江西南昌市江科附中2025-2026学年第二学期高二年级4月考试语文试卷

江科附中2025-2026学年第二学期高二年级4月考试 语 文 试 卷 满分:150分 时间:150分钟 命题人:高二备课组 审题人:龙定岩 一、阅读(70分) (一)阅读I(本题共5小题,19分) 阅读下面的文字，完成1~5题。 材料一： 以微短剧为代表的网络视听产品，正嵌入公众生活的每个角落，深刻地影响着大众的信息获取、情感态度与价值观念。《中国网络视听发展研究报告(2025》显示，截至2024年12月，微短剧的用户规模达6.62亿人，微短剧独立应用的人均单日使用时长从90分钟涨到101分钟，已经追平即时通信。同时，《"繁星指数"2024微短剧行业年度洞察报告》显示，2024年全年共有2653部重点网络微短剧在国家广播电视总局备案，同比减少25.8%。一升一降之间，微短剧的行业生态悄然发生改变。随着题材深化、受众细分、跨界融合、技术破壁，微短剧正从"流量狂欢"转向"价值引领"，如何构筑起高质量发展新生态，正成为行业应该思考的核心命题。 微短剧转型首要的是以内容创新突破创作瓶颈。一段时间以来，微短剧创作存在着诸多问题，其中最突出的、最受诟病的就是题材同质化、剧情套路化以及人设模式化。部分创作者盲目迷信情绪驱动、"爽感至上"，依赖"高强度反转"等刺激性桥段，把本该有更多艺术含量的作品自甘降格为满足即时情绪价值的产品，把微短剧窄化为速食快餐、一锤子买卖，以至于打开微短剧平台全是宫斗、甜宠、逆袭等悬浮情节。但统计数据表明，2024年最受欢迎的微短剧类型集中在现实题材、文旅融合、悬疑科幻等领域。这表明那些不惜煽动性别、代际、职场矛盾而刻意制造的"爽感"，很可能只是创作者的一厢情愿。尊重观众的第一步，是信任他们的审美能力，积极回应他们对现实生活的感知、对诗与远方的向往、对未知世界的好奇。 微短剧转型也要坚持以用户需求重构内容生态。经过这些年的高速发展，微短剧供给方面的主要矛盾已经不是有没有、缺不缺、够不够的问题，而是能否跟上网络用户人群逐步细分的趋势，对齐用户需求的"颗粒度"，精准提供分众化的优质作品。目前来看，微短剧在内容供给和用户需求之间仍然存在一定的结构性矛盾。数据显示，2024年微短剧的用户画像呈现出女性主导、年龄下沉、全民渗透的显著特征，"女儿""妈妈"等家庭女性角色相关标签成为创作热点，反映出当代女性对家庭关系的关注以及她们在社会中日益增长的消费能力；银发群体偏爱家庭伦理、怀旧类内容，但目前这类题材供给相对不足，聚焦"家文化"、温暖情感表达的作品较少。 微短剧转型还应建立一个适应行业发展的标准体系。当前，行业已步入关键发展期，2024年市场规模突破500亿元大关，首次超越电影票房。资本竞相涌入的繁荣背后，过度内卷与恶性竞争的不良现象开始显现。盲目追求流量、过分迎合资本、诱导过度消费等问题，正威胁着行业的健康发展。在这种情况下，从源头培育良性创作生态，以市场规范促进产业升级，从导向把控、内容审核、制作标准、播出规范等维度构建全流程管理体系，推动行业实现规范化发展，成为主管部门、平台和创作机构的共同诉求。 材料二： 注意力经济驱动内容市场加速"短平快"转向，观众的消费习惯与审美逻辑迅速变化，使长剧集面临多维挑战。作为长期占据市场主流地位的影视形态，长剧集在注意力重构的媒介生态中，其审美趣味受到了一定冲击，范式依赖的创作思路也使得内容趋于模式化，而流量导向的生产逻辑同样侵蚀了叙事空间。这些困境正重塑着长剧集的生态版图。 审美趣味体现了影视作品的美学理念与价值取向，是衡量其艺术水准的重要维度。长剧集因其复杂的叙事结构和人物建构，是影视领域"深度叙事"的良好载体，但在如今碎片化接受语境中逐渐陷入被动，面临来自审美趣味转变的冲击。 一方面，观众注意力的分散与流失，对长剧集的叙事完整性造成了一定程度的破坏。长剧集通常需要一定的时间来铺陈情节，以细腻的笔触刻画人物性格和关系发展，甚至常用空镜头作为留白给予观众无限的想象空间。但这恰恰与当前观众对时间和注意力的要求发生冲突。长剧集在娓娓道来时埋下的伏笔与呈现的细节，反而可能会成为观众眼中冗杂的"注意力消耗点"而被忽略。艺术接受是一个审美再创造的过程，需要时间和心理的层层积淀。但注意力经济的逻辑之下，观众在内容消费中获得了更大的选择权和操作自由，尤其"倍速播放""跳集追剧"等观看方式的流行，使观众逐步习惯于非线性、断裂式的观剧体验。此类"跳跃式观看""快速观看"行为导致观众"长时观看—情节积累—情感共鸣"的接受路径被切断，拆解了长剧集原本的叙事结构，以致创作中精心设计的细节铺陈与节奏控制难以实现有效抵达。这种观看方式对长剧集依托时间流动建构艺术意味的审美机制造成了冲击，使其陷入"结构断裂"的困境。 另一方面，为迎合注意力机制的内容创作，部分创作者也在削弱长剧集的叙事深度。在注意力经济语境下，观众的注意力成为稀缺资源，平台与内容生产者竞相争夺用户有限的时间与感官焦点。这一逻辑驱动长剧集的叙事策略向高密度信息与即时感官刺激倾斜，传统注重"娓娓道来"的审美机制逐渐让位于快节奏、强反转、悬念密集等吸睛元素。这种"叙事耐性"的变化，削弱了长剧集原有的审美厚度与艺术积淀。与此同时，短视频、微短剧等"快餐叙事"的兴起，也对长剧集的叙事深度造成冲击。微短剧市场中虽不乏一些获得业界与观众肯定的作品，但整体仍存在大量粗制滥造、情节单薄，依靠夸张演技与"爽感逻辑"博取关注的内容。《2024年中国微短剧行业研究报告》显示，超四成用户认为：剧情集中、多层反转、不用费脑是微短剧的主要吸引因素。此类内容中频繁出现的"强反转+狗血剧情"，虽然在短期内满足了部分观众的心理需求，但也在潜移默化中降低了观众对内容品质的期待阈值。而短视频、直播等形式更是通过高密度的信息传递和感官刺激来争夺观众的注意力，进一步强化了观众对快节奏、低门槛、高反馈的内容偏好，压缩着长剧集的创新空间。 1.下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是(3分) A.只要建立起适应行业发展的全流程管理体系，就能治理微短剧追逐流量、诱导消费等问题。 B.无论是微短剧还是长剧集，都要将"对齐用户需求的'颗粒度'"作为首要的生存策略。 C."倍速播放"的流行，改变了观众的接受路径，冲击了长剧的叙事，导致艺术水准的滑坡。 D.微短剧与长剧集均面临内容创作与观众需求之间的矛盾，通过创新实现转型是其发展之道。 2.下列对原文相关内容的分析和评价，不正确的一项是(3分) A.材料一将微短剧的"规模突破500亿元"与"首次超越电影票房"并举，既展现其市场影响力，也暗示了建立行业标准体系的紧迫性。 B.长剧集面临的挑战是多方面的，既包括观众逐步习惯于非线性、断裂式的观剧体验，也包括创作者为争夺观众注意力而对叙事深度的削弱。 C.材料二认为"倍速播放"等方式切断了观众的情感共鸣路径，材料一也认为需"信任观众的审美能力"，二者本质上都是出于对观众审美的肯定。 D.两则材料都提及了"爽感""强反转"等流行元素，并都对其可能在内容和审美方面造成的负面影响表达了警惕与担忧。 3.以下表格是对微短剧与长剧集的梳理和比较，请根据原文在下表画横线处填入恰当的语句，每处不超过10个字。(3分) 4.材料一和材料二的论述对象都是视听产品，但论述侧重点不同，请概括说明。(4分) 5.微短剧《家里家外》获得了口碑与市场的双重成功。请阅读以下豆瓣影评，并结合材料一、材料二的主要观点，分析该剧获得成功的原因。(6分) 整部剧制作精良，从服化道到场景布置，处处都是细节。比如青羊电视机、天府可乐这些老物件，一下就把年代感拉满了。此外，剧集还融入了川渝特大洪灾、女排夺冠等真实事件，让故事更具时代感，显得格外真实。故事聚焦重组家庭的日常相处，虽然矛盾不断，充满柴米油盐的琐碎碰撞，却并未刻意制造狗血对立。情节鲜活、节奏轻快，让我们看到了家的温暖与力量，也感受到了生活的酸甜苦辣。可以说，它就像一面镜子，照出了普通人的生活百态。在这个快节奏的时代，这样一部充满温情的短剧，真的太治愈了。强烈推荐大家去看！ (二)阅读II(本题共4小题,16分) 阅读下面的文字，完成6~9题。 羞愧的力量 孙惠芬 第一次为辽南庄河的土话感到羞愧，是在小学三年级。班上来了大连下放户的子女，叫方丽敏。有一次，她与我的女伴季秀莲先后被老师点名朗读课文，引得全班哄堂大笑。大家不是笑季秀莲而是笑方丽敏，她的普通话怪怪调，只适合出现在广播和收音机里。可我没笑，不但没笑，还为季秀莲羞愧——土话太土了，土到掉渣。 那也是我第一次感受到羞愧的力量。那天放学，我抛弃每天牵手一起走的季秀莲，去追赶说话好听的方丽敏。这让我失去友谊，还让我的羞愧更加如影随形。和方丽敏一起，像丑八怪为自己搬来镜子，只要一张嘴，我就气短心虚，只要我学方丽敏，大家就取笑我。而季秀莲不但有意用土语说话，还要狠狠地加重语气。 到了初中，李秀莲已主动示好，境况也没有变好。班主任曾老师是大连来的知青，强调朗读、回答都要讲普通话。那个端不上台面的语音像藏在身体里的耗子，一不留意就窜出来。当曾老师对着我们海边的学生摇头时，我的羞愧里充斥着与命运有关的情绪，仿佛上天有意制造命运的不公。 羞愧的力量，来自对土话乃至自身生活的厌弃，像厌弃长在脸上的胎记。二十岁时，土话倒是上了回台面。当时我在辽宁大学读中文函授，课本有一章这样写道：辽南庄河沿海，说话的声母里没有zh、ch、sh，只有j、q、x，没有一声和二声，只有三和四声，叫"吃饭"为"起饭"，叫"石头"为"细透"。小小庄河上了教科书，本该是多令人高兴的事啊！但我像被人揭了伤疤一样难堪，特别是有同学用庄河话开玩笑时。 也许是这种羞愧让我开始写作的生涯。在写作中，我可以用与普通话接近的腔调，努力寻找zh、ch、sh，像在稻田里拔除稗草一样，拔除j、q、x。偶尔有"俺"和"恁"出现，也只在乡村人物对话中。虽然越想端庄优雅地说话，越容易破坏惯常的语法，变得不伦不类，但我仍义无反顾地远离土话，就像当初义无反顾地背叛季秀莲去追赶方丽敏。这种背叛只有自己知道，所以安全而舒适，这让我更大胆地向内心开拓，塑造出另一个有尊严的自我。 不知从哪天起，一切却变得不一样了。随着眼界打开，阅读视野扩大，我渐渐明白那些令我羞愧的"胎记"在文学里的价值和意义。重要的是，当我有机会通过写作走出乡村，回过头去看生我养我的土地，看当年弃我而去的李秀莲，看法有了很大不同。她坚持说土话，拒绝接受新事物，看上去冥顽不化，其实表达了另一种向往；当他们发现生命中许多东西不可改变，便不计后果也不惧后果，笃定地接受命运的安排——倔强和决绝，正是我大多数父老乡亲的性格。于是在作品里，我大胆地让李秀莲把"石头"说成"细透"，把"明天"说成"蒙儿"，表示反对时，把"别弄了"说成"败弄了"——"败"替代"别"，是家乡经典的土语，有着掷地有声的重量。 但是出版时遇到麻烦，编辑说，这些不是东北话，没有广泛的代表性，为此另作注释也没有意义。我弱弱地表示接受，心情却很复杂：为何上海话广东话山东话不用注释就可以写进作品，而我的土话不可以？ 让我迷惑不解的是，从地域来看，我是东北人，却不说东北话；我们的土语，倒与山东话相近，"夜个""蒙儿"如果出现在齐鲁大地的作家笔下，显得那么地道。实际上，辽南人大多是山东人的后裔。从明清到民国，闯关东的流民在黄海沿海登陆，我的高祖就来自山东省海洋县。可话语是什么？为何登陆之后，它就脱离正宗的胶东方言，土得没了特点，变得厚重、粗糙、坚硬？是不是恰好印证"橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳"？为何它只形成于庄河沿海从东到西几十公里的一小溜儿，又为何我偏偏出生在这一小溜里？如果闯关东来的人们向更广大的北方挺进，这杂交的土语就有了大面积的生长，是不是就有了"广泛的代表性"，是不是就可以改变人们的语言审美习惯，变丑为美，变土为洋？ 我不知道。 但显而易见的是，当我一边感慨"一小溜儿"的不公平命运，一边在写作中堂而皇之地向普通话靠近，我已接受宿命的安排，就像季秀莲们接受命运的安排一样。实际上，当年不主动与季秀莲和好，宁愿承受三年的孤独，证明我和季秀莲一无二致地倔强和决绝。这看上去是有关方言写作的题外话了，但正暗合我对方言写作的态度。说到底，文学的使命是"探求心灵的内在事件"，可以通过言语来冲破言语的羁绊。一些伟大作家就认为方言"最能表达人的神理"。我喜爱的意大利作家黛莱达，这样描写一位外乡人："他纯粹的锡耶那口音里带有撒丁岛的方言，像金子上涂了一层油。"真是把这个外乡人固执而又自信的性格揭示得淋漓尽致。 有意思的是，一位新朋友对我说：孙老师，我离你的家乡很近，你作品里的庄河话让我特别亲切。 我作品里竟然还有庄河话！ 张大春在《小说稗类》中写道："'稗'，可作'小''别'解，而就植物属性而论，让我满心景慕，因为它很野，很自由，在湿泥和粗砾上都能生长。人吃了它不好消化，那是人自己的局限。" 这让我觉得，不管羞愧多么有力量，我多么想在写作中逃离土语，藏在身体里的东西总会偷偷摸摸长出来，就像长在野地的稗草。 这难道不好吗？我不知道。 6.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，正确的一项是(3分) A.大家评价方丽敏的普通话怪腔怪调，"我"却主动去追随她，就和《哦，香雪》中的姑娘们一样，无比向往外面的世界。 B.作者以家乡土话串联个人的成长经历，勾连先辈们闯关东的历史，进而引出对不公正待遇的控诉，体现散文的"形散神聚"。 C.意大利作家黛莱达的比喻，既将两种方言融合后的语音质感描绘得具体可感，也体现了外乡人骨子里对自身文化的坚守。 D.文中引用"南橘北枳"的典故，表明作者非常惋惜正宗的胶东方言变成了家乡土话，也对造成这一变化的地理环境感到不满。 7.文中将土话比作"胎记"，下列与"胎记"有关的解读，不正确的一项是(3分) A."胎记"含与生俱来、无法轻易剥离之意，可解释"土话"带来的羞愧感为何"如影随形"。 B."我"出于厌弃的心理而将土话视为"胎记"，这与坚持说土话的季秀莲形成了鲜明对比。 C.土话被当作"胎记"，与旁听者的语言审美习惯有关，人们普遍看重语言"广泛的代表性"。 D."我作品里竟然还有庄河话！"反映作者为费尽心思却始终无法消除土话的"胎记"而苦恼。 8.人生阶段不同，"我"对季秀莲的情感态度也不同，原因分别是什么？请简要分析。(4分) 9.文中引用张大春对"稗"的阐述，暗含作者对家乡土话的深刻认识。请结合文本分析。(6分) (三)阅读III(本题共5小题,22分) 阅读下面的文言文，完成10~14题。 材料一： 汤问伊尹曰："三公、九卿、二十七大夫、八十一元士，知之有道乎？"伊尹对曰："昔者尧见人而知，舜任人然后知，禹以成功举之。夫三君之举贤，皆异道而成功，然尚有失者，况无法度而任己直意用人，必大失矣。故君使臣自贡其能，则万一之不失矣。" 王者何以选贤？夫王者得贤材以自辅，然后治也。虽有尧舜之明，而股肱不备，则主恩不流，化泽不行。故明君在上，慎于择士，务于求贤，设四佐以自辅，有英俊以治官，尊其爵，重其禄，贤者进以显荣，罢者退而劳力，是以主无遗忧，下无邪慝，百官能治，臣下乐职，恩流群生，润泽草木。昔者虞舜左禹右皋陶，不下堂而天下治，此使能之效也。 材料二： 句践与吴战于浙江之上，石买为将。耆老、壮长进谏曰："夫石买，人与为怨，家与为仇，贪而好利，细人也，无长策。王而用之，国必不遂。"王不听，遂遣之。石买发行至浙江上，斩杀无罪，欲专威服军中，动摇将率，独专其权。士众恐惧，人不自聊。兵法曰："视民如婴儿，故可与赴深溪。"士众鱼烂而买不知，尚犹峻法隆刑。子胥独见可夺之证，变为奇谋或北或南夜举火击鼓画陈诈兵。越师溃坠，政令不行，背叛乖离。还报其王，王杀买，谢其师，号声闻吴。吴王恐惧，子胥私喜："越军败矣！胥闻之，狐之将杀，噍唇吸齿。今越句践其已败矣，君王安意，越易兼也。"使人入问之，越师请降，子胥不听。越栖于会稽之山，吴追而围之。句践慨然用种、蠡计，转死为霸。一人之身，吉凶更至；盛衰存亡，在于用臣；治道万端，要在得贤。 10.文中画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑。(3分) 变为A奇谋B或北C或南D夜举E火F击鼓G画H陈诈兵。 11.下列对文中加粗的词语及相关内容的解说，不正确的一项是(3分) A."夫三君之举贤"的"之"，与《离骚(节选)》中"恐年岁之不吾与"的"之"用法不同。 B.遂，指成功，与《氓》"言既遂矣，至于暴矣"的"遂"词义不同。 C.聊，指依赖、依靠，与成语"民不聊生"中的"聊"词性、意思相同。 D.谢，指认错、谢罪，与《孔雀东南飞》中"谢家来贵门"的"谢"词义不同。 12.下列对材料有关内容的概述，不正确的一项是(3分) A.伊尹认为尧、舜、禹举用贤士的方法不同，尧只要见到一个人就知道他是否贤能，舜让其任职以判断他是否贤能，禹则根据成绩选拔人才。 B.圣明的君主谨慎选择贤士，使其爵尊禄厚，退不贤之人，使其从体力劳动。从前虞舜不下殿堂天下就得到治理，这是任用贤臣的功效。 C.石买到钱塘江后以杀立威，随意调动处置将领，独掌军中大权。越军将士军心涣散犹如鱼烂，石买根本不知，仍然用严刑峻法来对待他们。 D.越国将士退守会稽山，准备拼死反击，又被追来的吴军紧紧包围。句践叹息，采用谋文种、范蠡之策，最终改变了身死国灭的命运。 13.将下列句子翻译成现代汉语。(8分) (1)虽有尧舜之明，而股肱不备，则主恩不流，化泽不行。 (2)今越句践其已败矣，君王安意，越易兼也。 14.越王勾践大败于吴国，直接印证了材料一中的哪一观点？请指出并简要说明。(5分) (四)阅读IV(本题共2小题,9分) 阅读下面这首宋诗，完成15~16题。(共9分) 和昌英主簿叔久雨 杨万里 积雨今晨也解休，殷勤日脚傍花流。 半明衣桁烘梅润，全为农家放麦秋。 更著好风堕清句，不知何地顿闲愁。 新晴佳处无人会，隔柳一声黄栗留。 15.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是(3分) A.诗人回复昌英时，久雨初停，日光透过云缝照在随风摇曳的花上，仿佛在流动。 B.颔联紧承"日脚"，描绘了"久雨""解休"后梅花润泽的情态和农忙的场景。 C.颈联体现了诗歌结构"起承转合"中"转"的特点，由眼前之景转而写心中之情。 D.尾联以景结情，诗人借写柳叶间传来的黄鹂声寄寓复杂的情感，显得含蓄蕴藉。 16.诗人心中的"闲愁"可能是因何而生？请结合全诗简要分析。(6分) (五)名篇名句默写 17.补写出下列句子中的空缺部分。(6分) (1)屈原在《离骚》中借坚贞芳香的植物表现自己早晚勤勉修德的两句诗是" ， "。 (2)李白在《蜀道难》中有借"水"来突出蜀道的艰险，其中" "一句写激浪冲撞岩石倒流形成回旋的急流；" "一句写瀑布从高处倾泻而下，声势浩大。 (3)《蜀相》中，将对诸葛亮的崇敬、仰慕和叹惋之情，跟自己壮志难酬的苦痛熔铸一炉的千古名句是：" ， "。 二、语言文字运用(18分) 阅读下面的文字，完成18~22题。 2400年前的古人如何运输千斤粮食？一枚静静躺在洛阳博物馆展柜里、直径仅4.2厘米的青铜齿轮，给出了(A)的答案。这枚出土于战国粮仓遗址的"黑科技"文物，以其均匀分布的40个精密斜齿，让机械专业的行家也不禁屏息，它不仅是我国迄今发现的最早的机械制动装置实物的组成构件，更藏着与现代工程学原理惊人相似的古老智慧。①通过那层斑驳的绿锈，让我们仿佛听见战国工匠敲打青铜的叮当声，②感受到他们试图以机械之力征服重物的雄心。③虽然这件齿轮很小，④却反映了战国时期机械工程的高超水平。它不仅是简单的吊运工具，更体现了两千多年前古人对力学原理的深刻理解与巧妙应用。专家考证揭示，为最大程度实现省力效果，齿轮的轮齿特意设计为倾斜形态，当工人摇动手柄提升粮食时，齿轮与棘爪相互配合，形成可靠的单向制动。这一设计，使得单人即可省力、安全地完成数百斤粮食的吊运，"动静自如，(B)"。 这枚小小的齿轮，堪称"古代机械美学的颠峰之作"。它直接证明了早在2400年前，华夏先民已开启了农业机械化的早期萌芽，将人力从繁重的重复劳作中部分解放，极大地提升了生产效率，为社会前行注入了强劲的动能。 齿轮的转动，______。它是战车传动系统中的关键齿牙，载着先民驰骋疆场；演化为黄河水车上的木质巨轮，借自然的力量灌溉沃野千里；也曾作为航海罗盘的矫正部件，指引古老的舟船探索未知的海洋。自诞生之日起，这种精妙的机械结构便深深嵌入中华文明的发展脉络，以持续不断的创新，书写着人类利用自然、改造世界的奇迹。 从战国青铜齿轮的精雕细琢，到今日的洛阳轴承以极致精度支撑大国重器旋转，再到中国现代制造业持续发力，将一个个精密部件稳稳锚定在全球产业琏的核心位置，从未停转的千年之轮背后，是(C)的工匠精神，是对技术精艺求精的执着。当每个齿牙精准咬合时代的脉络，便是对"用力之妙"的至高致敬——以守正为轴心，以创新为轮齿，驱动文明在历史轨道上(D)。 18.填入文中括号内的词语，不恰当的一项是(3分) A.匪夷所思 B.举重若轻 C.一脉相承 D.生生不息 19.文中第二段标序号的部分有两处表述不当，请指出其序号并做修改，使语言准确流畅，逻辑严密。可少量增删词语，不得改变原意。(4分) 20.将下列语句填入文中横线处，最恰当的一项是(3分) A.并非简单的机械设计 B.留给我们无限遐想 C.从未局限于一方粮仓 D.扩展到了更多领域 21.文中最后三段有多处错别字，请找出两处含错别字的词语并改正。(2分) 22.复兴小学邀请你给孩子们讲解齿轮能省力、安全地吊运粮食的原理。请结合材料与图片，写段讲解词。要求：语言简洁得体、形象生动，不超过90个字。(6分) 三、写作(60分) 23.阅读下面的材料，根据要求写作。(60分) 阅读II中，季秀莲用土语说话，并不觉得羞愧，甚至还要加重语气；而"我"却为季秀莲羞愧，甚至感受到羞愧的力量。生活中也有很多这样类似的现象，你对"羞愧"有着怎样的认识？请写一篇文章。 要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。 江西科技学院附属中学2025~2026学年第二学期4月月考高二语文试卷参考答案 1.D 2. C 3.娓娓道来，深度叙事/叙事细腻，注重铺陈 提供即时感官刺激/满足即时情绪 价值从困局走向突围 4.材料一侧重论述微短剧的转型对策。材料二侧重论述长剧集面临的困境及成因。 5.内容创新，聚焦现实题材。该剧突破了"爽感至上"的同质化套路，选取重组家庭温情故事，融入真实事件和生活细节，积极回应了观众对现实生活的感知。 精准把握用户的情感需求。通过呈现家生活的温暖与力量，把握用户对"家文化""温暖情感"的深层需求，激发观众的情感共鸣。 快节奏叙事契合注意力时代。该剧情节鲜活，节奏轻快，能有效抓住观众注意力，避免长剧集因节奏缓慢而被"倍速播放"的风险。 在短剧中坚守审美品质。该剧制作精良，精心设计细节并融入真实事件，打破了微短剧粗制滥造的刻板印象，守住了艺术创作的审美厚度。 6.C 7.D 8.小学/初中阶段：排斥，疏远季秀莲。季秀莲坚持说土话，而"我"因土话感到羞愧，渴望摆脱土话，追随普通话，甚至季秀莲与土话的"羞耻感"绑定，不愿与之亲近。 眼界开阔/写作认知提升后：理解，敬重季秀莲。"我"认识到季秀莲坚持说土话，是对命运的倔强接纳，这是家乡父老白勺典型性格，也发现了土话的文学价值。 最终：认同季秀莲。"我"发现自己与季秀一样倔强，也接受了土话的宿命，与季秀莲的精神内核达成共鸣。 9.张大春眼中的"稗"小众，自由，生命力顽强，且"人吃了不好消化是人的局 限"，作者以此喻家乡土话，形成深刻认知：土话如稗，小众独特：家乡土话仅存在于庄河沿海"一小溜儿"，无广泛代表性，女口同稗的"小""别"，区别于主流方言；土话如稗，生命力顽强：作者竭力在写作中离土话，但土话仍会自然流露，如同稗能在湿泥粗砾中顽强生长；土话的"土"是人人的审美局限：土话并非本身无价值，而是人们因语言审美习惯认为其"土"，如同人吃稗不好消化并非稗的问题；土话如稗，有文学价值：稗的"野""自由"契合文学探求心灵的使命，土话也能"表达人的神理",冲破言语羁绊，成为文学的独特素材。 10.B D G 11.A 12.D 13. (1)(君王)即使像尧舜那样英明，但如果没有得力的大臣辅助，那么君王的恩德不 能给予人民，教化的雨露不能施及万物。 (2)现在越王句践大概已经战败了，君王您放心，越国容易兼并了。 14."况无法度而任己直意用人，必大失矣"；勾践不听他人的正确意见，单凭主观意 愿重用石买为将，最终导致了大败于吴国的结局。 15.B 16.一愁雨后阳光不够晴朗，是"半明";。二愁久雨初晴，农家麦收时机紧急； 三愁无人同赏新晴美景，只有黄鹂鸟空鸣，让人感到孤寂。 18.（1）朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。 （2）下有冲波逆折之回川 飞湍瀑流争喧豗 （3）出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 18.A 18. 2改为"我们仿佛听见战国工匠敲打青铜的叮当声". 4改为"这件齿轮很小，却反映了战国时期机械工程的高超水平". 19.C 20. 1"颠峰"改为"巅峰";2"产业琏"改为"产业链"; 3"精艺求精"改为"精益求精". 21.小朋友们看过来!往上运粮要顺时十摇齿轮，齿轮"牙齿"均匀分布且咬合紧密，摇起来丝滑省力；手一松，齿轮想倒车专时，小卡钩会卡死它，粮食不会掉；齿轮要带动转轴，得插入方木防打滑。 学科网（北京）股份有限公司 $