2.4《窦娥冤（节选）》提优练-2025-2026学年统编版高一语文必修下册

姓名_________     日期______    等第_____

第二单元　良知与悲悯·文学阅读与写作  

4　窦 娥 冤（节选）

【基础过关】

　　阅读下面的文字，完成1～3题。

贫乏童年赋予我顶高兴的事——跟随父亲沿乡庄川坝去看戏。庙会的戏从二月二“龙抬头”时开场，一出接一出。唱“大戏”的秦腔戏组表演专业。开午戏前，先唱一出折子戏，唱完后，戏场里已经 　①　。戏场里除了合围戏台的人群，还站满了贩卖各种小吃的商贩。

黄土地上的人们世世代代都喜欢吼两声秦腔。生活在这里的人从小 　②　，会唱戏者多，男的起唱，女的随韵，群口齐唱一阵社火小曲，若觉得还不够过瘾，就摆阵打擂台，吼秦腔，不论是谁清吼两句，听起来都像模像样。

不论是《长坂坡》《火焰驹》，还是《窦娥冤》《铡美案》，只要幕布拉开，哪怕是短短的一折，都能升华成天籁，令听者 　③　却又格外清醒。高兴了，唱“快板”，高兴得像被烈性炸药炸了一样；痛苦了，唱“慢板”，揪心裂肠的唱腔熨平了心中的皱纹，内心的愁苦消散在粗犷、朴实的秦腔中。

在这八百里秦川上生活的粗犷而质朴的人们“不听秦腔，肉菜不香”。任何时候，当生活的重担压在人们身上的时候，总需要找到一些宣泄的出口，秦腔应该就是这样，生存的压力有多大，就有多么疯狂的呐喊。开着拖拉机奔跑在山道上的汉子，尽着嗓门儿吼起秦腔，吼来了山风、山雨和晨露，吼走了遍野逃窜的灌田鼠，吼回了颗粒归仓的五谷丰登。贾平凹曾说：“广漠旷远的八百里秦川，只有也只能有这秦腔，八百里秦川的劳作农民只有也只能有这秦腔能使他们喜怒哀乐。”

1. 请在文中横线处填入恰当的成语。

① ____________　② ____________　③ ____________ 

2. 下列对文段相关内容的说法，正确的一项是（　　）

A. 第一段中，第一句中的破折号的作用是表示递进。

B. 第二段中加点的“不论”也可改为“不管”。

C. “羌笛何须怨杨柳”与第三段画波浪线的句子均运用了拟人的修辞手法。

D. 最后一段第一处引号后的句号应该放在后引号内。

3. 画横线处的句子连用两个“只有也只能有”有怎样的表达效果？请结合语段简要分析。

 

 

 

 

 

 

 

　　阅读下面的文字，完成4～5题。

① 关汉卿的元杂剧《窦娥冤》说的是劳动妇女受欺压被冤枉的故事，② 主人公自然是社会的底层百姓，③ 但是还是在封建时代地位最卑贱的女性形象。④ 她力量微薄，信任所谓的王法，⑤ 寄希望于皇家任用的所谓清官，⑥ 然而总是事与愿违。⑦ 这部悲剧既揭示了剧中主人公受压迫被欺凌的悲痛命运，⑧ 也颂扬了她的坚毅反抗精神。⑨ 而莎士比亚的主人公则必须是贵族。⑩ 这是从他所处时代的局限和受到古代希腊罗马悲剧传统的影响所造成的。那时的人们认为，只有在拥有高贵血统和高尚灵魂的贵族男女身上，才有可能演绎灾难性的悲剧。而低贱的平民是没有资格成为悲剧主角的，他们的故事只能被写入喜剧中供人嘲弄。

对人物命运形成的原因，中外两位戏剧家 　A　。关汉卿的人物之所以最后陷入悲剧的结局，大多是因为社会势力和当权者的残暴，及异族对汉民族的残害。所以，他会安排一系列代表社会病态的丑恶与奸邪，如抢劫、霸占、巧取豪夺、贪赃枉法等恶行来造成主人公的悲剧。可见，他表现的是悲剧的客观性。莎士比亚则相反。他强调悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸结

局，不能 　B　，而应该自己负责。另外，他的悲剧还存在人物被命运摆布，逃不出命运的宿命论色彩。

4. 请在文中画横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过10个字。

A. ___________________________   B. ___________________________ 

5. 文中第一段有三处表述不当，请指出其序号并做修改，使语言表达准确流畅，逻辑严密。不得改变原意。

 

 

 

 

 

6. 请根据语段内容和元杂剧的基础知识，将下面《西厢记》艺术创新图的空缺处补充完整。

元杂剧广泛涉及元代社会生活的各个方面，并折射出那一个时代文人的精神世界，题材极为丰富。其中，不少以爱情为主题的剧本让人赞不绝口，广泛流传。例如《曲江池》《倩女离魂》等，都属于选择女主角主唱的旦本戏，显得细腻，可以充分表现恋爱的情绪，动人心弦，这种安排是适宜的。但美中不足的是，作为爱情另一方的男人陷于配角地位，没有主唱的部分，就显得被动而无力。《西厢记》使张生和莺莺都作为主角，都有曲可唱，都有戏可演，使观众充分看到张生热烈追求的一方面，也看到莺莺对于张生热情的反应以及复杂的心理变化，面面俱到。红娘为主角之间的辅助角色，为相国女儿展示爱情所必需，活泼生动。《西厢记》所再现的生活面是完整的，没有遗漏。

以情节而论，《西厢记》故事并不比《曲江池》等曲折复杂，不是一波三折，跌宕起伏那种，假如以四折一楔子的一本杂剧的基本结构来写也是可能的。不过，由于董西厢的创造，已经把这个故事发展为一个巨型的说唱本了，所以必须采纳五本长剧，方能够展现艺术上的完整性。而这样一个长本戏的形式，使张生、莺莺、红娘三个角色分别主唱，又丰富了剧本的内容。因此，我们可以把《西厢记》的结构作为文艺理论上内容决定形式、形式反作用于内容的一个定律的证明。

① __________________________　② __________________________　③ ________________________7. 《窦娥冤》中有几句唱词存在两个不同的版本，试比较其优劣。

　　《古名家杂剧》：“地也，你不分好歹难为地；天也，我今日负屈衔冤哀告天！”

　　《关汉卿戏剧集》：“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！”

 

 

 

 

 

8. 将下面的长句改成几个短句，可以改变语序、少量增删词语，但不得改变原意。

元代著名剧作家白朴的代表作、至今有着700多年历史的、在当时就大获成功的、反映了那个时代的精神的爱情喜剧《墙头马上》塑造了富有斗争精神的新女性形象。