第一单元 第4课 4.2 扬州慢-【创新教程】2025-2026学年高中语文选择性必修下册五维课堂教师用书word（统编版）

4．2　*扬州慢 中国有一座城市被称为“月亮城”，因为这里的月亮最多情，这里的月光最温柔，这里的月色最朦胧，正所谓“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，这个城市正是扬州。宋孝宗淳熙三年，有一位年轻的词人经过扬州时却有着不同的感受，他眼中是“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，那时的扬州到底发生了什么？为什么连月亮都满是悲凉？ ◆[作者作品] 作者 生平 姜夔(1155—1221)，字尧章，号白石道人，饶州鄱阳(今属江西)人，南宋文学家、音乐家。他在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。姜夔晚居杭州，卒葬西马塍 主要 作品 《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世 人物 评价 姜夔多才多艺，擅长书法，精通音律，工诗，词尤为有名，有“词中之圣”之称，与辛弃疾、吴文英分鼎南宋词坛。开创了风雅词派，即格律派，对于南宋后期词坛的格律化有巨大的影响 ◆[背景探寻] 扬州自隋开运河后即成为南北运输要道，富商大贾云集其内，歌楼舞榭林立其间。及宋南渡，与金隔淮相守，于是昔日繁华都会变为边城。宋建炎三年(1129)，金兵南下扬州，大肆焚掠；绍兴三十一年(1161)，金主完颜亮亲自带兵渡淮，再度攻陷扬州，使这座已受重创的名城更加残破不堪了。后因完颜亮被其臣下杀于瓜洲，金兵方北退。淳熙三年(1176)的冬至日，姜夔经过扬州，目睹城里萧条荒凉的景况，缅想它原有的繁荣华美气象，黍离之悲油然而生，就自度了这首《扬州慢》词来抒怀寄意。 ◆[相关知识] 江湖词派 江湖词派是南宋形成的流派，其风格清空骚雅。清空骚雅的风格来源于姜夔。而姜夔的清空、骚雅分别源于苏轼、辛弃疾。苏、辛都是无意为词的，他们的清空、骚雅都是通过诗歌化的途径实现的。姜夔在引诗济词方面和苏、辛是相同的，但他有意为词，将词的音律、创作风格和审美理想纳入一定的法度之中，将原来并无必然联系的清空、骚雅联成一体，形成一种新的词风。南宋江湖词派的理论和创作就是阐释和普及这种清空骚雅词风的。 ◆[任务一]　理解内容 1．词前小序交代了什么内容？ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 答案：交代了词作的时间(淳熙丙申至日)，及眼前所见所闻扬州景色(夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟)，写作的缘由(感慨今昔)，其他词人的评价(以为有黍离之悲也)。 2．下阕中，词人想象唐朝的杜牧来到扬州，他会是什么感受？为什么？ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 答案：“惊”。因“空”而“惊”，返照现实的扬州何等凄清荒凉，何等令人心痛！曾经在杜牧笔下流淌过无数赞美诗文的扬州，此时此地，此情此景，即便是杜牧“重到”也“须惊”“难赋深情”。而姜夔则是实实在在的触目惊心、心痛万分了。这也就是诗家所提倡的“诗贵含蓄，忌直露”，不说自己，偏说别人——杜牧尚且如此，我何以堪？ ◆[任务二]　鉴赏语言 3．“杜郎俊赏，算而今，重到须惊。”杜牧为何而惊？请赏析该句。 ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 答案：因“空”而“惊”，反照现实中的扬州何等凄清荒凉，何等令人心痛！这三句连缀全词，由上阕的纪行写景过渡到下片的联想对比，写杜牧过去来扬州时这里的热闹繁荣；而今，如果杜牧再来扬州，必会为这里的凄清荒凉而心惊。由此，可以衬托出扬州城如今的荒凉以及作者内心的悲痛，更能引起读者的强烈共鸣。 4．赏析“清角吹寒”中“寒”字的妙处。 ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 答案：“寒”字用得很妙。“寒”本是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声把寒意散布在这座空城里。听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人。 ◆[任务三]　鉴赏技巧 5．“移情”是我国古典诗词中的一种常见的表现手法。这首词中是怎样运用的？ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 答案：《扬州慢》艺术表现上的一个显著特点就是写景物时带有浓烈的感情色彩，景中含情，化景物为情思。它的写景，不俗不滥，紧紧围绕着一个统一的主题——抒发“黍离之悲”。如下阕“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，月亮原本就“无声”，也无冷暖之别，但姜夔却借助“通感”的手法，“使本色之外，笔补造化”，让触觉感受“冷”与听觉感受“无声”互相挪移沟通，这就强化了读者对冷寂凋敝景象的感受。这里的“冷月”“无声”与上阕“废池乔木，犹厌言兵”中的“厌”字，都是词人主观感受的联想、迁移，是移人情于物象的结果。这就增强了词的艺术感染力。 一、重要字音(给加点的字注音) (1)参差(cēn cī) (2)沙堤(dī) (3)天堑(qiàn) (4)珠玑(jī) (5)罗绮(qǐ) (6)豪奢(shē) (7)翠幕(mù) (8)清嘉(jiā) (9)箫(xiāo) (10)羌(qiāng)管 (11)菱(líng)歌 (12)钓叟(sǒu) (13)重(chóng)湖 (14)叠·(yǎn) (15)千骑(jì) (16)骤(zhòu)雨 (17)凝噎(yē) (18)暮霭(ǎi) (19)初霁(jì) (20)怆(chuàng)然 (21)豆蔻(kòu) (22)荠(jì)麦 (23)戍(shù)角 (24)窥(kuī)江 二、一词多义 (1)胜 (2)拥 (3)将 (4)望 (5)度 (6)少 三、其他重要实词和虚词 (1)异日图将好景 (动词，描绘) (2)夜雪初霁 (动词，天由雪转晴) (3)难赋深情 (动词，表达) 四、特殊句式 倒装句 (1)钱塘自古繁华 (应为“自古钱塘繁华”) (2)参差十万人家 (应为“十万人家参差”) (3)归去凤池夸 (应为“归去夸凤池”)　 [素材清单] 江南胜景自古叫人魂牵梦萦，钱塘大潮、西湖美景，更叫人心醉神迷。展开《望海潮(东南形胜)》，满眼一派人烟阜盛的承平气象。商贾云集的古杭州，烟柳画桥，风帘翠幕，沉浸在“夜夜歌声，户户管弦”的歌舞升平之中。钱塘大潮是晴空排浪、“怒涛卷霜雪”的黄钟大吕，西湖美景则是“三秋桂子，十里荷花”的丝竹管弦。美的景致、美的画面、美的笔调、美的神韵、美的音律……柳永在这里告诉我们什么叫真正的美、脱俗的美。 [写作借鉴]　远处群山青黛含翠，山色空蒙；近前湖面碧波万顷，水光潋滟。这样的西湖怎会令人不爱？都说一方水土，一方文化。杭州的人们好似也随着她的脾气，不急不慢中透出自信和优雅。“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”柳永《望海潮》中的杭州繁华富饶，人民生活安定幸福，好若人间天堂。而如今的杭州，坚持走创新发展道路，以创新为基点，为经济增长注入强大动力。 姜夔为人清高，不汲汲于功名，一生困顿，终身为布衣，以诗词、音乐及书法与人交往，并藉此谋取生计。自青年时期起，他就广泛交友，往返羁滞于江淮湖杭之间，结识了当时宿儒名士如范成大、杨万里、辛弃疾等人，丰富了学识，提高了诗词和音乐的创作水平。词至南宋已发展到高峰，词家辈出，取材广泛，笔调不一，斑斓缤纷。但一般词人所作，多依传统词格填制，但这些词格有的已拗口，不易歌唱。姜夔因娴通音律，于通用词调外，每自创词牌，自制新调曲谱，并能吹弹伴和。姜夔一生困蹇，怀才不遇，但却给我们留下了丰富而宝贵的文学艺术遗产。 [柳永名句] (1)拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 (2)剪裁用尽春工意，浅蘸朝霞千万蕊。 (3)海阔山遥，未知何处是潇湘。 (4)对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。 (5)不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 (6)系我一生心，负你千行泪。 (7)早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。 (8)长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。 [姜夔名句] (1)今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。 (2)万里青山无处隐，可怜投老客长安。 (3)等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。　 (4)我家曾住赤阑桥，邻里相逢路不遥。君若到时秋已半，西风门巷柳萧萧。 (5)淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 (6)石榴一树浸溪红，零落小桥东。五日凄凉心事，山雨打船篷。 (7)旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。 (8)春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。 (9)树若有情时，不会得青青如此！ (10)仗酒祓清愁，花销英气。 [阅读推荐] [推介语]　人生在世，天地公心。人各其志，人各其才，人各其时，人各其用，无大无小，无分贵贱。只要其心不死，才得其用，时不我失，有功于民，就能名垂后世，就不算虚度生命。这就是为什么历史记住了秦皇汉武，也同样记住了柳永。 柳永：市井深处博取功名 梁衡 柳永是中国历史上一个并不大的人物。但是近年来这根柳丝却紧紧地系着我，倒不是为了他的名句“杨柳岸，晓风残月”，也不为那句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。只为他那人，他那身不由己的经历和那歪打正着的成就，以及由此揭示的做人成事的道理。 柳永是福建北部崇安人，他没有为我们留下太多的生平记载，以至于现在也不知道他确切的生卒年月。那年到闽北去，我曾想打听一下他的家世，找一点可凭吊的实物，但一川绿风，山水寂寂，没有一点音讯。我们现在只知道他大约在30岁时便告别家乡，到京城求功名去了。柳永像封建时代的大多数知识分子一样，总是把从政作为人生的第一目标。那时没有像现在这样成就多元化，可以当企业家，当作家，当艺人、球员，当富翁，要成名只有一条路——去当官。 柳永先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位。 柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试就没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了五年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的《鹤冲天》。 他说我考不上官有什么关系呢？只要我有才，也一样被社会承认，我就是一个没有穿官服的官。要那些虚名有什么用，还不如把它换来吃酒唱歌。这本是一个在背处发的小牢骚，但是他也没有想一想你怎么敢用你最拿手的歌词来发牢骚呢，他这时或许还不知道自己歌词的分量。它那美丽的词句和优美的音律已经征服了所有的歌迷，覆盖了所有的官家的和民间的歌舞晚会，“凡有井水处，皆能歌柳词”。柳永这首牢骚歌不胫而走传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名？”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。” 他终日出入歌馆妓楼，交了许多歌伎朋友，许多歌伎因他的词而走红。她们真诚地爱护他，给他吃，给他住，还给他发稿费。你想他一介穷书生流落京城有什么生活来源？只有卖词为生。这种生活的压力，生活的体味，还有皇家的冷淡，倒使他一心去从事民间创作。他是第一个到民间去的词作家。这种扎根坊间的创作生活一直持续了17年，直到他在47岁那年通过考试，终于得了一个小官。 歌馆妓楼是什么地方啊，提供享乐，制造消沉，拉你堕落。任你有四海之心摩天之志，在这里也要销魂烁骨，化作一团烂泥。但是柳永没有被化掉，他的才华在这里派上了用场。成语言：脱颖而出。锥子装在衣袋里总要露出尖来。宋仁宗嫌柳永这把锥子不好，“啪”的一声从皇宫大殿上扔到了市井底层，不想俗衣破袍仍然裹不住他闪亮的锥尖，这真应了柳永自己的那句话：“才子词人，自是白衣卿相。”寒酸的衣服裹着闪光的才华。有才还得有志，多少人进了红粉堆里也就把才沤了粪。时代的原因让柳永很难生出大志——同为词人，他不像辛弃疾那样“男儿到死心如铁。看试手，补天裂”，不像陆游那样“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死”。时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人而且产生巨人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一个专业的市民文学作家。市井这块沃土堆拥着他，托举着他，他像田禾见了水肥一样拼命地疯长，淋漓酣畅地发挥着自己的才华。 柳永于词的贡献，可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样。他在形式上把过去只有几十字的短令发展到百多字的长调。在内容上把词从官词解放出来，大胆引进了市民生活、市民情感、市民语言，从而开创了市民所歌唱着的自己的词。在艺术上他发展了铺叙手法，基本上不用比兴，硬是靠叙述的白描的功夫创造出前所未有的意境。比如这首已传唱九百年不衰的名作《八声甘州》： 对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。 一读到这些句子，我就联想到第一次置身于九寨沟山水中的感觉，那时照相根本不用选景，随便一抬手就是一幅绝妙的山水图。现在你对着这词，任裁其中一句都情意无尽，美不胜收。这种功夫，古今词坛能有几人。 (有删改) [推介语]　作者以精妙的笔法来叙述全文。姜夔，娴通音律，自创词牌，自制曲谱，并能吹弹伴和，然而，他却往返羁滞于江淮之间，一生困顿。追慕杜牧，却只是一个残损的梦。荒凉的扬州城，清冷的桥下河水，悲哀的戍角，却在向人们讲述着姜夔那哀愁而又伤残的梦。 千古文人同一梦 梁卫星 “谁知竹西路，歌吹是扬州。”扬州的歌吹是那么悠扬喧响又那么令人断肠吗？他是精通音律的，但却不曾聆听过如此奇妙的天籁，他也做不出这样的丝竹。他加快了马速。他是多么迫不及待啊！——马蹄嗒嗒，多年之后，他才知道，他所走着的不是路，而是杜牧的诗行。 “娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这世间，真有如此绝代天颜吗？想莺莺燕燕已是难见的美人了，可又如何能如此惊世骇俗，见证一个时代的盛大繁华呢！ 想十里扬州路，因了这旷世美人，是怎样的春光旖旎，大约即使是置身其中，也只可意会而不可言传吧！而杜牧，那个该死的杜牧，杨柳轻拂之中，长亭流暮之时，为他斟酒，为他啼乱红泪的，是这样的绝色佳人吗？而杜牧却策马远行，扬长而去，不再回头，扔下一声悠长的叹息，自历史深处涌来，响彻他姜夔的耳鼓，将他也变成了一声叹息。他又一次举起了马鞭，多年之后，他发现，他不知不觉成了杜牧诗节中一个幽幽难诉的音符。 马累了，马已口吐白沫。姜夔呢？他也已双鬓染灰，满面憔悴。看远处烟波浩渺，枯木延天，而酒却已尽。放下这空空的酒壶，看看这手，这被缰绳磨烂的手，宛如赵宋王朝一样千疮百孔，这样的手，如何可以触抚那纤细不堪一握的楚腰呢？梦里醒时，他做的都是扬州梦，只是他在多年之后才知道，一直做梦的他却是别人的一个隔世的幽梦——他何曾是人啊，他不过是杜牧用平平仄仄曲曲折折绕成的一个梦。他不知道，这一切，他都不知道。他想，快点走吧，且穿过现实的屏障，越过历史的尘埃，去学那杜牧享受盛世里的温柔与浪漫，繁华里的痴情与甜蜜。然后，挥一挥衣袖，给十丈软红、千里春光留一个苍凉难言的背影。 就这样，他走在杜牧精心构织的汉字罗网之中，昼夜不息。他记不清掠过了多少长亭和短亭，不明白来了多少春夏又去了多少秋冬，他只有一个念头——扬州，心中也只有一个人——杜牧。 杜牧？那是一个怎样的人呢？他肯定有绝世的才华，有令人高山仰止的风范，有山藏海纳般的胸怀，有无与伦比的剑胆琴心吧！他不是和李商隐，那个长年生活在蓝田玉雾中的人一同开辟了继李白、杜甫之后的又一个诗歌时代吗？他还是一个精于享受生活的人吧！想绝代红颜在侧，旷世楚腰盈眼，在爱情的海洋之中他一定饱尝了自由的大欢喜大悲哀吧！扬州，何等美丽的扬州！扬州，何等荡心动魄的扬州！扬州，何等幸运的扬州啊！就这样，他在梦想中翻山越水，他满怀希望与企盼，他终于到了扬州。 然而，这，就是扬州吗？“青山依旧在，几度夕阳红”，他此时才知道，他已晚了四百年。大唐已不在，他置身的是赵宋王朝，一个任异族凌辱而不思进取的王朝，一个国破家亡、丧君辱祠而不图报复的王朝，一个不知羞耻却醉生梦死的王朝，一个杀了岳飞、废了陆游、残了辛弃疾这样盖世豪杰的王朝，一个山河破碎、哀鸿遍野且与繁华强盛数已无缘的王朝……扬州城头的断墙残壁可以作证，十里长街上疯长的青青荠麦可以作证，空中弥漫的悲凉戍角可以作证，一路行来历历在目的妻离子散、尸横遍野、万家同哀可以作证……他站在二十四桥上，清冷的残月在河心苦涩地波动，提醒他这一切似乎都只是一个梦。 恍兮惚兮，他听到一个声音在说，你来了吗？迷糊之间，他答道，来了。你找不到杜牧了吗？找不到了，我来迟了。是啊，你来迟了，我也来迟了，我们都来迟了。只是你何用找杜牧，你到现在还不明白你就是杜牧，杜牧就是你吗？杜牧没有爽约啊！——杜牧就是我？我就是杜牧？是啊，四百年前，你是杜牧，四百年后，杜牧就是你。而四百年前的以前呢，又安知李白不是杜牧？阮籍不是杜牧？屈原不是杜牧？——我们来迟了，从一开始就来迟了——我们本不该来啊！哪里有什么春风十里扬州路，哪里有什么青楼薄幸名，哪里又有什么卷上珠帘总不如，什么都没有啊，不过是一声叹息，一个梦的注脚罢了。生在这样的国度，活在这样的文化与文字之中，说什么盛世，道什么明君，论什么年华，谈什么爱情，更遑论什么自由……这样的土地上，千古以来，就只有梦，残损的梦。你是我的梦，我是他的梦，他呀，也不知又是谁的梦！ 不，这不是真的，这不是真的。难道一切都是徒劳，你，你是谁？你何以要这么说？是啊，一切都是徒 劳。我是谁？我怎么知道我是谁呢？我只知道我有过许多名字，我叫过屈原，叫过阮籍，叫过李白，叫过杜牧，如今，我叫作姜夔。将来，我会叫什么呢？我不知道，可那又有什么关系呢？叫什么不是一样吗？我们都有一个本质的名字，我们都叫文人！唉，文人！有什么好说的呢？不过是一个梦。我要走了。走吧，走吧。——我要去哪里？我也不知道啊，我只知道，我哪里也去不了。多少年了，大约有几千年了吧，我本以为自己脚踏实地，却不知不觉迷失在汉字的诗行之中，找不到出路。现在，我都感觉自己变成形形色色的汉字笔画了——我能去哪里呢？ 所有的声音都消失了，戍角的悲吟又荡进了耳鼓，残月也依旧在波心痛苦地呻吟，他呆立在哪里，神智渐渐消失，他看见他自己终于还原成了一个梦，以夜色浓重的形态弥漫了整个天宇。 又是许多年过去了，扬州城依旧固执地荒凉在那里，二十四桥也依旧绵延着久远的寂寞，桥下的河水清冷地流着，像一个久远的梦。波心也在动荡着旷古的哀愁。只有桥边的红药，开了又谢，谢了又开，像是在讲述着这河水流淌着的那神秘而伤残的梦。 [基础过关] 1．下列语句中，加点词解释不正确的一项是(　　) A．荠麦弥望　弥望：满眼 B．自度此曲　度：构思 C．杜郎俊赏　俊赏：出色的鉴赏能力 D．难赋深情　赋：写作 解析：B　[B项，“构思”错误，应该译为创作。句意：于是自创了这首曲子。] 2．对下列句中加点词的解释，不正确的一项是(　　) A．予过维扬(维扬：指扬州。《尚书·禹贡》有“淮海维扬州”，后以“维扬”代“扬州”。) B．淮左名都(淮左：淮水东面。方位以东方为左，扬州一带，在宋时属淮东，故称。) C．自胡马窥江去后(江：这里指长江。) D．千岩老人以为有《黍离》之悲 (《黍离》：《诗经·王风》中的篇名，是周人缅怀故都之作，后借指对饱受战争之苦的百姓的同情。) 解析：D　[D 项，“后借指对饱受战争之苦的百姓的同情”错误。应为“后借指故国之思”。] 3．下列句子节奏的划分，不正确的一项是(　　) A．过/春风/十里，尽/荠麦/青青。 B．纵/豆蔻/词工，青楼/梦好，难赋/深情。 C．自/胡马/窥江/去后，废池/乔木，犹厌/言兵。 D．念/桥边/红药，年年/知/为/谁生？ 解析：D　[年年/知为/谁生？] [能力拓展] 阅读下面这首宋词，完成4～5题。 琵琶仙·双桨来时 姜夔 《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。”唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父①载酒南郭，感遇成歌。 双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶②。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂③。十里扬州，三生杜牧，前事休说。 又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳④，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。 [注]　①萧时父，老诗人萧德藻的子侄辈。萧德藻赏识周济白石，以侄女妻之。词人偶然邂逅，白石与友人在湖州春游，迎面而来的小艇上，有女子恍似日夕相思的合肥旧识。②桃根桃叶，王献之二妾名，桃根为桃叶之妹。③啼鴂(jué)：悲鸣的杜鹃。④千万缕句：周邦彦《渡江云》词：“千万缕，陌头杨柳，渐渐可藏鸦。”此用其意。 4．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是(　　) A．己酉年，词人和萧时父在城南处载酒划船，归来，感叹于吴兴才有这种繁华的景致，吴兴春游的壮观场面，于是写下此词。 B．词人回忆春游时偶遇与昔日恋人相似之女子，上片描写奇遇的怅惘，下片抒发芳景虚逝的怨恨，勾起对往日的美好回忆。 C．词人善用暗喻与借代。如“桃根桃叶”代指词人所眷恋的琵琶妓姊妹之人。“藏鸦”意象，则隐喻黄昏时，男女幽会欢爱。 D．“想见西出阳关，故人初别”一句，化用王维诗中“西出阳关无故人”句，词人借此传递出与相似抒情对象的相似感情。 解析：D　[D项，王维“西出阳关无故人”表达的是对友人的不舍，此处表达的是对爱人的思念，二者对象与情感并不相同。] 5．陈匪石在《宋词举》中评曰：“全篇以跌宕之笔写绵邈之情，往复回环，情文兼至。”请结合全词谈谈词人是如何做到抒情时“往复回环，情文兼至”的。 ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 答案：①借景抒情。“千万缕、藏鸦细柳，为玉尊起舞回雪”三句中，词人借景抒情，以“细柳”，为全词平添色彩，深化追忆怀念的愁苦。 ②借典抒情。化用王维诗中“西出阳关无故人”句以及邦彦《渡江云》词 “千万缕，陌头杨柳，渐渐可藏鸦”，传达出对曾经爱人的思念。 阅读下面这首宋词，完成6～7题。 淡黄柳 姜　夔 客居合肥①南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左②异，唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。 空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。 正岑寂，明朝又寒食。强携酒，小桥③宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。 [注]　①宋光宗赵淳绍熙二年(1191)，姜夔寄居江淮一带的合肥。金人南下，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一带在当时已成边区。②江左：泛指江南。③小桥：后汉乔玄次女为小桥，此或借之谓姜夔在合肥的情人。 6．下列关于诗歌内容的理解和赏析，正确的一项是(　　) A．“晓角”的声音因“空城”而异常突出，词的首二句与《扬州慢》“清角吹寒，都在空城”意境相近，传达的都是客中凄凉、感世伤时的意味。 B．词的上片绘景写人，以一个“空”字，写出了荒凉寂静、萧条冷落的空城氛围，又表现了词人内心飘零无依、空落寂寥的情怀。 C．词的结句“池塘自碧”，以景语代答“春何在”，将上文“梨花落尽”的意念化作了一幅具体的图画，更暗含指责池水无情、占尽春色之意。 D．刘禹锡曾写“自古逢秋悲寂寥”，姜夔却写“怕梨花落尽成秋色”，一个“怕”字写出了词人内心由“都是江南旧相识”所引发的感时伤春之情。 解析：B　[A项，《扬州慢》“清角吹寒，都在空城”没有表达“客中凄凉”的意味；C项，“池塘自碧”四字以池水的无情表达人之多感多情，并无指责池水占尽春色之意；D项，“由‘都是江南旧相识’所引发的感时伤春之情”理解错误。] 7．王国维在《人间词话》一书中谈到词“有我之境”，即“以我观物，故物皆著我之色彩”。请结合全词分析姜夔此词的“有我之境”。 ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 解析：此题考查对“有我之境”的分析，实际上考查对诗歌思想情感的理解与归纳。答题时可根据题目对“有我之境”的提示“以我观物，故物皆著我之色彩”，从“我”的思想情感与“物”的“色彩”特点进行分析。 答案：①诗人看尽柳色的风光，觉得此乃江南旧识，这鹅黄嫩绿的垂柳就带有了诗人客居异乡的万般愁绪；②异乡又逢寒食，诗人唯怕花落春去，可见诗人惜春伤春的迟暮之悲；③全词写生机勃勃的柳色春景，反衬空城巷陌的荒凉凄清，这些景象则暗含了诗人伤时感世的家国之痛。 阅读下面这两首宋诗，完成8～9题。 除夜自石湖归苕溪①(其三) 姜夔 黄帽②传呼睡不成，投篙细细激流冰。 分明旧泊江南岸，舟尾春风飐客灯。 除夜自石湖归苕溪(其五) 姜夔 三生定是陆天随③，只向吴松作客归。 已拚新年舟上过，倩④人和雪洗征衣。 [注]　①光宗绍熙二年冬，诗人访范成大，除夕乘舟归苕溪，途中写了一组诗，共十首。②黄帽：即俗称艄公，汉代称为“黄头郎”。③陆天随：唐代陆龟蒙号天随子，隐居不仕，常携带书、茶具灶、钓具，乘舟浪迹江湖。④倩：请。 8．下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是(　　) A．其三前两句从听觉入手，舟人连夜行舟，传呼不已，船篙击打流冰，发出响声。 B．“舟尾春风飐客灯”与王湾《次北固山下》中的“江春入旧年”都写了水上的春意。 C．其五“倩人和雪洗征衣”是请人用雪洗去曾经征战疆场的衣上的风尘，画面生动。 D．两首诗歌的前两句都点题：其三写“黄帽”暗点“归”，其五第二句“归”字点题。 解析：C　[C项，“请人用雪洗去曾经征战疆场的衣上的风尘”错误。选项曲解“征衣”的意思，根据注释及诗歌可知，应是“旅途中的衣服”。] 9．两首诗都表达了诗人怎样的情感？请结合诗歌简要分析。 ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 解析：从诗歌标题“除夜自石湖归苕溪”和注释来看，这是诗人访范成大，除夕乘舟归苕溪所写的一组诗歌，其三中首句“黄帽传呼睡不成”中“睡不成”说明诗人此时盼归心切以至无法入眠，其五中也有相关内容，如开头两句“三生定是陆天随，只向吴松作客归”借助陆龟蒙来体现自己的恬淡心境，而“只”“作客归”又流露出思归之情；其三最后两句“分明旧泊江南岸，舟尾春风飐客灯”借助“江南岸”“春风”等春意盎然之景来抒发自己的悠然闲适之情，其五最后一句“倩人和雪洗征衣”意思是“请人用雪洗去旅途衣服上沾染的风尘”，画面生动有趣，流露出悠然之情趣；其三中“分明旧泊江南岸”，“旧泊”暗示我们，诗人不但此次是身在旅途，而且还曾经多次飘零旅途，内心隐含凄凉之感慨，其五中“已拚新年舟上过”意思是不得不在这舟上度过新年，内心流露无奈伤感之感。可以从这些方面分析两首诗歌。 答案：①悠然之情。其三中最后一句，旧年未尽，湖上却已春意盎然，蕴含了作者内心的悠然之意；其五结句画面生动、情趣盎然，一种悠然之趣溢于言表。②思归之情。其三首句“睡不成”，表现了思归情切；其五前两句写归，表现了思归之情。③凄凉无奈之感。其三第三句“分明旧泊”等道出了水上夜行，江南漂泊，隐含凄凉之感；其五第三句“拚”是不得不然之意，不得不在一叶扁舟上度过新年，其飘零生涯可知，透出了一种哀愁与无奈。 [情景默写] 10．请补写出下列句子中的空缺部分。 (1)姜夔的《扬州慢》中虚写扬州十里长街繁华景况，反衬今日扬州的荒凉景象的词句是“　__________________　，　__________________　”。 (2)杜牧诗云“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，写出了扬州歌舞升平的景色；姜夔的《扬州慢》中“　_________________　，　________________　，　_________________　”，写出了一派冷清沉寂的景象。 (3)杜甫《哀江头》中有两句诗“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”姜夔《扬州慢》中也有两句词与此意思相近，手法相同，这两句是：“　_______________　，　__________________　？” (4)姜夔《扬州慢》中“　____________　，　______________　”，用拟人手法来表达人们对战争的厌恶。 答案：(1)过春风十里　尽荠麦青青 (2)二十四桥仍在　波心荡　冷月无声 (3)念桥边红药　年年知为谁生 (4)废池乔木　犹厌言兵 学科网（北京）股份有限公司 $