧本，梳理茶馆中发生或潜藏的主要矛盾冲突，完成下表。 冲突事件 相关台词或细节 （文本依据） 冲突性质与反映 的社会问题 与“国事”的关 联 二德子与常四爷的冲突 二德子：“你这是对谁甩闲话呢？”要动手打人。 爱国正气的市民与专横欺民的地痞流氓的冲突 晚清 “惧外欺内、国将不国” 的政治缩影。 宋恩子/吴祥子逮捕常四爷​ “刚才你说‘大清国要完’？……我们到处拿人！” 国家特务机器与爱国市民的冲突。 是政权对言论的专制镇压，是“谈国事”最直接、最可怕的后果。 刘麻子与康六的“交易”​ 刘麻子威逼利诱，康六走投无路卖女儿。 人口贩子与破产农民的剥削冲突。 反映了“农村破产、民不聊生”这一最根本的国事（社会危机）。交易本身是残酷的社会现实。 请阅读剧本，梳理茶馆中发生或潜藏的主要矛盾冲突，完成下表。 冲突事件 相关台词或细节 （文本依据） 冲突性质与反映 的社会问题 与“国事”的关 联 秦仲义与王利发的“涨租”​ 黄胖子“调停”打架​ 秦仲义：“把那点钱存在银行里，多少也有点利息。” 王利发唯唯诺诺。 封建小商户与民族资产阶级的矛盾 背后是“实业救国”理想与资本逐利现实的矛盾，关涉民族资本家的生存与发展这一国事。 “官厅管不了的事，我管！……” 黑社会势力介入民间纠纷，取代部分官方职能。 反映了社会秩序崩坏、黑白混淆的乱象，是政治腐朽的侧面体现。 庞太监与秦仲义之间的冲突 秦仲义舌战庞太监 民族资产阶级（维新派）和封建势力（守旧派）之间的矛盾 晚清制度腐朽、阶层对立、改革无路的国家现实 任务活动二 “为何莫谈国事”？ 对秦仲义：毕恭毕敬，奉承讨好（如“您怕什么呢？那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗！”），只谈生意、避谈政治，体现其精明、圆滑的性格； 对唐铁嘴等“麻烦”：内心厌恶但不得罪，主动送茶、花钱消灾（如“我送给你一碗茶喝…”），体现其息事宁人、妥协退让的性格； 对常四爷被抓：内心同情、暗自焦急，但不敢干预、不敢求情，体现其胆小怕事、善良却软弱的性格； 王利发的处世哲学是“和气生财、改良避祸”，“莫谈国事”是他恐惧心理（恐惧官差特务、恐惧惹祸上身）的外化，也是他在乱世中保护自己和茶馆的“护身符”。 面对如此多一触即发的冲突，掌柜王利发采取了什么行为？ 尖锐“国事”包括： ① 政治腐败，特务横行、恶霸当道； ② 民生疾苦，底层百姓无以为生、被迫卖女； ③ 阶级压迫，强权者欺压弱小； ④ 民族危机，封建王朝摇摇欲坠，民族资产阶级的救国理想难以实现。 “莫谈国事”的纸条，是王利发应对茶馆内外重重矛盾冲突的无奈之举，更是旧中国小人物生存困境的“缩影”。这些冲突，从街头斗殴到特务抓人，从人口买卖到沿街乞讨，无一不是腐朽国事在民间的投射；这些小人物，从康六到乡妇，从小妞到茶客，无一不是时代苦难的承受者。 任务活动二 “为何莫谈国事”？ 面对“莫谈国事”的禁令，面对同样的冲突压力、同样的时代苦难，核心人物与小人物却做出了截然不同的抉择。今天，我们通过他们关键的言行抉择，为他们画像，更读懂抉择背后，小人物的命运隐喻与社会的真相。 任务活动二 人物抉择，形象把握 人物 面对冲突的关键抉择（言行） 由此展现的性格 命运的预示或走向 常四爷     1.言论：直言“我看哪，大清国要完！” 2.行动：给乡妇买两碗烂肉面 3.态度：面对二德子不服软，不低头 正直、刚毅、有血性、有良知。他的“谈”是源自本能的正义感与爱国心，是“直面惨淡人生”的勇者。 因言获罪，被捕入狱。他的个人正直与时代的黑暗发生了最直接的、激烈的外部冲突。抉择带来即刻的悲剧。 任务活动二 人物抉择，形象把握 人物 面对冲突的关键抉择（言行） 由此展现的性格 命运的预示或走向 松二爷       1. 言论上：全场未涉时政，只谈鸟、衣着、体面。 2. 行动上：遛鸟、怀旧。 3. 关键句：“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！” 懦弱、怀旧、不切实际、精神空虚。他的“不谈”是彻底的逃避，将精神寄托于玩物，企图在旧梦中获得安宁。 被时代淘汰（节选未明写，但性格决定其无法适应任何社会剧变）。他的冲突是个人与时代发展的内在脱节，是缓慢的沉没。 任务活动二 人物抉择，形象把握 人物 面对冲突的关键抉择（言行） 由此展现的性格 命运的预示或走向 秦仲义     理想必然碰壁（其资本主义道路在半殖民地社会行不通）。他面临的是个人理想与时代条件的根本冲突。 精明、自负、有理想但也务实（甚至冷酷）。他试图在体制内通过资本手段救国，是改良者。他的“谈国事”是理想化的蓝图。 1. 言论上：对王利发谈“实业救国”。 2. 行动上：来茶馆目的是涨房租，积累资本。 3. 态度上：居高临下，充满优越感。 常四爷“因谈获罪”，松二爷“因不谈被弃”，秦仲义“谈的理想终将破灭”无论是国事的谈与否，似乎没有一个人得到了好的结局，这说明了什么？ 任务活动二 人物抉择，形象把握 在那个腐朽透顶的时代，无论个人做出“直面”“逃避”“改良”“妥协”还是“投机”的抉择，都难以找到真正的出路。冲突的根源不在于个人选择的好坏，而在于时代本身已病入膏肓——封建专制的腐朽、帝国主义的入侵、社会秩序的崩坏，让所有人都被卷入苦难的洪流，小人物更是首当其冲，连“活下去”都成为一种奢望。茶馆，成为了一个无论怎么选，似乎都是错的生存实验场，更是旧中国社会的“缩影”。 结合所有人物的命运，尤其是小人物的遭遇，说说“莫谈国事”背后，隐藏着怎样的终极矛盾和社会真相？ 任务活动二 人物抉择，形象把握 终极矛盾：“莫谈国事”的禁令，本身就是一个荒诞的终极矛盾——它企图禁止人们谈论造成一切个人痛苦的根源（政治腐败、社会不公、外敌入侵）。于是，问题被掩盖，矛盾在压抑中发酵，冲突以更扭曲的形式爆发（如人口买卖、沿街乞讨）。 社会真相：裕泰茶馆里的所有小冲突，所有人物（核心人物与小人物）的悲剧命运，都是那个不可调和的大时代与个人生存之间根本矛盾的具体表现。 “莫谈国事”不是简单的“禁止议论”，而是旧中国封建专制制度对言论自由的压制，是统治阶级对底层百姓的精神禁锢。它反映了旧中国社会的腐朽、黑暗与冷漠，也表达了老舍对旧中国社会的深刻批判，对小人物命运的深切悲悯。 探究深意 莫谈 谈之无用 谈之有难 保护自己 国事 农村破产 民不聊生 官欺百姓 官怕洋人 无言论自由 保皇派得势 恶势力横行 人要生存 时代要毁灭 葬送旧时代！ 人物形象 1.王利发 茶馆各处都贴着“莫谈国事”的纸条,在言语上他也不时地提醒茶客“莫谈国事”，想避开政治，维持生计自保为上；他也有善良的一面，比如送唐铁嘴一碗茶喝，悄悄提醒常四爷“说话请留点神”。 胆小怕事，不乏善良 年富力强,从父亲手里继承了茶馆生意,也继承了父亲的处世哲学,即多说好话,多请安，讨人人的喜欢。怕得罪有权有势的茶客，无奈笑脸相迎。 练就了独特的圆滑和精明, 见什么人说什么话, 一副左右逢源、八面玲珑的姿态。但他也有自己的情感，有自己的喜恶，但不会明显表露出来。 圆滑机灵、善于应酬 他有商人的冷漠和自私。他让进店的乡妇母女出去；面对常四爷赏面给母女，他说谁也管不了；面对即将被卖的康顺子, 他只是熟视无睹。他不会伤害别人，面对乱世，只能逆来顺受。 冷漠自私、逆来顺受 委曲求全、谨小慎微 ——精于处世的小商人（贯串全剧的线索人物） 就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国小业主生活命运的真实写照。 人物形象 2.常四爷 常四爷 （1）身份地位： （2）性格特点： （3）对社会现状表达深切忧虑： 旗人、自食其力劳动者 对洋货倾销时 看康六卖女时 看乡妇卖小妞时 面对马五爷时 忧虑“这得往外流多少银子啊！” 感慨“乡下是怎么了” 同情她们，忧虑“大清国要完！” “我就不佩服吃洋饭的！” 有鲜明的正义感和强烈的爱国意识，爱憎分明，敢作敢当，倔强 晚清遗老中的正义爱国之士 人物形象 2.常四爷 常四爷对洋货倾销中国充满忧虑,感叹“大清国要完”；看到康六卖女,他感慨“乡下是怎么了”。 他热爱国家,忧国忧民 常四爷怜悯卖女儿的乡妇,同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，送给乡妇母女两碗面。 他有同情心,乐于助人 常四爷看不惯官府兵营的人充当富人的打手,看不惯吃洋饭的人,在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服软，还斥责伤天害理的刘麻子。被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！” 他正直、倔强,敢作敢为 —这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。 人物形象 3.秦仲义 秦仲义 茶馆房东 （1）身份地位： （2）性格特点： （3）行为表现： 民族资产阶级 初入茶馆时 面对王利发时 面对庞太监时 缺乏同情心，自信傲慢，敢于斗争 让人将乡妇母女轰出去 居高临下，摆出主子的态度 针锋相对，不甘示弱 裕泰茶馆的房东、新兴的民族资本家 3.秦仲义 人物形象 面对乞讨的乡妇母女,他冷漠无情，直言让王利发把乡妇母女轰出去，缺乏同情心。 缺乏同情心,冷漠 他把土地和买卖都卖了办工厂,认为“那才救得了穷人,那才能抵制外货,那才能救国” 爱国人士 敢跟保守势力针锋相对,同有权有势的庞太监进行言语斗争，言语犀利，分寸不让，不甘示弱。 敢于反抗，不甘示弱 秦仲义是裕泰茶馆的房东，是维新运动后出现在政治舞台上的新生民族资本家。 家道殷实，主张维新 他有一个自认为很远大的理想，就是“实业救国”。讲“实业救国”时自命不凡——似乎只有自己懂得怎样救国。 胸怀理想，自命不凡 秦仲义对王利发摆出主子的态度,言辞凿凿地要收回茶馆；对常四爷买面给穷人的事不屑一顾； 他居高临下,态度傲慢，目空一切 —这个形象揭示了当时新兴的资产阶级张扬的个性及其斗争性。民族资产阶级实业救国也算黑暗中的一道微光。 黑暗中的一道微光 人物形象 4.松二爷 （1）身份地位： （2）性格特点： 旗人、有闲阶级 （3）行为表现： 心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。 二德子找茬 宋恩子、吴祥子抓捕常四爷 好言相劝，但无效； 维护朋友但又不敢出头 ——胆小而懒散的闲人 人物形象 4.松二爷 前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”二德子找碴儿，他好言相劝，但无效；宋恩子、吴祥子抓捕常四爷，他维护朋友但又不敢为朋友出头。 善良却胆小 爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。 懒散无能 缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清遗老。 —这个形象寄寓着作者对传统旗人生活及文化的反思，也折射出那个时代的腐朽。 — 宋恩子、吴祥子 — 人物形象 5.刘麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子 — 刘麻子 — 说媒拉纤，拐卖人口 赚昧心钱，心狠贪婪 走狗特务，奸邪小人 为非作歹，坑害无辜 — 唐铁嘴 — 麻衣相士，算命骗人混吃混喝，厚颜无耻 一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态 茶客甲：谭嗣同是谁？ 茶客乙：好像听说过！反正犯了大罪，要不，怎么会问斩呀！ 茶客丙：这两三个月了，有些做官的，念书的，乱折腾乱闹，咱们怎能知道他们捣什么鬼呀！ 茶客丁：得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！姓谭的，还有那个康有为，不是说叫旗兵不关钱粮，去自谋生计吗？心眼儿多毒！ 茶客丙：一份钱粮倒叫上头克扣去一大半，咱们也不好过！ 茶客丁：那总比没有强啊！好死不如赖活着，叫我去自己谋生，非死不可？ 反映了民众对维新变革或者浑然不知，或者认为是胡闹腾，或者坚决反对的社会现实。可以看出这些有闲的市民对时事漠不关心，对穷人的苦难麻木不仁，明哲保身，玩物丧志，无聊麻木——大清国的确气数已尽，日薄西山，走到了它“要完”的时候了。 人物形象 人物 人物与社会 王利发 旧中国广大市民生活命运的真实写照。 常四爷 反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。 松二爷 没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。 秦仲义 展示了当时新兴资产阶级张扬的个性。 刘麻子 病态社会的畸形儿，反映了当时社会的病态和畸形。 唐铁嘴 形象分析:人物与社会 “小茶馆，大社会” 小结： 作者借由这些人物，展现了清末社会的众生相，深刻反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产、市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社会的末日即将来临。 44 老舍素有“语言大师”之称。《茶馆》第一幕的语言有何特色？ （1）个性化的语言 （2）精彩的潜台词 （3）浓浓的“京味儿” 台词 品味语言， 体会技巧 任务三： 《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特点。 （1）如王利发的“滑” “这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！” ——表面谦卑顺从、实则绕弯拖延。 “您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！” ——善于奉承、巧妙周旋。 一、“开口响”——人物台词高度个性化 （2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。 例如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的： 常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？ 松二爷 （打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。 一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。 品味语言 （3）同一人物在不同人物面前的台词也不同，能充分展示他们的不同个性。 二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？” 一听马五爷声音，马上夹起尾巴：“喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！” 品味语言 （4）由于人物语言个性鲜明，即使隐去人物，单看台词，我们也可以判断是谁的台词。例如： ①轰出去！ ②是！出去吧，这里坐不住！ ③哪位行行好？要这个孩子，二两银子！ ④李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！ ⑤“我跟你说这些干什么，你不懂！” 常四爷不会说“轰出去”，秦仲义不会说“要两个烂肉面，带她们到门外吃去”，足见语言的个性化是多么鲜明。 王利发 乡妇 常四爷 秦二爷 秦仲义 二、“想得深而说得俏”——丰富的潜台词 潜台词 潜台词是指在某一话语的背后，所隐藏着的那些没有直接、明白表达出来的意思；在戏剧的台词中没有直接说出但观众通过思考都能领悟得出来的言语。 如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间的对话交锋： 庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！① 秦仲义　 我早就知道！ 　　　　 茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。 庞太监　 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！② 秦仲义　 我那点财产，不值一提！③ 庞太监　 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④ 秦仲义　 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！⑤ 　　　　 哈哈哈！ 庞太监　 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥ 你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！ 你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！ 我的财产哪能跟你庞总管比呢！ 全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新（威胁秦仲义）。 我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！（以退为进） 那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！ “将！你完啦！” 这句话是作者有意加在结尾，和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空。一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结尾，也达到老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。 三、地道“京味儿”——浓郁的北京地方色彩 1.你外边蹓蹓吧。 2.你就甭卖那套生意口了。 3.你这是对谁甩闲话呢？ 4.尊家吃着官饷。 5.这位爷，您圣明，您给评评理！ 6.我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面。 7.改天过去给您请安。 8.呵，我的老爷子！您吉祥！我等了您好大半天了！ 赏析艺术特色 一、卷轴画式的平面结构 没有统一的情节，也没有一个中心人物，一个个人物的展出，一个个情节的嵌入，使舞台呈现出社会生活的一个横截面，如同画卷逐渐展开。人物虽多，但大多单线联系，故事较为独立。 二、特殊的戏剧冲突（散点式的戏剧冲突） 全剧没有一个贯穿始终的戏剧冲突，但每个小故事小矛盾又不约而同指向时代与社会的黑暗与腐朽，展现不同阶层的人们的生存状态，都在为主题服务。 主题思想 《茶馆》第一幕描绘了戊戌变法失败,维新派人物谭嗣同被杀害那个黑暗时代的社会生活。话剧通过裕泰大茶馆里形形色色的人物的种种活动,透视了戊戌政变发生与失败的前因后果,描绘了帝国主义扩张渗透，吃洋教的流氓地痞横行、农民破产、宫廷生活腐败荒淫、爱国者横遭迫害的社会现实,逼真地勾勒出晚清统治的真实情况。 Lavf58.29.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 $