吉林省长春市十一高中2025-2026学年高一上学期第二学程考试语文试卷

长春市十一高中2025-2026学年度高一上学期第二学程考试 语   文   试   题

注意事项 ：

1. 答卷前，考生务必用黑色字迹的钢笔或签字笔将自己的准考证号、姓名、考场号和座 位号填写在答题卡上。将条形码粘贴在答题卡“条形码粘贴处”。

2.  作答选择题时，选出每小题答案后，用2B 铅笔把答题卡上对应题目选项的答案信息 点涂黑；如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案，答案不能答在试卷上。

3. 非选择题必须用黑色字迹的签字笔作答，答案必须写在答题卡各题目指定区域内相应 位置上；如需改动，先划掉原来的答案，然后再写上新的答案；不准使用铅笔和涂改液。 不按以上要求作答的答案无效。

一 、现代文阅读(31分)

(一)现代文阅读I (本题共4小题，13分)

新诗“后退”回语言荒野

记者：诗人杨黎前不久在网上发起了关于中国百年诗歌的百人微访谈，几乎所有的 受访诗人都对新诗百年历程给予了肯定。你也说，是白话诗的出现让人们重拾对汉语这 种古老语言的信心。中国新诗诞生一百年来，你认为重要的成就有哪些?

于 坚 ：新诗出现在汉语自诞生以来危机最严重的时代，在二十世纪初，人们几乎已 经失去了对这一古老语言的信任。新诗诗人力挽狂澜，经过一百年的努力，诗的神性力 量(兴观群怨，迩远，多识)最终转移至现代汉语。新诗丰富，深厚，富有想象力、创 造力的存在，对汉语来说，意味着一种复活。

我认为百年新诗未辜负汉语，它艰难地接管汉语，使汉语在现代荒原上打下根基。 尤其是最近四十年，新诗一直在努力使汉语从粗糙、简单、暴力的语言表达重新回到丰 富、日常的语言表达。

记者：你在长文《谈诗的制度》中提到，新诗其实是回到律化以前口传文化的“郑 声”,回到最彻底的长短句。从这个角度来说，我们长久以来认为是诗体解放、语言进步 的新诗，为什么在你看来是一种“后退”呢?

于坚：在《诗经》和《楚辞》的时代，诗是自由的，怎么写都行。此后诗被律化， 这使语言之翼无法抵达许多更精密的精神领域。只有少数伟大的诗人才能够突破，比如 李白，其诗歌的魅力就在于它是律诗时代的自由体、长短句、古风，如《蜀道难》。

新诗是语言改良的急先锋，其理想却是后退的，通过白话实现言文合一，使诗重获 魅力。新诗新就新在它的不确定，不确定正是汉语的本性。所以我说新诗其实是一种“后

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退”,退回到有形制的诗之前的语言荒野。

“第三代”在书写“生活的盐巴”

记者：在二十世纪八十年代，“第三代诗歌”从反叛朦胧诗开始，强调“口语写作”。 说到“第三代”,经常被提及的就是你的长诗《零档案》,全诗没有一个连贯的句子，“并  列蒙太奇式”的罗列被认为是新诗的一座里程碑。你认为“第三代”在新诗百年的版图  上是怎么样的位置?

于坚：我认为新诗有三个阶段，二十世纪二十年代到四十年代，是汉语的救亡时期。  四十年三代末期到七十年代末期，诗歌多配合当下形势。八十年代中期，从“第三代诗   歌”开始，新诗回归根本，回归汉语的古老本性，回到日常生活状态，那是一种“盐巴”

的状态：盐巴没有国界，每个人都要吃盐，我的诗歌就是在书写“生活的盐巴”。

最近几十年，汉语趋于实用主义，而新诗正因其“无用”,如同《诗经》时代一样， 保证了汉语的自由、丰富、历史感和精神深度，新诗彰显着文明的时间力量。

记者：关于“什么样的诗是好诗”的问题是一个很难有标准答案的问题。越是接近 当下，我们对好诗的评判标准就越模糊。(▲)

于坚：一首好诗，就是那种“生生”着的诗。这几行已经摆在那里，但并不是一首 诗的结束，而是一首诗的开始，生生的开始。生生，因此诗才需要阐释，不能召唤阐释 的诗不是好诗。阐释不是为一首诗暗藏的观念定位，而是为这些语词的有无相生的丰富 假设可能性定位。它可能说的是这个，也可能说的是那个。

若问一首诗的“好”究竟是什么,我只能读诗给你听，无法像谈论一部电影或现实 主义小说那样去谈论一首诗，诗是不能转述的，不能说有一首诗，它讲了什么。 一首诗 就是一个语词的“场”,每一个词、每一个音都在生成着。好诗必须由读者自己进入，置 身于诗人所创造的语词音乐现场，才能感受到那种“好”。

多元传播的时代，更需要建立“金字塔”

记 者 ：你在多次采访中都强调，写诗是一门“古老的手艺”。但随着诗歌传播方式的 多元化，大众对诗和诗人的解读方式也越来越多元。比如昙花一现的“梨花体”“羊羔体”, 还有一些诗人的诗一度被媒体挖掘成为争议的焦点。当今的中国诗坛，是越来越不“安 静”了。这么多质疑的出现，是因为好诗越来越少了吗?

于坚：诗人的“走红”只会在语言里，而不会在语言之外。诗内部的一语中的就是 诗走红的原因。如今， 一个安静的诗人一旦被网络注意、被媒体发现，马上变成新秀， 喧嚣起来，这很恐怖。这给读者留下的印象是，诗变成了一种走钢丝作秀的行为艺术， 只有博人眼球的诗才是好诗，走红难道不是媚俗的成功吗?

在网络平台上，诗歌传播“百花齐放”,如何构建诗的“金字塔”至关重要。在如今  这个普遍追求“有用”的时代，新诗也存在着对“无用”的严重焦虑，出现了急功近利、 粗制滥造、泥沙俱下的现象。但在诗的“金字塔”顶端地带，新诗也是越写越好。新诗  已经形成它自己的小传统和“金字塔”。

记者：从历史的长河来看，像二十世纪八十年代朦胧诗拥有广泛的受众这样的景象 2025-2026学年度上学期第二学程高一(语文)试题              2/10

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如今不可再现，此后中国诗歌越来越被边缘化了。近年来，不少诗人致力于诗歌艺术的  跨界多媒体实验，读诗、唱诗之风也在兴起。但是，重返“黄金时代”看起来遥不可及。

你怎么看待中国诗歌的未来道路?

于 坚：新诗被冷落是因为它的追求与时代的方向背道而驰，它拒绝“有用”,因此大 音希声。最近三十年，与时代向着“有”的巨大运动相比，诗人们在写作中对如何接近 “无”的探索所导致的读者的疏远是微不足道的。

今天，新诗彻底孤独。因此诗人们最终有时间和可能性来完成诗所要求的最根本的 东西。

若这个民族继续使用汉语，我认为新诗就有希望。我相信，这是新诗出现那种完整 的诗人、有神性的诗人的时代的开始。

(摘编自杨媚《于坚：百年新诗未辜负汉语》)

1.下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是(   ) ( 3 分 )

A. 在二十世纪初，人们彻底失去了对汉语这种古老语言的信任，直到白话诗出现，人 们才重拾对汉语的信心。

B. 于坚认为，在《诗经》《楚辞》的时代，诗是自由的，后来诗被律化，新诗其实退回 到律化以前的语言荒野了。

C.  “第三代诗歌”始于二十世纪八十年代中期，从反叛朦胧诗开始，强调“书面语写 作”,回归日常生活状态。

D. 因为新诗已经形成它自己的“金字塔”,新诗比古典诗的创作要求更高，所以新诗被 冷落，陷入孤独中。

2 . 下列对原文相关内容的分析和评价，不正确的一项是()(3分)

A. 于坚举李白的例子，主要是为了阐释诗被律化后，诗歌语言受到束缚，只有少数伟 大的诗人才能突破这种束缚。

B. 文章多处运用了比喻的修辞手法，如“语言荒野”“诗的‘金字塔’”,生动形象地展 示出新诗发展过程里呈现出的特点与态势。

C. 记者将新诗置于当下多元化的时代背景中提问，使二人的谈话具有针对性、时代性 和现实性，更能吸引大众。

D.记者将古代好诗与当今昙花一现的“梨花体”“羊羔体”做对比，表达了对中国当今 诗坛好诗越来越少的担忧。

3 .根据原文内容，下列说法不正确的 一 项是()(3分)

A.在诗人杨黎的百人微访谈中，几乎所有的受访诗人都认可新诗百年历程的价值。

B.于坚的长诗《零档案》中的“并列蒙太奇式”的罗列被认为是新诗的一座里程碑。

C.好诗和电影、现实主义小说一样，都可以通过转述其讲述的内容来体现其“好”。

D. 近年来，也有诗人努力，但新诗短期内难以回到二十世纪八十年代时的“黄金时代”。

4.根据上下文，括号内提出的问题可能是什么?请写出一个并简要阐释理由。(4分)

(二)现代文阅读II (本题共4小题，18分)

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