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写景是为了要写情,这一点、,在中国优
秀诗人和画家心里一直是很明确的。无论
写诗、作画,都要求站得高于现实,这样来
观察、认识现实,才可能全面深入。例如
毛主席的《心园春。雪》开头几句“北国风
光,千里冰封,万里雪飘”,就充分体现了诗
人胸怀和思想的崇高境界。
无言之美
朱光潜
文学作品也是同样。譬如《论语》“子在川上
曰:逝者如斯夫,不舍昼夜。’”几句话,绝没
完全描写出孔子说这香活时候的心境,而“如斯
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夫”三字更笼统,没有把当时的流水形容尽致。如
果说详细一点、,孔子也许这样说:“河水滚滚地流
去,日夜都是这样,设有一刻停止。世界上一切事
物不都像这流水时常变化不尽吗?过去的事物不就
永远过去绝不回头吗?我看见这流水心中好不惨伤
呀!…”但是纵使这样说去,还没有尽意。而比
较起来,“逝者如斯夫,不舍昼夜”九个字比这段
长而臭的演义就值得玩味多了!在上等文学作品
中
尤其在诗词中
这种言不尽意的例子处处
可见。譬如陶渊明的《时运》有风自南,翼彼新
苗”,《读〈山海经)》“微雨从东来,好风与之
俱”,本来没有表现出诗人的情绪,然而玩味起来,
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自觉有一种闲情逸致,令人心旷神怡。钱起的《省
试湘灵鼓瑟》末二句“曲终人不见,江上数峰青”
也没有说出诗人的心绪,然而一种凄凉惜别的神
情自然流露于言语之外。此外像陈子昂的《登幽
州台歌》:“前不见古人,后不见来者。念天地
之幽幽,独怆然而涕下!”李白的《怨情》:“美
人卷珠帘,深坐颦娥眉。但见泪痕湿,不知心恨
谁。”虽然说明了诗人的情感,而所说出来的多么
简单,所含蓄的多么深远!再就写景说,无论何种
境遇,要描写得惟妙惟肖,都要费许多笔墨。但是
大手笔只选择两三件事轻描谈写一下,完全境遇便
呈露眼前,栩栩如生。譬如陶渊明的《归园田
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居》:“方宅十余亩,草屋八九间。榆柳阴后檐,桃
李罗堂前。嗳暖远人村,依依墟里烟。狗吠深巷
中,鸡鸣桑树颠。”四十字把乡村风景描写得多
么真切!再如杜工部的《后出塞》:“落日照大
地,马鸣风萧萧。平沙列万幕,部伍各见招。中
天悬明月,令严夜寂寥。悲笳数声动,壮士惨不
骄。”寥寥几句活,把月夜沙场状况写得多么有
声有色,然而仔细观察起来,乡村景物还有多少
为陶渊明所未提及,战地情况还有多少为杜工部
所未提及。从此可知文学上我们并不以尽量表现
为难能可贵。
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