1-名著考重点-第二部分 艾青诗选-【鹰击长空·名著考重点】2025年天津中考名著阅读专项练习

艾青诗选 向往光明和希望的伟大诗人 名著导读 思维导图 作品风格 多写国家民族的苦难、悲伤与反抗，风格凝重、深厚、大气，感情真挚热烈，形式 上倾向朴素、自然、不拘泥外形的束缚 主要意象 “土地”和“太阳” 20世纪 30年代 代表作品 《大堰河一我的保姆》《北方》《向太阳》《雪落在中国的土地上》《我爱这土地》 雪落在中国的土地上/寒冷在封锁着中国呀…（节选自《雪落在中国的土地上》） 经典名句 为什么我的眼里常含泪水/因为我对这土地爱得深沉…（节选自《我爱这土地》） 作品风格 受时代精神的感染，创作发生较大变化，诗歌风格更为直露，写出了多首根据地新 生活的诗歌，充分体现了诗人乐观进取、斗志昂扬的精神状态 20世纪 代表作品 《黎明的通知》《旷野》《火把》 40年代 经典名句 趁这夜已快完了，请告诉他们/说他们所等待的就要来了（节选自《黎明的通知》） 阶段及 基本沿袭延安时期的创作风格，既有歌颂新时代和主旋律的作品，又有具体象征和 要作品 作品风格 哲理的咏物诗，同时国际题材的诗作也逐渐增多 20世纪 代表作品 《礁石》《维也纳》《一个黑人姑娘在歌唱》 50年代 它的脸上和身上/像刀砍过的一样/但它依然站在那里/含着微笑，看着海洋… 经典名句 （节选自《礁石》) 以歌颂人民、礼赞光明、思考人生为主旋律，还有一些哲理小诗，通过意象反映 作品风格 人生 1978年 代表作品 《鱼化石》《镜子》《光的赞歌》 以后 活着就要斗争/在斗争中前进/当死亡没有来临/把能量发挥干净 经典名句 (节选自《鱼化石》) 98 艾青诗选| 作者简介 艾青(1910一1996)，原名蒋正涵，号海澄，曾用笔名莪加、克阿、林壁等， 浙江金华人，现代著名文学家、诗人。1932年在上海加入中国左翼美术家联盟， 1934年用艾青的笔名发表长诗《大堰河一我的保姆》，感情诚挚，诗风清新，轰 动诗坛。以后陆续出版诗集《大堰河》(1936)、《向太阳》（1940)、《火把》 (1941)等，笔触雄浑，感情强烈，倾诉了对祖国和人民的情感。中华人民共和国成 立后的诗集有《欢呼集》《春天》等。1948年以后发表了《在浪尖上》《光的赞歌》等诗作。另有 论文集《诗论》《论诗》《新诗论》等著作。在中国新诗发展史上，艾青是继郭沫若、闻一多等人 之后又一位推动一代诗风并产生过重要影响的诗人，在世界上也享有盛誉。1985年，法国授予艾 青文学艺术最高勋章。 创作背景 《艾青诗选》收录了艾青自20世纪30年代到70年代末期的主要作品，基本反映了他的创作 历程和风格特征。前期创作开始于抗日战争时期，中国人民为保卫国家进行了不屈不挠的斗争。艾 青在国土沦丧、民族危亡的关头，满怀对祖国的热爱和对侵略者的仇恨，写下了慷慨激昂的诗歌。 1978年艾青重返诗坛，开始了其后期创作。经过了20年的沉寂，艾青“归来”，诗歌内容更 为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，表现手法更为多样，开始了他诗歌创作的另一个高峰。 1979年艾青自己编写《艾青诗选》，交人民文学出版社出版。 内容简介 《艾青诗选》收录了艾青从20世纪30年代到70年代末的主要作品。诗人早期以革命的现实 主义手法，写出了祖国的土地和人民所遭受的苦难和不幸，激励千千万万不愿做奴隶的人为国土 的不可侵犯而斗争。中华人民共和国成立后，艾青歌颂人民，思考人生，艺术个性更加丰满、成 熟，对祖国和人民的爱更加深沉和炽热。 整书解读 一、艾青诗歌创作的第一个高峰 20世纪30年代，艾青的诗歌创作达到了一个高峰。代表作品有：《大堰河一我的保姆》 《雪落在中国的土地上》《北方》《向太阳》《火把》等。 1937年7月7日，卢沟桥的炮声震撼了中国大地，也把诗人们的诗思引向民族救亡的滚滚洪 流。他这一时期的诗歌总是充满“土地的忧郁”，多写国家民族的苦难、悲伤与反抗，具有非常 凝重、深厚而又大气的风格。 这一时期，艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明，诗歌中的主要意象是“土 地”和“光明”。他的长诗《向太阳》《火把》，借歌颂太阳、索求火把，表达了驱逐黑暗、坚 持斗争、争取胜利的美好愿望。诗人也因此被称为“太阳与火把”的歌手。又如《雪落在中国的 土地上》一诗，诗人反复咏叹“雪落在中国的土地上/寒冷在封锁着中国呀…”，悲悯下层人 民的困苦，忧伤祖国的命运。诗人善于通过印象、感觉的捕捉来表达浓烈的情思，形式上倾向朴 素、自然，不拘泥外形的束缚，把新诗推向一个新阶段。如《北方》，写“从塞外吹来的/沙漠 风/已卷去北方的生命的绿色”，写“我爱这悲哀的国土/古老的国土/一这国土/养育了为我 所爱的/世界上最艰苦/与最古老的种族”，用近乎散文的诗行，传达出极为深厚的爱国之情。又 如《黎明的通知》，以“黎明”的口吻，呼唤“诗人啊/你起来吧”，让所有热爱生活的人、所 有的“城市和村庄”做好准备，迎接“白日的先驱，光明的使者”的到来。全诗自由铺陈，自由 抒发，诗句仿佛从“黎明”的胸臆中直接飘出，散而有致，活而有序，给人以极大的美感。 99 鹰击长空名著考重点 VINGJI CHANGKONG MINGZHU KAO ZHONGDLAN 二、艾青诗歌创作的第二个高峰 艾青诗歌创作的另一个高峰是在1978年以后。经过了二十年的沉寂，人们又在报刊上看到了 他的名字。诗人“归来”，诗风也发生了很大的变化。诗句变得更整齐，诗情变得更深沉，诗意 变得更警策。代表作品有《鱼化石》《镜子》《光的赞歌》等，艾青以其充满艺术个性的诗歌卓 然成家，实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。 长诗《光的赞歌》，赞美“光”这神奇的物质，赞美“光”带来的社会文明，以及“像光一 样坚强”的社会正义，字里行间饱含着睿智哲思。《鱼化石》，写鱼化石裹身岩层，重见天日， 却没有了活力，没有了叹息，听不见浪花，看不见蓝天碧水。诗人由此引发出对生命本质的思考： “离开了运动/就没有生命。”《镜子》，写镜子“是一个平面/却又是深不可测”，因为它真 实、直率，从不掩饰，所以“有人喜欢它”，“有人躲避它”。这样的哲理小诗，通过意象来反 观人生，充满哲理，饶有兴味。 主题思想 《艾青诗选》是一部集历史性、思想性和艺术性于一体的诗集，真实反映历史，高度浓缩作者 思想，蕴含着强烈深沉的情感。诗集语言朴素、凝练，内容想象丰富、意象独特、讲究哲理，一般是 描写太阳、火把、黎明等有象征性的事物，表现出艾青对旧社会的黑暗和恐怖的痛恨以及对黎明、光 明、希望的向往与追求。艾青以其充满艺术个性的诗歌卓然成家，实践着他“朴素、单纯、集中、明 快”的诗歌美学主张。艾青的诗不仅是他个人内心悲苦的写照，更是整个中华民族的悲苦的投影。由 于时代和国家民众的灾难太深重了，诗人在诗歌中总带有一种浓重深沉的悲哀，这种民族的悲哀和 愤懑以及对土地的眷恋之情，不但不是消沉的，反而能够激起一个哀伤的民族渴求解放的意志。 重点精读 大堰河—我的保姆（节选】 [1]深刻揭示了封建压迫 大堰河，是我的保姆。 下贫苦劳动妇女地位的 她的名字就是生她的村庄的名字，[1] 低下。 [2]诗中两次写到我是地 她是童养媳， 主的儿子，其用意是点 大堰河，是我的保姆。 明自己的家庭出身，但 自己只是这个家庭的新 我是地主的儿子；[2] 客，为下文赞美乳母大 也是吃了大堰河的奶而长大了的 堰河作铺垫。同时暗含 大堰河的儿子。[3] 作者背叛家庭的愿望。 大堰河以养育我而养育她的家， [3]诗人说我是地主的儿 而我，是吃了你的奶而被养育了的， 子，又说是吃了大堰河 的奶而长大的大堰河的 大堰河啊，我的保姆。 儿子，这两处儿子的自 称，表达了诗人承认自 大堰河，今天我看到雪使我想起了你： 己出生于地主家庭，但 你的被雪压着的草盖的坟墓， 养育我长大的是大堰河， 你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲， 只有她才是我真正的母 你的被典押了的一丈平方的园地， 亲，她给予了我母亲般 你的门前的长了青苔的石椅， 的爱抚和教育。 大堰河，今天我看到雪使我想起了你。 100 艾青诗选引 你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我； 在你搭好了灶火之后， 在你拍去了围裙上的炭灰之后， 在你尝到饭已煮熟了之后， 在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后， [4]大堰河无名无姓，她 在你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后， 以她村庄的名字做名字。 在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后， 大堰河又是一个童养媳， 在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗地掐死之后， 后来又是地主儿子的保 在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后， 姆，在养活地主儿子的 你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我。[4 前提下养活自己及家人， 她是生活在社会最底层 我是地主的儿子， 的农村妇女的典型。 在我吃光了你大堰河的奶之后， 我被生我的父母领回到自己的家里。 啊，大堰河，你为什么要哭？ 我做了生我的父母家里的新客了！ 我摸着红漆雕花的家具， 我摸着父母的睡床上金色的花纹， 我呆呆地看着檐头的我不认得的“天伦叙乐”的匾， [5]极力铺陈地主家庭豪 我摸着新换上的衣服的丝的和贝壳的钮扣， 华富裕生活的作用是反 我看着母亲怀里的不熟识的妹妹， 衬大堰河家庭虽贫穷而 我坐着油漆过的安了火钵的炕凳， 充满欢乐，进一步抒发 我吃着碾了三番的白米的饭，[5] 对大堰河一家深挚的爱、 但，我是这般忸怩不安！因为我 深沉的留恋。 我做了生我的父母家里的新客了。 大堰河，为了生活， 在她流尽了她的乳液之后， 她就开始用抱过我的两臂劳动了， 她含着笑，洗着我们的衣服， [6]她的笑里包含着深刻 她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去， 的悲剧意味，一方面写 她含着笑，切着冰屑窸索的萝卜， 出了她劳动时的乐观， 她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟， 说明大堰河的要求十分 她含着笑，扇着炖肉的炉子的火， 卑微；另一方面也说明 她含着笑，背了团箕到广场上去[6] 在旧社会穷苦人为了谋 晒好那些大豆和小麦， 生强颜欢笑面对主子的 大堰河，为了生活， 辛酸，渗透着诗人对她 在她流尽了她的乳液之后， 悲苦命运的深切同情。 她就用抱过我的两臂，劳动了。 大堰河，深爱着她的乳儿； 101 鹰击长空名著考重点 VINGJI CHANGKONG MINGZHU KAO ZHONGDLAN 在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖， [☑刀日有所思，夜有所梦 因为她内心盼着乳儿成 为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去， 长、成才、成家，幸福美 为了他，走到她的身边叫一声“妈”， 大堰河，把他画的大红大绿的关云长 满。之所以不能对别人说， 贴在灶边的墙上， 是因为大堰河知道自己的 梦永远也不能实现。那种 大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿； 世俗的血缘关系，无形的 大堰河曾做了一个不能对人说的梦： 鸿沟，使她只能把殷切的 在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒， 愿望埋在心里。乳儿的幸 坐在辉煌的结彩的堂上， 福就是她的心愿，她已经 而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”[] 把自己的命运和乳儿的命 运紧紧联系在一起了。 大堰河，深爱她的乳儿！ 【鉴赏】 这首诗以朴实的语言，真挚的感情，集中地展现了乳母一大堰河一生的悲苦经历，表达了 诗人对乳母的依恋、怀念和赞美，同时也为她及旧中国母亲受尽了人间凌辱的悲苦命运抒发着愤 懑与不平，唱出了一支流着母亲的血与泪之歌。 全诗不押韵，各段的句数也不尽相同，但每段首尾呼应，各段之间有着强烈的内在联系；诗 歌不追求诗的韵脚和行数，但排比的恰当运用，使诸多意象繁而不乱，统一和谐。这些使得诗歌 流畅浅易，并且蕴蓄着丰富的内容。诗人善于从平凡的生活中提炼出典型的意象，以散文似的诗 句谱写出强烈的节奏。诗歌具有一种奔放的气势，优美流畅的节奏，表达了诗人来不可遏、去不 可止的感情，完美体现了艾青的自由诗体风格。 [1]这两句诗从开头到全 雪落在中国的士地上（节选) 诗中反复咏叹，绝不是 雪落在中国的土地上。 一种简单的“起承转合” 寒冷在封锁着中国呀…[1山 中的插曲，它是发自诗 人内心深处的一种真诚 风， 的感受，强烈的呐喊。 像一个太悲哀了的老妇，[2] 大自然的季节更替所给 紧紧地跟随着 予人的感受，只能是感 伸出寒冷的指爪 官上的触觉。重要的是 拉扯着行人的衣襟， 在于诗人的内心深切地 用着像土地一样古老的话 感到了寒冷的封锁，使 一刻也不停地絮聒着… 他不能不爆发出这强烈 的呐喊。 那丛林间出现的， [2]这个比喻给人的感 赶着马车的 受，不仅有寒冷，而且 你中国的农夫 还有凄清、痛苦和忧伤， 戴着皮帽 饱含着情感，给人以联 冒着大雪 你要到哪儿去呢？ 102 艾青诗选引 想，给整个画面涂上了 告诉你 一层悲哀的色彩。 我也是农人的后裔 [3]诗人把自己的感情关 由于你们的 注于北方的“中国的农 刻满了痛苦的皱纹的脸 夫”和“生活在草原上 我能如此深深地 的人们的岁月的艰辛” 知道了 上，这一切，正是构成 生活在草原上的人们的 “寒冷在封锁着中国” 岁月的艰辛。[3] 的具体形象和生活画面； 而诗人的一腔深情也是 而我 透过这一切而传达出来 也并不比你们快乐啊 的。当民族危机的阴影 一躺在时间的河流上 笼罩在祖国大地上空时， 苦难的浪涛 他又一次以自己的笔触 曾经几次把我吞没而又卷起— 抒发了这种情真意挚的 流浪与监禁 忧虑和愤懑。 已失去了我的青春的 最可贵的日子， [4]艾青不仅是看到了农 我的生命 村的破产和农民命运的 也像你们的生命 悲惨，而且也总是把自 一样的憔悴呀[4] 己的命运同这一切联系 在一起的。因此，在对 雪落在中国的土地上， 农民关注的同时，也不 寒冷在封锁着中国呀… 禁为自己的命运而歌吟。 沿着雪夜的河流， 一盏小油灯在徐缓地移行， 那破烂的乌篷船里 映着灯光，垂着头 坐着的是谁呀？ —啊，你 蓬发垢面的少妇， 是不是 [5]诗人真挚的自白使诗 你的家 浸染着温暖而赤诚的血 —那幸福与温暖的巢穴 泪，让诗、诗人与读者 已被暴戾的敌人 在民族危难的时刻紧紧 烧毁了么？ 联系在一起。接着又在 是不是 雪的寒冷中，看见在战 也像这样的夜间， 争中遭到蹂躏和杀戮的 失去了男人的保护， 善良的妇女。 在死亡的恐怖里 你已经受尽敌人刺刀的戏弄？[5] 103 鹰击长空名著考重点 YINGJI CHANGKONG MINGZHU KAO ZHONGDLAN [6]这三行诗的容量是多 咳，就在如此寒冷的今夜， 么的沉重啊！它蕴含着 无数的 深深的历史和现实的思 我们的年老的母亲， 考，使诗的意象和内涵 都蜷伏在不是自己的家里， 增添了极大的重量，这 就像异邦人 重量是一种不能推卸的 不知明天的车轮 负担，宿命地落在读者 要滚上怎样的路程… 的心头上，引起了更深 一而且 更深的震颤—这也正 中国的路 是雪落在中国土地上的 是如此的崎岖 寒冷的重量！ 是如此的泥泞呀。[6] 【鉴赏】 全诗通过描写大雪纷扬下的农夫、少妇、母亲的形象，表现中华民族的苦痛与灾难，表达了 诗人深厚的爱国热情。艾青那种赤诚炽烈、深沉执着的对祖国人民命运的关怀，使他不能不以 种急切忧虑的心绪，以冷峻而真实的笔触，把当时的社会气氛传达出来。 这首诗艺术上最大的特点是反复咏叹“雪落在中国的土地上/寒冷在封锁着中国呀…” 一共出现了四次，是反复咏叹。从情感的表达上，它是诗歌感情的线索，悲凉压抑的感受贯穿全 诗，同时，这种反复咏叹更加加深了悲怆凝重的气氛，读来令人心酸落泪。从篇章结构上，这两 句诗也是全诗结构的骨架，多种形象的刻画，都是沿着这两句话展开的。它串联起了多个画面， 如大雪的林间、雪夜的河流、雪夜的草原等。 作者在诗中，运用描写、比喻和反复咏叹等艺术手段使全诗笼罩在悲哀的氛围中。诗人把雪 夜的“风”描写和比喻成一个“太悲哀的老妇”，她“伸出寒冷的指爪/拉扯着行人的衣襟，用着 像土地一样古老的话/一刻也不停地絮聒着…”把敌人强占的土地描写成“被烽火所啮啃着的地 域”；“雪落在中国的土地上，寒冷封锁着中国呀…”这悲怆而凝重的诗句多次重唱于诗节之 中；在一些诗行的末尾，又恰当地用了感叹词“呀”“啊”等，真是令人读之欲泪、闻之心酸。 北方（节选） [1们诗前小引中“那个科 尔沁草原上的诗人”指 一天 的是端木蕻良，作者因 那个科尔沁草原上的诗人 这个生长在北方的诗人 对我说： 的一句话引来一首情真 “北方是悲哀的。”[1] 意挚的抒情诗篇。“北 方是悲哀的”，这是诗 不错 人的情感指向，也给全 北方是悲哀的。 诗定下了调子—忧郁、 从塞外吹来的 悲哀、沉重。 沙漠风， 已卷去北方的生命的绿色 与时日的光辉 一片暗淡的灰黄 蒙上一层揭不开的沙雾； 那天边疾奔而至的呼啸 104 艾青诗选引 带来了恐怖 疯狂地 [2]诗人笔下的北方是 扫荡过大地；[2] 片暗淡的灰黄的景象。 荒漠的原野 冻结在十二月的寒风里， 村庄呀，山坡呀，河岸呀， 颓垣与荒冢呀 都披上了土色的忧郁… 孤单的行人， 上身俯前 用手遮住了脸颊， 在风沙里 [3]诗人通过具体的意 困苦地呼吸 象：荒漠的原野、土色 一步一步地 的忧郁、孤单的行人、 挣扎着前进… 悲哀疲乏的驴子来表现 几只驴子[3] 这些景物悲哀苍凉的特 那有悲哀的眼 点。 和疲乏的耳朵的畜生， 载负了土地的 痛苦的重压， 它们厌倦的脚步 [4]诗人通过具体的意 徐缓地踏过 象：枯干的小河、枯 北国的 死的林木、低矮的住 修长而又寂寞的道路… 房、惶乱的雁群作者通 过这些意象，要突出的 那些小河早已枯干了 是“不安”“悲苦”“逃 河底也已画满了车辙， 亡”，也象征当时沦陷 北方的土地和人民 区的人们无家可归，流 在渴求着 落他乡。 那滋润生命的流泉啊！ [5]原来的北方充满了 枯死的林木 生命的绿色与时日的光 与低矮的住房[4] 辉，而今诗人看到的是 稀疏地，阴郁地 散布在灰暗的天幕下； 一片暗淡的灰黄，那 天上， 是由于日本帝国主义的 看不见太阳， 铁蹄践踏着中国，使中 只有那结成大队的雁群 华民族失去了往日的生 惶乱的雁群 机，整个中国处于灾难 击着黑色的翅膀 深重之中，民不聊生。 叫出它们的不安与悲苦， 这些景象与严冬的严寒 从这荒凉的地域逃亡 和肃杀相互映衬，成为 逃亡到 中国当时现实的真实反 绿荫蔽天的南方去了[5] 映和象征。 105 鹰击长空名著考重点 VINGJI CHANGKONG MINGZHU KAO ZHONGDLAN 【鉴赏】 诗人通过一系列形象表现北方的悲哀，以此展现在战争年代北方人民所蒙受的灾难和不幸， 正是在这古老而又苦难的国土上，祖先们与自然界、与入侵的异族相搏斗，从不曾屈辱过一次， 他们传下的“言语”与“姿态”也“永远不会灭亡”，诗人于此汲取了顽强的精神力量，坚定了 必胜的信念，表达了诗人热爱祖国的情感。 诗的语言富有节奏感，各个层次之间、各句之间、各个词语之间的停顿与衔接，都应和着语 言的自然节奏，加上适当的反复，全诗产生了一种内在的旋律。 诗人以他画家的感受力敏锐地观察，艺术地展示了大自然的景观，并以素描的笔法勾勒出一 幅富于动感的北国乡土的风景画面，对色彩、光线、形体、动态的捕捉，都十分形象、生动、准 确、传神，从而把自然景色诗化了。 礁 石 [1们“无休止”“扑” 说明了反动势力的强大 一个浪，一个浪， 及冷酷无情。 无休止地扑过来，[1] 每一个浪都在它脚下 [2]礁石毫不畏惧汹涌 被打成碎沫、散开…。 而来的巨浪的冲击，依 然满怀着对大海的热爱 它的脸上和身上 之情，那种不畏困难、 像刀砍过的一样 热爱生活的执着精神值 但它依然站在那里 得人们学习。 含着微笑，看着海洋…[2] 九五四年七月二十五日 【鉴赏】 简短的八句诗，给我们描绘了两个主要的画面：第一个，是无数浪花被礁石打成碎沫；第二 个，是礁石屹立，面对浩瀚的海洋。这两个画面，其实是同一个画面，所不同的是，第一个画面 着重描绘了被打碎的浪花，第二个画面着重描绘了挺立的礁石，视觉的中心，点有了变化，使读者 关注到不同的层面。第一个画面的主导意图，在于揭示“浪花”的反复攻击，第二个画面的主导 意图，在于突出礁石的傲然屹立。 《礁石》塑造的是长年累月在狂风巨浪的扑打下坚强不屈、坚定不移的礁石形象，它不仅 是不向命运低头的诗人自身的象征，而且还是我们民族不畏强暴、不屈不挠的斗争精神的象征。 “含着微笑”等诗语，赋予礁石以生命，使之人格化，并将其长期受浪迫害却依然坚强不屈、乐 观自信的精神形象生动地表现了出来。 艺术特色 1.意象上，采用丰富多彩的意象表现丰富深刻的思想内容，使抒情形象更加丰满生动。 土地的意象凝聚了艾青对祖国和人民最深沉的爱。爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题， 而把这种感情表现得最动人的，要数他的《我爱这土地》：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对 这土地爱得深沉…”诗人用真实朴素的诗句，说出了自己内心深处永恒的土地情结，这里表达了 一种刻骨铭心、至死不渝的深沉的爱国主义感情。又如《雪落在中国的土地上》写出了中国大地上 106 艾青诗选」 农民所遭受的蹂躏…通过这种描绘，艾青的诗真实而生动地写出了中国农村现实的灵魂，和土地 上那些普普通通的农民和士兵的生活与斗争。 太阳的意象表现了诗人灵魂的另一面：对于光明、理想、美好生活的热烈不息的追求。艾青热 情讴歌着太阳、光明、春天、黎明、生命和火焰，这是艾青的“永恒主题”。如他这一时期写得最 好的光明颂《向太阳》和《黎明的通知》。 2.情感上，通过形象真实的描写，注重揭示现实生活的内在特征，抒发深沉忧郁的感情，却 不乏积极乐观的精神追求。 艾青作品的现实主义风格在抗战以后，更趋明朗化：诗作紧贴土地，贴近现实，充满着因忧郁 的苦难和沉重的负荷而生发的焦灼与感叹，传递着与时代同步的忧患诗情。如《我爱这土地》抒发 了整个民族的共同感情，又如《北方》表达了诗人对悲苦民众的怜悯…这些不朽的诗篇都有着对 现实社会的深切关注，但是诗人也清楚地看到了人民的力量，这种感悟使艾青的一些诗作富有极强 的乐观情绪，如《向太阳》，全诗写“我”在太阳的感召下，摆脱昨天的苦闷和颓唐，加入抗战队 伍的行列，奔向太阳，体现了诗人对未来的生活充满信心。 3.表现手法上，善用象征手法。艾青的象征是植根于现实的。 他将象征主义和现实主义融为一体，增强了诗歌意象的艺术张力。如土地象征国家民族，太阳 象征光明，作者多借歌颂太阳，表达驱逐黑暗，坚持斗争，争取胜利的美好愿望。如《春》，无论 是象征当时社会黑暗的“夜”，还是象征革命胜利后光明未来的“春”，都给人难以忘怀的印象。 富有寓意的象征性诗歌形象，拓展了我们思索联想的空间，使人回味无穷。难能可贵的是，艾青诗 歌中具有象征性的诗歌形象是与人民同呼吸、共命运的。 4.风格上，具有鲜明的色调和清晰的线条，明显地表现出“诗中有画”的艺术特点。 绘画出身的艾青十分注重通过用语言描绘视觉的色彩、情调的色彩来表现诗歌的形象。他注重 冷暖对比和补色对比，获得很好的艺术效果。诗人还善于把生活中的元素以不同的方式进行剪辑、 重新安排和组合，将多种意象集中到一起，整个构图简洁明了，色彩鲜明调和，形象立体饱满，布 局错落有致，使整个画面同诗歌的意境浑然一体。 5.韵律上，在形式上不拘泥于格律的束缚，很少注意诗句的韵脚和字数、行数的划一，但是 又运用有规律的排比、复沓，造成一种变化中的统一。 《大堰河—我的保姆》，全诗共13节，每节从416行不等，一行少则2个字，多则22个 字，全诗不押韵，但每一节首尾句短而重复，中间几行基本采用排比句式，多用长句子，能够尽情 地抒发和描摹诗人内心的感受。 107