宋1（372-413）-中学生古典诗词300篇+300篇

新编中学生古典诗同300篇+300篇 先主李昪于公元938年建国至975年后主亡国，计三十八年，作此词时距离南唐立国近四十年。③三千 里地山河：南唐版图共三十五州，方圆三千里，当时堪称大国。④凤阁龙楼：雕龙饰凤的台阁。霄汉：高 空。玉树琼枝：泛指奇花异草。烟萝：草木丛生、烟聚萝缠的景象。干戈：古代干指盾，戈为矛。干戈泛指 兵器，此处指战争。此句意谓，宫中危楼高阁，栖凤盘龙，上迫云霄；御园内遍布名花奇树，草木葳蕤，烟聚 萝缠，一派豪华的景象，足可见其奢华。⑤沈腰：《梁书·沈约传》中说，沈约与徐勉的信中称自己老病： “百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。”后人因以“沈腰”指腰肢消瘦。潘鬓：潘岳《秋兴赋》 说：“斑鬓髟以承弁（帽）兮。”后人以“潘鬓”作鬓发斑白的代称。李煜用了这两个典，极言自已被俘后精神 与肉体上的苦闷和摧颓。⑥庙：指太庙，古代帝王供奉祖先之处。辞庙：表示拜别祖先，离开故园。教坊： 掌管宫廷音乐的官署，此处指宫廷乐伎。宫娥：即宫女。此三句意谓，最是在仓皇之中永远地拜别太庙之 时，教坊中依旧奏起别离的笙歌，面对这些幽居深宫、只知欢娱的宫女，只能挥泪而别。 ■赏析 李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不保夕的日子，随 时都有灭国被掳的危险，这在南唐君臣的心中投下了很深的暗影。大臣徐楷临终时就说：“吾今乃免为俘 虏矣！”庆幸自己逃过了做亡国之俘的下场。李煜则肉袒出降。作为俘虏，他与子弟四十五人被兵押往北 方，从此开始了忍辱含垢的生活。三年之后，宋太宗毕竟容不下这个亡国之君，将他毒死在汴京，李煜时 仅四十二岁。本词写于他生命中的最后几年，全词的语言明白如话，而感情却深曲郁结。李煜词之所以 226 有语浅情深的艺术效果，在于他直率地披露了亲身的感受。读李煜的词，自觉一种开诚相见的情怀与毫 不掩饰、绝无拘束的勇气。此词的另一个特点是对比的运用。上片极言太平景象，家国一统、山河广阔、 宫阙巍哦、花草艳美，都反衬出词人被俘后的凄凉悲苦，从而揭示了他绵绵不尽的哀愁。 王禹偁(cheng)(954一1001)，字元之，济州巨野（今属山东）人。北宋文学家。世代务农。太平兴国 八年(983)进士。历任右拾遗、翰林学士知制诰。遇事敢言，曾上《御戎十策》，陈说防御契丹之计。屡以 事贬官。真宗时，预修《太祖实录》，直书史事，为宰相不满，出知黄州，作《三黜赋》以见志。后迁蕲州，病 卒。文学韩愈、柳宗元，通俗畅达，诗崇杜甫、白居易，风格接近白居易。有《小畜集》。 村行 王禹偶 马穿山径菊初黄①，信马悠悠野兴长③。万壑有声含晚籁③，数峰无语立斜阳④」 棠梨叶落胭脂色⑤，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅⑦？村桥原树似吾乡⑧。 ■注释 ①穿：穿过。山径：山间小路。②信马：骑马不驱，任凭马行。悠悠：自得的样子。野兴：郊野游乐的 兴致。③万壑(hè)：无数的山沟。晚籁(Iài):这里指傍晚大自然的声响。④立斜阳：立在斜阳之下。 ⑤棠梨：植物名，白棠。胭脂色：像胭脂一样的颜色。⑥荞麦：草本植物名，籽可磨粉供食用。白雪：指荞 麦花的颜色。⑦何事：为什么。吟余：吟咏之后。惆怅：伤感的样子。⑧原树：山原上的树木。 ■赏析 此诗为王禹偁于太宗淳化二年(991)被贬为商州团练副使时写的。在这期间，他写了不少写景抒情 的诗，《村行》是较为出色的一首。 该诗写了秋天傍晚的山村景色。诗中写景形象细腻，“万壑”两句更见其巧：大自然的声音从无数山 沟传来，一个个山峰默默地立于夕阳之中。作者捕捉住了景物特色，读后让人有身临其境之感。落叶的 棠梨、开花的荞麦、村边的小桥、山上的树木，无处不勾起游子的情思，远离的家乡与眼前的情景何其相似 啊！悠悠的兴致化作了思乡的漠漠情愁，前后心境的转换，都由写景带出，更是巧中见巧。 潘 ■ 潘阆(1àg)(?一1009)，字梦空，号逍遥子，大名（今属河北）人。宋太宗时因能作诗而被推荐，赐进 士及第，授四门国子博士。曾几次被贬谪。真宗时任滁州（今安徽滁县）参军。以诗著名，有《逍遥词》，今 仅存《酒泉子》十首。 酒泉子 潘阆 长忆观潮”，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空⊙，万面鼓声中① 弄潮儿向涛头立⑤，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒⑥。 ■注释 ①长：常常。观潮：观看潮涨潮落。②满郭：满城。③来：指潮涨起来的时候。④此句意谓潮涨的声 音如万面鼓声齐鸣，形容气势很大。⑤涛头：潮头。立：站。⑥梦觉：梦醒。 ■赏析 钱塘江向以潮盛著称。北宋时期，观潮胜地在杭州。夏历八月十八日是钱塘江潮汛的高潮期，那时， 这一天是“潮神生日”，要举行观潮庆典，仪式非常隆重。每到这一天，官民各色人等，倾城出动，车水马 龙，彩旗飞舞，盛极一时。还有数百健儿，披发文身，手举红旗，脚睬浪头，争先鼓勇，跳入江中，迎着潮头 前进。潮水将至，远望一条白线，逐渐推进，声如雷鸣，越近高潮，声势越大，白浪滔天，山鸣谷应。当地居 民，就直接称呼钱塘江为“海”，称江堤为海堤。潘阆因言行“狂妄”被斥逐，漂泊江湖，卖药为生，曾流浪到 杭州。涨潮的盛况留给他极其深刻的印象，以致后来经常梦见涨潮的壮观景象。这首小词，便是他回忆 227 观潮盛况时所作。 本词起笔便写出了万头攒动、争睹奇观的场面，“长”字表明作者对于杭州观潮盛况，永世难忘，经常 ZH O 回想。一个“争”字将杭州人倾城而出，拥挤于钱塘江边，踮起脚尖，伸长脖子争看江面潮水上涨的情景尽 现眼底。三、四句运用了比喻、夸张的手法，“沧海空”“万面鼓”渲染出了钱塘江潮排山倒海的气势，这气 势不能不让人陶醉。 接下来对弄潮儿的描写为全词的高潮，所谓“弄潮儿”就是敢于在风口浪尖上向潮头挑战，戏弄潮头、 藐视潮头的健儿。“手把红旗旗不湿”，显出弄潮儿的豪迈气概，他们向涛头挺立，出没于起伏动荡的惊涛 骇浪中，手举红旗，红旗不被潮水溅湿，这是不可思议的奇迹，也是不可多见的奇观！ 末两句呼应开头，突出了“忆”的主题。“梦觉尚心寒”，作者用自己的感受一连做梦也被惊险的弄 潮场面吓得胆战心寒，烘托“弄潮儿”的精彩表演，实际是对“弄潮儿”的热情歌颂。 全词豪迈、雄伟。据《古今词话》载，此词享有盛名，苏轼曾亲笔书写在玉堂屏风上，石曼卿还请画师 绘成图。 蒨桃，生卒年不详，北宋寇准的小妾。 呈寇公① 蒨桃 一曲清歌一束绫，美人犹自意嫌轻®。 不知织女萤窗下③，几度抛梭织得成？ 新编中学生古典诗同300篇+300篇 ■注释 ①原诗二首，此选其一。②意嫌轻：嫌礼物轻。③织女：指织绫的女子。 ■赏析 寇准是北宋名相，为人正直，是一位有功于国的大臣，但生活上非常豪华奢侈。在一次宴会上，寇准 把束绫赠给歌姬，歌者对所赠的束绫不满意。蒨桃听说这件事，就写此二首诗呈寇准，这是第一首。前两 句写歌女，三、四句转写织女的辛劳，诗中将寇准的滥赏、美人的轻浮与织绫女的辛苦劳作作以鲜明对照， 大胆揭示了当时社会的不平等。一曲清歌便抵得过一束红绫，而这红绫又是织女在织机旁几度辛苦才织 成的，倾向性比较明确。诗从字面上看是批评歌姬，但实际上是给滥赏歌姬的寇准以曲笔批评。 全诗出语坦率，倾向鲜明，表现蒨桃对不合理的社会现象的指责和对织女的同情，由此可见她是一个 富有同情心和正义感的才女，可惜这位名相对蒨桃之言却不以为然，反映了寇准思想的另一面。 ■ 228 林逋(967一1029)，字君复，钱塘（今渐江杭州）人。少孤家贫，力学苦吟。生性恬淡好古而不趋荣利。 早年曾放游江、淮间，后归杭州，结庐西湖孤山，20年足不入城市，隐逸不仕。终身不娶，而以植梅畜鹤自 娱，故有“梅妻鹤子”之称。卒后赐谥“和靖先生”。诗学贾岛，多写其清苦幽静之隐逸生活，风格清隽淡 远，有《林和靖先生诗集》。 山园小梅 林逋 众芳摇落独暄妍①，占尽风情向小园®。疏影横斜水清浅③，暗香浮动月黄昏④。 霜禽欲下先偷眼⑤，粉蝶如知合断魂⑥。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽⑦。 ■注释 ①众芳：百花。摇落：凋落、零落。暄妍：鲜明而美丽。②占尽风情：独占风光。③疏影：指梅枝。 ④暗香：幽香。⑤霜禽：羽毛洁白的鸟。或谓寒鸟，亦通。偷眼：偷看。⑥合：应该。断魂：形容神往之至。 ⑦“幸有”二句谓梅品格幽逸，只合与诗人为伴，低声吟咏，无须俗人唱歌、饮酒前来凑趣。微吟：低声吟 咏。狎(xá)：亲近，狎玩。檀板：檀木制成的歌板，附和音乐节拍之用。金樽：泛指酒器。 ■赏析 林逋的这首代表作，是历来咏梅之名篇。诗借吟咏梅品之幽独超逸，寄寓隐逸之幽趣。诗之前三联 是第一层次，着力从三个角度表现梅品之幽独超逸。首先，以“众芳摇落”反衬梅之“独暄妍”，进而强调它 “占尽风情”。“独”字既有梅花临寒独自开之意，更体现出梅品之拔俗。其次，借梅的形神之描绘，表现梅 之神清骨秀。“疏影”句由视觉写梅之色，着力表现清水映衬下梅疏淡横斜之幽姿。“暗香”句则又由味觉 写月色照映下梅细腻如缕之幽香。而二句对举，又以枝上明月与枝下清溪会同梅树构成一幅意境清幽淡 远的月溪梅影图。再次，借“霜禽偷眼”与“粉蝶断魂”表现梅之幽独高洁。尾联是第二层次，旨在以梅寓 情，表现隐逸幽趣。梅幽独超逸，故诗人可以与之“相狎”。一个“狎”字既写出了诗人幽隐之趣，又自然含 有借梅之幽独高洁表现自己幽逸如梅之品格的意思在内。 这首诗虚实相间，正面描绘与侧面烘托、映衬相互结合，鲜明地表现出梅花的气质风韵，使之形神兼 备，生动传神。故而此诗自来深受推许，尤其是描写梅之形神的“疏影”“暗香”二句，更成咏梅之绝唱。欧 阳修曾说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”王十朋则以“暗香和月入佳句，压尽千古无诗才”称赏。姜夔 更以“疏影”“暗香”为名作自度曲，成为后世填写梅词之调名。后世所以如此推许，正在于这首诗“曲尽梅 之体态”，把梅幽独超逸之神韵鲜明地表现出来了。而林逋所以能这样，又在于他澄澹高逸的人格追求。 这样说来，他写梅花，实际上便是自写，以梅为其人格之化身。林逋赢得“梅妻鹤子”之誉，可谓良有以也。 因而，理解这首诗，便不能脱离诗人自身的精神气质、人格操守。 ■ 柳永（约987一约1053），北宋词人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆(q)卿，排行第七，崇安（今 属福建)人。世称柳七、柳屯田。由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作 风。当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗批了四个字说：“且去填词。”柳永在受了这种打击之后，别无出路， 只好以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，过着流浪的生活。景祐年间才考取了进士，官屯田员外 郎。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于描写羁旅行役之情。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融， 语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，有“凡有井水饮处，即能歌柳词”之说，对宋词的发展有一定影响。 《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。《煮海歌》描写盐民贫苦生活，甚痛切。但作品中时有颓废思想 和庸俗情趣。诗仅存数首，有《乐章集》。 雨霖铃① 柳永 寒蝉凄切®，对长亭晚③，骤雨初歇④。都门帐饮无绪⑤，留恋处⑥，兰舟催 发⑦。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节®！今宵酒醒何处⑧？杨柳岸、晓风残 月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⑥，更与何人说？ ■注释 229 ①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山判乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声，为悼念杨贵 妃，便作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。此调声情哀怨，篇幅较长。②寒蝉：这里指秋蝉。凄 NG 切：形容蝉声凄凉而悲切。③长亭：古时设在大道旁的亭屋，人们相送时多于此处作别。④骤雨：阵雨。 歇：这里指雨停。⑤都(dū)门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪：没有情绪，无精打采。⑥留恋 处：一作“方留恋处”。⑦兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟，后用作船的美称。催发：催人登舟开 船。⑧执手：彼此双手相握的样子。⑨凝噎(y):悲痛气塞，说不出话来，一作“凝咽”。⑩去去：重复言 之，表示行程之远。①暮霭（ǎ）：傍晚的云气。沉沉：这里形容云气密结的样子。楚天：南方的天空。古 时长江下游地区属楚国，故称。②那堪：哪能受得住。清秋节：指凄清的秋天。⑧今宵：今夜。④经年：隔 年。⑤虚设：白白地存在着。⑥风情：这里指情思。 ■赏析 此词表现作者离汴京南下时与恋人长亭送别的情景。柳永多作慢词，长于铺叙，在词史上，双调慢词 《雨霖铃》最早的作品，当推此首。 上片记别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟催发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的 场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的刷曲，融情入景，展示了令人伤心的一幕。“念”字后“去 去”连用，给人以去路茫茫之感，“暮霭沉沉”，又平添了辽远之意，浓密的烟霭中，离愁之深，可以想见。 下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。伤离惜别，自古皆然。而此时正值冷落凄凉的秋季，离情 更甚于常时，“更那堪”三字使感情色彩得以增强。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却 仍借酒浇愁以致沉醉。“杨柳岸，晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落 的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“干 种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复，又一气贯注地拐发了“相见时难别亦难”的不尽 愁思。 柳永词风明白晓畅，情事俱显，其词盛行于市井巷陌，与此不无关系。 新编中学生古典诗词300篇+300篇 凤栖梧0 柳永 伫倚危楼风细细③，望极春愁，黯黯生天际③。草色烟光残照里，无言谁会 凭栏意④？ 拟把疏狂图一醉⑤，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔⑤，为伊消得 人憔悴⑦。 ■注释 ①凤栖梧：词牌“蝶恋花”的别名。②伫：久立。危楼：高楼。③黯黯：心神沮丧的样子。④会：理解。 ⑤拟把：打算。疏狂：生活放纵，无拘无束。⑥衣带渐宽：人渐瘦，因而衣带渐宽。汉乐府《古歌》：“离家日 渐远，衣带日趋缓。”⑦伊：人称代词，她，这里指其恋人。消得：值得。 ■赏析 这首词描写对恋人那种深沉执着的思念之情。上片写的是“春愁”，泛泛写来，使人感到似乎是漂泊 230 的游子在登楼赏春时都会有的那种闲愁。因为没有交代他为何而愁，为准而愁，这样写是为下片留有余 地。下片前三句先写他想用疏狂醉酒的方法来排遣春愁，但却适得其反。那么，这种无法排遣的春愁到 底是什么呢？结尾两句侧把“春愁”的底蕴和盘托出。至此，全篇的主题也就明朗化了。原来作者是以他 自己甘受相思之苦来表示对爱情的忠贞。这两句以生动鲜明的形象抒写出刻骨相思、坚贞不渝的真挚感 情，艺术感染力极强，与《诗经·卫风·伯兮》中的“愿言思伯，甘心首疾”有异曲同工之妙。 望海潮 柳永 东南形胜①，三吴都会②，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕③，参差十万 人家。云树绕堤沙①，怒涛卷霜雪，天堑无涯⑤。市列珠玑⑥，户盈罗绮⑦，竞 豪奢。 重湖叠献清嘉⑧，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴①，菱歌泛夜，嬉嬉钓 叟莲娃。千骑拥高牙①，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤 池夸⑧。 ■注释 ①形胜：形势重要，交通便利的地区。②三吴：今天江苏南部、浙江北部和东部一带。这里古代是吴 郡、吴兴郡和会稽郡，都曾经属于吴国。钱塘旧属吴郡。③风帘翠幕：挡风的帘子和翠色的帷幕。 ④云树：指入云的高树。⑤天堑(qiàn):天然的险阻，这里指钱塘江。堑，坑。⑥珠玑：珠宝。⑦罗绮：指 服装。⑧重湖：北宋时，西湖有外湖、里湖之别，故称重湖。叠喻(yǎ)：层层叠叠的山峰。清嘉：清秀美 丽。⑨羌管：笛子。相传笛子是羌（我国古代西北方的一个民族）地出产的。弄：吹奏。①菱歌泛夜：菱歌 在夜空中飘浮。①高牙：即高大的牙旗（军前大旗）。拥，拥簇。①图：描绘。①凤池：凤凰池，中书省所在 地。唐宋时中书省是最高级行政机关，这里用来指朝廷。 ■赏析 宋仁宗在位时期，人民生活比较安定，生产力有较大的发展，出现了国家富庶、经济繁荣的局面。由 于柳永在这个特定的时代中长期地过着都市生活，便很自然地在他的一些词中反映了这种景象。同时， 柳永善于用慢词写这类的题材，因此可以说这首词代表了他这类作品的成就。据罗大经《鹤林玉露》记 载，这首词是词人写来献给当时驻节杭州的两浙转运使孙何的，但主要内容仍然是咏叹杭州湖山的美丽、 城市的繁华。 上片两个四字对句便点明了这两点，交代了杭州的地理位置、悠久的历史。湖上的桥梁、桥边含烟惹 雾的杨柳、室内翠色的帷幕，让人体会到这个大都市物阜民康的面貌。接着，词人又将注意力移到了钱塘江：入 云的高树环绕着江堤的沙路，奔腾的江涛翻卷着雪白的浪花，“天堑”写出了钱塘江的雄伟、广阔和险要。 下片分两层，“重湖”三句，就西湖本身写。以“清嘉”二字赞“重湖”和“叠谳”，又以“三秋桂子”“十里 荷花”分别与“叠谳”“重湖”相应。“羌管”三句，写了湖上的居民。这里只是写城市普通人民的生活，暗示 了那些达官贵人的安逸。以上为一层，重点写了西湖。“千骑”三句，是对孙何的赞颂。成千的骏马拥簇 着高大的牙旗，衬托了他显赫的气势，接着写他日常行乐，从而烘托了当时太平无事的情况。最后的“异 日”两句，是对孙何的美好祝愿一祝愿他内调中央。但是，曾经住过杭州的人，即使高升了，又如何舍得 这个美丽的城市呢？只好将它画下来，带进京去，夸示于同僚了。这一层虽是词中应酬话，但仍归结到对 于杭州的赞美。 八声甘州@ 柳永 对潇潇暮雨洒江天⑦，一番洗清秋。渐霜风凄紧⑧，关河冷落④，残照当楼。 是处红衰翠减⑤，苒苒物华休⑥。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈⑦，归思难收⑧。叹年来踪迹，何事苦淹留⑨？想 佳人、妆楼颗望①，误几回、天际识归舟。争知我®，倚阑千处，正恁凝愁⑧！ ■注释 ①唐教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》。因属边地乐曲，故以甘州为名。《八声甘州》是从大曲《甘 州》截取一段而成的慢词，因全词前后共八韵，故名八声。《词谱》以柳永为正体。②潇潇：形容雨声急骤。 或云小雨之貌。③凄紧：一作“凄惨”。④关河：山河。关，关山之地。⑤是处：到处，处处。红衰翠减：红 花绿叶，凋残零落。李商隐《赠荷花》：“此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”翠：一作“绿”。⑥苒苒（「ǎ）： 茂盛的样子。一说，同“冉冉”，犹言“渐渐”。物华休：指岁时入秋，景物凋零。⑦渺邈：遥远。⑧归思：回231 乡的心情。⑨淹留：久留。⑩颗(y6g)望：凝望。一作“长望”。①天际识归舟：语出谢朓《之宣城郡出新 林浦向板桥》的“天际识归舟，云中辨江树”。②争：怎。⑧怎(nè)：如此，这般。凝愁：凝结不解的深愁。 ■赏析 这首望乡词通篇贯穿一个“望”字，作者的羁旅之愁、漂泊之恨，尽从“望”中透出。 上片是登楼凝望中所见，无论风光、景物、气氛，都笼罩着悲凉的秋意，触动着主人公的归思。“渐霜 风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，在深秋萧瑟的景象中表现了游子的情怀，连鄙薄柳词的苏轼也以为 “此语于诗句不减唐人高处”。 下片是望中所思，从自己的望乡想到意中人的望归。她不但“妆楼题望”，甚至还“误几回、天际识归 舟”，望穿秋水之际，对自己的迟迟不归已生怨恨。如此着笔，便把本来的独望变成了双方关山远隔的干 里相望，现出两地同心，俱为情苦。虽然这是想象之辞，却反映了作者对独守空闺的意中人的关切之情，似 乎在遥遥相望中互通款曲，进行心与心的交流，从而暗示读者：其人未归而其心已归，这就更见出归思之切。 ◆ 范仲淹(989一1052)，字希文，苏州吴县（今江苏苏州）人。北宋著名的政治家、文学家、军事家。范仲 淹两岁时，父亲病故，母亲谢氏改嫁朱文翰（当时任平江府推官），范仲淹遂改名朱说。四岁时随继父北归 长山县河南村（今邹平长山镇河南村），继父让范仲淹经商、学艺，皆不喜欢，唯愿读书。因随母改嫁备受 歧视，加之家境贫寒，范仲淹自幼形成自强不息的性格。大中祥符二年(1009)，范仲淹到长白山澧泉寺借 读，每日仅以粥充饥，笃学不辍。有时候，读书到深更半夜，实在倦得张不开眼，就用冷水泼在脸上，等倦 意消失了，继续攻读。这样苦读了五六年，终于成为一个很有学问的人。29岁时，复姓范，改名仲淹。后 历任大理寺丞、秘阁校理、太常博士、右司谏、枢密副使、参知政事等职，曾出任陕西宣抚使、陕西四路安抚 新编中学生古典诗词300篇+300篇 使，又曾做过泰州、楚州、陈州、睦州、饶州等地方官。范仲淹为政清廉、刚直不阿，因力主改革，屡遭诬谤， 几度被贬。1052年病逝于徐州，终年64岁。是年十二月葬于河南洛阳东南万安山，谥“文正”，封楚国 公、魏国公。所作散文，多为阐述其政治主张，以“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”之句表达其忧国忧 民的心情。所作诗词豪放，以反映边地风光和征战劳苦见长，如《渔家傲》，但流传不多，有《范文正公集》。 江上渔者@ 范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美②」 君看一叶舟⊙，出没风波里①。 ■注释 ①渔者：打鱼的人。②但：只，仅仅。③一叶舟：像树叶一样在江河中漂流的小船。④出没（ò）：指 一会儿看得见，一会儿看不见。 ■赏析 这首诗题目的意思是：江上打鱼的人。前两句讲江上的行人喜爱鲈鱼的鲜美，后两句讲捕鱼的艰险。 232 整首诗的意思是吃鱼的人要想到捕鱼人的艰辛，表达了诗人对劳动人民的同情。 渔家傲①·秋思 范仲淹 塞下秋来风景异®，衡阳雁去无留意③。四面边声连角起①，千嶂里⑤，长烟 落日孤城闭⑥。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计①。羌管悠悠霜满地⑧，人不寐⑨，将军白 发征夫泪。 ■注释 ①渔家傲为词牌名，北宋流行，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”句，便取“渔家傲”三字 作词名。②塞下：边地。风景异：指景物与江南一带不同。③衡阳雁去：雁去衡阳的倒文。湖南衡阳县南 有回雁峰，相传雁至此不再南飞。④边声：马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之声。角：军中的号角。 ⑤嶂(zhang):像屏障一样并列的山峰。⑥长烟：荒漠上的烟。⑦燕(yan)然：山名，即今蒙古境内之杭爱 山。勒(I):刻石记功。东汉窦宪追击北匈奴，出塞三千余里，至燕然山刻石记功而还。燕然未勒：指边 患未平、功业未成。无计：无法。⑧羌管：羌笛。霜满地：喻夜深寒重。⑨寐(mèi):睡，睡着。 ■赏析 1038年西夏元昊称帝后，连年侵宋。由于积贫积弱，边防空虚，宋军一败于延州，再败于好水川，三 败于定川川寨。1040年，范仲淹自越州改任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安）。延州为西夏出入要冲， 战后城寨焚掠殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可能即作于知延州时。原有数阕，皆以“塞下秋来”为 首句，欧阳修尝称为“穷塞外之词”。范仲淹以其守边的实际经历首创边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词 风，为苏辛豪放词导引先路。 词的上片着重写景，而景中有情；下片着重抒情，而情中有景。这恰与《苏幕遮》相似。但它的题材与 风格却是有别于《苏幕遮》的。 首句“塞下秋来风景异”，点明地域、时令及作者对边地风物的异样感受。次句“衡阳雁去无留意”以 南归大雁的径去不留，反衬出边地的荒凉，这是托物寄情。接着，“四面边声”三句，用写实的笔法具体展 示出塞外风光，着重渲染战时的肃杀气象。“长烟落日”，画面固不失雄阔，但续以“孤城闭”三字气象顿然 一变，暗示敌强我弱的不利形势。 下片“浊酒一杯”二句，写戍边将士借酒浇愁，但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思？久困孤城，他们早 已归心似箭，然而边患未平，功业未成，还乡之计又何从谈起？“羌管悠悠”句刻画入夜景色，而融入其中 的乡恋益见浓重。“人不寐”二句，直道将军战士之感伤，并点出使他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如雨的 正是这种感伤之情。 不言而喻，此词表现边地的荒寒和将士的劳苦，流露出词人出师无功、乡关万里的怅恨心声，写得慷 慨悲凉，同样表现了词人抵御外患、报国立功的壮烈情怀。 苏幕遮① 范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波②，波上寒烟翠③。山映斜阳天接水，芳草无情， 更在斜阳外。 黯乡魂④，追旅思⑤，夜夜除非，好梦留人睡⑥。明月楼高休独倚，酒入愁肠， 化作相思泪。 ■注释 ①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家用此调另创新曲。又 名“云雾敛”“鬓云凇令”。②波：水波。③寒烟翠：空翠而略带寒意的烟雾。④黯乡魂：用江淹《别赋》“黯 然销魂”语。黯，形容心情忧郁。乡魂，即思乡的情思。⑤追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁()旅之思。 ⑥此句意谓好梦做得很少，长夜不能入眠。 ■赏析 此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。 “碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了极天际地的苍莽秋景，为元代王实甫《西厢记》 “长亭送别”一折所本。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相 连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里的碧云、黄叶、绿波、翠烟构成一幅色彩斑 233 斓的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜阳”又点 出所状者乃是薄暮时分的秋景。“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。 “芳草”历来也是别离主题赖以生发的意象之一，如传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青河畔草，绵绵 思远道。”李煜的《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。下 片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的还乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句是说 只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就 暂时无计可消了。“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远跳，以遣愁怀，但明 月圆圆，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。最后二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块 垒，但这一遣愁的努力也归于失败，“酒入愁肠，化作相思泪”。全词低回婉转，而又不失沉雄清刚之气，是 真情流溢、大笔奋起之作。 先 张先(990一1078)，字子野，乌程（今浙江湖州）人。宋仁宗天圣八年(1030)进士。曾任吴江知县、嘉 禾判官。历官都官郎中。与晏殊、欧阳修、王安石、苏轼均有往还。晚年优游乡里，以泛舟、垂钓为乐，与 歌儿舞女为伍，流连市井风月生活。工诗，尤以词名，其词与柳永齐名，较为含蓄，韵味隽永。有《安陆 词》，又名《张子野词》。 天 仙 子① 张先 时为嘉禾小悴②，以病眠，不赴府会。 新编中学生古典诗词300篇+300篇 《水调》数声持酒听③，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜④，伤流 景⊙，往事后期空记省⊙。 沙上并禽池上暝⑦，云破月来花弄影⑧。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静， 明日落红应满径⑨。 ■注释 ①天仙子：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。唐、五代时多以此调咏天仙、仙子（借指妓女）或仙郎。 ②嘉禾：宋时郡名，即秀州，治所在今浙江嘉兴。倅(cu):副职。作者时任秀州通判，为知州掌文书的佐 吏，故云。③《水调》：唐代流行的曲调，一称《水调子》。今所传曲辞皆为绝句。相传为隋炀帝所制。杜牧 《扬州三首》：“谁家唱《水调》？”原注：“炀（隋炀帝）凿运河，自造《水调》。”④临晚镜：傍晚临镜自照。⑤流 景：如流水般消逝的时光。⑥此句意谓言往事已为陈迹，来日之约邈远难凭，都是不现实的，徒然保留在 记忆中。⑦并禽：成对而栖的鸟儿。此指鸳鸯。⑧“云破”句：吴开《优古堂诗话》：“张子野长短句‘云破月 来花弄影’，往往以为古今绝唱。然予读古乐府唐氏谣《暗别离》云：‘朱弦暗断不见人，风动花枝月中影。’ 意子野本此。”⑨落红：落花。 ■赏析 此词是张先于宋仁宗庆历元年(1041)52岁任嘉禾判官时所作。词的内容在刻意伤春之中兼寓伤 234 别，表达作者对流光易逝、人事无凭的嗟叹。词以时间为序，上片由午及晚，写词人的愁闷无聊。作者先 写浓重的排遣不去的愁苦，而后再交代愁苦之因，因而词显得蕴藉，给读者留下广阔的想象空间。下片则 专写晚景，即景生情。着意通过生动妩媚的形象，细腻地传达出一天将尽时领会到的即将流逝的盎然春 意这一曲折复杂的心情，在描绘月夜美丽幽静景色的同时，流露出惜花伤春的叹惜之情。与上片相互照 应，构成整体。这首词内容并不新鲜，但能情景交融，其中“云破月来花弄影”一句，尤以绘景如画著称。 入 晏殊(991一1055)，北宋词人。字同叔，抚州临川（今属江西）人。景德中赐同进士出身。庆历中官至 集贤殿大学士、同中书门下平章事兼枢密使。范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。谥元献。他一生 富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆 宿。擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延已(S)的影响。《浣溪沙》中“无可 奈何花落去，似曾相识燕归来”二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗 文》。又编有类书《类要》，今存残本。 浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台①。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 ■注释 ①“去年”句：语本唐人郑谷的《和知己秋日伤怀》：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。”②香径：花园 里的小径。徘徊：踱来踱去。 ■赏析 这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。上片通过对眼前景物的咏叹，将怀旧之感、伤今之情与惜时之 意交织、融合在一起。“一曲新词酒一杯”，所展示的是“对酒当歌”的情景，似乎主人公十分醉心于宴饮吟 咏之乐。的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌有酒，是作者习于问津也乐于问津的娱乐 遣兴方式之一。然而在作者的记忆中，最难忘怀的却是去年的那次歌宴。“去年天气”句，点出眼前的阳 春烟景既与去年无异，而作者置身的亭台又恰好是昔日饮酒听歌的场所。故地重临，怀旧自不可免。此 句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深惋的伤今之情。这 样，作者纵然襟怀冲淡，又怎能没有些微的伤感呢？“夕阳西下”句，不仅是惋惜时光的匆匆流逝，同时也 是慨叹昔日与伊人同乐的情景已一去不返。细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又 知其难返的心态。下片仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何”二句，属对工整，声韵和谐，寓意深 刻，一向称为名对。上句对春光的流逝示惋惜之情，下句对巢燕的归来兴怀旧之感。人间生死，同花开花 落一样，不由自主，所以说“无可奈何”。旧地重游，前尘往事，亦真亦幻，所以说“似曾相识”。因此，此词 不但以境制胜，还兼以理制胜。 蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露①，罗幕轻寒②，燕子双飞去。明月不谙离恨苦③，斜光到晓 穿朱户①。 昨夜西风凋碧树⑤，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素⑧，山长水阔 知何处！ ■注释 ①槛(jià)：栏杆。兰泣露：兰花上沾着点点露水，如哭泣一般。②罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所 用。③谙：知晓，明白。④晓：早晨。朱户：犹言朱门，指大户人家。⑤西风：指秋风。凋碧树：使碧绿的树 木调零。⑥彩笺(jiā)：彩色的信纸，此处代指书信。尺素：亦为书信代称。古人写信用素绢，通常长约 一尺，故称尺素，语出《古诗》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。” ■赏析 此诗为暮秋怀人之作。 235 开篇由景物起笔。“槛菊愁烟兰泣露”，这亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正是主人公悲凉、迷离而又 孤寂的心态的写照。“轻寒”，既是作者身之所感，又是作者心之所感。“燕子双飞去”，不仅是带有鲜明的 季节特征的景物，而且，燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”。 不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份子然独立 的怅惘。“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映衬。前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之 物。如张九龄的《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时。”孟郊的《古怨别》：“别后惟所思，天涯共明月。” 张泌的《寄人》便径直赞叹明月多情：“多情只有春庭月，犹为离人照落花。”而作者却嗔怪“明月不谙离恨 苦”，当是从另一角度加以生发一月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，不也是情 理中的事吗？后来，苏轼在《水调歌头》中的怅问：“不应有恨，何事长向别时圆”，正是从同一方向去发掘 明月这一意象丰饶而复杂的内蕴。 下片写登楼望远。“昨夜西风”句，使惨淡、凄迷的气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽。西风方烈，碧 树尽凋；木犹如此，人何以堪一由此驰骋想象，作者亦当是朱颜尽改。“望尽”，既表明其跳望之远，也见 出其凝眸之久。但“望尽天涯路”，不见天涯人。既然如此，那就只有寄书达意了。于是引出未二句。“彩 笺”与“尺素”都指代书信。二词重叠使用，一则表示寄书意愿之热切，二则表示欲书内容之繁富。“山长 水阔知何处”，以无可奈何的怅问作结，给人情也悠悠、恨也悠悠之感。 破阵子 晏殊 燕子来时新社①，梨花落后清明。池上碧苔三四，点，叶底黄鹂一两声，日长 飞絮轻®。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎③。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢①，笑 从双脸生⑤。