古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》同步练习 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修上册

古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》专项练习 阅读下面这首宋词，完成下面小题。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 1．下列对这首词的理解和分析，不正确的一项是（） A．“十年生死两茫茫”开篇点题，“十年”写分离之久，“茫茫”写生死相隔的茫然，奠定全词凄凉哀婉的基调。 B．“不思量，自难忘”看似矛盾，实则写出思念的深沉——无需刻意回想，亡妻的形象已深植于心，自然难忘。 C．“千里孤坟，无处话凄凉”以“千里”写距离之远，“无处话”写内心的孤独，直接抒发死别后的凄凉与苦闷。 D．全词处处实写，通过描写孤坟、尘面、鬓霜等实景，道出生死相隔的悲痛，思致委婉，情调凄凉哀婉。 2．请结合词句，分析“夜来幽梦忽还乡”在全词中的作用。 阅读下面两首宋词，完成下面小题。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 蝶恋花·辛苦最怜天上月 纳兰性德 辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。 3．下列对两首词的理解和赏析，不正确的一项是（） A．两首词均为悼亡之作，苏词悼亡妻，纳兰词悼亡妻卢氏，均以深情笔触抒发对亡人的思念与悲痛。 B．苏词以“十年”点明分离之久，纳兰词以“天上月”起兴，借月的圆缺喻夫妻的聚散，情感基调均凄凉哀婉。 C．苏词“尘满面，鬓如霜”刻画自身衰老形象，凸显岁月沧桑；纳兰词“不辞冰雪为卿热”直抒胸臆，表达愿为亡妻付出的深情。 D．两首词均以实写为主，通过描写具体场景与细节，使情感表达真实可感，无虚幻的想象成分。 4．两首词结尾处表达情感的方式有何异同？请结合“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”和“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶”简要分析。 阅读下面这首宋词，完成下面小题。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 5．下列对这首词的艺术手法分析，不正确的一项是（） A．“十年生死两茫茫”运用白描手法，简洁凝练地交代分离时长与生死相隔的境遇，奠定悲凉基调。 B．“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”运用假设想象，设想与亡妻相逢却不相识的场景，强化思念与沧桑之感。 C．“小轩窗，正梳妆”运用细节描写，再现亡妻生前梳妆的温馨场景，与现实的凄凉形成强烈对比。 D．“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”运用夸张手法，以“年年肠断”夸张写出悲痛之深，情感表达强烈直白。 6．结合全词，分析“相顾无言，惟有泪千行”中“无言”的妙处。 阅读下面两首词，完成下面小题。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 雨霖铃·寒蝉凄切 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ 7．下列对两首词的理解和赏析，不正确的一项是（） A．两首词均为怀人之作，苏词怀亡妻，是生死之隔的怀念；柳词怀恋人，是离别之隔的思念，情感内涵不同。 B．苏词基调凄凉哀婉，充满对亡人的悲痛与思念；柳词基调伤感缠绵，充满对离人的眷恋与不舍，情感基调相近。 C．苏词“相顾无言，惟有泪千行”与柳词“执手相看泪眼，竟无语凝噎”均以“无言有泪”的细节，刻画离别（或相逢）时的深情。 D．两首词均以景结情，苏词以“明月夜，短松冈”结句，柳词以“杨柳岸，晓风残月”结句，均使情感余韵悠长。 8．两首词均通过“无言有泪”的细节刻画情感，但情感内涵与表达效果有所不同。请结合诗句简要分析。 阅读下面这首宋词，完成下面小题。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 9．下列对这首词的内容理解，不正确的一项是（） A．上阕开篇“十年生死两茫茫”直接点出核心境遇——与亡妻生死相隔已十年，内心满是茫然与悲痛。 B．“千里孤坟，无处话凄凉”既写亡妻坟冢的遥远，也写自己内心凄凉无处倾诉的孤独，深化了悲痛之情。 C．下阕“夜来幽梦忽还乡”转入梦境，“忽”字写出梦境的突然，也暗含对亡妻思念之深，连梦境都如此真切。 D．“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”是实写眼前之景，写自己在明月之夜来到亡妻坟前，悲痛欲绝。 10．全词围绕“梦”展开，请结合词句分析“梦”在词中的作用。 阅读下面两首苏轼的词，完成下面小题。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 念奴娇·赤壁怀古 苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 11．下列对两首词的理解和赏析，不正确的一项是（） A．两首词均为苏轼代表作，《江城子》是悼亡词，情感深沉哀婉；《念奴娇》是怀古词，情感雄浑苍凉，风格差异显著。 B．《江城子》“尘满面，鬓如霜”与《念奴娇》“早生华发”均刻画了苏轼衰老的形象，暗含岁月沧桑与人生感慨。 C．《江城子》以“梦”串联现实与过往，《念奴娇》以“神游”串联现实与历史，均运用虚实结合的手法。 D．两首词结尾均抒发对人生的思考，《江城子》归于对亡妻的思念，《念奴娇》归于对历史人物的仰慕，情感指向完全不同。 12．两首词均运用虚实结合的手法，但表达效果有所不同。请结合诗句简要分析。 阅读下面这首宋词，完成下面小题。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 13．下列对这首词的评价，不正确的一项是（） A．这首词是苏轼婉约词的代表作之一，打破了他豪放词的固有风格，以深情细腻的笔触抒发悼亡之痛。 B．全词语言简洁质朴，无华丽辞藻的堆砌，如“不思量，自难忘”“相顾无言，惟有泪千行”，以白描手法直抒胸臆，情感真挚动人。 C．词中“十年”“千里”等数量词的运用，既交代了分离的时长与距离，也强化了悲痛之情的深沉与绵长。 D．全词情感单一，仅聚焦于对亡妻的思念与悲痛，无其他复杂的人生感慨，使情感表达更集中。 14．结合全词，分析“尘满面，鬓如霜”的内涵与作用。 阅读下面两首作品，完成下面小题。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦（节选） 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 兰亭集序（节选） 王羲之 夫人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至；及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀，况修短随化，终期于尽！古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！ 15．下列对两首作品的理解和赏析，不正确的一项是（） A．两首作品均围绕“生死”主题展开，苏词聚焦个人对亡妻的生死之思，《兰亭集序》聚焦对人类普遍生死境遇的感慨。 B．苏词以“十年”“千里”等具体意象强化生死分离的悲痛；《兰亭集序》以“俯仰一世”“俯仰之间”等表述凸显生命短暂。 C．苏词情感深沉哀婉，是个人化的情感抒发；《兰亭集序》情感沉痛悲凉，是普遍性的哲思感慨，情感广度不同。 D．苏词是词，语言凝练含蓄；《兰亭集序》是序，语言骈散结合，两者体裁不同，表达生死主题的方式完全相同。 16．两首作品均表达了对生死的感慨，但情感内涵与表达风格有所不同。请结合文本简要分析。 阅读下面这首宋词，完成下面小题。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 17．下列对词中意象的理解，不正确的一项是（） A．“千里孤坟”中的“孤坟”是核心意象，既指亡妻的坟冢，也象征着生死相隔的孤独与凄凉。 B．“小轩窗”中的“小轩窗”是温馨的意象，再现了亡妻生前的生活场景，暗含对往昔岁月的怀念。 C．“明月夜，短松冈”中的“明月”“短松冈”是悲凉的意象，营造出清冷孤寂的氛围，强化悲痛之情。 D．“尘满面，鬓如霜”中的“尘”“霜”是自然意象，仅指旅途的风尘与鬓发的白霜，无深层含义。 18．请结合全词，分析苏轼在这首词中所抒发的情感层次。 阅读下面两首词，完成下面小题。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 19．下列对两首词的理解和赏析，不正确的一项是（） A．两首词均为豪放派词人的作品，但风格不同：《江城子》是婉约风格，《破阵子》是豪放风格。 B．两首词均以“梦”为载体，苏词借梦抒发对亡妻的思念，辛词借梦抒发对建功立业的渴望。 C．苏词“尘满面，鬓如霜”与辛词“可怜白发生”均写出词人的衰老，暗含岁月沧桑与人生感慨。 D．两首词结尾均转为悲凉，苏词以“年年肠断”收尾，辛词以“可怜白发生”收尾，情感基调完全相同。 20．两首词均运用“以梦衬实”的手法，但表达效果有所不同。请结合诗句简要分析。 参考答案及解析 1．D解析：D项“全词处处实写”错误。词中存在虚写成分，下阕“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行”均为梦境描写，属于虚写；“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”是假设想象的场景，也属于虚写。全词虚实结合，而非处处实写。 2．①结构上，起承上启下的过渡作用：承接上阕对生死相隔、凄凉孤独的现实感慨，由现实转入梦境，自然引出下阕对梦中还乡与亡妻相见场景的描写，使全词从现实的悲痛过渡到虚幻的温馨，脉络清晰；②情感上，缓解悲痛又深化思念：“忽还乡”的梦境是对现实悲痛的暂时慰藉，梦中的温馨与现实的凄凉形成对比，反而更凸显对亡妻的思念之深；③手法上，推动虚实结合的展开：上阕以实写为主（孤坟、尘面、鬓霜），此句转入虚写（梦境），使全词虚实交织，丰富了情感表达的层次，让悲痛之情更显真实深沉。 3．D解析：D项“两首词均以实写为主，无虚幻的想象成分”错误。苏词下阕“夜来幽梦忽还乡”等句是梦境描写，属于虚写；纳兰词“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶”中“双栖蝶”是想象，借蝴蝶双栖的意象寄托对亡妻的思念，也含虚写成分。两首词均有虚写，并非全为实写。 4．①相同点：均以景衬情，将情感寄托于具体场景中，表达对亡人的深切思念与悲痛，情感表达含蓄悠长。苏词以“明月夜，短松冈”的清冷场景衬肠断之痛；纳兰词以“春丛双栖蝶”的温馨场景衬愁绪未歇，均未直接抒情，而是让情感融于景物之中。②不同点：苏词是设想之景，“料得”二字表明是推测亡妻坟冢年年的情景，以未来的凄凉场景强化当下的思念与悲痛，情感基调凄凉哀婉；纳兰词是想象之景，“认取双栖蝶”是借蝴蝶双栖的意象，寄托对与亡妻重逢相守的美好愿望，以乐景衬哀情，悲痛中暗含一丝慰藉，情感更显复杂。 5．D解析：D项“运用夸张手法”错误。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”运用的是想象与以景衬情的手法，“年年肠断”是对自己长期悲痛状态的真实推测，并非夸张；通过描写明月之夜短松冈的清冷场景，衬托内心的肠断之痛，情感表达含蓄深沉，而非强烈直白。 6．①无言胜有言，凸显情感的深沉厚重：梦中与亡妻重逢，千言万语涌上心头，却因悲痛、思念、沧桑等复杂情感交织而无法言说，“无言”将这种难以言表的深情具象化，比直接抒情更具感染力；②呼应现实的生死相隔：上阕写现实中“无处话凄凉”的孤独，此处“无言”既写梦中相见的状态，也暗合现实中无法与亡妻倾诉的遗憾，使梦境与现实形成呼应，深化了生死分离的悲痛；③营造悲凉氛围：“相顾无言”搭配“泪千行”，以沉默与泪水的对比，营造出凄凉伤感的氛围，让读者更能体会到词人内心的悲痛与无助。 7．D解析：D项“两首词均以景结情”错误。苏词“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”是以景结情，将情感寄托于清冷场景中；柳词“便纵有千种风情，更与何人说！”是以直接抒情结句，直接抒发离别后的孤独与无奈，并非以景结情。 8．①情感内涵：苏词“相顾无言，惟有泪千行”是梦中与亡妻重逢时的细节，泪水中蕴含的是十年生死相隔的悲痛、岁月沧桑的感慨、重逢却无言的遗憾，情感深沉厚重，核心是生死之痛；柳词“执手相看泪眼，竟无语凝噎”是与恋人离别时的细节，泪水中蕴含的是离别时的眷恋、不舍与对未来重逢的担忧，情感缠绵伤感，核心是离别之愁。②表达效果：苏词的“无言有泪”是虚写梦境，与现实的“无处话凄凉”形成呼应，让悲痛之情更显真实深沉，余韵悠长；柳词的“无言有泪”是实写离别场景，细节真实可感，直接凸显离别时的深情与不舍，具有强烈的现场感。 9．D解析：D项“是实写眼前之景”错误。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”是词人的想象与推测，并非实写眼前之景。“料得”二字明确表明，这是词人设想亡妻坟冢在每年明月之夜的情景，以此推测自己年年都会在此处悲痛肠断，属于虚写，目的是强化对亡妻的思念与悲痛之情。 10．①串联内容：“梦”是全词的核心线索，上阕写现实中对亡妻的思念与生死相隔的悲痛，为“梦”的出现做铺垫；下阕以“夜来幽梦忽还乡”转入梦境，描写梦中与亡妻相见的温馨场景；结尾“料得年年肠断处”又从梦境回到现实的悲痛，以“梦”串联起现实与虚幻，使全词结构完整、脉络清晰。②丰富情感层次：梦境中的“小轩窗，正梳妆”“相顾无言，惟有泪千行”是温馨而悲痛的，与现实中“千里孤坟，无处话凄凉”的孤独凄凉形成强烈对比，既缓解了现实的悲痛，又因对比更凸显思念之深，让情感表达更细腻、更有张力。③深化主题：“梦”是词人思念之情的具象化体现，现实中无法实现的重逢在梦中实现，既体现了对亡妻的深切眷恋，也暗含了对生死相隔的无奈与遗憾，深化了全词悼亡思亲的主题。 11．D解析：D项“情感指向完全不同”错误。两首词结尾的情感指向有共通之处，均包含对人生的感慨。《江城子》结尾“料得年年肠断处”虽归于对亡妻的思念，但也暗含对岁月沧桑、人生无常的感慨；《念奴娇》结尾“人生如梦，一尊还酹江月”归于对人生的豁达思考，两者均有对人生境遇的深层感慨，并非完全不同。 12．①苏词《江城子》：虚实结合聚焦“生死思念”。实写部分为上阕的现实境遇——“十年生死两茫茫”“千里孤坟”“尘满面，鬓如霜”，交代生死相隔的现状与自身的沧桑；虚写部分为下阕的梦境——“夜来幽梦忽还乡”“小轩窗，正梳妆”等，再现与亡妻相见的温馨场景。虚实结合使现实的悲痛与梦境的温馨形成对比，既凸显对亡妻的思念之深，又让悲痛之情更显真实可感，情感细腻深沉。②苏词《念奴娇》：虚实结合聚焦“历史感慨”。实写部分为眼前的赤壁之景——“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，营造雄浑壮阔的意境；虚写部分为对历史人物的想象——“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”等，再现周瑜的英雄形象。虚实结合使眼前之景与历史人物形成呼应，既抒发对历史英雄的仰慕，又暗含对自身壮志未酬、岁月沧桑的感慨，情感雄浑苍凉。 13．D解析：D项“全词情感单一，仅聚焦于对亡妻的思念与悲痛”错误。全词情感并非单一，除了对亡妻的思念与悲痛，还暗含对岁月沧桑、人生无常的感慨。“尘满面，鬓如霜”既写出自身的衰老，也暗示了十年间的人生坎坷；“十年生死两茫茫”不仅是夫妻间的分离，也蕴含着对生死这一人生终极问题的无奈与思考，情感层次丰富。 14．①内涵：“尘满面”既指旅途奔波的风尘，也指人生坎坷的沧桑；“鬓如霜”指鬓发像霜一样白，写出词人的衰老。两句合起来，既刻画了词人十年间饱经沧桑、衰老憔悴的形象，也暗示了十年间的人生境遇艰难与内心的悲痛。②作用：从情感上，以自身的衰老反衬对亡妻思念的深沉——十年过去，自己已苍老如斯，而对亡妻的思念却从未消减；从手法上，为下文“纵使相逢应不识”的假设做铺垫，强化了生死相隔的遗憾与悲痛；从形象上，使词人的形象更鲜明可感，让读者更能体会到他内心的孤独与凄凉。 15．D解析：D项“表达生死主题的方式完全相同”错误。苏词以词的体裁，通过个人化的叙事与抒情（描写与亡妻的生死分离、梦境相见）表达对生死的感慨，情感细腻深沉，以具体场景与细节打动读者；《兰亭集序》以序的体裁，通过议论与抒情结合的方式，从众人的聚会之乐写到人生的短暂、生死的必然，表达对人类普遍生死境遇的哲思，情感沉痛而有广度。两者表达方式截然不同。 16．①情感内涵：苏词《江城子》的情感是个人化的生死之思，聚焦于与亡妻的生死分离，核心是对亡妻的思念、悲痛以及岁月沧桑的感慨，情感细腻、深沉、具体；《兰亭集序》的情感是普遍性的生死哲思，聚焦于人类共同的生死境遇，核心是对生命短暂、生死无常的沉痛感慨，以及对人生价值的思考，情感沉痛、苍凉、宏大。②表达风格：苏词语言凝练含蓄，以白描、虚实结合的手法，通过具体的场景（孤坟、梦境、短松冈）与细节（相顾无言、泪千行）表达情感，情感表达细腻委婉；《兰亭集序》语言骈散结合，句式灵活，以议论为主，兼以抒情，直接抒发对生死的感慨，逻辑清晰，情感表达沉痛而有力度。 17．D解析：D项“仅指旅途的风尘与鬓发的白霜，无深层含义”错误。“尘满面，鬓如霜”中的“尘”和“霜”不仅是表面的自然意象，还有深层含义。“尘”既指旅途奔波的风尘，也象征人生的坎坷与沧桑；“霜”既指鬓发的白霜，也暗示岁月的流逝与内心的悲痛，两句共同刻画了词人衰老憔悴的形象，深化了悲痛与思念之情。 18．①第一层：生死相隔的茫然与悲痛。开篇“十年生死两茫茫”直接点出与亡妻生死相隔已十年，“茫茫”二字写出内心的茫然无措，奠定悲凉基调；“千里孤坟，无处话凄凉”进一步抒发孤独与苦闷，是对现实境遇的直接悲痛抒发。②第二层：岁月沧桑的感慨与重逢的遗憾。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”通过假设想象，写出自己十年间的衰老憔悴，既感慨岁月的无情，也遗憾即使相逢也无法相识，悲痛中多了一层沧桑感。③第三层：梦中重逢的温馨与无言的悲痛。下阕转入梦境，“小轩窗，正梳妆”再现亡妻生前的温馨场景，短暂慰藉内心的悲痛；“相顾无言，惟有泪千行”写重逢后的状态，千言万语无法言说，仅以泪水表达情感，悲痛中蕴含着深深的眷恋。④第四层：梦醒后的肠断与永恒的思念。结尾“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”从梦境回到现实，推测自己年年都会在亡妻坟冢处悲痛肠断，将思念与悲痛升华为永恒的情感，情感更显深沉悠长。 19．D解析：D项“情感基调完全相同”错误。两首词结尾虽均转为悲凉，但情感基调存在差异。苏词结尾“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”的悲凉是哀婉深沉的，核心是对亡妻的思念与生死之痛；辛词结尾“可怜白发生”的悲凉是悲壮沉郁的，核心是对壮志未酬的遗憾与愤懑，两者悲凉的内涵与基调并非完全相同。 20．①苏词《江城子》：以梦衬实，凸显生死思念之深。“实”是现实中与亡妻生死相隔的悲痛、孤独与沧桑（“十年生死两茫茫”“千里孤坟”）；“梦”是夜来幽梦还乡，与亡妻相见的温馨场景（“小轩窗，正梳妆”“相顾无言，惟有泪千行”）。梦境的温馨与现实的悲凉形成强烈对比，既以梦境暂时慰藉现实的悲痛，又因对比更凸显对亡妻的思念之深，让现实的悲痛更显真实深沉，情感细腻委婉。②辛词《破阵子》：以梦衬实，凸显壮志未酬之痛。“实”是现实中自己年华老去、壮志未酬的悲凉（“可怜白发生”）；“梦”是醉中挑灯看剑、梦回沙场点兵的豪迈场景（“八百里分麾下炙”“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”）。梦境的豪迈与现实的悲凉形成鲜明对比，既凸显对建功立业的强烈渴望，又以梦境的美好反衬现实的残酷，强化了壮志未酬的愤懑与悲痛，情感雄浑悲壮。 学科网（北京）股份有限公司 $