古诗词诵读（主题任务式分层作业）语文统编版选择性必修下册

古诗词诵读 主题任务分层作业 *基础巩固+能力提升+链接拓展 建议用时：50分钟 基础巩固题 1．下列对《拟行路难（其四）》这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．诗的开头运用比喻手法，揭示了人的遭际受门第贵贱决定的不平现实。 B．诗人认为人各有命，不能行时叹息坐时愁，体现了诗人乐观、大度的情怀。 C．诗的前六句为五七杂言，句式长短相间，语调时缓时急，富有节奏感。 D．此诗为歌行体，语言质朴，全诗用近乎口语的文字写成，明白晓畅。 2．下列对《客至》这首诗的赏析，不恰当的一项是（   ） A．“皆春水”既点明了客人来访的时间，又交代了当时杜甫草堂的周围绿水环绕、春光秀美、清幽淡雅的环境。 B．颔联的“不曾”与“今始”相呼应，表现了诗人独居江村，今日友人来访的喜悦心情。 C．颈联的意思是说：我因远离集市，家里贫穷，只能用最简单的菜肴和浑酒来待客。 D．尾联用探问的语气，问客人如果喜欢的话，就把邻居老叟唤来，一同饮上几杯，意为表达邻里和。 3．下列对《登快阁》这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．首联写自己痴迷于公务，乐此不疲，在完成工作之后才登阁赏景。 B．首联“倚晚晴”写出了诗人趁傍晚天晴登快阁欣赏美景的轻快心情。 C．颈联以“绝弦”写自己缺少知音，而以“青眼”写自己青睐美酒。 D．尾联写自己愿意与白鸥相伴，表达了诗人对自由洒脱生活的向往。 4．下列对《临安春雨初霁》这首诗的赏析，不恰当的一项是（   ） A．本诗与《书愤》同年创作，但二者风格不同，本诗清雅自然，而《书愤》豪壮苍。 B．绵绵春雨，由诗人的听觉中写出，明如春光，则在卖花中透出，写得形象而有深。 C．“闲”和“戏”写出诗人闲居京华以草书消遣，以及在晴窗下烹茶的闲适恬静的心境。 D．诗人巧用修辞：“薄似纱”运用比喻，生动形象；“风尘”，一语双关，寓意深。 5．补写出下列句子中的空缺部分。 （1）《离骚》中借草木、美人感叹岁月无情，担心自己年华老去，一腔报国之志无法实现的句子是“ ， ”。 （2）李白《蜀道难》中“ ， ”两句，以感叹的方式收束对蜀道艰险的描写，转入后文对人事的关注。 （3）鲍照的《拟行路难（其四）》中用比兴的修辞手法，形象揭示了当时决定人生境遇的门阀制度的不合理，引出诗人对社会人生的无限感慨的两句是“ ， ”。 （4）黄庭坚《登快阁》中，“ ， ”两句描绘了一幅意境开阔，景象苍茫、明净的暮秋景色图。 （5）陆游《临安春雨初霁》中“ ， ”两句，描写绵绵的春雨彻夜淅沥，清晨卖花声里透出淡雅的春意，写得形象而细致。 能力提升题 阅读下面这首宋诗，完成1-2小题。 陈季常见过三首（其一） 苏轼 仕宦常畏人，退居还喜客。 君来辄馆我，未觉鸡黍窄。 东坡有奇事，已种十亩麦。 但得君眼青，不辞奴饭白。 1．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．首联对比鲜明，“仕宦畏人”与“退居喜客”形成反差，凸显诗人退居后心境的转变。 B．颔联中“辄”字写出陈季常招待诗人的主动与热情，“未觉窄”体现宾主相知的融洽。 C．“种十亩麦”既交代诗人被贬谪黄州后的躬耕生计，也展现了其安之若素的生活态度。 D．尾联“但得君眼青”与黄庭坚《登快阁》中“青眼聊因美酒横”一句所用的典故相同。 2．苏轼退居田园与杜甫晚年孤居的境遇不同，其“喜客之情”也暗含不同的人生感慨。请结合本诗与杜甫《客至·喜崔明府相过》内容，简要分析二者之“喜”的不同。 阅读下面这首宋诗，完成3-4小题。 发安化回望黄州山① 张耒 流落江湖四见春，天恩复与两朱轮。 几年鱼鸟真相得，从此江山是故人。 碧落已瞻新日月，故园好在旧交亲。 此生可免嘲伧父②，莫避北风京洛尘。 【注】①哲宗绍圣四年（公元1097年），诗人坐元祐党籍，贬监黄州酒税。徽宗建中靖国元年（公元1101年），召为太常太卿。此诗作于返京途中。②伧父：南人讥嘲北人粗鄙之语。 3．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．首联写诗人被贬及复起之事，“流落江湖”与“天恩复与”对照，体现人生境遇的起伏。 B．颔联写诗人被贬期间与鱼鸟为伴，而今得返京城，回望辞别黄州山水，隐含怅惘之感。 C．颈联上句“新日月”喻指新帝即位；下句表达了对返京后能与故友相会的喜悦之情。 D．从尾联“嘲伧父”三字，可以概见诗人谪居黄州时遭受嘲讽的处境以及黄州民风之恶。 4．本诗与陆游《临安春雨初霁》均用陆机“京洛多风尘，素衣化为缁”的典故，但所表达的情感有所不同，请结合诗句简要分析。 阅读下面文字，完成5-8题。 ①春雨之所以常在夜间降临，是因为春天的气候。②白天，由于太阳光照射强烈，云中的水汽被大量蒸发，云层变薄乃至消失，呈现的晴空万里的景象。③而到了夜晚，云中的水汽大量积聚，云层上部温度降低，云层越聚越厚，④下部由于云层本身的遮盖阻拦，地面的热量散发甚少，上冷下暖，⑤这样就引起空气对流而形成了降雨。⑥所以春雨经常会在夜间降临。 我国幅员辽阔，（A），早春时节，北方地区 ① ，春天气息尚未显现，有的地方甚至还是雪花飘飘；江南一带则是惠风和畅，田野青青，春意盎然；而华南更是百花盛开，呈现出一片， ② 、生机勃勃的景象。几场淅淅沥沥的春雨，使田野的沟渠和山间小溪春水淙淙。山青了，水绿了，杨树、柳树在春雨中（B）；一望无际的油菜花由南向北盛开，一片金黄，芳香扑鼻，花叶上的雨露在春日的暖阳下熠熠生辉，美不胜收。 古往今来，（C），而宋代似乎更为突出。宋代词人赵长卿在他的《点绛唇·春雨》中这样描写春雨：夜雨如倾，满溪添涨桃花水。落红铺地，枝上堆浓翠。而同时代的郭仁则有“移家杨柳湾，小筑田家坞。一宵春雨晴，满地菜花吐”的诗句。陆游一生也写了很多春雨诗。淳熙十三年（1186年）春天，61岁的陆游奉诏入京觐见皇帝，住在西湖边上的客栈小楼里，听尽了一夜淅沥滴答的春雨，写下了著名的诗篇《临安春雨初霁》，其中“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”之句，清新隽永。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出：而淡荡的春光，则在卖花声里透出。一幅明艳生动的早春图跃然纸上，为千古传诵。 5．第一段标序号的部分有两处表述不当，请指出其序号并修改，使语言准确流畅，逻辑严密，不得改变原意。 6．请在文中括号内补写恰当语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字，B处要求运用比拟的修辞。 A： B： 7．请在文中画横线①②两处分别填入恰当的成语。 ①： ②： 8．概括第一段的主要内容。要求使用包含因果关系的句子，表达流畅，不超过30个字。 阅读下面的文字，完成9-13题。 唐代女诗人鱼玄机才情英发，她的一首《感怀寄人》极深情。诗写道：“月色苔阶净，歌声竹院深。门前红叶地，不扫待知音。”为了等待她思念的人，她几乎要保全一个心灵的宫殿，不让它有任何改变。这个宫殿是这样寂静、幽深而神秘，晚来淡淡的月光，抚摩着台阶上的青苔。绿筠丛中，①荡漾着女子抚琴动操、声声思念的衷曲，②使这庭院衬托得更加幽深。③那是一个深秋季节，④在庭院里红叶片片飞舞，⑤落红满径。主人无心去扫，或者是不忍去扫，她要看到思念的人到来，沐浴在红色的世界里，踏在松软的红叶上，向她走来，那是怎样一种浪漫？诗中写青苔历历、红叶飘飞，婉曲地表达了时光暗转、思念不已的切切之情。 花径不扫，透露出中国人精致的用思。它反映出一种心境，不是慵懒，也不是______而无心去扫，而是护持一片自然天全的境界。庭院小径上只有落花点点，才配称为“香径”，配得上人们到香径上去独自徘徊。你可以想象，走在这样的香径上，日光照在小径的落花上，______，别有风味。时有飘落的花沾到衣上，又有淡淡的余香在身边氤氲，真使人恍惚地感觉到，要去一片香国。 “花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，杜甫这联诗受到普遍喜爱，很多人以它为春联。当时杜甫住在一个乡村里，茅舍前有一湾绿水，远方的客人______，他们隔着篱笆喝着新酿的春酒，杜甫作《客至》诗记录下当时的感受。如果以为“花径不曾缘客扫”，是表达对客人的歉意，那就错了。诗人是用花径不扫来表达真诚待客之心，山村野趣中有自然天成之妙。 儒家哲学有“窗前草不除”的说法。北宋哲学家周茂叔不让人剪去庭院前的茵茵绿草，他说，由此观天地之生意，庭草交翠中有______的意趣，可以观天理流行之妙。在中国哲学看来，人的创造要符合自然的节奏。园林创造以“虽由人作，宛自天开”为最高准则，不以人理性去“剪裁”外在世界，而要得自然之趣，任世界自在兴现。寂寂小亭，闲闲花草，曲曲细径，溶溶绿水，水中有红鱼三四尾，悠然自得，远处有烟霭腾挪，若静若动。一如不扫花径的用心，有天趣方有真美。 9．依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是（   ） A．意乱情迷   影影绰绰   不期而至   无边风月 B．三心二意   影影绰绰   不请自来   光风霁月 C．三心二意   模模糊糊   不期而至   光风霁月 D．意乱情迷   模模糊糊   不请自来   无边风月 10．文中第一段标序号的部分有两处表述不当，请指出其序号并做修改，使语言准确流畅，逻辑严密，不得改变原意。 第一处： 第二处： 11．请将文中画横线的句子改写成一个长句，可以改变语序、少量增删词语，但不得改变原意。 12．文中多处使用了引号，下列选项中引号的用法和其他三处不同的一项是（   ） A．如果以为“花径不曾缘客扫”，是表达对客人的歉意，那就错了。 B．儒家哲学有“窗前草不除”的说法。 C．园林创造以“虽由人作，宛自天开”为最高准则。 D．不以人理性去“剪裁”外在世界。 13．请赏析文中画波浪线句子的艺术效果。 素养拓展题 阅读下面的文字，完成下面小题。 ①从“神农尝百草，日遇七十二毒，得茶而解之”的传说算起，中国人喝茶的历史已超过5000年。在利用茶叶的漫长岁月里，人们起初主要把茶当作食品、药品来使用。国人认为“药食同源”，有着诸多益处的茶，理所当然地被应用到日常饮食中。一开始，对茶多使用食物的处理方法，基本上就是把自己觉得好吃好喝的东西和茶放在一起混煮，最终连茶叶一起吃下去。三国《广雅》里记载：“荆巴间采茶作饼，成以米膏出之。若饮，先炙令色赤，捣末置瓷器中，以汤浇覆之，用葱、姜、桔子芼之。其饮醒酒，令人不眠。” ②对于这种茶食混用的方法，唐代的茶圣陆羽很是鄙夷，他痛斥混煮出来的茶汤“斯沟渠间弃水耳”，味道就像下水道里的污水。公元780年他写了一部书，告诉大家煮茶的正确方法。该书从茶的产地、加工、器具、饮用方法，一直聊到茶历史、茶文化的方方面面，这就是世界上第一部茶文化专著《茶经》。茶中的真香被陆羽发掘，一下子征服了世人，“越众饮而独高”。陆羽还详细列出了茶的器具和仪轨，“于是茶道大行，王公朝士无不饮者”。陆羽倡导的饮茶方法，通常被称为“煎茶法”，它和点茶法在饮用前都要先将茶加工成末状。 ③唐代制茶属于最原始的蒸青茶工艺，煎茶时茶中的苦涩物质很容易释放到茶汤中。到了宋代，制茶工艺大幅提升，达到了前所未见的顶峰，点茶法由此出现。按宋人的标准，点茶可比煎茶高级多了。点茶的时候，通常先把粉末状的茶放在茶盏里，然后把壶拿到高处，壶嘴一歪，微微向下倾斜进行冲点。末茶和热水一起通过击打，形成浓厚的沫饽，和茶汤一起吃下去。北宋初年，宋太宗就派人到福建北苑，接管了南唐的贡茶园，专门开始种植和加工只供皇家饮用的“龙团凤饼”。后来，丁谓、蔡襄、郑可简等士人先后参与到茶的制作中。士大夫有文化、有见识、有能力，也有人脉，一旦他们参与到农副产品的生产过程中，茶的标准、质量、创新、品牌、人群市场，一下子就有所提升。皇室的重视加上士大夫阶层的参与推广，点茶文化迅速流传，很快渗透到社会各阶层的礼仪文化和日常生活中。 ④殿堂之上，茶从一种普通饮品上升为皇家恩宠的代表物品，皇帝经常以赐茶作为表彰臣子的手段。皇帝在皇宫内院举办私宴，还会亲手给臣子点茶。只有在宋朝，茶才被赋予如此之高的地位。在民间，点茶是文人们休闲时的重要内容，和烧香、挂画、插花共称为“四般闲事”。茶已经成为每户人家不可或缺的日常必需品，“茶之为民用，等于米盐，不可一日无也。”开门七件事“柴米油盐酱醋茶”的概念也是这个时候形成的。皇帝、士大夫喝高级“团饼茶”加工的末茶，百姓则多喝普通“散茶”加工的末茶。许多和茶有关的礼仪也渐渐形成，比如客来敬茶、以茶作为聘礼等。在宋代，茶馆、茶坊、茶肆、茶楼、茶摊遍地都是。在开封、杭州等大城市，针对不同社会阶层的人群，开设相应的茶馆。 ⑤点茶法的消亡大约在明中期。最主要的原因是宋明两代国力发生了变化。明代初年其实还在延续宋代的团饼贡茶制度，但因为团茶制作要消耗大量的人财物力，茶农不堪其苦。洪武二十四年（公元1391年），穷苦出身的朱元璋颁布了废团兴散的诏令，大大降低贡茶的标准：“岁贡上供茶，罢造龙团，听茶户惟采芽茶以进。”上行下效，在皇帝的提倡下，叶子状的散茶饮用很快兴起。 ⑥不过若说点茶法因为朱元璋的一纸诏令就立刻消亡了，还有些牵强。明代早期还有不少文人玩习末茶以为雅事。点茶法的最终衰落，茶叶制作工艺的发展也是主要原因。散茶自古就有，从茶食同饮开始已经存在上千年了，为何要等到唐煎、宋点各领风骚三百年后，直到明代才成为主流呢？在明代以前，团饼茶是绝对的主流，基本无人钻研。时兴散茶以后就不一样了，在皇帝的影响下，大家开始重视散茶的制作工艺发展。之前的古法制茶以蒸青为主，蒸汽杀青温度最高为100℃，许多在高温下才能产生的香气激发不出来，青草味较重，直接冲泡叶子茶饮用时口感发闷，体验弱于末茶。明代高温炒青开始流行，炒青的锅温在200℃以上，许多经高温才能激发出来的芳香物质得到释放，茶香变得高扬，且非常有穿透力。 ⑦炒青的出现，打开了中国人寻找茶叶多元体验的大门，中国人对于茶味、茶香的感知系统开始发生变化。制作工艺也由单一、纵深的探索，转为横向、多种工艺的尝试。不再局限于只用蒸青这种制作方法来衡量全国各产区的茶产，开始分门别类研究各个茶种的特殊性，并摸索与之匹配的制茶工艺。之后，绿茶、白茶、黄茶、青茶、红茶、黑茶六大类茶的加工工艺慢慢出现、完善，并最终形成了品种香、地域香、工艺香、季节香、储藏香等综合的茶香系统。 ⑧炒青之后的散茶，让饮茶变得简易起来，使用热水简单地冲泡，就能得到一杯馨香可口的茶汤。由繁入简，由难转易，由精变博，点茶向泡茶的转变，不能简单地做出“进步或退步”的结论，让我们见仁见智吧。 （摘编自观合《点茶之书：一盏宋茶的技艺与美学》） 1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．中国饮茶历史可追溯至“神农尝百草”，当时的茶既是食品也是药品，体现“药食同源”的观念。 B．唐代陆羽在著作《茶经》中，主张先将茶叶加工成末状，这一做法与后来的“点茶法”是相似的。 C．北宋初年的“龙团凤饼”开始只是专门为皇家制作的贡茶，后经士大夫参与，很快推广到各阶层。 D．明代的炒青工艺，利用高温有效激发茶叶的芳香物质，使散茶冲泡的口感要优于之前的蒸青散茶。 2．下列对原文相关内容的分析和评价，不正确的一项是（   ） A．作者解释点茶法“高级”的原因时，详细阐述了唐宋的制茶工艺，并对二者的茶汤味道进行比较。 B．作者通过列举与茶有关的礼仪及各种饮茶场所，对点茶文化如何融入宋代日常生活进行了说明。 C．炒青技术的出现，推动中国制茶由单一探索转为多元尝试，六大茶类的加工工艺随之出现、完善。 D．文章以时间顺序，阐述饮茶方式按“煎茶→点茶→泡茶”的历程演变，勾勒出中国茶饮发展脉络。 3．根据原文和以上图片内容，在下面文段的横线处补写出恰当的词语，每处不超过4个字。 唐代以水煎茶，全部技巧集中在对 ① 的控制上。与之不同的是，点茶不仅讲究磨茶、择水、候汤，还要求有高超的击拂手法。点茶在宋代十分流行，尤其是 ② ，将茶道提升为一种极优雅的生活艺术，这从陆游《临安春雨初霁》“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”一句中可以得知。《茶经》中，陆羽记录了煎茶法的二十四茶器，不过今天大多已不见于茶事之中。而宋代点茶法所用的器具，对后世影响深远。其中的执壶，是今天 ③ 时所用茶壶的老祖宗。 ①： ②： ③： 4．⑤-⑥段阐述点茶法衰落的原因，行文思路严谨。请结合文本简要说明。 5．当下，行销世界的不少茶叶品牌，大多使用碎茶茶包，让冲泡变得更为容易，使茶饮更为普及，但也有许多人对此不屑一顾，认为这是茶文化的退步。请结合文本谈谈你对这种茶饮形式变化的看法。 2 / 2 2 / 2 学科网（北京）股份有限公司 $ 古诗词诵读 主题任务分层作业 *基础巩固+能力提升+链接拓展 建议用时：50分钟 基础巩固题 1．下列对《拟行路难（其四）》这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．诗的开头运用比喻手法，揭示了人的遭际受门第贵贱决定的不平现实。 B．诗人认为人各有命，不能行时叹息坐时愁，体现了诗人乐观、大度的情怀。 C．诗的前六句为五七杂言，句式长短相间，语调时缓时急，富有节奏感。 D．此诗为歌行体，语言质朴，全诗用近乎口语的文字写成，明白晓畅。 【答案】B 【解析】本题考查学生分析鉴赏诗歌内容和艺术特色的能力。 B.“体现了诗人乐观、大度的情怀”错误。“人生亦有命”看似诗人认同人各有命的论调，但本质上对门第高低决定人的命运的现实充满痛苦，“安能行叹复坐愁”是尝试自我开解、鼓励振奋之语。诗人表面上是自我宽慰，实际上语言中蕴含着不平之气。 2．下列对《客至》这首诗的赏析，不恰当的一项是（   ） A．“皆春水”既点明了客人来访的时间，又交代了当时杜甫草堂的周围绿水环绕、春光秀美、清幽淡雅的环境。 B．颔联的“不曾”与“今始”相呼应，表现了诗人独居江村，今日友人来访的喜悦心情。 C．颈联的意思是说：我因远离集市，家里贫穷，只能用最简单的菜肴和浑酒来待客。 D．尾联用探问的语气，问客人如果喜欢的话，就把邻居老叟唤来，一同饮上几杯，意为表达邻里和。 【答案】D 【解析】本题考查学生分析理解诗歌内容的能力。D.“意为表达邻里和睦”错误。根据原诗可知，表达客人来到后，自己的高兴的心情。 3．下列对《登快阁》这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．首联写自己痴迷于公务，乐此不疲，在完成工作之后才登阁赏景。 B．首联“倚晚晴”写出了诗人趁傍晚天晴登快阁欣赏美景的轻快心情。 C．颈联以“绝弦”写自己缺少知音，而以“青眼”写自己青睐美酒。 D．尾联写自己愿意与白鸥相伴，表达了诗人对自由洒脱生活的向往。 【答案】A 【解析】本题考查学生对诗歌的综合理解和赏析能力。 A.“痴迷于公务，乐此不疲”错，从“了却”一词可看出是诗人完成公务后的如释重负之感。 4．下列对《临安春雨初霁》这首诗的赏析，不恰当的一项是（   ） A．本诗与《书愤》同年创作，但二者风格不同，本诗清雅自然，而《书愤》豪壮苍。 B．绵绵春雨，由诗人的听觉中写出，明如春光，则在卖花中透出，写得形象而有深。 C．“闲”和“戏”写出诗人闲居京华以草书消遣，以及在晴窗下烹茶的闲适恬静的心境。 D．诗人巧用修辞：“薄似纱”运用比喻，生动形象；“风尘”，一语双关，寓意深。 【答案】C 【解析】本题考查学生分析理解诗歌内容和鉴赏诗歌语言、表达技巧的能力。 C.“闲适恬静的心境”错误。“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”的意思是，无事而作草书，晴窗下烹茶。表面上看是极闲适恬静的境界，然而结合诗人的爱国思想及创作的背景，国家正是多事之秋，而诗人却在以作书烹茶消磨时光，多么无聊而可悲，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。选项中“闲适恬静的心境”理解错误。 5．补写出下列句子中的空缺部分。 （1）《离骚》中借草木、美人感叹岁月无情，担心自己年华老去，一腔报国之志无法实现的句子是“ ， ”。 （2）李白《蜀道难》中“ ， ”两句，以感叹的方式收束对蜀道艰险的描写，转入后文对人事的关注。 （3）鲍照的《拟行路难（其四）》中用比兴的修辞手法，形象揭示了当时决定人生境遇的门阀制度的不合理，引出诗人对社会人生的无限感慨的两句是“ ， ”。 （4）黄庭坚《登快阁》中，“ ， ”两句描绘了一幅意境开阔，景象苍茫、明净的暮秋景色图。 （5）陆游《临安春雨初霁》中“ ， ”两句，描写绵绵的春雨彻夜淅沥，清晨卖花声里透出淡雅的春意，写得形象而细致。 【答案】（1）惟草木之零落兮，恐美人之迟暮 （2）其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉 （3）泻水置平地，各自东西南北流 （4）落木千山天远大，澄江一道月分明 （5）小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花 能力提升题 阅读下面这首宋诗，完成1-2小题。 陈季常见过三首（其一） 苏轼 仕宦常畏人，退居还喜客。 君来辄馆我，未觉鸡黍窄。 东坡有奇事，已种十亩麦。 但得君眼青，不辞奴饭白。 1．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．首联对比鲜明，“仕宦畏人”与“退居喜客”形成反差，凸显诗人退居后心境的转变。 B．颔联中“辄”字写出陈季常招待诗人的主动与热情，“未觉窄”体现宾主相知的融洽。 C．“种十亩麦”既交代诗人被贬谪黄州后的躬耕生计，也展现了其安之若素的生活态度。 D．尾联“但得君眼青”与黄庭坚《登快阁》中“青眼聊因美酒横”一句所用的典故相同。 2．苏轼退居田园与杜甫晚年孤居的境遇不同，其“喜客之情”也暗含不同的人生感慨。请结合本诗与杜甫《客至·喜崔明府相过》内容，简要分析二者之“喜”的不同。 【答案】1．B 2．①苏轼之喜，是被贬退居后的“解脱之喜”。作为失意官员，他以“仕宦畏人”与“退居喜客”对比，“喜客”实则是对自由生活的喜爱，暗含对官场规则的厌倦。 ②杜甫之喜，是晚年漂泊后有茅屋安居、有朋友来访、有邻翁和乐的“慰藉之喜”，作为历经战乱的孤老诗人，“喜客”是对知音相伴、人间温情的满足。 【导语】苏轼此诗以简淡笔墨，勾勒出退居生活的真趣。前两联通过仕隐对比，突显疏离官场后的自在；后两联以农耕奇事、青眼典故，展现超然物外的旷达。全诗语言质朴却意蕴深长，在待客之欢中暗含对精神知己的珍视，体现东坡特有的随遇而安与文人风骨的交融。 1．本题考查学生分析理解诗歌内容的能力。 B.“‘辄’字写出陈季常招待诗人的主动与热情”错误，这首诗是写陈季常来拜访“我”，“我”和他是主宾关系。“喜客”中的“客”和“君来”中的“君”均指陈季常，“辄”字表现的是苏轼每逢陈季常来访，便立刻招待他住宿，而非陈季常招待诗人。 故选B。 2．本题考查学生比较分析诗歌中作者的思想情感的能力。 ①苏轼因贬谪离开官场，首联以“仕宦常畏人”直抒官场生活的压抑与拘束，与“退居还喜客”形成对比，“喜客”无需再谨守官场规则，可与友人随性相处，还能与友人分享躬耕种麦的日常。这是对无拘无束的田园自由生活的喜爱与解脱，是失意后从田园生活与友人相交中寻得的精神慰藉。 ②杜甫晚年漂泊西南，生活孤苦且少有访客，“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”写生活的孤寂。崔明府的到访，对杜甫是难得的温暖，“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”写出诗人为迎客的特意准备，“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”直言招待的简朴，却满含真诚，“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯”将客至之喜推向极致。这是晚年漂泊后得安居之所、遇友人来访的慰藉，是对知音相伴、朴素人间温情的真切渴求与满足。 阅读下面这首宋诗，完成3-4小题。 发安化回望黄州山① 张耒 流落江湖四见春，天恩复与两朱轮。 几年鱼鸟真相得，从此江山是故人。 碧落已瞻新日月，故园好在旧交亲。 此生可免嘲伧父②，莫避北风京洛尘。 【注】①哲宗绍圣四年（公元1097年），诗人坐元祐党籍，贬监黄州酒税。徽宗建中靖国元年（公元1101年），召为太常太卿。此诗作于返京途中。②伧父：南人讥嘲北人粗鄙之语。 3．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．首联写诗人被贬及复起之事，“流落江湖”与“天恩复与”对照，体现人生境遇的起伏。 B．颔联写诗人被贬期间与鱼鸟为伴，而今得返京城，回望辞别黄州山水，隐含怅惘之感。 C．颈联上句“新日月”喻指新帝即位；下句表达了对返京后能与故友相会的喜悦之情。 D．从尾联“嘲伧父”三字，可以概见诗人谪居黄州时遭受嘲讽的处境以及黄州民风之恶。 4．本诗与陆游《临安春雨初霁》均用陆机“京洛多风尘，素衣化为缁”的典故，但所表达的情感有所不同，请结合诗句简要分析。 【答案】3．D 4．①本诗用陆机诗句是说自己不畏避京洛的风尘，表达了对自己能重获任用的珍视，以及甘于为国效力的愿望，情感昂扬坚定。 ②陆诗尾联化用陆机诗句是说不必感慨京城的风尘之恶了，还是争取清明之前回到家乡吧。寓有京城官场恶浊，不愿久留之意，表达诗人对洁身处世、离京返乡的渴望之情。 【导语】这首《发安化回望黄州山》以“流落江湖”起笔，通过“鱼鸟相得”“江山故人”的意象转换，展现了贬谪生涯与归京际遇的双重体验。诗人以“新日月”暗喻政治转机，“旧交亲”寄托人情温暖，尾联用“伧父”典故既自嘲又自勉。全诗在时空转换中，将个人命运与家国情怀交织，语言质朴而情感深沉，体现了宋诗“以理节情”的特质。 3．本题考查学生分析理解诗歌内容的能力。 D.“以及黄州民风之恶”错误。尾联中“嘲伧父”仅说明诗人被贬时曾遭南人讥嘲，体现的是个人境遇的坎坷，而非“黄州民风之恶”。“讥嘲”是部分人的态度，不能以偏概全否定当地民风。 故选D。 4．本题考查学生评价诗歌中作者的思想情感的能力。 ①张诗：尾联“莫避北风京洛尘”化用陆机典故，“京洛尘”既指京城的风尘，也暗喻官场环境。诗人历经四年贬谪后重获任用，“莫避”二字凸显其不畏官场风雨的态度，既珍视此次复用的机会，更饱含为国效力的坚定决心，情感昂扬向上。 ②陆诗：尾联“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”同样化用该典故，“风尘”特指京城官场的污浊险恶。诗人晚年被召入临安却未获重用，满心失意，“莫起风尘叹”并非劝慰，而是暗含对官场的失望，“犹及清明可到家”则表达了洁身自好、不愿久留官场、渴望归乡的怅惘之情，情感沉郁内敛。 阅读下面文字，完成5-8题。 ①春雨之所以常在夜间降临，是因为春天的气候。②白天，由于太阳光照射强烈，云中的水汽被大量蒸发，云层变薄乃至消失，呈现的晴空万里的景象。③而到了夜晚，云中的水汽大量积聚，云层上部温度降低，云层越聚越厚，④下部由于云层本身的遮盖阻拦，地面的热量散发甚少，上冷下暖，⑤这样就引起空气对流而形成了降雨。⑥所以春雨经常会在夜间降临。 我国幅员辽阔，（A），早春时节，北方地区 ① ，春天气息尚未显现，有的地方甚至还是雪花飘飘；江南一带则是惠风和畅，田野青青，春意盎然；而华南更是百花盛开，呈现出一片， ② 、生机勃勃的景象。几场淅淅沥沥的春雨，使田野的沟渠和山间小溪春水淙淙。山青了，水绿了，杨树、柳树在春雨中（B）；一望无际的油菜花由南向北盛开，一片金黄，芳香扑鼻，花叶上的雨露在春日的暖阳下熠熠生辉，美不胜收。 古往今来，（C），而宋代似乎更为突出。宋代词人赵长卿在他的《点绛唇·春雨》中这样描写春雨：夜雨如倾，满溪添涨桃花水。落红铺地，枝上堆浓翠。而同时代的郭仁则有“移家杨柳湾，小筑田家坞。一宵春雨晴，满地菜花吐”的诗句。陆游一生也写了很多春雨诗。淳熙十三年（1186年）春天，61岁的陆游奉诏入京觐见皇帝，住在西湖边上的客栈小楼里，听尽了一夜淅沥滴答的春雨，写下了著名的诗篇《临安春雨初霁》，其中“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”之句，清新隽永。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出：而淡荡的春光，则在卖花声里透出。一幅明艳生动的早春图跃然纸上，为千古传诵。 5．第一段标序号的部分有两处表述不当，请指出其序号并修改，使语言准确流畅，逻辑严密，不得改变原意。 6．请在文中括号内补写恰当语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字，B处要求运用比拟的修辞。 7．请在文中画横线①②两处分别填入恰当的成语。 8．概括第一段的主要内容。要求使用包含因果关系的句子，表达流畅，不超过30个字。 【答案】5．②将“呈现的”改为“呈现出”； ③将“云层上部温度降低”与“云层越聚越厚”位置对调。 6．A.南北温差大    B.（舒展着枝吐）贪婪地吮吸着甘甜的雨水    C.描写春雨的诗词真是不胜枚举 7．①春寒料峭  ②姹紫嫣红 8．春天夜晚因为云层上冷下暖引起空气对流，所以形成了降雨。 【解析】5．本题考查学生辨析并修改病句的能力。②句，“呈现的晴空万里的景象”与前文衔接不当，应改成动宾结构，将“呈现的”改为“呈现出”；③句，语序不当，从逻辑上来说，先是云中水汽大量积聚，云层越聚越厚，然后才是云层上部因为热量散发等原因温度降低，所以将“云层上部温度降低”与“云层越聚越厚”位置对调。 6．本题考查学生情境补写的能力。 A处，根据后文“早春时节，北方地区……有的地方甚至还是雪花飘飘”“江南一带则是惠风和畅，田野青青，春意盎然；而华南更是百花盛开……生机勃勃的景象”可知，正是因为我国幅员辽阔，所以呈现出南北气温相差较大的特征，故可填写：南北温差大。 B处，此处描写杨树、柳树在春雨中的状态，可以是舒展枝叶洗去一冬的倦怠，也可以是展开枝叶吮吸雨水，想象合理即可，故可填“（舒展着枝吐）贪婪地吮吸着甘甜的雨水。 C处，结合“而宋代似乎更为突出”分析，此处应是强调“古往今来”的“突出”的情况，根据后文“宋代词人……描写春雨”“而同时代的郭仁……‘……一宵春雨晴……’的诗句”“陆游一生也写了很多春雨诗”可知，宋代描写春雨的诗句很多，故可填写：描写春雨的诗词真是不胜枚举。 7．本题考查学生正确使用成语的能力。 第①空，此处强调北方的早春天气尚冷，可用“春寒料峭”。春寒料峭：形容初春的寒冷。 第②空，此处用来形容华南的早春百花盛开的景象，可用“姹紫嫣红”。姹紫嫣红：形容各种花朵娇艳美丽。 8．本题考查学生压缩语段以及变换句式的能力。 首先概括第一段的主要内容，根据“春雨之所以常在夜间降临，是因为春天的气候”“这样就引起空气对流而形成了降雨”分析，此处主要介绍降雨的原因，根据“到了夜晚，云中的水汽大量积聚，云层上部温度降低，云层越聚越厚，下部由于云层本身的遮盖阻拦，地面的热量散发甚少，上冷下暖”可知，其原因是：春天夜晚云层上冷下暖引起空气对流。 然后使用因果关系的关联词进行整合：春天夜晚因为云层上冷下暖引起空气对流，所以形成了降雨。 阅读下面的文字，完成9-13题。 唐代女诗人鱼玄机才情英发，她的一首《感怀寄人》极深情。诗写道：“月色苔阶净，歌声竹院深。门前红叶地，不扫待知音。”为了等待她思念的人，她几乎要保全一个心灵的宫殿，不让它有任何改变。这个宫殿是这样寂静、幽深而神秘，晚来淡淡的月光，抚摩着台阶上的青苔。绿筠丛中，①荡漾着女子抚琴动操、声声思念的衷曲，②使这庭院衬托得更加幽深。③那是一个深秋季节，④在庭院里红叶片片飞舞，⑤落红满径。主人无心去扫，或者是不忍去扫，她要看到思念的人到来，沐浴在红色的世界里，踏在松软的红叶上，向她走来，那是怎样一种浪漫？诗中写青苔历历、红叶飘飞，婉曲地表达了时光暗转、思念不已的切切之情。 花径不扫，透露出中国人精致的用思。它反映出一种心境，不是慵懒，也不是______而无心去扫，而是护持一片自然天全的境界。庭院小径上只有落花点点，才配称为“香径”，配得上人们到香径上去独自徘徊。你可以想象，走在这样的香径上，日光照在小径的落花上，______，别有风味。时有飘落的花沾到衣上，又有淡淡的余香在身边氤氲，真使人恍惚地感觉到，要去一片香国。 “花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，杜甫这联诗受到普遍喜爱，很多人以它为春联。当时杜甫住在一个乡村里，茅舍前有一湾绿水，远方的客人______，他们隔着篱笆喝着新酿的春酒，杜甫作《客至》诗记录下当时的感受。如果以为“花径不曾缘客扫”，是表达对客人的歉意，那就错了。诗人是用花径不扫来表达真诚待客之心，山村野趣中有自然天成之妙。 儒家哲学有“窗前草不除”的说法。北宋哲学家周茂叔不让人剪去庭院前的茵茵绿草，他说，由此观天地之生意，庭草交翠中有______的意趣，可以观天理流行之妙。在中国哲学看来，人的创造要符合自然的节奏。园林创造以“虽由人作，宛自天开”为最高准则，不以人理性去“剪裁”外在世界，而要得自然之趣，任世界自在兴现。寂寂小亭，闲闲花草，曲曲细径，溶溶绿水，水中有红鱼三四尾，悠然自得，远处有烟霭腾挪，若静若动。一如不扫花径的用心，有天趣方有真美。 9．依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是（   ） A．意乱情迷   影影绰绰   不期而至   无边风月 B．三心二意   影影绰绰   不请自来   光风霁月 C．三心二意   模模糊糊   不期而至   光风霁月 D．意乱情迷   模模糊糊   不请自来   无边风月 10．文中第一段标序号的部分有两处表述不当，请指出其序号并做修改，使语言准确流畅，逻辑严密，不得改变原意。 11．请将文中画横线的句子改写成一个长句，可以改变语序、少量增删词语，但不得改变原意。 12．文中多处使用了引号，下列选项中引号的用法和其他三处不同的一项是（   ） A．如果以为“花径不曾缘客扫”，是表达对客人的歉意，那就错了。 B．儒家哲学有“窗前草不除”的说法。 C．园林创造以“虽由人作，宛自天开”为最高准则。 D．不以人理性去“剪裁”外在世界。 13．请赏析文中画波浪线句子的艺术效果。 【答案】9．A 10．②句修改为：将（或“把”）这庭院衬托得更加幽深；    ④句修改为：庭院里红叶片片飞舞。 11．很多人以杜甫这联受到普遍喜爱的诗句“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”为春联。 12．D 13．①运用叠词，“寂寂”“闲闲”“曲曲”“溶溶”这些叠词不仅增强了语言的音韵美，还生动形象地描绘了小亭、花草、细径、绿水等景物的特点，组成了一幅恬静幽美的画面。 ②句式上，整散结合。多用四字短语，句式整齐，又兼用“水中有红鱼三四尾”“远处有烟霭腾挪”两个散句，句式上整散结合、错落有致，读起来朗朗上口，富有节奏感。 ③运用拟人手法，“悠然自得”赋予红鱼以人的情感，表现出游鱼轻松自在的状态。 ④多用短句，句子轻灵活泼，富有画面感，表现了对自然之趣的欣赏与赞美。 ⑤多用四字短语，开头连用4个四字短语，使语言更加典雅，富有诗意美。 【解析】9．本题考查学生正确使用词语（包括成语、熟语）的能力。 第一处，意乱情迷：意志和情感被扰乱、迷惑了，以致于影响了正常的心性和思考能力。三心二意：形容意志不坚定，犹豫不决，也指又想这样又想那样。句中强调的是女诗人沉迷于爱情，故应选“意乱情迷”。 第二处，影影绰绰：形容人或物模糊、隐约，看不真切。模模糊糊：指的是思想上不清晰。句中强调的是日光看上去若隐若现的样子，故应选“影影绰绰”。 第三处，不期而至：指意思是不用邀事先没有约定而意外到来。不请自来：请自己前来，多指不速之客，含贬义。句中说的是远方的客人突然造访，故选“不期而至”。 第四处，无边风月：形容风景无限美好。光风霁月：形容雨过天晴时万物明净的景象，比喻开阔的胸襟和坦白的心地，也比喻太平清明的政治局面。句中说的是庭院的茵茵绿草看起来很优美，故选“无边风月”。 故选A。 10．本题考查学生辨析并修改病句的能力。 ②不合逻辑。“使”常以被动句形式出现，与“衬托”矛盾，应将“使”改为“将”或“把”。 ④成分残缺。“在庭院里”有“在”这一介词，在句子做状语，删掉“在”，“庭院里”有名词性质，做④句⑤句的主语。 11．本题考查学生语言表达之变换句式的能力。 作答时，要从几个短句中找到一个句子的主干，把其它的短句变成修饰语放在主干句子中。 根据原句句意可以把“很多人以它为春联”作为主干，把“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”“杜甫这联诗受到普遍喜爱”放在主干句作状语和定语。 所以，改写为：很多人以杜甫这联受到普遍喜爱的诗句“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”为春。 12．本题考查学生正确使用标点符号的能力。 A.表引用。 B.表引用。 C.表引用。 D.表特殊含义。 故选D。 13．本题考查学生赏析句子表达效果的能力。 ①“寂寂”“闲闲”“曲曲”“溶溶”都是叠词，使语句的音律和谐，读起来琅琅上口，形象生动地表现了小亭安静、花草悠闲、细径弯曲、绿水荡漾等景物的特点，营造了恬静幽美的氛围，使描绘的景色特征更加形象，富于艺术魅力。 ②句式上，“寂寂小亭，闲闲花草，曲曲细径，溶溶绿水”均为四字句，句式整齐，是整句；“水中有红鱼三四尾，悠然自得，远处有烟霭腾挪，若静若动”相对自由，是散句。整体上，句子整散结合，错落有致，富有节奏感，使语言呈现出整齐华丽又灵动多姿的变化之美。 ③修辞上，“悠然自得”将人的情感赋予红鱼，将鱼人格化，既表达对鱼的喜爱，更表现出游鱼在水中自由自在游动的状态。 ④“寂寂小亭，闲闲花草，曲曲细径，溶溶绿水” “水中有红鱼三四尾，悠然自得，远处有烟霭腾挪，若静若动”都是短句，简洁明了，节奏紧凑，句子富有轻灵活泼，描绘了一幅恬静幽美的画面，表现了对富有“天趣”和“真美”的自然之趣的欣赏与赞美。 ⑤“寂寂小亭，闲闲花草，曲曲细径，溶溶绿水”都是四字短语，都是偏正短语，“寂寂”“闲闲”“曲曲”“溶溶”均为叠词，凝练的短语，生动的叠词，使语言更加典雅，富有诗意美。 素养拓展题 阅读下面的文字，完成下面小题。 ①从“神农尝百草，日遇七十二毒，得茶而解之”的传说算起，中国人喝茶的历史已超过5000年。在利用茶叶的漫长岁月里，人们起初主要把茶当作食品、药品来使用。国人认为“药食同源”，有着诸多益处的茶，理所当然地被应用到日常饮食中。一开始，对茶多使用食物的处理方法，基本上就是把自己觉得好吃好喝的东西和茶放在一起混煮，最终连茶叶一起吃下去。三国《广雅》里记载：“荆巴间采茶作饼，成以米膏出之。若饮，先炙令色赤，捣末置瓷器中，以汤浇覆之，用葱、姜、桔子芼之。其饮醒酒，令人不眠。” ②对于这种茶食混用的方法，唐代的茶圣陆羽很是鄙夷，他痛斥混煮出来的茶汤“斯沟渠间弃水耳”，味道就像下水道里的污水。公元780年他写了一部书，告诉大家煮茶的正确方法。该书从茶的产地、加工、器具、饮用方法，一直聊到茶历史、茶文化的方方面面，这就是世界上第一部茶文化专著《茶经》。茶中的真香被陆羽发掘，一下子征服了世人，“越众饮而独高”。陆羽还详细列出了茶的器具和仪轨，“于是茶道大行，王公朝士无不饮者”。陆羽倡导的饮茶方法，通常被称为“煎茶法”，它和点茶法在饮用前都要先将茶加工成末状。 ③唐代制茶属于最原始的蒸青茶工艺，煎茶时茶中的苦涩物质很容易释放到茶汤中。到了宋代，制茶工艺大幅提升，达到了前所未见的顶峰，点茶法由此出现。按宋人的标准，点茶可比煎茶高级多了。点茶的时候，通常先把粉末状的茶放在茶盏里，然后把壶拿到高处，壶嘴一歪，微微向下倾斜进行冲点。末茶和热水一起通过击打，形成浓厚的沫饽，和茶汤一起吃下去。北宋初年，宋太宗就派人到福建北苑，接管了南唐的贡茶园，专门开始种植和加工只供皇家饮用的“龙团凤饼”。后来，丁谓、蔡襄、郑可简等士人先后参与到茶的制作中。士大夫有文化、有见识、有能力，也有人脉，一旦他们参与到农副产品的生产过程中，茶的标准、质量、创新、品牌、人群市场，一下子就有所提升。皇室的重视加上士大夫阶层的参与推广，点茶文化迅速流传，很快渗透到社会各阶层的礼仪文化和日常生活中。 ④殿堂之上，茶从一种普通饮品上升为皇家恩宠的代表物品，皇帝经常以赐茶作为表彰臣子的手段。皇帝在皇宫内院举办私宴，还会亲手给臣子点茶。只有在宋朝，茶才被赋予如此之高的地位。在民间，点茶是文人们休闲时的重要内容，和烧香、挂画、插花共称为“四般闲事”。茶已经成为每户人家不可或缺的日常必需品，“茶之为民用，等于米盐，不可一日无也。”开门七件事“柴米油盐酱醋茶”的概念也是这个时候形成的。皇帝、士大夫喝高级“团饼茶”加工的末茶，百姓则多喝普通“散茶”加工的末茶。许多和茶有关的礼仪也渐渐形成，比如客来敬茶、以茶作为聘礼等。在宋代，茶馆、茶坊、茶肆、茶楼、茶摊遍地都是。在开封、杭州等大城市，针对不同社会阶层的人群，开设相应的茶馆。 ⑤点茶法的消亡大约在明中期。最主要的原因是宋明两代国力发生了变化。明代初年其实还在延续宋代的团饼贡茶制度，但因为团茶制作要消耗大量的人财物力，茶农不堪其苦。洪武二十四年（公元1391年），穷苦出身的朱元璋颁布了废团兴散的诏令，大大降低贡茶的标准：“岁贡上供茶，罢造龙团，听茶户惟采芽茶以进。”上行下效，在皇帝的提倡下，叶子状的散茶饮用很快兴起。 ⑥不过若说点茶法因为朱元璋的一纸诏令就立刻消亡了，还有些牵强。明代早期还有不少文人玩习末茶以为雅事。点茶法的最终衰落，茶叶制作工艺的发展也是主要原因。散茶自古就有，从茶食同饮开始已经存在上千年了，为何要等到唐煎、宋点各领风骚三百年后，直到明代才成为主流呢？在明代以前，团饼茶是绝对的主流，基本无人钻研。时兴散茶以后就不一样了，在皇帝的影响下，大家开始重视散茶的制作工艺发展。之前的古法制茶以蒸青为主，蒸汽杀青温度最高为100℃，许多在高温下才能产生的香气激发不出来，青草味较重，直接冲泡叶子茶饮用时口感发闷，体验弱于末茶。明代高温炒青开始流行，炒青的锅温在200℃以上，许多经高温才能激发出来的芳香物质得到释放，茶香变得高扬，且非常有穿透力。 ⑦炒青的出现，打开了中国人寻找茶叶多元体验的大门，中国人对于茶味、茶香的感知系统开始发生变化。制作工艺也由单一、纵深的探索，转为横向、多种工艺的尝试。不再局限于只用蒸青这种制作方法来衡量全国各产区的茶产，开始分门别类研究各个茶种的特殊性，并摸索与之匹配的制茶工艺。之后，绿茶、白茶、黄茶、青茶、红茶、黑茶六大类茶的加工工艺慢慢出现、完善，并最终形成了品种香、地域香、工艺香、季节香、储藏香等综合的茶香系统。 ⑧炒青之后的散茶，让饮茶变得简易起来，使用热水简单地冲泡，就能得到一杯馨香可口的茶汤。由繁入简，由难转易，由精变博，点茶向泡茶的转变，不能简单地做出“进步或退步”的结论，让我们见仁见智吧。 （摘编自观合《点茶之书：一盏宋茶的技艺与美学》） 1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．中国饮茶历史可追溯至“神农尝百草”，当时的茶既是食品也是药品，体现“药食同源”的观念。 B．唐代陆羽在著作《茶经》中，主张先将茶叶加工成末状，这一做法与后来的“点茶法”是相似的。 C．北宋初年的“龙团凤饼”开始只是专门为皇家制作的贡茶，后经士大夫参与，很快推广到各阶层。 D．明代的炒青工艺，利用高温有效激发茶叶的芳香物质，使散茶冲泡的口感要优于之前的蒸青散茶。 2．下列对原文相关内容的分析和评价，不正确的一项是（   ） A．作者解释点茶法“高级”的原因时，详细阐述了唐宋的制茶工艺，并对二者的茶汤味道进行比较。 B．作者通过列举与茶有关的礼仪及各种饮茶场所，对点茶文化如何融入宋代日常生活进行了说明。 C．炒青技术的出现，推动中国制茶由单一探索转为多元尝试，六大茶类的加工工艺随之出现、完善。 D．文章以时间顺序，阐述饮茶方式按“煎茶→点茶→泡茶”的历程演变，勾勒出中国茶饮发展脉络。 3．根据原文和以上图片内容，在下面文段的横线处补写出恰当的词语，每处不超过4个字。 唐代以水煎茶，全部技巧集中在对 ① 的控制上。与之不同的是，点茶不仅讲究磨茶、择水、候汤，还要求有高超的击拂手法。点茶在宋代十分流行，尤其是 ② ，将茶道提升为一种极优雅的生活艺术，这从陆游《临安春雨初霁》“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”一句中可以得知。《茶经》中，陆羽记录了煎茶法的二十四茶器，不过今天大多已不见于茶事之中。而宋代点茶法所用的器具，对后世影响深远。其中的执壶，是今天 ③ 时所用茶壶的老祖宗。 4．⑤-⑥段阐述点茶法衰落的原因，行文思路严谨。请结合文本简要说明。 5．当下，行销世界的不少茶叶品牌，大多使用碎茶茶包，让冲泡变得更为容易，使茶饮更为普及，但也有许多人对此不屑一顾，认为这是茶文化的退步。请结合文本谈谈你对这种茶饮形式变化的看法。 【答案】1．C 2．A 3．①火候；②文人雅士；③泡茶 4．①首先简述点茶法衰落最主要原因是宋明国力变化； ②然后详陈点茶法衰落的直接原因，即皇帝的诏令； ③接着通过假设论证，引出另一主因“制作工艺发展”； ④最后设问，阐述炒青和蒸青工艺的不同，是对“制作工艺发展”的具体解说。 5．这种茶饮形式的变化不能简单判定为退步。 ①碎茶茶包冲泡遵循饮茶方式“由繁入简、由难转易”的变化规律。 ②茶包冲泡相对简单，降低了饮用门槛，扩大茶叶受众，有助于茶文化传播。 ③茶文化的内涵并不寄托于外在形式的繁简。 【导语】这篇文章以时间为脉络，串联中国茶饮从唐至明的演变：先溯源茶的早期用途，再聚焦陆羽《茶经》与煎茶法，详述宋代点茶的工艺巅峰与文化渗透，最后解析明代点茶衰落与泡茶兴起的缘由。行文兼顾史料（如《广雅》《茶经》）与细节（制茶工艺、阶层差异），将茶饮演变与社会背景、技术发展结合，语言通俗却不失专业，清晰勾勒出中国茶饮的历史脉络与文化内涵。 1．本题考查学生理解分析文章内容的能力。 C.“很快推广到各阶层”错误，“龙团凤饼”作为高级团饼茶，始终是皇帝和士大夫饮用，并未推广到百姓阶层，百姓饮用的是普通散茶，推广的是“点茶文化”。 故选C。 2．本题考查学生分析概括作者在文中的观点态度的能力。 A.“详细阐述了唐宋的制茶工艺”错误，“唐宋的制茶工艺”只是简单提及。 故选A。 3．本题考查学生筛选信息和情境补写的能力。 ①火候：唐代煎茶“全部技巧集中在对……的控制”，原文虽未直接提“火候”，但煎茶核心是煮茶，需控制水温、煮制时间，根据横线后的“与之不同的是，点茶不仅讲究磨茶、择水、候汤”进行排除，剩下影响水温的因素中，“火候”是最关键的控制要素。 ②文人雅士：原文提到“点茶是文人们休闲时的重要内容”，陆游诗句体现文人“分茶”雅趣，“文人雅士”契合“将茶道升为优雅生活艺术”的主体。 ③泡茶：宋代点茶执壶用于冲点茶末，现代执壶主要服务于散茶冲泡（泡茶），体现器具传承关系。 4．本题考查学生分析文章结构和思路的能力。 ①“点茶法的消亡大约在明中期。最主要的原因是宋明两代国力发生了变化”，首先简述点茶法衰落最主要原因是宋明国力变化； ②“穷苦出身的朱元璋颁布了废团兴散的诏令”，然后详陈点茶法衰落的直接原因，即皇帝的诏令； ③“若说点茶法因为朱元璋的一纸诏令就立刻消亡了，还有些牵强”“点茶法的最终衰落，茶叶制作工艺的发展也是主要原因”，接着通过假设论证，引出另一主因“制作工艺发展”； ④“为何要等到唐煎、宋点各领风骚三百年后，直到明代才成为主流呢？”“蒸汽杀青温度最高为100℃”“炒青的锅温在200℃以上……茶香变得高扬，且非常有穿透力”，最后设问，阐述炒青和蒸青工艺的不同，是对“制作工艺发展”的具体解说。 5．本题考查学生探究文本中的某些问题，提出自己的见解的能力。 不能简单判定茶包冲泡是茶文化退步，需辩证看待： ①符合饮茶演变规律：文本提及茶饮从“煎茶→点茶→泡茶”是“由繁入简，由难转易，由精变博”的过程，茶包冲泡简化流程，与这一规律一致； ②利于茶文化传播：茶包降低饮茶门槛，适应现代快节奏生活，扩大受众范围，让茶文化突破传统场景限制，本质是文化适应时代的体现； ③茶文化的内涵并不完全在于外在形式：明代转向散茶冲泡后，虽流程简化，却催生了“六大茶类”的工艺创新与“品种香、地域香”等多元茶香系统，可见，茶文化的核心是 对茶的认知、对饮茶文化价值的认同，而非流程是否繁琐、形式是否精致。 2 / 2 2 / 2 学科网（北京）股份有限公司 $