五代&南唐（363-371）-中学生古典诗词300篇+300篇

新编中学生古典诗词300篇+300篇 ■赏析 这首《菩萨蛮》选自敦煌曲子词，作者不详。这是一首感情浓烈的爱情誓词，通过列举一系列不可能 出现的自然现象来比喻爱情永远不会改变，可与汉代民歌中的《上邪》相媲美。《上邪》中写道：“上邪！我 欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为谒，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”二者虽相距千年， 但无论其内容、格调或表现方法，都极为相似，都是通过逆向想象，借指自然中不可能发生的现象来发誓， 真切、生动地表现了火一般的感情，萌动着蓬勃奔放的生命活力，给人心灵以强烈的震撼，令我们不能不 惊叹民间创作的独特魅力。 词以“枕前发尽千般愿”一句开头，点明了主题。“发尽”二字，非常有力，充分显示了主人公的至情至 性。接着，举出三件不可能发生的事为喻，坚信忠贞的爱情永远不会改变。常言说：“青山不老，绿水长 流。”山河都是永恒的象征，而真诚的爱情也永远不变。主人公将自己的爱情的坚固比之于天地间永恒的 事物，既然“青山烂”“黄河彻底枯”是不可能发生的，那么主人公相信，他们的爱情也是永存的。而中间 “水面上秤锤浮”一句，则从日常生活中抓取喻体，用来说明坚贞爱情的不可怀疑，无法动摇。下片紧承上 片，接着发愿，喻体由地面移向天空，以天体运行的不可改变比喻爱情的忠页不变。参星在西方，商星在 东方，二者永远不会同时出现在夜空，更何况在白日浮现？天体运行按照其固有的规律，“北斗回南面”怎 么可能？“三更见日头”多么荒谬？主入公相信自己的爱情就像日月星辰一样，天长地久，永远不变。下 片与上片融为一体。主人公一口气举出六事发愿，感情真挚、执着、浓烈、奔放，达到了如痴如狂的境地， 220 表现了主人公对真诚爱情的大胆追求，表达直率，毫不掩饰，表现了民间词的显著特色。 望江南① 敦煌曲子词 莫攀我，攀我太心偏②。我是曲江临池柳③，者人折了那人攀④，恩爱一时间。 ■注释 ①敦煌曲子词：保存在甘肃敦煌莫高窟石室里的词，绝大部分为民间作品。②心偏：死心眼儿。③曲 江：在长安东南，是唐代京都长安的游览胜地。曲江临池柳：因游览者众多，池边柳树枝常被攀折，故用来 比喻娼妓屡受摧残的苦状。④者人：“者”同“这”。 ■赏析 曲江池，唐代长安城南供人游乐的场所。曲江池四周，沿池环岸植柳，遍布馆舍妓院。多少唐人笔下 的曲江池，都是追欢逐乐、纸醉金迷、楼船锦绣、繁华竞奢的场所！可是，那些曲江池畔妓女们内心的痛 苦，又有几个人想过？有人只看到她们“昨别下泪而送旧，今已红妆而迎新”，说这是“娼楼之本色也”。不 错，是“恩爱一时间”。但是，是她们不愿有专一而长久的爱情吗？不是！她们只是商品、玩物，她们已经 被剥夺了爱与被爱的权利！唱此词者，正深深了解了这一点。 首小词，有如此高的见地，又有如此令人欲哭无泪的同情和刮目相看的艺术效果，真可传之千古！ ◆ 顾复(xiòg),五代词人。生卒年、籍贯及字号均不详。前蜀王建通正元年(916)，以小臣给事内廷， 见秃鹫翔摩诃池上，作诗刺之，几遭不测之祸。后擢茂州刺史。入后蜀，累官至太尉。顾复能诗善词。 《花间集》收其词55首，全部写男女艳情。 诉衷情 顾夐 永夜抛人何处去①？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉®。 争忍不相寻③，怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。 ■注释 ①永夜：漫漫长夜。②月将沉：意谓天将破晓。③争忍：怎忍。 ■赏析 这首词写一位独守空闺的妇女因丈夫不归而产生的深沉怨艾和她真挚强烈的感情。整首词既有文 人词的细腻华美，又带有民歌风味，是写闺情的别开生面之作。 “永夜抛人何处去”发端突兀，扣人心弦。一个问句，不仅揭示了女子愁怨的根由，而且写出她因久盼 不归而产生的焦灼、苦闷和疑虑。虽是直抒胸臆，却生动地反映了女子复杂的心理活动。“抛”显示了女 子对自己命运的担心。“绝来音”写夜阑人静、悄无声息，烘托了女子的孤寂无伴。“香阁掩”是希望之火 在心头燃起旋又熄灭之后的绝望。“眉敛”正是她内心深处压抑不住的怨情的不自禁的流露。“月将沉” 点明女子为怨思所苦而一夜无眠。在辗转反侧之际，往日恩爱厮守的情景不觉浮现眼前，对那位负心男 子又思又怨，忍不住发出“争忍不相寻”的嗟叹。至此，种种忧思悬想、寂寞难堪之情统统化为对男子的 嗔怪，喷薄而出：“换我心，为你心，始知相忆深。”这里不直言自己相忆之深，而是用对比写法通过假设，曲 折地表达出对男子薄情的不满和自己的一片痴情。这样写不仅含蓄地表达了女子不能把握自己命运、担 心被弃的痛苦，而且将女子深挚强烈的感情拐发得更为婉曲，因此王士祯《花草蒙拾》赞它：“自是透骨情 语。”作者用质朴的语言将人人意中所有而笔下所无的感情表达得如此真切动人，实为难能可贵。后人云 “妾心移得在君心，方知人恨深”“只愿君心似我心，定不负相思意”，都显然脱胎于此。由此可见它在词 坛的影响。 冯延巳(903一960)，字正中，一名延嗣，又作延已，南唐广陵人。冯延已在南唐的开国君主李昪时代 221 就已经当上了秘书郎。李界见他多才多艺，便让他去陪太子读书，太子就是后来继位的中主李璟。所以 冯延巳在李璟时代官运亨通，一直做到了宰相。他的词多写男女间的离情别恨，对北宋初期的词人有比 较大的影响。留词百余首，著有《阳春集》。 鹊踏枝 ESHE 冯延已 谁道闲情抛掷久①？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒②，敢辞镜里 朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳③。为问新愁，何事年年有④？独立小桥风满袖，平林新月 人归后。 ■注释 ①闲情：即闲愁。人在忙碌的时候是想不到发愁的，一旦闲下来，就会有种种愁闷之事涌上心头，故 称这种情绪为“闲情”。②日日：一作“旧日”。③青芜：青草。④何事：为什么。 ■赏析 这首词写的是作者心头长存的一种情绪一惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上的地位，用不 着为生计奔波，也没有生活琐事。他每天都处在清闲之中，而这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌 对他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论如何也 不能从这种“闲情”中逃脱出来。 新编中学生古典诗词300篇+300篇 李璟(916一961)，字伯玉，初名景通，徐州人，一说湖州人。南唐烈祖李昪(biàn)的长子，28岁时，继 李昪做了南唐的小皇帝。即位之初尚能有所为，后荒于政事。958年受后周威胁，不得不上表以国为附 庸，去帝号，称南唐国主（中主或嗣主）。他虽“天性儒懦(uò)，素昧威武”，在他当政时期，国运日衰，处境 艰危，但他“多才艺，好读书”，有相当高的文学艺术才能。传世的四首词多写愁与恨，但境界开阔，形象鲜 明，于绮艳中有深婉之意，体现了南唐词的新风格。 浣溪沙① 李璟 手卷真珠上玉钩②，依前春恨锁重楼③。风里落花谁是主①？思悠悠⑤。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”。回首绿波三峡暮，接天流⑧。 ■注释 222 ①此词写女子伤春怀远的忧愁。②真珠：即珍珠，此处指珍珠帘。玉钩：对帘钩的美称。③依前：依 旧。春恨：即伤春的愁思。锁：形容重楼为春愁所笼罩。④“风里”句：意即花朵被风吹落，飘零无主。 ⑤悠悠：忧思无穷尽的样子。⑥青鸟：代指信使。古代神话传说，西王母出访汉武帝，命青鸟先飞传递信 息（见《汉武故事》）。云外：指遥远的地方。⑦丁香结即丁香花含蕾不吐。古诗中常用丁香结来象征愁思 郁结。如李商隐《代赠二首》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”空：徒然。⑧三峡：指瞿塘峡、巫峡和 西陵峡。这二句意谓：回首凝望，接天的江流在暮色之中汹涌而来。 ■赏析 李璟的两首《浣溪沙》，前首写秋悲，此首写春恨，两首都极富情致。这首咏春恨的，虽不像另一首有 名句可摘，但意境气象却更为浑融阔远。此词表面是只写男女之间的怅恨，实则是借此表达作者的忧愁 和感慨。上片中的女主人公为了遣愁消恨，望远寄情而卷帘挂钩。其实，不卷帘已经是“春恨锁重楼”了， 只不过眼前景况依然罢了。那风里落花，那郁结着愁闷之气的重楼，都有着无限的愁绪和莫名的惆怅。 特别是那风里落花，何处才有归宿？自己的命运也如这落花一样，飘摇散落在空中，面临凋残的命运而不 能自主。这就更增加了一种无可奈何和不堪忍受的强烈苦闷，怅恨的情思更加邈远。下片更写出了女主 人公的忧愁如此之多，而又没有信件为远方传递消息，就像象征愁心的丁香花蕾一样，郁结不解，含苞末 吐。雨中之境界，使丁香花蕾更凄楚动人，以物喻人，也表现女主人公的愁怀郁结。“空”字取徒然之意， “空结”隐含满怀愁思、令人怜惜的意蕴。既然无人理会这种春恨，那就只得对着日暮时候广漠的江天，去 寄托浩渺的情思了。南唐冯延巳和中主、后主的词，拐情色彩显著，而且所抒之情往往比较概括，不限于 具体的情感，他们虽也如传统词人写离愁别恨、春悲秋思，但由于抒情的概括性和悲凉伤感的色彩，容易 引起读者更广泛的联想。如本词的“风里落花谁是主”等句，就可能寓含了南唐国土的风雨飘摇，融入了 作者自己处境艰难之时彷徨无措的心情。特别是结尾两句，大有无限江水都笼罩在苍茫暮色中的意蕴。 这种景况所表现的悲伤哀愁，就远非一般词曲可比了。李璟词作的意境开阔，感慨至深，由此可见一斑。 ■ 李煜(937一978)，字重光，别号莲蓬居士，李璟第六子，南唐末代皇帝，世称李后主。在位15年，政事 不修，纵情声色，宋灭南唐后，他被虏至汴京，软禁为囚，后被宋太宗赐酒毒死。李煜的词，以亡国为界分 为前后两期。前期词主要写豪华奢侈的宫廷生活，部分词里也流露出亡国前的哀愁。风格平庸，有似“宫 词”。后期词抒写了亡国后的深哀巨怆和念念不忘的故国往事，他的词都带有明显的帝王生活的烙印。 后期的词在艺术上前进了一步。他的词有强烈的抒情性，善于用比喻和白描的手法。语言洗练，不用典， 形象鲜明。提高了词表现生活的能力，在题材与意境上也突破了晚唐五代词以写艳情为主的窠白。后人 把他及其父亲李璟的作品合刻为《南唐二主词》。 虞美人① 李煜 春花秋月何时了，往事知多少®？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中⊙。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改④。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流⑤。 ■注释 ①虞美人：词牌名。前人凭吊李后主诗云：“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”作为一个“好声色、 不恤政事”的亡国之君，没有什么好说的，可是作为一代词人，他给后代留下许多惊天地泣鬼神的文字，千 古传诵不衰。这首《虞美人》就是其中最为人所熟知的一篇。相传后主于生日当晚，在寓所命故妓作乐， 唱《虞美人》词，声闻于外，宋太宗闻之大怒，命秦王赵廷美赐牵机药，将他毒死。所以，这首《虞美人》可以 说是后主的绝命词。②了：了结，完结。往事：指南唐亡国前的欢乐之事。此二句意谓，春花灿烂，秋月朗 照。这样的日子什么时候才能结束呢？那美好的旧事真的不计其数。“春花秋月”本为美好的事物，但李 煜过着阶下囚的生活，见到一年一度的春花似锦秋月无边，对比自己的处境和心境，不由生出此感叹悲苦 之情。自然怨问苍天，这种年年花开、岁岁月圆的日子什么时候才能结束。③故国：故乡、祖国。这里指 已灭亡的南唐旧国。堪：忍受，支持住。回首：回想，回头看。此二句意谓，昨晚，东风又吹进了小楼，我无 法忍受对沉浸在月光中的故国的怀念。④雕栏玉砌：这里指南唐华美的建筑物。雕栏，雕花的栏杆。玉 砌，玉石砌成的台阶。此二句意谓，故国华美的宫阙应该还在吧，只是人去楼空，物是人非。⑤几多：多 少。一江：此处指长江。李煜的故都金陵（南京）即在长江之畔，“一江春水向东流”是以水喻愁的名句，显 示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼夜、长流不止、无穷无尽。此句把感情在升腾 流动中的深度和力度表达出来，且以一问一答的形式出现，加倍突出一个“愁”字。 223 ■赏析 本词写在后主被囚汴梁（今河南开封）之时，此词作后不久，作者即殒命，可以说，此词是亡国之君所 发出的亡国之音。词的上片开头两句以反问的口气起笔，诘问苍天，在对美好往事的忆念中，发出好景不 长的极端悲伤痛苦的叹息。无数难忘的旧事都成了虚幻。接着又用东风月华下对故国的回忆，再一次渲 染和叙写涌上心头的凄伤悲哀之情。“不堪回首”正言词人有无穷伤感。下片写词人遥望故国，悲叹物是 人非，传达出词人的无限惆怅与绝望。最后两句，词人由问天、问人到自问，将涌动堵塞在胸中的悲愁化 为波涛汹涌、奔流不息的满江春水，把你漫全词的哀情愁思推向高潮。全词通过设问、夸张、比喻等多种 表现手法的综合运用，在完整的艺术画面中，将词人往日的万乘威风与豪华跟眼前沦为阶下囚的凄凉、屈 辱形成鲜明的对照，写出词人家国破灭的剧烈惨痛。词的篇幅虽短，但所包含的情感内涵极为丰富，有尺 幅千里之效。法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”(《五月 之夜》)应该说李煜的《虞美人》正是这样的以生命谱就的不朽之作。 相见欢① 李煜 林花谢了春红，太匆匆®。无奈朝来寒雨晚来风③。 胭脂泪①，留人醉⑤，几时重⑥？自是人生长恨水长东！ ■注释 ①相见欢，词牌名，又名乌夜啼。从本词内容上看，应是南唐覆灭，李煜被俘之后的作品。②林花、春 红：暗指李煜被俘以前的宫廷享乐生活，这种欢乐对李煜来说很短暂，好景不长，所以说，太匆匆。③无奈 朝来寒雨晚来风：形容风雨来得频繁，摧得春花凋零，这又何尝不是作者凄苦情感的一种反映。④胭脂： 古代女子用以化妆的抹脸之物，因而泪流过女子脸颊称为胭脂泪。⑤醉：非酒醉，亦非陶醉，而是悲伤痛 新编中学生古典诗词300篇+300篇 惜心犹醉。⑥几时重(chng):此句犹说何时再见。重，重逢，再会。 ■赏析 这首词布局有些特别，描写的事物不大连贯：上片写林花、寒雨、风，下片写胭脂泪、人生、水。比喻夹 杂着议论，看上去觉得互不相干，读完之后又觉得血肉相连，有景有情，如泣如诉，把一个丧失自由而又无 可奈何的亡国之君的形象鲜明地展现在读者面前。尤其是李煜常将自己的离愁别恨比喻为流水东去，写 得深入浅出，功力不凡。“人生长恨水长东”“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，都成为千古传唱的 名句。有人曾经把它们和欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”作比较，认为欧词虽自然生动，但 比之李煜之作，不免相形见绌。其他人以“流水”来写愁，较之李煜，总是稍逊一筹。如秦观的“便作春江 都是泪，流不尽，许多愁”(《江城子》)，李清照的“只恐双溪胙(zé)艋舟，载不动，许多愁”(《武陵春》)，两者 都以流水来衬愁，不失为上乘之作，但不免流露出纤巧的雕琢，不及李煜之作自然流畅，难怪后人说：“李 煜之词，足当太白诗篇，高奇无匹。” 相见欢① 李煜 无言独上西楼，月如钩®。寂寞梧桐深院锁清秋③。 224 剪不断，理还乱，是离愁①。别是一番滋味在心头⑤。 ■注释 ①宋太祖开宝八年(975)，金陵城陷，李煜肉袒出降，被封为“违命侯”。从此，李煜被幽居在汴京的一 座深院小楼，过着日夕以泪洗面的凄凉寂寞的日子。这首《相见欢》就是写这种幽囚生活的愁苦滋味。 ②此二句意谓，我默默无言地独自登上西楼，一弯残月如钩正高挂天穹。③锁：锁住，关闭。此句意谓，冷 月的清光照着梧桐的疏影，寂寞庭院，重门深锁。“寂寞梧桐深院锁清秋”，寂寞者，实非梧桐深院，人也。 “锁清秋”，被“锁”者，实非“清秋”，亦人也。④理：梳理，整理。离愁：亡国之愁。六朝民歌中常用“丝”谐 音思念的“思”。李煜此词也是用丝缕来譬愁思，他用“剪不断，理还乱”的千丝万缕，形容愁思之纷繁和难 以解开。仿佛使人看到离愁就像一团转动的乱丝，紧紧盘绕纠缠着，而无法摆脱。⑤别是：又是，另是。 “别是一番滋味在心头”，也就是说不出是一种什么滋味，它可意会，不可言传。实际上这是真正经历离愁 之苦的人最为真切的体验。 赏析 此词上片写景，以“无言”起笔，先点出后主无人共语、孤寂无欢的愁苦之容，接着又用“独上”补叙，画 出他步履沉重、心事重重的艰难之态。然后掉转笔头，用一“锁”字，渲染出一派冷寂、萧瑟、悲凉、孤独的 秋寒图，既言登楼所见之景，又浓注着词人的寂寥和悲愁，情与景达到了和谐统一。词的下片写离愁别 根。词人巧设喻体，将抽象无形的愁绪化作具体的有形可见的乱麻，使所要写的愁情更鲜明深刻、生动传 神。最后以“别是一番滋味在心头”煞尾，更使前句生辉，真挚感人。尤其“别是”二字，看似读来轻快，实 则痛切沉挚，它写出了郁结词人心中的离愁之深之广之厚，无人知晓，无人理解，也无从诉说，无法浇灭， 给读者留下了驰骋想象的广阔空间。 望 江南 李煜 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑”，车如流水马如龙®。花月正春风。 ■注释 ①上苑：皇帝的园林。后泛称帝王游猎、玩赏的园林。②“车如流水马如龙”语出《后汉书·明德马皇 后纪》“车如流水，马如游龙”，它渲染了上苑车马的喧闹和游人的兴会。 ■赏析 《望江南》这一词调的早期作品多写回忆江南旧游，此时的李煜已是亡国之君，阶下之囚，他借这一词 调表达对故国繁华的追念。“昨夜梦魂中”所见之事本是好事，可是作者在开头劈首一句就言其恨，只因 梦中情事固然是他所怀念盼望的，但醒后的现实却使人悲从中来，倍感凄凉。下面三句对梦境的描写交 代了往日的繁华，包括交代游玩地点一上苑，游乐盛况一车如流水马如龙，时间一花月正春风，其 实这时间也象征着他生活中最美好、最无忧无虑、春风得意的那段日子。 这首词的妙处在于表面上看它反映了词人对往昔繁华的眷恋，实际上它反映了词人对今日处境凄凉 的无限感慨和欲诉不敢多言的忧伤。梦中景象的繁华反衬出今日身是阶下囚的悲凉，一个“恨”字乃全词 主旨，这种“正面不写，写反面”的艺术手法值得我们借鉴。 浪陶沙① 李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒①。梦里不知身是客⑤，一晌贪欢。 独自莫凭栏①，无限江山⑧。别时容易见时难。流水落花春去也⑨，天上人间。 ■注释 ①此词写秋夜独处，怀念故国的深哀剧痛。②潺潺(chá)：多指流水声，此指雨声。③阑珊：衰残、将 尽。④罗衾(qin):丝绸被子。不耐：禁受不住。⑤身是客：指身为囚俘，远离故国。⑥一响(shǎng):一会 儿，片刻。⑦凭栏：倚靠栏杆远望。⑧无限江山：指南唐的国土。⑨流水落花：落花随流水而去。写这两 种衰败的景色，意谓帝王的生活一去不返。四天上人间：指天上和人间相隔甚远，永无相见之日。 ■赏析 据蔡絛(tā0)《西清诗话》说，本词是作者去世前不久所写：“南唐李后主归朝后，每怀故国，且念嫔妾 225 散落，郁郁不自聊，尝作长短句云：‘帘外雨潺潺…’含思凄婉，未几下世。”从中可见，这是一首悲怆凄婉 的哀歌。 《人间词话》评李煜词云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”南唐 的亡国使李煜丢掉了皇帝的宝座，也使他在词的创作上获得了一些新的成就。李煜在其后期词作中所念 念不忘的“故国”“江山”实际只是一个“雕阑玉砌”里的小皇帝的生活，这种生活是必然没落的，他本身的 局限和当时的处境也不可能使他看到任何更好的前途。李煜的词曾经感动过不少失去了自己美好生活 的人们，却缺乏一种使人看到自己的前途而为之奋斗的力量，这是我国文学史上许多以感伤为其创作基 调的词人的共同特征，他们跟那些格调悲壮的词人可以明显区别开来。 这首词在艺术上的最大特色在于作者以白描的手法诉说内心的极度痛苦。上片用倒叙的手法，先写 五更，梦醒后听到潺潺的雨声，又感到薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。这寂寞难耐的残春使他倍增凄苦 之感，这就自然引起对梦境的追忆。梦中之境和眼前之景，往日的欢乐与今日的屈辱形成强烈对比，反衬 出现实生活的悲戚。下片直言“独自莫凭栏”，因为难挨那份不见江山的感伤。结尾两句以自然界花落、 水流、春归比喻自身面临的厄运，表达了诗人的悲哀绝望之情，令人不忍卒读。 破阵子① 李煜 四十年来家国®，三千里地山河③。凤风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几 曾识千戈①？ 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨⑤。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂 泪对宫娥⑥。 ■注释 ①此词写于李煜成为亡国之君、沦为阶下囚的最后几年。破阵子，词牌名。②四十年来家国：南唐自 新编中学生古典诗同300篇+300篇 先主李昪于公元938年建国至975年后主亡国，计三十八年，作此词时距离南唐立国近四十年。③三千 里地山河：南唐版图共三十五州，方圆三千里，当时堪称大国。④凤阁龙楼：雕龙饰凤的台阁。霄汉：高 空。玉树琼枝：泛指奇花异草。烟萝：草木丛生、烟聚萝缠的景象。干戈：古代干指盾，戈为矛。干戈泛指 兵器，此处指战争。此句意谓，宫中危楼高阁，栖凤盘龙，上迫云霄；御园内遍布名花奇树，草木葳蕤，烟聚 萝缠，一派豪华的景象，足可见其奢华。⑤沈腰：《梁书·沈约传》中说，沈约与徐勉的信中称自己老病： “百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。”后人因以“沈腰”指腰肢消瘦。潘鬓：潘岳《秋兴赋》 说：“斑鬓髟以承弁（帽）兮。”后人以“潘鬓”作鬓发斑白的代称。李煜用了这两个典，极言自已被俘后精神 与肉体上的苦闷和摧颓。⑥庙：指太庙，古代帝王供奉祖先之处。辞庙：表示拜别祖先，离开故园。教坊： 掌管宫廷音乐的官署，此处指宫廷乐伎。宫娥：即宫女。此三句意谓，最是在仓皇之中永远地拜别太庙之 时，教坊中依旧奏起别离的笙歌，面对这些幽居深宫、只知欢娱的宫女，只能挥泪而别。 ■赏析 李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不保夕的日子，随 时都有灭国被掳的危险，这在南唐君臣的心中投下了很深的暗影。大臣徐楷临终时就说：“吾今乃免为俘 虏矣！”庆幸自己逃过了做亡国之俘的下场。李煜则肉袒出降。作为俘虏，他与子弟四十五人被兵押往北 方，从此开始了忍辱含垢的生活。三年之后，宋太宗毕竟容不下这个亡国之君，将他毒死在汴京，李煜时 仅四十二岁。本词写于他生命中的最后几年，全词的语言明白如话，而感情却深曲郁结。李煜词之所以 226 有语浅情深的艺术效果，在于他直率地披露了亲身的感受。读李煜的词，自觉一种开诚相见的情怀与毫 不掩饰、绝无拘束的勇气。此词的另一个特点是对比的运用。上片极言太平景象，家国一统、山河广阔、 宫阙巍哦、花草艳美，都反衬出词人被俘后的凄凉悲苦，从而揭示了他绵绵不尽的哀愁。 王禹偁(cheng)(954一1001)，字元之，济州巨野（今属山东）人。北宋文学家。世代务农。太平兴国 八年(983)进士。历任右拾遗、翰林学士知制诰。遇事敢言，曾上《御戎十策》，陈说防御契丹之计。屡以 事贬官。真宗时，预修《太祖实录》，直书史事，为宰相不满，出知黄州，作《三黜赋》以见志。后迁蕲州，病 卒。文学韩愈、柳宗元，通俗畅达，诗崇杜甫、白居易，风格接近白居易。有《小畜集》。 村行 王禹偶 马穿山径菊初黄①，信马悠悠野兴长③。万壑有声含晚籁③，数峰无语立斜阳④」 棠梨叶落胭脂色⑤，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅⑦？村桥原树似吾乡⑧。 ■注释 ①穿：穿过。山径：山间小路。②信马：骑马不驱，任凭马行。悠悠：自得的样子。野兴：郊野游乐的 兴致。③万壑(hè)：无数的山沟。晚籁(Iài):这里指傍晚大自然的声响。④立斜阳：立在斜阳之下。 ⑤棠梨：植物名，白棠。胭脂色：像胭脂一样的颜色。⑥荞麦：草本植物名，籽可磨粉供食用。白雪：指荞 麦花的颜色。⑦何事：为什么。吟余：吟咏之后。惆怅：伤感的样子。⑧原树：山原上的树木。 ■赏析 此诗为王禹偁于太宗淳化二年(991)被贬为商州团练副使时写的。在这期间，他写了不少写景抒情 的诗，《村行》是较为出色的一首。 该诗写了秋天傍晚的山村景色。诗中写景形象细腻，“万壑”两句更见其巧：大自然的声音从无数山 沟传来，一个个山峰默默地立于夕阳之中。作者捕捉住了景物特色，读后让人有身临其境之感。落叶的 棠梨、开花的荞麦、村边的小桥、山上的树木，无处不勾起游子的情思，远离的家乡与眼前的情景何其相似 啊！悠悠的兴致化作了思乡的漠漠情愁，前后心境的转换，都由写景带出，更是巧中见巧。