8.《茶馆（节选）》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册

该高中语文课件围绕老舍《茶馆》展开，涵盖作者生平、卷轴画式结构、散点式冲突及人物语言特色。通过社交媒体网红茶馆、成都鹤鸣茶社导入，衔接作品时代背景，以任务驱动（如角色语言对号入座）和知识卡片构建学习支架。 其亮点在于以文化自信传承话剧经典，通过“莫谈国事”等台词分析强化语言运用，结合人物分类任务培养思维能力。采用问题探究与实例分析，学生能深化文学理解，教师可依托结构化资源提升教学效率。

社交媒体上的网红茶馆 成都人民公园“鹤鸣茶社” 莫谈国事 大清国 鸽子官司 太监娶妻 工厂 卖女 了解老舍与《茶馆》相关文学常识，把握本剧独特的卷轴画式结构，加深对当代话剧的了解。 从戏剧冲突切入，把握作品散点式冲突背后的社会象征意味，理解“大茶馆，小社会”的深刻内涵。 品味个性化京味语言，重点分析语言与人物身份、性格的贴合度，体会老舍寓庄于谐的幽默风格。 学习目标 老舍（1899—1966），原名舒庆春，字舍予，满族正红旗人，祖籍辽宁辽阳。 因生于立春，父母为他取名“庆春”。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。 老舍 中国现代小说家、作家、语言大师，新中国第一位被授予“人民艺术家”称号的作家。代表作有小说《骆驼祥子》《四世同堂》，剧本《茶馆》《龙须沟》。 老舍 作品大多取材于北京胡同里小人物的日常生活，表现出鲜明的反帝爱国的题旨，具有强烈的民族自尊感和炽热的爱国主义。 从人民群众的口头语言中汲取和提炼文学语言，娴熟地运用“京味”十足的文学语言。具有大众化、 通俗性、 民族色彩浓厚等特点，从形式到内容都能够雅俗共赏。 老舍 《茶馆》是老舍于1956年创作的话剧，是中国现代戏剧史上的经典之作。 该剧以裕泰茶馆为缩影，通过清末、北洋军阀、抗战胜利后三个时期的社会变迁，展现近50年间北京各阶层人物的命运沉浮。 《茶馆》 《茶馆》呈现的是卷轴画式的平面结构。 没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。 剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。 《茶馆》 1958年5月，作者老舍在《剧本》杂志上发表了题为《答复有关〈茶馆〉的几个问题》的文章，说明了《茶馆》是怎么写的：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了50来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。” 《茶馆》 《茶馆》三幕剧可概括为：清末衰败、军阀乱世、国府末日。 ​第一幕​（清末戊戌变法失败后）：茶馆兴盛却暗藏危机，封建统治腐朽，民众苦难初现； ​第二幕​（民国初年军阀混战）：茶馆衰落，改良无望，兵痞特务横行，社会动荡加剧； ​第三幕​（抗战胜利后国民党统治）：茶馆破败，旧时代终局，底层绝望自祭，曙光隐现。 古今中外剧作中罕见的第一幕 《茶馆》 学习任务一：通读全文，看看茶馆里都发生了那些事儿（冲突），请简要概括。 示例：常四爷二德子起争执 常四爷二德子起争执 刘麻子牵线，康六卖女 刘麻子卖表，常四爷骂洋货 鸽子之争，黄胖子调停 秦仲义扬言涨租，王利发赔笑脸 秦仲义与庞太监交锋 茶客的对话 常四爷被抓 庞太监买妻 所谓的冲突。一定要有人物之间的矛盾与对抗 学习任务二：以小组为单位，群策群力，像章回体小说的标题一样，简要描绘冲突的情景，并简述其作为时代镜像所反映的时代样貌。 示例：常四爷二德子起争执 常四爷怒斥时弊抒肝胆，二德子恃强逞凶露獠牙​ 反映了清末至民国初年社会混乱、道德沦丧、良民反抗无力。 可用“斥、讽、叹、逼、逞、冷眼、含泪、怒斥”等词，先找矛盾双方，再各用一个动词概括行为，最后配上贴切的修饰语。 常四爷怒斥时弊抒肝胆，二德子恃强逞凶露獠牙​ 刘麻子牵线贩女操邪道，康老六含泪卖女断肝肠​ 刘麻子巧言兜售西洋表，常四爷冷眼讥讽末世忧 黄胖子调停鸽争装体面，老茶客悲叹人命贱如禽​ 秦仲义扬言涨租施威压，王掌柜屈身赔笑谋周全 秦仲义锐意维新倡变革，庞太监守旧卫道护皇权​ 茶客空谈维新隔靴搔痒，百姓贫病疾苦无人问津​ 常四爷直言国危遭构陷，宋吴探罗织罪名显专制​ 庞太监强娶民女逞淫威，康顺子命运如草任践踏​ 大茶馆就是个小社会，映照出社会百态。 【思考】较之《雷雨》《窦娥冤》，《茶馆》里人物数量之多实在是罕见。众多人物，身份各异，汇集在一起，却多而不乱，这是什么原因？ 人物有其类 个性化语言 学习任务三：请根据你对茶馆里各色人物的理解，将他们填入下表相应的位置，并简要描述他们的社会处境。 类别 代表人物 社会地位描述 被压迫的底层民众 民族资产阶级 秦仲义 意图通过实业救国对抗洋货倾销而不无果，实业无法救国， 有闲阶级（没落贵族） 反动统治阶级及其附庸 社会边缘人物（渣滓） 类别 代表人物 社会地位描述 被压迫的底层民众 王利发、李三、康六、康顺子等人 处于社会底层，经济贫困，缺乏政治权利，靠出卖劳动力或忍受剥削维持生。 民族资产阶级 秦仲义 意图通过实业救国对抗洋货倾销而不无果，实业无法救国。 有闲阶级（没落贵族） 松二爷、常四爷等茶客 曾是统治阶层，保留旧习却无力应对社会变革，如松二爷沉溺鸟笼、常四爷耿直但被时代裹挟。 反动统治阶级及其附庸 庞太监、马五爷、宋恩子、吴祥子、二德子等 包括特务、打手、恶霸等，是帝国主义、封建主义和官僚资本主义的走狗，通过暴力或特权压迫底层。 社会边缘人物（渣滓） 唐铁嘴、刘麻子、黄胖子 以欺诈、拐卖、迷信等非法手段谋生，寄生在旧社会腐朽的土壤中，象征国民劣根性与道德的沦丧。 人和人之间的冲突背后，其实是不同阶级之间的冲突。 老舍在塑造人物形象时的独特之处。他着重人物身上职业、气质、时代的特点，由此来反映社会的面貌，所谓“时代镜像”，正是如此。 学习任务四：明确刚才列出的几个冲突，究竟哪些阶层之间的矛盾。 常四爷怒斥时弊抒肝胆，二德子恃强逞凶露獠牙​ 刘麻子牵线贩女操邪道，康老六含泪卖女断肝肠​ 刘麻子巧言兜售西洋表，常四爷冷眼讥讽末世忧 黄胖子调停鸽争装体面，老茶客悲叹人命贱如禽​ 秦仲义扬言涨租施威压，王掌柜屈身赔笑谋周全 秦仲义锐意维新倡变革，庞太监守旧卫道护皇权​ 茶客空谈维新隔靴搔痒，百姓贫病疾苦无人问津​ 常四爷直言国危遭构陷，宋吴探罗织罪名显专制​ 庞太监强娶民女逞淫威，康顺子命运如草任践踏​ 爱国者与渣滓之矛盾 统治阶级和底层群众之矛盾 中国人民与帝国主义之矛盾 统治阶级和底层群众之矛盾 民族资产阶级与底层群众 民族资产阶级与统治阶级 维新派与保守派之矛盾 统治阶级和有闲阶级之矛盾 统治阶级和底层群众之矛盾 【思考】每个阶级之间都有或大或小的矛盾，甚至同一阶级中，如常四爷与松二爷之间，也是有矛盾的。请你说说二者之间的矛盾。 家国情怀的冲突 处世态度的矛盾 旧时代中觉醒者与沉沦者的对立 散点式的戏剧冲突： 打破了“一人一事”为情节发展主线，将不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。一方面,这一幕没有一个完整的故事情节;另一方面，从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始,戏剧性冲突就接连不断。这些冲突是散点式的，并不集中在一两个人物身上;有的有关联，有的无关联，它们连缀在一起，又共同构成历史和社会的尖锐矛盾,让观众清晰地看到那个时代的本质。 知识卡片 老舍在《茶馆》中铺陈大量矛盾，旨在通过“一个大茶馆就是一个小社会”的创作理念，揭示清末至民国社会全面溃烂的深层根源。 旧中国已“病入膏肓”，所有矛盾最终汇聚成“吃人”链条。 唯有彻底变革才能破局。老舍通过矛盾群像，完成对旧时代的葬礼与对新社会的呼唤。 学习任务五：角色语言“对号入座” “谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！” 出自谁之口？请用那个人的声调、语气读出来，并简述理由。 庞太监 腐朽顽固的保皇派，用威胁性语言彰显权力，体现封建统治的残暴 学习任务五：角色语言“对号入座” “诸位主顾，咱们还是莫谈国事吧！” 出自谁之口？请用那个人的声调、语气读出来，并简述理由。 王利发 “莫谈国事”既是对时局的恐惧，也是明哲保身的经营之道。 学习任务五：角色语言“对号入座” “顶大顶大的工厂！那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国！” 出自谁之口？请用那个人的声调、语气读出来，并简述理由。 秦仲义 维新资本家的理想宣言。排比与夸张的语气，写出他的抱负，也暗含脱离实际的狂热。 学习任务五：角色语言“对号入座” 出自谁之口？请用那个人的声调、语气读出来，并简述理由。 松二爷 没落旗人的典型心态。这种不合时宜的“精致”与寄生性，正是老舍对一种没落文化形态的冷峻审视 “我饿着，也不能叫鸟儿饿着！” 刚才我们凭着一句台词认出了一个人，这是老舍的本事。 但《茶馆》更深的功力，是让同一个人的台词，在三幕之间“变”出不同的滋味。 接下来，难度升级——这些台词来自第二幕、第三幕，你还能认出他们是谁吗？ 学习任务五：角色语言“对号入座” 唐铁嘴 唐铁嘴沉迷鸦片等洋货，价值观已经被扭曲，甚至将殖民压迫视为“福气”，自鸣得意中透露出堕落与麻木。 “我送您一句：大英帝国的烟，日本的白面儿，两大强国伺候着我一个人，这福气还小吗？” 学习任务五：角色语言“对号入座” 王利发 当年的精明掌柜，如今只剩无奈的牢骚。 “改良”与“凉”谐音，既是俏皮话，也是血泪话——他对这个时代已经不抱希望。 “改良，改良，越改越凉，冰凉！” 学习任务五：角色语言“对号入座” 常四爷 第一幕那个高喊“大清国要完”的热血旗人，经历了坐牢、失业、流离，到了第三幕只剩这一句锥心之问。从慷慨直言到绝望自问，常四爷的悲剧，是爱国者被国所弃的悲剧。 “我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？” 学习任务五：角色语言“对号入座” 秦仲义 第一幕那个高喊“顶大顶大的工厂”的实业家，经历了破产、被没收产业，理想主义的彻底幻灭。 这是一句反语，是对旧社会最刻骨的诅咒。 “有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别做好事！” 学习任务五：角色语言“对号入座” 松二爷 第二幕清朝已亡，“铁杆庄稼”没了，他却依然活在过去。 这句感慨，既是自伤，也是对这个不把人当人的世道的无奈控诉。 “这年月呀，人还不如一只鸽子！” 学习任务六：“语言显微镜”，洞察人性 你对这个茶馆里的哪个角色的印象最为深刻，请和大家分享下。 "唐先生，你外边蹓蹓吧！" "多说好话，多请安，讨人人的喜欢。" "诸位主顾，咱们还是莫谈国事吧！" "您不知道这是马五爷呀？怪不得您也得罪了他！" "托您福！" 精明干练、圆滑世故 善于应酬、委曲求全 望利发 "要抖威风跟洋人干去！" "李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！" "我看哪，大清国要完！" "哼，我就不佩服吃洋饭的！" 刚强耿直、嫉恶如仇 有正义感、有同情心 尝试爷 补充资料： 1.满清八旗:指的是正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗这八旗。其中正黄旗、镶黄旗、正白旗属于上三旗,他们由清朝皇帝亲自统领，地位最高的是镶黄旗，因为镶黄旗的旗主是清太祖努尔哈赤。 2.铁杆庄稼:清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类:马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。 “顶大顶大的工厂！那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国！” “把本钱拢到一块儿，开工厂！”​​ “只有那么办，国家才能富强！”​​ “庞老爷！这两天您心里安顿了吧？” “改天过去给您请安，再见！” 胸怀理想、敢于斗争 充满激情、脱离群众 钟情义 谐音名 真实姓名 身份 性格特征 荡铁嘴 唐铁嘴 算命先生 能说会道投机钻营 怂二爷 松二爷 旗人 待人和气、胆小怕事 行无德 二德子 善扑营当差的打手 狐假虎威、软欺怕硬 留麻烦 刘麻子 买卖人口为生的“纤客" 狡黠圆滑、黑心贪财 无肠思尽 吴祥子、宋思子 官差、特务 横行霸道、不讲良心 卷轴画式的平面结构： 没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。 人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。 知识卡片 作者采用“大茶馆，小社会”的独特构思。《茶馆》第一幕里光是有台词的人物就有21个且身份杂陈:宫廷内的太监总管、吃洋教的小恶霸、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的穷人.....各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间之中。他们合起来，就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅画图。 学习任务七：海报上的“台词” 在设计第一幕剧的讽刺版海报时，你会把哪句意味深长的讽刺性台词写在海报上，为什么？ 第一幕落幕，裕泰茶馆的喧嚷渐息，戊戌风云却在历史的棱镜中折射出千疮百孔的时代。 茶客散尽，墙上的“莫谈国事”渗着血色。 这方寸茶馆，既是“吃人”社会的横截面，亦是民族觉醒的预言书——当铜壶里的沸水呜咽着凉透，时代的卷轴仍在血色与希冀中翻滚向前。 $