内容正文:
--苏少版三年级下册--
软-笔-书-法-同-步-课-件-
第5课 横折钩
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目录
课堂导入
壹
贰
叁
肆
坐姿与握笔
笔画讲解
书法园地
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课堂小结
课后作业
伍
陆
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壹
课堂导入
课前导入
同学们,今天我们将聚焦于颜体楷书中一个极具标志性、充满力量的笔画——“横折钩”。这个笔画,宛如建筑的转角,它决定了整个字形的筋骨是否强健,气势是否开张。
课前导入
在颜真卿雄浑宽博的书法世界里,“横折钩”绝非简单的转折。它蕴含着丰富的笔墨语言:起笔横画,往往浑厚扎实,沉着前行;行至转折处,并非轻巧带过,而是用力顿挫,笔锋暗转,如同积蓄力量;随后竖画(或斜画)向下行笔,需保持内在的张力,骨力充盈;最后出钩时,蓄势而出,饱满厚重,方向明确,如勇士踢脚,力送尖端。整个过程,充满了“折钗股”般的韧性与“屋漏痕”般的凝重感。
课前导入
这个笔画,是构成“月”、“力”、“司”、“南”等众多字形的关键。掌握它,就等于握住了一把开启颜体雄强之门的钥匙。现在,就让我们一同提笔,用心体会这“钢筋铁骨”般的笔法,在力量的流转与积聚中,感受盛唐楷书那份不可动摇的浑厚气象。
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贰
坐姿与握笔
正确坐姿
无论是坐着书写还是站着书写,都要做到:
头正、身直、臂开、足安
坐姿
五字执笔法包含:擫、押、钩、格、抵五种指法。
五指执笔法的要领是:指实、掌虚、掌竖、腕平、管直。
五字执笔
握姿
握姿
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叁
笔画讲解
横折钩
横折钩是横折与钩画组合而成的笔画。横折钩在不同的字中,形态有明显的区别:折画有的内收,有的竖直;有的短粗,有的修长。
我来观察
横折钩的书写变化较多,作为主笔时,要写得刚劲有力。
写法提要
横折钩写法:
① 起笔与横的写法相同。
② 向右中锋行笔,写横折。
③ 行至折画末端向左上出钩。
笔画练习
坐姿端正?握笔标准?
形态正确?长度合适?
书写流畅?要点做到?
笔画评价
比较与发现
在一个字中,横折钩的横长时,折就内收;横短时,折就坚挺。
思考:
颜体横折钩的常见误区与纠正?
小组讨论学习:横折钩的常见误区
误区1:横折处圆转无力,状如“肿肩”
纠正方法:
横画末端应先向右上略提笔,再向右下重顿(形成一个棱角),最后中锋向下行笔。强调“提、顿、折”三个动作,写出方峻的“内方外圆”的折角。
小组讨论学习:横折钩的常见误区
误区2:竖画过直或内斜,显得瘦弱或局促
纠正方法:
竖画在折后应微微向外(右侧)弧形凸出,呈饱满的“弓弩”之势,体现颜体的雄浑。钩末再稍向内收。
小组讨论学习:横折钩的常见误区
误区3:钩的方向错上挑或平推,轻浮无力
纠正方法:
钩前需向左下稍顿笔蓄力,然后果断向左上方(约45°) 趯出,钩脚厚重饱满,如“鸟喙”般坚实。
小组讨论学习:横折钩的常见误区
误区4:整体过于纤细,缺乏颜体的“筋力”
纠正方法:
始终保持中锋行笔,按压充分。横画稍细但扎实,竖画明显加粗,形成“横轻竖重”的对比,使笔画整体浑厚有力。
习字指导
尚:
字形稍扁,上紧下松。内外两边竖都要内收。左短竖要偏左,横折钩要宽大。
习字指导
有:
上横长,位置略偏上,撇在竖中线上起笔。月部窄长,倚靠撇中央。
习字指导
而:
字形稍扁,左收右放。左尖横上斜,撇画靠左。中间两竖左短右长。
每个小组长收集好组员的练习稿。
坐姿端正?握笔标准?
形态正确?长度合适?
书写流畅?要点做到?
例字评价
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肆
书法园地
书法园地
琅琊山《醉翁亭记》刻石
欧阳修撰文、苏轼书写的《醉翁亭记》碑刻,现存放在安徽滁州琅琊山的“宝宋斋”。
琅琊山《醉翁亭记》刻石
北宋庆历五年(1045)秋冬之间,欧阳修被贬谪(zhé)到滁州当太守,他被滁州的山水之美所吸引,写下《醉翁亭记》这篇传诵千古的名文。继任的滁州太守请苏轼书写此文,刻碑传世。苏轼与欧阳修有师生之谊,于是欣然写就了楷书《醉翁亭记》。
琅琊山《醉翁亭记》刻石
此碑分刻两块,正反面刻字,字迹约十厘米见方,字字丰劲跌宕,得天真烂漫之趣,是苏轼的得意之作。
琅琊山《醉翁亭记》刻石
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伍
课堂小结
课堂小结
1、双姿练习与巩固——坐姿、卧姿
2、笔画讲解——横折钩
3、例字临摹
4、扩展知识——《琅琊山《醉翁亭记》刻石》
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陆
课后作业
课后作业
1、坐姿卧姿练习与巩固
2、横折钩练习一篇
3、完成练习页
4、预习下一节内容——竖 弯 钩
作业练习
软-笔-书-法-同-步-课-件-
书法无涯,
学无止境,
勇敢前行,
不断超越自我。
——小小书法家
书法课礼仪
软-笔-书-法-同-步-课-件-
谢 谢 学 习
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