四川省巴中市南江县实验中学2025-2026学年高二上学期期中语文试题

南江县实验中学2025-2026学年度秋学期半期考试 出题人：龚嫒 审题人：鲁小琼 考试时间150分钟，满分150分 注意事项： 1.答题前填写好自己的姓名、班级、考号等信息； 2.请将答案正确填写在答题卡上； 一、现代文阅读（36分) (一)现代文阅读I（本题共5小题，19分) 阅读下面的文字，完成1-5小题。 材料一： 学习绘画，常有人问：“如何才能画好一幅画？”《绘画入门问答》作为经典入门手册， 用一问一答的形式解答了初学者的核心困惑，其关键可总结为“夯实造型基础，培养观察习 惯”。 问一：初学绘画，怎样才能画出一幅完整的作品？ 答：若从简单的静物或风景入手，掌握基本的造型方法，认真观察对象，循序渐进地 练习，断无画不好之理。 问二：什么是基本的造型方法？ 答：首先是“观察比例”，比如画一个苹果，要先看它整体与局部（比如柄与果身)的 比例，再看局部之间的比例（比如柄粗细与苹果直径）；其次是“概括轮廓”，用简单的几何 形状（如圆形、方形）概括物体的大致外形，再逐步细化；最后是“表现明暗”，通过区分 亮部、暗部与投影，让画面有立体感。这三步是画好一幅画的基础。 问三：为什么强调从简单对象入手？有人想一开始就画人物肖像，可行吗？ 答：人物肖像的结构（如五官比例、骨骼肌肉)和光影变化比静物复杂得多。若没有 画过简单的球体、立方体（静物基础)，直接画人物面部，很容易把五官比例画错（比如眼 睛间距过大、鼻子位置偏移)，或者把面部光影画得混乱。就像学走路要先站稳，再学跑步， 绘画也要从简单到复杂逐步练习。 问四：观察比例具体该怎么做？ 答：观察时要“整体一局部一整体”循环。比如画一组水果，先看整组水果在画面中 的占比（整体），再比较单个水果之间的大小关系（局部)，最后回到整体检查协调性。可以 用“铅笔测量法”一伸直手臂，用铅笔比量物体的高度与宽度，辅助判断比例是否准确。 问五：概括轮廓有什么作用？一定要用几何形状吗？ 答：概括轮廓是为了抓住物体的主要外形特征，避免一开始就被细节干扰。比如画一 个陶罐，先看出它整体是圆柱体，口部是圆形，底部是略扁的圆形，再用线条勾勒大致轮廓， 后续再添加把手、花纹等细节。用几何形状概括是常见且有效的方法，当然熟练后也可直接 用流畅线条概括，但初学者建议从几何形状入手。 问六：表现明暗为什么要区分亮部、暗部与投影？ 答：光照射到物体上，必然产生受光（亮部）、背光（暗部）和投影。区分这三者能让 画面有空间感与真实感。比如画一个放在桌子上的球体，亮部是受光面，暗部是背光面，投 影是球体遮挡光线后在桌面形成的阴影。若忽略投影，球体就像悬浮在空中；若暗部与投影 混淆，画面会显得平面化。 问七：除了造型方法和观察，还有哪些重要的入门要点？ 答：还有三，点不可忽视：一是“构图的平衡”（画面元素分布合理，不头重脚轻)；二 是“色彩的搭配”（若用水彩或油画，需注意颜色冷暖对比)：三是“修改的勇气”（画错不 要怕，及时调整比硬画到底更重要)。三者缺一，都可能让画作效果大打折扣。 问八：构图平衡具体要注意什么？ 答：要注意“主体突出”与“元素呼应”。比如画一幅花卉静物，若把最大、最鲜艳的 花放在画面正中央，四周，点缀绿叶，主体突出但可能呆板；若将花稍微偏左或偏右，再用绿 叶在另一侧平衡，画面会更生动。元素之间要有联系（如叶子与花的方向呼应），避免孤立。 问九：色彩搭配有哪些常见误区？ 答：常见误区是“颜色越多越好”或“只用单一颜色”。前者会让画面杂乱无章，后者 则单调乏味。正确的做法是“主色调明确”（如暖色调为主，搭配少量冷色点缀），同时注意 “相邻色和谐”（如红与橙、蓝与绿搭配更自然)。 问十：修改的勇气有多重要？为什么很多人不敢修改？ 答：绘画过程中，线条歪了、颜色涂出界是常事。及时修改能避免小错误变成大问题 (比如错误的轮廓线导致后续结构全错)。很多人不敢修改，是怕破坏画面整体感，但比起 完成一幅有瑕疵的作品，及时调整更能提升画技。 问十一：这些入门要点之间有联系吗？ 答：当然有！造型方法是基础（画准形状与明暗），观察习惯是保障（确保比例与细节 准确)，构图、色彩与修改则是提升画作完整性与表现力的关键。三者环环相扣，共同构成 一幅好画的基础。 (摘编自《绘画入门问答：给新手的“笔墨指南”》) 材料二： 尽管《绘画入门问答》提供了清晰的入门路径，但部分初学者仍存在“照搬步骤却进步 缓慢”的困惑。究其原因，在于绘画不仅是“技术训练”，更是“审美表达”与“情感传递” 的融合。 争议的焦点之一在于“基础与创作的平衡”。材料强调从简单对象入手、掌握基础造型 方法，但若只停留在画苹果、陶罐的阶段，不敢尝试复杂题材（如风景、人物)，可能限制 创作思维。比如，只画单一静物，便难以理解不同物体的质感差异（如金属的光泽与布料的 柔软)；只练素描，不接触色彩，便无法体会色彩对情绪的影响。对此，画家指出：“基础是 创作的基石，但不是终点。当造型能力达标后，应主动挑战更丰富的题材，在实践中理解 ‘技术与艺术’的融合。” 另一个争议，点是“机械训练与个性表达的差异”。材料提到“观察比例”“概括轮廓” 等方法，但部分初学者只机械地按照步骤画，却忽略了观察中的主观感受一比如画一片风 景，只追求透视比例准确，却没感受到清晨阳光的温暖氛围。若只追求“画得像”，而缺乏 “画得有情感”，作品便会缺乏灵魂。美术老师常说：“绘画不仅是再现对象，更是表达你对 世界的理解。” 因此，将《绘画入门问答》视为“入门阶梯”而非“终极答案”，在掌握基础技术后主 动探索审美、融入情感，才是从“绘画练习者”成长为“绘画创作者”的关键。 (摘编自《从<绘画入门问答>到艺术表达：从技术到审美的升华》) 1.下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是(3分) A.从绘画的复杂程度来看，如果不从简单的球体、立方体这些静物基础入手进行练习，人 物肖像画这类复杂的创作就难以成功。 B回答者在解释“基本的造型方法”的内涵时，把对“观察比例”的要求置于首要地位， 突出了它在绘画造型中的决定性作用。 C材料一对色彩搭配“只用单一颜色”会乏味的回答，在材料二“不接触色彩，便无法体 会色彩对情绪的影响”得到充分印证。 D.尽管《绘画入门问答》能为初学者提供清晰的入门路径，但如果不注重“审美表达”与 “情感传递”，就很难成为“绘画创作者”。 2.下列对原文相关内容的分析和评价，不正确的一项是（3分) A.材料一开宗明义为全文定调，然后以问答体形式层层递进阐明事理；材料二开篇以“尽 管…但…”转折句提出了与材料一对立的论述。 B.材料一说理善用“头重脚轻”与“生动平衡”这类对比修辞以及“学走路”“站稳再跑 步”这类生活化的类比，使抽象技法具象可感。 C.问十一以“三者环环相扣”收束，将造型方法、观察习惯、构图色彩修改三者升华为有 机整体，呼应开篇核心，形成“总一分一总”结构。 D材料二以“画一片风景…”的典型场景，批判“画得像”与“画得有情感”的割裂， 引出“绘画是表达对世界的理解”的核心观点。 3.根据原文内容，在下面文段的横线处补写出恰当的词语，每处不超过4个字。(3分) 构成画面，其道多矣。点、线、块、面都是 手段，黑、白、五彩，渲染 无穷气氛。为求表达 及独特情思，作者寻找任何手段，不择手段，择一切手 段。作品的感情，不管是用什么手段表现的，只要传达出来了，就是好的。笔墨只是奴才， 它绝对奴役于作者 的表达。如果创作只会用程式的笔墨来套画，那么就会得 不到发展。（吴冠中《笔墨等于零》） 4.有人认为应该把材料一“问三”提到“问二”的位置，这样内容衔接和行文逻辑才能更合 理，你是否同意？请说明理由。（4分) 5著名绘画大师潘天寿先生说“为技法而技法的人，最终不会真正创作！技法就像筷子一一 能夹菜才是好筷子”请你结合材料二，谈谈你对这句话的理解。(6分) (二)现代文阅读Ⅱ（本题共4小题，17分） 阅读下面的文章，完成69小题 大卫·科波菲尔（节选) [英]狄更斯 我抬眼看看那上面的一扇窗，只见一个头发花白而神情愉快的男子在那儿，他怪怪地 闭着一只眼向我点点头又摇摇头，再笑笑，就走开了。就在这时，从房子里走出一个女人， 她帽子上又扎了条毛巾，手上带着园艺手套。身披一条像收税人的大围裙那样的大园艺口袋， 手拿一把大刀，我马上就知道她是贝西小姐了，因为她大模大样地走出房子，和我可怜的母 亲常描述她当初走进我们布兰德斯通鸦巢的花园那大模大样完全一样。 “走开！”贝西小姐摇摇头说，并向空中挥动那把刀做了个砍的动作，“快走开！这里 不许男孩来！”她走到花园的一角，弯腰去挖一棵小树的根时，我战战兢兢地望着她。我勇 气丧尽，只抱着豁出去的想法了，于是我轻轻走过去，在她身边站下，用手指碰碰她。 “对不起，小姐。”我开始说。 她吃惊地抬头看看。“对不起，姨奶奶。” “呃嘿？”贝西小姐叫道，我还从没听过人们用这么吃惊的口气说话呢。“对不起，姨 奶奶。我是你的孙子。” “哦，上帝！”我姨奶奶说着，一下坐到了花园的小径上了。 “我是大卫·科波菲尔，从萨福克的布兰德斯通来的一我出生的那晚，你去过那儿， 见到了我亲爱的妈妈。她死后，我很不快活，我被冷落，不能上学被迫去独立谋生，干不适 合我千的苦活。所以我跑到你这里来。我刚动身就被人抢劫了，只好一路走来，从动身后， 我就没上床睡过觉。”说到这里，我的自制力全丧失了；我的双手动了动，本意是向她指明 我那褴褛行状，证实我所受的苦难，可我就一下大哭了起来，我想这场哭已憋在我心里整整 一个星期了。 我姨奶奶脸上只剩下惊诧的表情，坐在石子上两眼瞪着我；我一开始大哭，她就连忙 起身，抓住我的衣领，把我带进了客厅。在客厅里，她做的第一件事是打开一个高橱的锁， 从中取出几个瓶子，然后把每个瓶子里的玩艺都朝我嘴里倒一点。我想她是想都没想就拿出 那几个瓶子的，因为我至今肯定说我当时尝到了菌香汁、鱼酱、色拉油。由于我依然很伤心， 不能控制住自己的鸣咽，她向我投下这些滋补剂后就把我放到沙发上，在我脑袋下垫一条披 肩，又把她头上的头巾取下垫到我脚下，以免我会把沙发套弄脏。然后，她就坐在我前面说 过的绿色大扇子或屏风后，这一来我就看不见她的脸了；她每隔一分钟就叫一声“上帝”， 像号炮一样。 过了一些时候，她摇铃了。“珍妮，”我姨奶奶对进来的女佣说道，“到楼上去，替我向 狄克先生问好，并说我想和他谈谈。” 我直挺挺地躺在沙发上（我怕稍动就会惹姨奶奶不快)，珍妮见了有些吃惊，但她还是 去执行命令了。姨奶奶背着手在客厅里走来走去，直到那从楼上窗子里对我眨眼的男人笑呵 呵地走进来。 “狄克先生，”姨奶奶说，“别装傻了，因为只要你肯，没人能比你更明白。我们都知 道这点。所以，无论怎样也别装傻。” 那男人立刻严肃起来，朝我看看。我觉得他好像要恳求我千万别提到那个窗子。 “狄克先生，”姨奶奶说道，“你听我说起过大卫·科波菲尔吗？好了，别装作没记性， 因为你我都知道是怎么回事。” “大卫·科波菲尔？”狄克先生说，我觉得他是不大记得了。“大卫·科波菲尔？哦， 对当然罗。大卫，的确。” “行了，”姨奶奶说，“这就是他的孩子一他的儿子。如果这孩子不像他的母亲，就 很像他父亲了。” “他的儿子？”狄克先生说。“大卫的儿子？千真万确。” “是呀，”姨奶奶继续说道，“他已经干了件好事呢。他跑了出来。哦，他的姐姐 西·特洛伍德就决不会跑掉的。”姨奶奶坚定地摇摇头，表现出她对那从未来到人间的女孩 的性格和行为所怀的信心。 “哦！你认为她就不会跑掉？”狄克先生说。 “天哪！看看这个人哪！”我姨奶奶很不客气地叫道，“这是什么话呀？难道我还不知 道她不会的？她一定会和她的教母兼姨奶奶住在一起，我们会彼此相亲相爱。我倒想请教你， 他的姐姐贝西·特洛伍德会从哪里跑掉，或跑到哪里去？” “她不会跑的。”狄克先生说。 “那就好吧，”姨奶奶听到这回答后也缓和下来了，“你像外科医生的放血针一样利快， 狄克，你又怎么能装得木呆呆的呢？现在，你看着这儿的小大卫·科波菲尔，我问你一个问 题：我把他怎么办好呢？” “你把他怎么办？”狄克先生怯怯地挠挠头发说，“哦！把他怎么办？” “就是，”我姨奶奶神色严肃地举着手指说，“嘿！我要一个很得体适宜的建议”“嘿， 如果我是你的话，”狄克先生一面茫然地看着我，一面仔细想道，“我一定一”他似乎因为 从对我打量时得到启发而生出他料想不到的想法，便很轻松地补充道，“我一定把他洗涮干 净！” “珍妮，”我姨奶奶感到大胜而平静了下来—但我当时并不理解一并转过身说， “狄克先生给我们大家指出了正确做法。烧洗澡水！” 虽然这谈话令我很感兴趣，但当这谈话进行时，我不禁观察我姨奶奶、狄克先生、珍 妮，这样我对那房间的通盘观察才可算完全彻底了。 【注】①狄克是贝西的一个远亲，神经有些不正常，他的家人要把他送进疯人院，贝 西将他收留并努力培养其健全的人格。②大卫·科波菲尔在出生之前，贝西姨奶奶认为他母 亲怀的是一个女孩，并给她取名为贝西特·洛伍德。 6.下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，正确的一项是（3分) A.见到贝西小姐吃惊的样子，大卫的称呼由“对不起，小姐”转换到了“对不起，姨奶 奶”：可以看出他内心的惊恐。 B.贝西姨奶奶对是否收留大卫犹疑不定，是狄克先生“把他洗涮干净”的建议才让他留下 来，让他结束了漂泊的生活。 C在花园里劳作，家里有女佣，主动收留远亲狄克…这些细节从多方面展现出姨奶奶贝 西小姐拥有比较好的家境。 D狄克是小说的次要人物，作者用从窗子里对我眨眼的细节描写、说话干净利落的语言描 写等手法，使其形象鲜明可感。 7.关于文中画线部分，下列说法不正确的一项是（3分) A.大卫提及他出生时的事情，拉近了他与姨奶奶间的距离，也使对方打消了对他的疑虑。 B.“被人抢劫”“一路走来”“没上床睡过觉”，这些经历与他的“褴褛行状”形成了照应。 C大卫自制力丧失，“一下大哭了起来”，表现出其怯懦脆弱的性格特点。 D此处通过对话展开故事情节，在对话中推动故事情节发展，展现人物性格，使故事情节 更加集中。 8.小说选文在叙述上具有主要采用儿童视角、多使用心理描写等突出特点，请简要分析其表 达效果。(5分) 9福斯特在《小说面面观》中把小说人物分为扁平人物和圆形人物。扁平人物又称漫画人物， 性格刻画单调，缺乏变化：圆形人物则是具有复杂性格的人物。请据此判断贝西小姐是扁平 人物还是圆形人物？请结合文本分析作者这样塑造人物形象的效果。(6分) 二、古诗文阅读(37分) (一)文言文阅读（本题共5小题，22分) 阅读下面的文言文，完成下面10-小题。 材料一： 优孟，故楚之乐人也。长八尺，多辩，常以谈笑讽速。楚相孙叔敖知其贤人也，善待 之。病且死，属其子曰：“我死，汝必贫困。若往见优孟，言‘我孙叔敖之子也’。”居数年， 其子穷困负薪，见优孟。优孟曰：“若无远有所之。”即为孙叔敖衣冠，抵掌谈语。岁馀，像 孙叔敖，楚王及左右不能别也。庄王置酒，优孟前为寿。庄王大惊，以为孙叔敖复生也。欲 以为相。优孟曰：“请归与妇计之，三日而为相。”庄王许之。 三日后，优孟复来。王曰：“妇言谓何？”孟曰：“妇言慎无为，楚相不足为也。如孙 叔敖之为楚相，尽忠为廉以治楚，楚王得以霸。今死，其子无立锥之地，贫困负薪以自饮食。 必如孙叔敖，不如自杀。”因歌曰：“起而为吏，身贪鄙者馀财，不顾耻辱，身死家室富，又 恐受赇枉法，为奸触大罪，身死而家灭；贪吏安可为也！念为廉吏，奉法守职，竟死不敢为 非；廉吏安可为也！楚相孙叔敖持廉至死，方今妻子穷困负薪而食，不足为也！”于是庄王 谢优孟，乃召孙叔敖子，封之寝丘四百户，以奉其祀。后十世不绝。此知可以言时矣。 （选自《史记·滑稽列传》，有删减) 材料二： 天下有三危：少德而多宠，一危也；才下而位高，二危也；身无大功而有厚禄，三危也。 故物或损之而益，或益之而损，何以知其然也？ 昔者楚庄王既胜晋于河、雍之间，归而封孙叔敖，而辞不受。病疽将死，谓其子曰： “吾则死矣，王必封女，女必让肥饶之地，而受沙石之间。有寝丘者，其地确石①之名丑。 荆人鬼，越人禨②，人莫之利也。”孙叔敖死王果封其子以肥饶之地其子辞而不受请有寝之 丘。楚国之俗，功臣二世而爵禄，唯孙叔敖独存。此所谓损之而益也。 (选自《准南子·人间训》，有删减) 【注】①确石：坚硬的石头。②荆人鬼，越人禨：鬼、（同“魕”，jī），指迷信鬼神的活动。 10.文中画波浪线的部分有三处需加句读，请把相应位置的答案标号填在答题卡上，每涂对 一处给1分，涂黑超过三处不给分。(3分) 孙叔敖A死B王C果封其子D以肥饶之地E其子辞F而不受G请有寝H之丘 11.下列对文中画横线加粗的词语及相关内容的解说，不正确的一项是（3分) A居，意为“居住”，与“沛公居山东时，贪于财货，好美姬”(《鸿门宴》)中“居”的意 思相同。 B.无为，意为“不要做”，与“是以圣人无为，故无败”(《<老子>四章》)中“无为”意思 不同。 C讽谏，与《邹忌讽齐王纳谏》里的讽谏都是指委婉的劝谏。 D让，意为“辞让、谦让”，与“为国以礼，其言不让”(《论语·先进》)中“让”字的意 思相同。 12.下列对原文内容的概述，不正确的一项是(3分) A楚相孙叔敖早就知道为自己的后代留后路，但他优待优孟的初衷不一定为此。 B.优孟与孙叔敖的儿子见面后，与他交谈相处，并把他装扮成其父孙叔敖的样子。 C.优孟假借妇的口吻推辞楚相之位，这种表达技巧类似《赤壁赋》的“主客问答”。 D.孙叔敖让儿子拒绝受封肥饶之地的客观原因是寝丘贫瘠，楚、越民众不中意此地。 6 13.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。（8分) (1)今死，其子无立锥之地，贫困负薪以自饮食。 (2)故物或损之而益，或益之而损，何以知其然也？ 14.孙叔敖才智过人，从两则材料中可以看出他有哪些不凡的智慧？试做简要分析。(5分) (二)古诗词鉴赏（本题共2小题，9分) 阅读下面这首诗，完成15-16小题。 将进酒① 唐·李贺 琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。 烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。 吹龙笛，击鼍鼓②；酷齿歌，细腰舞。 况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。 劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶③坟上土。 【注】①此诗为劝酒歌。吴企明以“红酒”为江南特产，认定诗为李贺唐宪宗元和十一 年(816)南游时作。刘衍认为是李贺自抒怀抱，作于元和九年（814)告别长安友人时。② 鼍(tuó)鼓：用鼍皮制作的鼓。鼍：扬子鳄。③刘伶：晋代沛国人，“竹林七贤”之一，以 嗜酒著称，著有《酒德颂》。 15.下列对这首诗的理解和赏析不正确的一项是(3分) A这首诗的前五句运用比喻、拟人等多种修辞手法，描写了一幅奇丽熏人的酒宴图，场面 绚丽斑斓，有声有色，给读者极强烈的感官刺激。 B.中间四个三字句写宴上歌舞音乐，在遣词造句上更加奇妙。仅十二字，就将音乐歌舞之 美描写得尽态极妍。 C.诗人写花瓣随风如雨而落，真是令人目眩神迷的美。但每一秒的美丽，都是以死亡为代 价的，何等奢侈的美丽！ D结尾二句猛作翻转，出现了“坟上土”的惨淡形象，劝人们不要像刘伶一样终日醉酒， 最后因酗酒而死。 16.有关乐府旧题《将进酒》的作品历来并不少见，但唯有诗仙李白和诗鬼李贺的诗作堪称 佳品。请简要分析这两首诗在情感上的相同点和在意境上的不同点。(6分) (三)名篇名句默写（本题共计1小题，6分） 17.补写出下列句子中的空缺部分。(6分) （1)《<论语>十二章》中，孔子阐释君子应勤勉做事而谨慎言谈，并向有道德的人学习以匡 正自己的句子是“ (2)李白《将进酒》中突出表现诗人对富贵豪华生活的鄙弃的句子是：“ (3)与下图内容相契合的古诗文名句，可以是：“ 三、语言文字运用（18分) 阅读下面的文字，完成18-22小题。 文字如何写得简洁有力，这是个相当重要的问题。从古至今，中国文学一向以精略见胜。 “韩潮苏海”是就文章气势而言，二家文字并不泛烂成灾。从汉语本质上看，它也是言短而 意长的，每每凌空遣字，求弦外之音。这个特质在汉语诗歌中 为明显。五言与七 言诗中的一联， 只用了十个字或十四个字， 能绘成一段最美丽的图景或 道出极其深刻而复杂的感情，既简洁又有力。从心理上说，一个知识丰富、经验丰富的人， 口讲问题或发为文章，总愿意一语道破，说到事物的根儿上，解决问题。反之，一个对事物 略知一二的人，就很容易屡屡“然而”，时时“所以”，敷演成篇，以多为胜。是的，心中没 有底者往往喜欢多说。胸有成竹者必对竹有全面的认识，故能落墨不多，而雨态风姿，各得 其妙。知道得多才会有所取舍，找到重点。只知道那么一点，便难割爱，只好全盘托出，而 且也许故意虚张声势，添上些不必要的闲言废语，以便在字数上显出下笔万言。这么看来， ()。对了，文字本身没有什么头等二等的分别，全看我们如何调遣它们。我们心里要 先有值得说的东西，而后下工夫找到适当的文字，文字便有了力量。反之，只在文字上探宝 寻全，而心中空空洞洞，那就容易写出“夫天地者宇宙之乾坤”一类的金玉良言来，虽 然字皆涉及星际，声音也颇响亮，可是什么也没说出，地道废话。 18将下列语句填入文中括号内，最恰当的一项是（3分) A.方方面面的知识多了解些确有必要 B.文字简练与否不完全是文字技巧的问题 C知道的多寡与言语的冗简恰是相反的 D.写得越多反而暴露出他知道得越少 19.下列画横线的词语感情色彩都发生了变化，其中与文中“金玉良言”的变化不同的一项 是(3分) A现在骗子聪明极了，总能让人心甘情愿打开钱袋子。 B他虚怀若谷地听取问题，转头就把提出问题的人撵走。 C在高瞻远瞩的规划中，这个核心业务团队被解散了。 D.小王锱铢必较，二十年的工作从未有一点差池。 20请在文中横线处填入恰当的关联词语。(3分) 21.文中有多处错别字，请找出两处含错别字的词语并改正。(2分) 22成语极能体现汉语简洁有力的特征，“胸有成竹”一句的阐释非常契合语境。请仿照文中 画线的句子，用“闻鸡起舞”和“画龙点睛”，再各写一句。(6分) 四、写作(60分) 23.阅读下面的材料，根据要求写作。(60分) 生活中，人们常说凡事要“尽我所能”，也要“敬我不能”。 以上材料引发了你怎样的联想和思考？请写一篇文章。 要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个 人信息；不少于800字。