《无衣》《春江花月夜》《将进酒》《江城子》双文本阅读练习 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修上册

情境化古代诗歌鉴赏：高中古诗词双文本阅读（选择性必修上册） 序号 课文 对比阅读 1 无衣/《诗经·秦风》 九歌·国殇/屈原 2 春江花月夜/张若虚 春江花月夜·其一/杨广 3 将进酒/李白 将进酒/李贺 4 江城子·乙卯正月二十日记梦/苏轼 鹧鸪天·重过阊门万事非/贺铸 （一）阅读下面的古诗词，完成小题。 无衣 《诗经·秦风》 岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛，与子同仇！ 岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟，与子偕作！ 岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵，与子偕行！ 九歌·国殇① 战国·屈原 操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。 凌余阵兮躐②余行，左骖殪③兮右刃伤。霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。 天时坠兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。出不入兮往不反，平原忽兮路超远。 带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。 身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄。 【注】①《国殇》是屈原为祭奠楚国战死将士所作的祭歌。②躐（liè）：践踏。③殪（yì）：死。 15.下列对两首诗的理解和赏析，不正确的一项是(3分) A.《无衣》采用重章叠句的结构，每章仅改动数字，逐层递进地展现了战士们战前同仇敌忾、共赴国难的豪情，是课内重点讲解的《诗经》典型艺术手法。 B.《国殇》开篇“操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接”正面描写战争的激烈场面，战士们手持精良武器、短兵相接的场景极具画面感。 C.两首诗都表达了强烈的爱国情怀：《无衣》是战前的激昂动员，《国殇》是对牺牲将士的深情祭奠，一“生”一“死”共同构成了古代将士的爱国群像。 D.两首诗的风格都刚健豪放，都采用了现实主义的创作手法，直白真实地展现了古代战争的全貌，具有极强的感染力。 16.市烈士纪念馆“爱国精神传承”展厅正在升级改造，计划增设“先秦爱国诗文展区”，请你选择一个任务完成，任务①：为两首诗分别撰写80字以内的展陈导语，突出其精神特质；任务②：结合文本说明二者爱国内涵的差异，作为配套语音导览的核心文稿。总字数不超过150字。（6分） 【参考答案】 15.D【解析】《国殇》属于楚辞作品，采用浪漫主义创作手法，融入了神话元素和夸张想象，并非完全的现实主义写法，本题直接迁移课内《诗经》现实主义、楚辞浪漫主义的核心知识点。 16.①展陈导语：《无衣》：先秦秦军战歌，以重章叠句的呐喊传递士兵同仇敌忾、共赴国难的集体担当，是中国最早的爱国主义集体宣言。（3分）《国殇》：屈原为牺牲将士所作祭歌，以悲壮笔触歌颂将士宁死不屈的民族气节，是中国最早的英烈致敬文本。（3分） ②内涵差异：《无衣》的爱国是群体性的战前动员，强调团结一心的集体荣誉感，对应当代面对公共危机时的民族凝聚力；（3分）《国殇》的爱国是对个体牺牲的尊崇，强调宁死不屈的民族风骨，对应当代的英烈褒扬精神，二者共同构成传统爱国精神的源头。（3分） 【诗歌直译】 战士们手持吴地出产的锋利戈矛，身披犀牛皮制成的坚实铠甲。敌我双方战车的轮毂相互交错，短兵相接厮杀在一起。旌旗遮蔽了太阳，敌军像乌云一样蜂拥而来，箭支在双方阵地上纷纷坠落，战士们个个奋勇争先。敌军冲进我们的阵地，践踏我们的队伍，战车左边的骖马已经战死，右边的骖马也被刀刃砍伤。战车的两个轮子陷进了泥土里，四匹马也被绊住动弹不得，主将拿起玉饰的鼓槌，奋力敲响震天的战鼓。天昏地暗仿佛天都要崩塌，神灵也在震怒，激烈的厮杀结束后，将士们的遗体都散落在空旷的原野上。他们抱着出征就不打算活着回来的决心，平原辽阔苍茫，归家的路是那样遥远。他们身上依旧佩带着长剑，腋下夹着秦地出产的强弓，哪怕头和身体分离，报国的决心也丝毫不会动摇。他们确实既勇敢又孔武有力，始终刚强不屈，不可侵犯。他们虽然身死，但精神永远不朽，你们的魂魄就算在鬼群之中，也是顶天立地的英雄！ （二）阅读下面的古诗词，完成小题。 春江花月夜（节选） 唐·张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。 春江花月夜【注】·其一 隋·杨广 暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。 【注】“春江花月夜”为南朝陈后主创制的乐府旧题，原本多写宫廷艳情，杨广、张若虚均为该旧题的拟作。 15.下列对两首诗的理解和赏析，不正确的一项是(3分) A.张若虚诗开篇“春江潮水连海平，海上明月共潮生”用宏大笔触描绘了春江月夜的壮阔景象，以月为核心意象串联全文，是课内重点讲解的开篇写法。 B.杨广诗短短四句，依次写了暮江、春花、流波、明月、星子等意象，紧扣“春”“江”“花”“月”“夜”五个核心元素，符合乐府旧题的创作要求。 C.两首诗都写到了“江月”的意象：张若虚诗中的月是承载时空哲思的载体，杨广诗中的月是点缀春江夜景的景物，二者内涵完全一致。 D.两首诗都突破了南朝时期该旧题的艳情局限，转向对自然景色的描绘，为唐代山水诗的发展奠定了基础。 16.扬州文旅局正在打造“春江花月夜”城市文化IP，计划推出同题诗作对比宣传短视频，请你选择一个任务完成，任务①：为张若虚和杨广的诗作各撰写一个30字以内的短视频标签，适配平台传播逻辑；任务②：从内容和主旨角度分析张若虚诗作影响力远超杨广作品的原因，作为短片旁白的核心内容。总字数不超过200字。（6分） 【参考答案】 15.C【解析】两首诗的“江月”内涵差异极大：张若虚笔下的月既是景物，也是触发时空哲思、承载羁旅愁思的核心载体，具有多重象征意义；杨广笔下的月仅为普通的写景元素，没有深层内涵，本题迁移课内《春江花月夜》意象内涵的核心知识点。 16.短视频标签：①孤篇压全唐 扬州春江月夜文化IP的核心经典文本（3分） ②隋代帝王革新乐府 极简写意春江夜景的先行者之作（3分） 差异分析：①内容层面，杨广诗作仅为20字短篇写景，内容单薄，仅停留在景物描摹的表层；张若虚诗作不仅有极致的春江月夜景物描写，还融入了游子思妇的羁旅愁思，内容层次更丰富（3分）。②主旨层面，杨广诗作无深层内涵，仅为写景应酬之作；张若虚诗作创新性加入“人生代代无穷已，江月年年望相似”的哲思，将景、情、理融合，对人生意义的追问具有跨时代普适性，因此影响力远超前者。（3分） 【诗歌直译】 暮色笼罩下的江面风平浪静，仿佛凝固了一般静止不动；江岸的春花正烂漫盛放，满眼都是蓬勃浓烈的春意。流动的水波载着月影缓缓向远方流去，涨起的潮水裹挟着满天星光奔涌而来，水天交织出一片璀璨的夜景。 （三）阅读下面的古诗词，完成小题。 将进酒 唐·李白 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。 将进酒 唐·李贺 琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。 吹龙笛，击鼍鼓；皓齿歌，细腰舞。况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。 劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶【注】坟上土。 【注】刘伶：魏晋名士，“竹林七贤”之一，以嗜酒闻名。 15.下列对两首诗的理解和赏析，不正确的一项是(3分) A.李白《将进酒》开篇以黄河水奔流不复回、人生青丝变白发两个夸张对比，点明时光易逝的核心触发点，是课内重点讲解的起兴手法。 B.李贺《将进酒》开篇从酒具、酒色、酒味写起，极力渲染宴席的奢华热闹，为下文的抒情做铺垫。 C.两首诗都写到了“饮酒”的核心主题：李白的酒是消解怀才不遇愤懑的载体，李贺的酒是消解青春易逝焦虑的载体，都饱含对现实的不满。 D.两首诗的风格都豪放飘逸，都运用了大量宏大的自然意象，展现了盛唐诗歌的磅礴气象。 16.中国白酒博物馆“诗酒文化”展区正在更新展品，需要你为两首同题《将进酒》的组合展牌撰写介绍内容，请选择其中一个任务完成，任务①：分别用一个不超过50字的句子概括两首诗的核心风格定位；任务②：结合文本分析李白“才人”、李贺“鬼才”的才气体现差异，作为展牌的主体说明。总字数不超过250字。（6分） 【参考答案】 15.D【解析】李贺为中唐诗人，其《将进酒》的意象多为宴饮相关的精细具象，风格奇崛冷艳，并非豪放飘逸的盛唐气象，也没有大量运用宏大自然意象，本题迁移课内李白诗歌风格的核心知识点。 16.①风格定位：李白《将进酒》：盛唐狂放诗风代表，以酒抒怀，尽显盛唐士人昂扬自信的精神气质。（3分）李贺《将进酒》：中唐奇谲诗风代表，以酒消解焦虑，尽显中唐文人迷茫颓废的时代气质。（3分） ②才气差异：李白的“才”是外放张扬的狂放之才，以黄河、高堂白发等宏大意象起兴，哪怕怀才不遇仍有“天生我材必有用”的底气，充满盛唐气象；李贺的“才”是内敛冷峭的奇谲之才，以琉璃钟、琥珀酒、桃花红雨等精细冷艳的意象落笔，充满青春易逝的焦虑，想象诡异独特，尽显“鬼才”特质。（4分） 【诗歌直译】 剔透的琉璃酒杯中，盛着如琥珀般醇厚浓亮的佳酿；酿酒槽口缓缓滴落的新酒，还泛着珍珠般温润的艳红光泽。席上烹制的是龙肝凤髓般的珍馐美味，烹煮时油脂像白玉凝脂般簌簌滑落；绣着纹样的丝质帷帐团团围住宴席，四下里都飘着馥郁的香气。乐工吹起雕着龙纹的长笛，敲响用扬子鳄皮蒙制的鼍鼓；面容姣好的歌姬露着洁白的牙齿婉转歌唱，腰肢纤细的舞女随着节拍翩跹起舞。更何况正是大好春光，天色却已近黄昏，院中的桃花纷纷飘落，就像一场簌簌而下的胭脂红雨。我劝你不如终日都喝得酩酊大醉才好；你看那以好酒闻名的刘伶，死后就算有再多美酒，也浇不到他坟头的黄土上啊。 （四）阅读下面的古诗词，完成小题。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 北宋·苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 鹧鸪天·重过阊门万事非 北宋·贺铸① 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅②两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？ 【注】①贺铸这首词是悼念亡妻赵氏所作，阊门是他和亡妻曾经共同居住的地方。②新垅：指亡妻的新坟。 15.下列对两首词的理解和赏析，不正确的一项是(3分) A.苏轼《江城子》开篇“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”直接点明生死相隔的时间和对亡妻的深切思念，质朴深情，是课内重点讲解的开篇抒情手法。 B.贺铸《鹧鸪天》开篇“重过阊门万事非，同来何事不同归”以反问语气，直接抒发了物是人非、失去妻子的悲痛，极具感染力。 C.两首词都运用了虚实结合的手法：苏轼的词实写自己的衰老，虚写梦中与妻子相逢的场景；贺铸的词实写重过旧居的所见所感，虚写妻子生前挑灯补衣的场景，虚实交织，更添悲痛。 D.两首词都融入了词人自己的身世之感：苏轼的“尘满面，鬓如霜”是因为政治失意，贺铸的“梧桐半死”是因为仕途不顺，悼亡之情与身世之悲完全割裂。 16.头部人文播客《词里人生》正在策划“宋代悼亡词”专题节目，需要你撰写本期节目的核心口播片段，请选择其中一个任务完成，任务①：分别提炼两首词选取的私人化纪念场景；任务②：说明这类私人化场景抒情的共通艺术效果，作为主播的核心观点输出内容。总字数不超过120字。（6分） 【参考答案】 15.D【解析】两首词都将悼亡之情和自身的身世之悲深度融合，并非割裂：苏轼的“尘满面，鬓如霜”既写自身衰老，也暗含政治失意的沧桑；贺铸的“梧桐半死”既写丧偶之痛，也暗含自身仕途不顺的飘零感，本题迁移课内《江城子》“情感多重融合”的核心知识点。 16.①私人化场景：①苏轼《江城子》选取的是梦境复现的年少相处场景：梦中亡妻正坐在小轩窗前梳妆，是二人年少相守的温馨记忆片段。（3分）②贺铸《鹧鸪天》选取的是事后追忆的日常烟火场景：亡妻生前深夜挑灯为自己补衣的细碎生活片段，是夫妻相守的平实烟火记忆。（2分） ②共通效果：①两首词都以只有夫妇二人才懂的私人化细节避免空泛抒情，让悲痛更真实可感。（3分）②两位诗人将自身仕途失意的身世之悲融入悼亡之情，打破了传统悼亡词仅写私情的局限，情感厚度远超同类作品。（3分） 【诗歌直译】 再次来到苏州阊门，只觉得周遭一切都早已物是人非；当初我们明明是一同来到此处，为什么如今却不能相伴着一起回去？我就像被秋霜寒侵后半死不活的梧桐树，又像一头羽毛尽白的鸳鸯，失去了伴侣只能独自孤飞。原野上的青草，叶尖的晨露才刚刚被晒干（就像你短暂的生命倏然消逝）；从前我们同住的旧居，和你如今长眠的新坟，两处都让我牵挂留恋，难以释怀。如今我孤零零躺在空荡荡的床上，听着南窗外淅淅沥沥的雨声；今后还会有谁，能再像你从前那样，深夜挑着灯盏为我缝补衣衫呢？ 学科网（北京）股份有限公司 $