4.1《望海潮》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册

望海潮 柳永 据罗大经《鹤林玉露》记载,公元1158年,金主完颜亮读到柳永的一首词后,对“三秋桂子,十里荷花”的江南美景十分倾慕,遂起“投鞭渡江”之意,于1161年大举进攻南宋,虽未成功,但柳永差点成了千古罪人。这件事虽然查无实据,但从另一个角度也说明柳永这首词影响非常大,这就是著名的《望海潮》。 江南盛景,自古叫人魂牵梦绕。素有天堂美誉的杭州,更是天赐美景。今天就让我们走进柳永的《望海潮》,去领略柳永用文字为我们展现的杭州美景。 3 作者简介 柳永(约984—约1053),字耆(q )卿,北宋词人,福建崇安人。原名三变,原字景庄,后改名柳永,因排行第七,又称柳七。与长兄三复,次兄三接,皆为进士,有文名,时称“柳氏三绝”。为人放荡不羁,自由张狂,但仕途不顺,终身潦倒。 创作慢词,发展了铺叙的手法,对宋词的发展有深远的影响。代表作《望海潮》《雨霖铃》,著有《乐章集》。 纪昀曾评价说:“诗当学杜诗,词当学柳词。” 仕途坎坷 鹤冲天 黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣狂荡?何须论得丧。才子词人,自是白衣卿相。 烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红倚翠,风流事,平生畅。青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱。 1009年,春闱在即,柳永踌躇满志,自信“定然魁甲登高第”。及试,真宗有诏,“属辞浮糜”皆受到严厉谴责,柳永初试落第。愤慨作词,发泄对科举的牢骚和不满 。及至仁宗,“既然想要‘浅斟低唱’,何必在意虚名”,遂刻意划去柳永之名。柳永不得志,遂出入娼馆酒楼,自号“奉旨填词柳三变”。 柳永才情卓著,但一生仕途坎坷,少年时到汴京应试,狂放不羁,由于擅长词曲,熟悉了许多歌妓,经常流连于秦楼楚馆,为她们填词作曲,表现了一种浪子作风。当时歌妓们的心声是:“不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黄金,愿得柳七心;不愿神仙见,愿识柳七面。” 柳永因科举不第倍受打击,之后在汴京、苏州、杭州一带过着流浪的生活。54岁方考取进士,做过几任小官。晚年客死襄阳,家无余财,群妓集资葬之于襄阳南城门外 。死后亦无亲族祭奠,每年清明节,歌妓都相约赴其坟地祭扫,并相沿成习,称之“吊柳七”或“吊柳会”。 慢词之祖,婉约之宗 1.柳永大力创作慢词,将词由小令发展为长调。首创或首用词牌100多个,是两宋词坛上创用词调最多的词人。词至柳永,体制始备,为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。 2.推动了词的“世俗化”进程,大胆引进了市民生活、市民情感、市民语言,以俗语、俚语入词 ,雅俗共赏。 3.柳词从题材方面看,大体可分几类:写男女间的恋情和歌伎生活;写羁旅行役之苦;写都市生活和风光;写自身遭遇,表达怀才不遇的愤懑和对宦游生活的厌倦。风格以纤细婉丽、幽怨低回为主,部分也体现豪放雄浑的特点。 柳永的作品在当时流传很广,被世人传为“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,被誉为“慢词之祖,婉约之宗”,对宋词的发展有重大的影响。 文学常识 词的起源:兴起于隋唐,盛行于宋,并在宋代发展到高峰。词即歌词,指可以和乐歌唱的诗体,即词是诗的一种,所以又称“长短句”“诗余”“曲子词”“歌词”等。 词牌和标题:词牌是一首词的词调的名称,词的标题是词的主要内容的集中体现。 词的分类:按字数可分为小令(58字以内)、中调(59—90字)长调(91字以上)。按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等。(词的段落叫:阕或片) 。 宋词风格上分为婉约和豪放两派: 婉约派以写闺情、离绪为主,以清丽婉约见长, 代表作家有柳永、李清照等; 豪放派扩大了词的题材,对社会生活的种种感受皆可入词,大气磅礴,飘逸洒脱,代表作者有苏轼、辛弃疾等。 柳永一直不得志,便到处飘泊流浪,寻找晋升的途径,迫切希望得到他人的提拔。宋真宗咸平末年,柳永从家乡前往京城开封应试,途经钱塘江(今浙江杭州)。柳永与孙何是布衣之交,此时孙何正好任两浙转运使,柳永想拜访他,但当时官府之家门禁极严,柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的,柳永就写下了这首词,并使其在青楼被广泛歌唱以使孙何知道,第二天孙何就亲自前往见面。所以这是一首投赠词,目的是得到地方长官的召见和赏识。 写作背景 干谒诗 干谒诗是古代文人为推销自己而写的一种诗歌,类似于现代的自荐信。一些文人为了求得进身的机会,往往十分含蓄地写一些干谒诗,向达官贵人呈献诗文,展示自己的才华与抱负,以求引荐。 注音 东南/形胜,三吴/都会,钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥,风帘/翠幕,参差/十万/人家。云树/绕/堤沙,怒涛/卷/霜雪,天堑/无涯。市列/珠玑,户盈/罗绮,竞/豪奢。 重湖/叠巘/清嘉,有/三秋/桂子,十里/荷花。羌管/弄晴,菱歌/泛夜,嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙,乘醉/听/箫鼓,吟赏/烟霞。异日/图将/好景,归去/凤池/夸。 c n c d qi n j q y n qi ng 疏通文意 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。 烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。 云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。 市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 杭州地处东南方,地理形势优越,是三吴地区的重要都会,钱塘自古以来十分繁华。 如烟的柳树,雕饰华丽的桥。遮挡门窗的帘子与青绿色的帷幕,阁楼房屋高低不齐,约有十万户人家。 高耸入云的树木环绕着沙堤,汹涌的波涛卷起如霜似雪的白色浪花,天然的壕沟(钱塘江)广阔无边。 市场上陈列着各种珠玉珍宝,家家户户都存满了绫罗绸缎,争相比奢华。 地理形势优越 高低不齐的样子 高耸入云的树 天然的壕沟,指钱塘江 边界 不圆的珍珠 满 绫罗绸缎 比,争 重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。 西湖的里湖、外湖与重重叠叠的山峰非常清秀美丽,有秋天的桂花,十里的荷花。 羌笛在晴空下吹奏,采菱的歌声在夜空中飘荡,钓鱼的老翁和采莲的姑娘在戏乐。 很多人马簇拥着长官缓缓而来,乘着酒兴听吹箫击鼓,吟咏欣赏山水景色。 他日把杭州美景描绘出来,回到朝廷,夸耀杭州的美景。 重叠的山峰 清秀美好 农历九月 高举的牙旗,借代指孙何 他日 助词 凤凰池。对中书省的美称。 本词从哪些方面夸赞描述其繁华? 烟柳画桥,风帘翠幕, 参差十万人家 云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。 市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 东南形胜, 三吴都会, 钱塘自古繁华。 地理位置重要 社会条件优越 有长期繁盛的历史 景物雅致、壮丽 钱塘潮雄伟壮丽 人烟阜盛 上阕:写杭州自然风光和都市的繁华 豪奢的物质生活 重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。 羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。 千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。 异日图将好景,归去凤池夸。 下阕:写西湖之美和杭州人民和平生活景象 自然景观西湖山水秀丽 民众生活悠闲自在 长官生活之悠闲 暗颂孙何政绩 自然环境之美丽 城市经济之繁荣 官民生活之悠闲 孙何政绩之显著 歌舞升平 安居乐业 夸 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。 起笔便开阔,直起直落。两个四字对句,气势宏大。 “东南”“三吴”交代地理位置优越,空间浩瀚、面积广大,给人以开阔之感。 “自古”突出了杭州历史悠久,繁华富庶。 以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌。概括了杭州的两大特点:形胜、繁华。 统摄全篇,揭示主题。 烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。 “烟”字写出了垂柳颜色鲜嫩润泽、姿态轻柔灵动,朦胧迷离、数量上成片成林。如韩愈《早春》:“绝胜烟柳满皇都”。 “风”修饰“帘”,更具动态美,风吹帘动,摇摆轻曳。“翠”幕,颜色浓郁,与烟柳形成色彩上浓淡相宜的层次,使整幅画面更美。 远望垂柳含烟,薄雾如纱,虹桥似画,是“静景”。近看微风过处,千门万户帘幕轻摆,显得怡然安详,是“动景”。既突出了词的画面美,亦暗示了这里百姓生活的安逸。“风帘翠幕”衔接上下句,由景而人,引出“参差十万人家”。 云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。 比喻——将浪花比作霜雪,不仅写出了浪涛如雪的白色,也写出了其带来的寒气。 夸张——天堑无涯,把钱塘江比喻成天堑,无涯极言其无边无际,形容其波涛汹涌,不可逾越。 拟人——一“怒”字赋予人的形态,使人联想到须发俱张,横眉立目的狂暴之态,形象生动。 综合运用多种修辞手法,极力刻画钱塘江雄伟壮丽之景。 从修辞手法的角度赏析句子。 ①绕和卷。“绕”是环绕的意思,“卷”是翻卷的意思,茂密如云的林木环绕着沙堤,波涛汹涌像卷起的霜雪,广阔无边的钱塘江是天然的壕沟。表现了钱塘江潮来时波滚浪翻、排山倒海的气势、长堤迤逦曲折的态势。 ②运用了比喻、夸张、拟人等多种修辞手法,极力刻画钱塘江雄伟壮丽之景。 ③表达了作者对杭州美景的赞美与欣赏之情。 炼字题答题思路:释字义+绘景象+点手法+析情感 “云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。”这句话中哪两个字用的巧妙?请简要赏析。 市列珠玑 户盈罗绮 竞豪奢 陈列 堆满 争着 商业贸易:市列珠宝 市民衣着情况:披罗着锦 商品丰富,商业繁荣 市民殷富,家境殷实 百姓比豪华、 斗阔气的情景 市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 此句中哪些字词用得非常精彩? 东南形胜 云树绕堤沙 怒涛卷霜雪 天堑无涯 三吴都会 烟柳画桥 风帘翠幕 参差十万人家 钱塘自古繁华 市列珠玑 户盈罗绮 竞豪奢 生活富足 都市繁盛 景色壮观 上片小结 地理位置优越 社会条件优越 历史悠久,繁华富庶 “三秋桂子”写山中桂花,照应“叠巘”; “十里荷花”写西湖荷花,照应“重湖”。 “三秋”从时间上写秋季桂花飘香, “十里”从空间上写夏季荷花满湖。 桂花在秋季开花,荷花在夏季开花。二者本是不同季节开放,词人却打破了时间界限,将其集中在一个画面里,写出了西湖四时风光都无限美好,令人向往。 重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。 (1)修辞上,运用对偶和夸张。“三秋”对“十里”,时间对空间,突出桂花的花期长,荷花的生长范围广,展现杭州的风姿。 (2)表现手法上,虚实结合。桂花开在秋季,荷花开在夏季,词人打破了时间界限,将其集中一个画面里,展现了西湖不同季节的美景。 (3)写景角度上,从视觉和嗅觉多角度描写。桂花金黄,荷花碧绿,清香淡雅,形色香具备,引起读者的联想想象。 “谁把杭州曲子讴?荷花十里桂三秋。”(谢驿《杭州》)“桂子月中落,天香云外飘。”(宋之问《灵隐寺》) 白居易《忆江南》:江南忆,最忆是杭州:山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游? (4)抒情方式上,借景抒情,融情于景。选取桂花、荷花等意象,与湖光、山色营造了清嘉的意境,抒发了作者对杭州的赞美之情。 重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。 “弄晴”“泛夜”,互文见义,说明无论白天或是夜晚,湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。 “嬉嬉”颇具神韵。这一叠词的运用,它把渔翁与世无争的闲雅和采莲姑娘无忧无虑的欢乐神态、生活作了栩栩如生的刻画 民:通过写百姓吹奏歌唱、游湖嬉戏,展现了黎民安宁祥和之乐。 羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。 这几句是如何展现黎民之乐的? “千骑拥高牙”写权贵出行气派威风,有一呼百应之势。“乘醉听萧鼓”写宴酣之乐,“吟赏烟霞”写山水之乐。闲暇时,品酒赏乐,吟诗作画,赏玩山水,何等风流潇洒,展现了官员游玩之乐。 千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。 这几句是如何展现官员之乐的? 官:正因为百姓各自安居乐业,官吏才有闲情逸致享受歌舞和美景,从侧面歌颂了官员治理有方,才使当地呈现出一片祥和的承平气象,展现了官员治政清明之乐。 是谁图好景,回京夸谁? “好景”二字将以上所写的和不及写的尽数包拢;表面指杭州美景,实指孙何的政绩成就,暗含对其政绩的赞许。 “凤池”二字包含了对他的友情祝愿,并委婉表达希望孙河举荐提拔自己的愿望。 孙何——投赠之作——祝他早日升官回京。 “好景”具体指什么?凭什么这好景值得他拿回朝廷去夸? 异日图将好景,归去凤池夸。 讨论:清刘熙载《艺概 词曲概》:“词有点染”,说的是词的一种表现手法“点染”,本词《望海潮》就运用了“点染”的手法,请加以说明。 点染: 本是国画的术语。绘画时,有的地方点,有的地方染,从而绘出一幅和谐统一的画面。 借用到古典诗歌中来,指的是作者在有些地方正面点明旨意,有些地方侧面渲染。 这在写景抒情诗中比较常见,一般用景物来染;用一句话,一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意,旨意引导渲染,相互依存,和谐统一。 西厢记 送别 (元 王实甫) 碧云天, 黄花地, 西风紧, 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉? 总是离人泪。 天净沙 秋思 (元•马致远) 枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家。 古道西风瘦马, 夕阳西下, 断肠人在天涯。 染 点 染 点 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。 烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 点:地理位置优越,社会条件优越,有长期繁盛历史。 染:从城市规模、自然景观、市场风貌三方面,分别详细描绘,通过具体的描述,直观且鲜明地展现了大都市的风采。 重湖叠巘清嘉, 点:总括西湖山水特点。 有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。 染:从山水之美、湖荷之胜、人文风貌之佳三个方面,全方位描绘了西湖美景及人民和平安宁的生活。 本诗中,何处使用了点染手法? 西湖湖山之美 重湖、叠巘(水碧山青) 三秋桂子(山上) 十里荷花(水中) 百姓生活富足怡然自得 羌管弄晴 菱歌泛夜 嬉嬉 长官生活休闲 千骑(仪仗队的气派、威风) 乘醉 吟赏 互文 (宴酣之乐) (山水之乐) 下片小结 主旨 这首词运用铺叙、点面结合的手法着力描写杭州城内外的美丽景象,表现了杭州的繁华,展现了一种物阜民康、和谐安定的社会风貌。一方面表达了词人对杭州的喜爱与赞美,另一方面歌颂了此地的长官治理有方,政绩卓著。 Lavf58.29.100 $