内容正文:
--人美版四年级下册--
软-笔-书-法-同-步-课-件-
第14课
绞丝旁
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目录
课堂导入
壹
贰
叁
肆
坐姿与握笔
新课讲授
书法园地
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课堂小结
课后作业
伍
陆
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软-笔-书-法-同-步-课-件-
壹
课堂导入
同学们,今天我们来解锁欧体楷书里灵动又精巧的偏旁 —— 绞丝旁。它由三个撇折和一个点画组成,像一缕轻盈的丝线,又似缠绕的丝带,在 “红”“纹”“练” 等字中尤为常见。
课堂导入
欧体的绞丝旁暗藏法度:三撇折大小均等、间距匀称,笔画要轻细灵动却不失筋骨,末点如蜻蜓点水,收笔含蓄。它看似简单,实则考验笔锋的提按转折,写好了能让整个字清秀雅致。
课堂导入
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贰
坐姿与握笔
正确坐姿
无论是坐着书写还是站着书写,都要做到:
头正、身直、臂开、足安
坐姿
五字执笔法包含:擫、押、钩、格、抵五种指法。
五指执笔法的要领是:指实、掌虚、掌竖、腕平、管直。
五字执笔
握姿
握姿
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叁
新课讲授
绞丝旁
绞丝旁整体形态较宽。
我来读贴
1. 绞丝旁由两个撇折、四个点组成。
2. 绞丝旁整体紧凑。
我来分析
1. 绞丝旁第一个撇折起笔的位置较
高,第二个撇折从第一个撇折的
右下起笔,两组撇折收缩较紧,
两个折笔方向不同,分别指向右
下、右上。
2. 绞丝旁的第一个点紧贴撇折中
部,后三点之间相互呼应,组成
左低右高的弧线。
偏旁练习
坐姿端正?握笔标准?
形态正确?长度合适?
书写流畅?要点做到?
偏旁评价
我来临摹
观察——
书写前需认真读帖,观察字形的笔画走向、字的点画、结体和气势以及结构比例和章法布局,做到心中有数,再进行仿照书写。
我来临摹
字形结构要点
左右比例 1:2
左边 “纟” 旁占三分之一宽度,整体紧凑收敛。右边 “巛 + 工” 占三分之二,舒展但不松散。
左右两部分间距要小,做到 “似连非连”,避免分家。
我来临摹
重心对齐
“纟” 的中竖和右边 “工” 的竖画要在同一垂直线上,保证字的重心平稳。
整个字略呈瘦长形,符合欧体险峻挺拔的特点。
描红
在印有颜色字的纸上摹写。
双钩填墨
将薄纸(不透墨,防止污损原作)放在有颜色的例字上面用笔勾画边缘。
把字帖放在旁边,对着字帖写。
刚开始对临的时候,可能会因为记不住字形和笔画的样子,而需要反复观看字帖,难免会写一笔看一笔。
对临
思考:
欧体绞丝旁的核心误区与纠正?
小组讨论学习:绞丝旁的核心误区
误区1:首撇:僵硬呆板或过于弯曲
纠正要点:
起笔采用逆锋藏锋:笔锋向左上方轻顿,再向右下方切笔转锋,顺势向左下方出锋,起笔处呈方峻小切面。
控制撇画弧度:欧体绞丝旁首撇弧度极细微,近乎直线略带弧度,行笔需中锋涩进,力送笔端,避免刻意弯曲。
顿笔力度适中:切笔后迅速转锋下行,不拖沓,确保起笔 “方而不僵”。
小组讨论学习:绞丝旁的核心误区
误区2:中撇(中间撇):与首撇平行雷同,间距不均
纠正要点:
调整角度与长度:中撇起笔位置略低于首撇,角度比首撇稍陡,长度略短于首撇,形成 “上长下短、上斜下陡” 的错落感。
控制间距:首撇与中撇的间距约为笔画粗细的 1.5 倍,做到 “密而不挤、疏而不散”,符合欧体严谨的间架要求。
小组讨论学习:绞丝旁的核心误区
误区3:末提(最后一提):提锋无力或角度失控
纠正要点:
末提笔法:起笔承接中撇,中锋行笔至末端,稍驻笔蓄力,再向右上方轻快出锋,提锋短小精悍,力聚笔尖。
控制角度:提锋方向约为 45°,指向右部字的起笔位置,起到 “引带呼应” 的作用。
笔画分离:中撇末端与末提起笔需留有微小空隙,做到 “形断意连”,避免粘连臃肿。
举一反三
描红——双钩填墨——对临
举一反三
描红——双钩填墨——对临
我来观察
通过描红,可以发现,在“经”“纪”“终”中,绞丝旁的形态各不相同。
每个小组长收集好组员的练习稿。
坐姿端正?握笔标准?
形态正确?长度合适?
书写流畅?要点做到?
例字评价
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肆
书法园地
知识拓展
赵孟頫 “书画同源” 融结构
赵孟頫提出 “书画同源”,他认为书法结构与绘画构图相通,讲究疏密、虚实、呼应。他观察山水画的布局,远山近水错落有致,对应到书法中,就是字的结构要主次分明。
赵孟頫 “书画同源” 融结构
比如写 “林” 字,左边的 “木” 要收敛,右边的 “木” 要舒展,左右呼应;写 “繁” 字,笔画虽多,但要做到繁而不乱,通过调整笔画的疏密,让整个字的结构清晰匀称。
赵孟頫 “书画同源” 融结构
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伍
课堂小结
课堂小结
1、双姿练习与巩固——坐姿、卧姿
2、新课讲解——绞丝旁
3、例字临摹——“经”“纪”“终”
4、扩展知识——《赵孟頫 “书画同源” 融结构》
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陆
课后作业
课后作业
1、坐姿卧姿练习与巩固
2、绞丝旁练习一篇
3、例字“经”“纪”“终”各书写一篇
4、预习下一节内容言字旁
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书法无涯,
学无止境,
勇敢前行,
不断超越自我。
——小小书法家
书法课礼仪
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谢 谢 观 看
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