重庆市巴蜀中学2025-2026学年高二上学期期中考试语文试题

重庆市巴蜀中学教育集团高2027届高二（上）半期考试 语文试卷 注意事项： 1.答题前，考生务必将自己的姓名、准考证号、班级、学校在答题卡上填写清楚。 2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑，如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。在试卷上作答无效。 3.考试结束后，请将答题卡退回，试卷自行保存。满分150分，考试用时150分钟。 一、阅读（72分） （一）阅读Ⅰ（本题共5小题，19分） 阅读下面的文字，完成1～5题。 材料一： 想象一下，如果梵高活在今天，他还会选择割下自己的耳朵吗？或许，这位后印象派大师会成为一个网红博主，在直播间里向粉丝展示他如何用VR技术绘制《星空》，通过算法分析哪种色彩搭配最能吸引流量，甚至为了迎合大众审美而把向日葵画得更加鲜艳规整。这个看似荒诞的假设，恰恰揭示了当代艺术面临的有趣悖论：在技术无所不能的时代，艺术的“不可能性”反而成为其最珍贵的特质。 艺术的永恒魅力，某种程度上正来自于它的“不完美”。正如日本美学中的“佗寂”理念所揭示的：残缺、不对称、粗糙、朴素这些“缺陷”，反而构成了事物最动人的美感。茶道中那些故意留下制作痕迹的陶器，庭院中那些布满青苔的不规则石阶，都在诉说着“不完美”的哲学深意。如果蒙娜丽莎的微笑可以被AI完美复刻，如果贝多芬的《命运》可以被算法无限优化到毫无瑕疵，这些穿越时空的艺术珍品还会让我们如此着迷吗？德国哲学家阿多诺在《美学理论》中的论断至今回响：“艺术的生命正在于它与社会的不协调性。”这种不协调，在很大程度上正是源于艺术对完美规整的抗拒。在阿多诺看来，这种“不完美”和“不协调”恰恰构成了艺术与社会现实之间的“批判距离”————艺术并非对现实的简单模仿或美化，而是通过其自身的矛盾、断裂与异质性，揭示出现实的缺陷，并保持一种反思与超越的立场。 让我们玩一个思想实验：假如有一个“完美艺术生成器”，只要输入主题和风格要求，就能立即生成符合所有美学标准、无可挑剔的杰作。这样的机器会带来什么？很可能会让艺术走向死亡。因为艺术的本质从来不只是结果的完美，更是创造过程中那些意外的惊喜、偶然的发现、艰难的突破，甚至是那些美丽的错误。就像小孩子搭积木，最大的乐趣不在于搭出最标准的房子，而在于探索无数种可能倒塌的搭建方式，在于那些摇摇欲坠时刻的紧张与兴奋。 这种对“不完美”的珍视，在当代艺术创作中呈现出丰富多彩的形态。比如，数字艺术家们开始有意在作品中保留glitch（故障）效果，将技术缺陷转化为独特的审美特征。这些意外的数字“疤痕”，如同传统陶器的窑变，成为了作品独一无二的签名。又比如，在音乐创作领域，一些独立音乐人刻意使用低保真的录音设备，让背景噪音、电流声成为作品的有机组成部分，创造出一种粗粝而真实的美感。这些创作实践都在提醒我们：在这个追求极致完美的时代，艺术的叛逆恰恰在于勇敢地拥抱不完美，在缺陷中发现美的另一种可能。 更重要的是，艺术的这种“不完美”特质与人类情感的复杂性形成了深刻的共鸣。我们的生命体验本就是由各种不完美构成的——那些未完成的梦想、那些带着遗憾的告别、那些不够圆满的结局，恰恰构成了人生最真实的面貌。艺术之所以能够打动我们，正是因为它映照出了这种生命的本真状态。 材料二： 在数字时代，我们似乎进入了一个“一切皆可艺术”的奇妙世界。你早上喝的拉花咖啡、中午刷到的搞笑短视频、晚上散步时拍的云朵照片，都可能被冠以“艺术”之名。这种艺术的民主化带来了一个有趣的问题：当人人都能成为艺术家时，艺术还有什么特别之处? 英国艺术评论家约翰·伯格在《观看之道》中讲述了一个生动的比喻：艺术就像语言，人人都能说话，但不是每个人都能成为诗人。这个比喻在今天依然有效，只是规则发生了变化。在社交媒体上，一段普通的舞蹈视频通过算法推荐可能获得百万点赞，而一位专业舞者的精心之作却可能石沉大海。这种看似随机的“艺术命运”背后，其实隐藏着新的评判标准——流量。 让我们来看一个具体的例子：荷兰艺术家弗洛伦汀·霍夫曼的“大黄鸭”在世界各地巡展时，总会引发观展热潮。这只巨型橡皮鸭之所以能成为现象级的艺术事件，不仅因为它的视觉冲击力，更因为它成功地激活了公众的参与感。人们不仅来看鸭子，更来拍鸭子、分享鸭子、讨论鸭子。这个过程本身，就成为艺术创作的重要部分。 这种现象催生了一个新的艺术概念——“参与式审美”。在这个概念中，观众不再是被动的欣赏者，而是主动的共创者。比如，teamLab的沉浸式艺术展就打破了传统的观看模式，观众的身影成为作品的一部分，他们的移动会改变画面的呈现。这种互动性不仅改变了艺术的体验方式，更重新定义了艺术的价值来源：艺术的意义不再仅仅存在于作品中，而是产生于作品与观众的相遇过程中。 （材料一参考阿多诺《美学理论》、材料二摘编自约翰·伯格《观看之道》） 1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）（3分） A.材料一通过假设梵高生活在当代的可能遭遇，以生动的情景设置引出在技术无所不能的时代艺术价值核心的深刻讨论。 B.材料一引用阿多诺《美学理论》以支撑其“艺术因不完美而珍贵”的观点，材料二引用伯格《观看之道》以论证“人人皆可成为艺术家”。 C.材料二以“大黄鸭”艺术现象为例，深入剖析了当代艺术成功的关键要素，指出公众参与和互动在艺术价值构建中的重要作用。 D.两则材料都善于运用生动形象的比喻和贴近生活的案例，将抽象的艺术理论问题转化为通俗易懂的讨论。 2.根据材料内容，下列说法不正确的一项是（）（3分） A.材料一通过思想实验指出，若过度依赖技术完美将导致艺术死亡，这实际上是对技术消解艺术本质的深刻警示。 B.材料二通过分析社交媒体时代的艺术传播，揭示了流量算法对艺术评价体系的重构，由此可推知专业艺术训练已不再必要。 C.材料二提出的“参与式审美”概念，强调艺术价值生成于作品与观众的互动过程，但这并未消解阿多诺所说的艺术对社会现实的批判距离。 D.两则材料从不同维度探讨当代艺术特质，材料一强调“不完美”的本体价值，材料二关注“参与性”的生成机制，二者共同丰富了艺术本质的理解。 3.下列图标中，最能准确体现材料一中“完美艺术生成器”对艺术生态复杂影响的一项是（）（3分） 4.材料二提到“艺术就像语言，人人都能说话，但不是每个人都能成为诗人”，请结合两则材料的观点，谈谈在数字时代如何区分“会说话的人”和“诗人”。（4分） 5.假如你是一位艺术策展人，要在数字时代策划一场“不完美艺术展”，请根据两则材料的观点，阐述你的策展理念和具体做法。（6分） （二）阅读Ⅱ（本题共4小题，18分） 阅读下面的文字，完成6～9题。 被施了魔的花园 [意]卡尔维诺 乔瓦尼诺和赛来内拉在路上走着。底下是鳞光闪闪的大海，上头是白云隐约浮现的天空。他们之前去捉过螃蟹，现在决定勘探一下没走过的路。 往海边去的路上有着无数大株龙舌兰。往山上跑着一排甘薯的篱笆，上面重压着没花的叶子。乔瓦尼诺在篱笆间找到一处裂口，两人毫不犹豫地钻了进去。 他们来到了花园一角。四周一切寂静无声，树叶都不会动一下。那里有棵高大古老的“桉树”，是一种生长迅速、体型高大的树种，中国的“蓝桉”高可达70-80米左右，还有砾石铺出的小路。乔瓦尼诺和赛来内拉踮着脚尖在小路上走着，小心不使脚下的砾石发出窸窣声。 —切是如此的美丽：被拳曲的按树树叶勾勒出的拱顶细窄而高耸，还有那被树叶切碎的天空。只是他们满怀焦虑，在这个不属于他们的花园，他们随时可能被赶出去。但是什么声音也听不到。在一个拐角处的杨梅丛间，一群麻雀扑腾起来，叽叽喳喳地叫唤了一阵，然后又回复了宁静。也许是个被抛弃的花园? 可是走着走着，他们就来到一片开阔的天空下，来到一个种满花的花坛前，然后是林荫小道和排排栏杆，还有行行的锦熟黄杨。花园的高处，是一幢硕大的别墅，别墅装着亮闪闪的玻璃，还有黄色和橘色的窗帘。 整个房子是荒凉的。两个孩子小心翼翼地踩着砾石，走上前去。也许玻璃窗会被突然打开，苛刻的先生和夫人就要出现在阳台上，肥大的狗就要被松开锁链，跑到路上来了。他们在路边找到一辆独轮小推车。赛来内拉坐在车上，乔瓦尼诺推着车，他们就这样一声不吭地前进着。 “那个……”赛来内拉不时地低声说道。乔瓦尼诺就停好车，去把花采下来。她手里已经㩧满一束漂亮的花了。但逃跑时要从篱笆缝里钻出去，可能得把它们都扔掉！ 砾石路也走到了尽头。空地的中间，劈开了一块庞大空旷的长方形：一个游泳池。“我们跳进去?”乔瓦尼诺问赛来内拉。如果他是询问她，而不是单说一句“下去！”，那就肯定说明是相当的危险。但水是那么澄净与碧蓝，而赛来内拉又是从不害怕的。他们已经是穿着泳衣的——这之前他们一直都在逮螃蟹。乔瓦尼诺怕溅泼声会太响，于是从池边上下去。他睁大眼睛，不断地往下游啊游，却只能看见蓝色，双手就好似玫瑰色的鱼；这跟在大海里的水下不同，那里的水中全是无形的绿黑色阴影。一片玫瑰色的阴影出现在自己上方——赛来内拉！他们手牵着手，从池子的另一头冒出来，他们有一点点的焦虑。不，实在没有任何人在看他们。这不如他们想象美妙：总是有那么一种酸楚而担心的基调，那就是，这一切都不属于他们，而他们也可能会被随时赶走。 从水里出来，在游泳池的边上，他们找到了一张乒乓球桌。乔瓦尼诺和赛来内拉轻轻地击打着。突然一球高高地弹起，而乔瓦尼诺把球打飞了，球撞上了挂在藤廊支架上的一面铜锣，铜锣就低沉而持久地颤响起来。两个孩子赶紧蜷缩在花坛的后面。很快来了两个穿着白上衣的佣人，端着宽阔的托盘，把托盘搁置在一张圆桌上后，就走掉了。 乔瓦尼诺和赛来内拉来到圆桌旁。上面有茶、牛奶和面包。他们只得坐下享用起来。但他们坐得不是很安稳，只是坐在板凳边缘那一点点的地方，不停地挪动着膝盖。他们一点都感受不到甜点、茶和牛奶的味道。那个花园里的每一件东西都是如此：美妙而难以受用，带着那种内心的不适与恐慌。这也许只是命运的什么消遣吧，而他们可能很快就会被叫去对自己的行为负责。 他们悄无声息地靠近了别墅。在一扇木制对开的百叶窗叶片之间，他们看见一间漂亮荫蔽的房间，墙上尽是蝴蝶标本。一个苍白的男孩——应该就是这幢别墅和花园的主人，幸运的他，正坐在一张躺椅上，翻着一本厚厚的带插图的书。他的双手纤细白皙，睡衣的扣子一直系到脖子上，尽管那是夏天。 现在，这两个窥视的孩子紧张的心跳缓缓减弱下去。事实上，那个富有的男孩望着自己的周围时，显得比他们还要焦虑与局促，就好像他感到那本书，那张躺椅，墙上那些被装上框的蝴蝶，下午茶，游泳池，林荫小道，都只是因为一个巨大的错误才被授予他的；而他也是不能享用它们的，却只感受到那个错误的痛楚。 苍白的男孩在他阴翳的房间里转来转去，脚步偷偷摸摸的。他用那白皙的手指摩挲着镶有玻璃的蝴蝶标本的边框，并时不时地停住听着什么。乔瓦尼诺和赛来内拉刚缓下来的心跳声又密集起来。那是一种对什么魔法的害怕，那魔法正压迫在那幢别墅、那个花园上，压迫在所有那些美丽而舒适的东西上，就好像一种古老的不公。 太阳被云朵遮住了。乔瓦尼诺和赛来内拉默不作声地离开了。他们再次匍匐着穿过那排篱笆。在龙舌兰丛间，他们找到通往海边的一条小路。于是他们发明出来一个有意思极了的游戏——用海带打仗。他们将一把把海带拌到对方的脸上，一直摔到晚上。好在赛来内拉从来不哭。 （马小漠译，有删改） 6.下列对小说相关内容的理解和分析，正确的一项是（）（3分） A.乔瓦尼诺和赛来内拉钻过篱笆后，发现花园“一切寂静无声”“树叶都不会动一下”，由此断定这是一个被主人废弃的庄园，于是彻底放松下来，开始自由探索。 B.两个孩子在整个花园探险过程中，始终被一种矛盾的情绪所支配：他们既由衷赞叹并享受着园中的美景与设施，又无法摆脱这“不属于他们”的焦虑与被驱逐的恐惧。 C.在看到别墅里那个同样焦虑不安的苍白男孩后，乔瓦尼诺和赛来内拉获得了某种心理上的宽慰与平衡，他们意识到自己并非唯一的不幸者，之前的紧张感随即烟消云散。 D.小说结尾，两个孩子回到熟悉的海边，用“海带打仗”直到夜晚。这一情节表明，花园中的冒险虽然刺激，但终究只是一段无足轻重、可以被轻易替代和遗忘的插曲。 7.下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）（3分） A.小说开篇对大海、天空、龙舌兰等环境的描绘，色彩鲜明，营造了故事发生的具体氛围，也暗示了孩子们天真无邪的内心世界。 B.文中多次提到“砾石”以及担心发出声音的细节，通过孩子的感官体验，生动地刻画出他们闯入他人领地时紧张、谨慎的心理。 C.小说对别墅中苍白男孩的描写，与乔瓦尼诺和赛来内拉形成鲜明对比，主要目的是为了批判富人的懒惰、封闭与精神的贫瘠。 D.作者巧妙运用象征手法，如“被施了魔的花园”象征着看似美好却令人无法真正融入和享有的、带有某种压抑性的外在环境。 8.小说通过乔瓦尼诺和赛来内拉的眼睛观察花园，他们在观察与体验的方式上有何特点？请简要分析。（6分） 9.卡尔维诺与海明威在塑造人物时都追求抵达人物内心，但通往“内心”的路径迥异。请以本文中乔瓦尼诺和《老人与海》中桑地亚哥为例，简析两者在心理描写方式上的主要差异。（6分） （三）阅读Ⅲ（本题共5小题，20分） 阅读下面的文言文，完成10～14题。 材料一： 春秋。齐景公时，晋伐阿、郢，而燕侵河上，齐师败绩。晏婴乃荐田穰苴，曰：“穰苴虽田氏庶孽，然其人文能附众，武能威敌，愿君试之。”景公乃召穰苴与语兵事，大悦之，以为将军，将兵捍燕、晋之师。穰苴曰：“臣素卑贱，君擢之闾伍之中，加之大夫之上，士卒未附，百姓不亲，人微权轻，愿得君之宠臣、国之所尊，以为监军，乃可。”于是景公许之，使庄贾往。穰苴既辞，与庄贾约旦日日中会军门。穰苴先驱至军中，立表下漏待贾。贾素骄贵，以为将己之军而己为监，不甚急，亲戚左右送之，留饮。日中而贾不至。苴则破表决漏入，行至军，勒兵申明约束。既定，夕时，贾乃至。苴曰：“何为后期?”贾对曰：“不佞大夫亲戚送之，故留。”苴曰：“将受命之日，则忘其家；临阵约束，则忘其亲；援桴鼓之急，则忘其身。今敌国深侵，邦内骚动，士卒暴露于境，君寝不安席，食不甘味，百姓之命.皆垂于君，何谓相送乎?”召军正问曰：“军法，期而后至者云何?”对曰：“当斩。”贾惧，使人驰报景公请救。既往，未及返，于是遂斩庄贾以徇三军。三军皆振栗。久之，景公遣使持节救贾，驰入军中。苴曰：“将在外，君命有所不受。”问军正曰：“军中不驰，今使云何?”对曰：“当斩。”使者大惧。苴曰：“君之使不可杀之。”乃杀其仆，车之左驸，马之左骖，以徇三军。遣使者还报，然后行事。士卒次舍、井灶、饮食、问疾、医药、身自拊循之。悉取将军之资粮以享士卒，平分粮食，最比其羸弱者。三日而后勒兵。病者皆求行，争奋出为之赴战。晋师闻之，乃罢去。燕师闻之，渡河而解。于是苴乃率众追击之，遂取所亡邦内故境，率兵而归。 （节选自《百战奇略》） 材料二 夫主将之法务揽英雄之心赏禄有功通志于众。故与众同好靡不成，与众同恶靡不倾。治国安家，得人也；亡国破家，失人也。含气之类咸愿得其志。《军谶》曰：“柔能制刚，弱能制强。”柔者德也，刚者贼也，弱者人之所助，强者怨之所攻。柔有所设，刚有所施，弱有所用，强有所加，兼此四者而制其宜。端末未见，人莫能知。天地神明，与物推移，变动无常。因敌转化，不为事先，动而辄随。故能图制无疆，扶成天威，匡正八极，密定九夷。如此谋者，为帝王师。 （节选自《三略》） 10.材料二中画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑，每涂对一处给1分，涂黑超过三处不给分。（3分） 夫主将之法A务B揽C英雄之心D赏禄有E功F通G志于众 11.下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的一项是（）（3分） A.闾伍，代指平民聚居地及平民阶层，与《过秦论》“蹑足行伍之间”的“行伍”意思相同。 B.期，约定的期限，与《陈涉世家》“道不通，度已失期”意思相同。 C.栗，战栗，与《梦游天姥吟留别》的“栗深林兮惊层巅”的“栗”用法不同。 D.贼，祸患，与《人皆有不忍人之心》的“自贼者也”用法不同。 12.下列对材料有关内容的概述，不正确的一项是（）（3分） A.田穰苴有文韬武略，受到齐国的相国晏婴的举荐，以将军的身份抗击燕、晋入侵的军队。 B.田穰苴深知自己人微权轻，因此他向齐景公提出派一位德高望重的宠臣担任监军，以增强统率的权威。 C.田穰苴斥责庄贾同时也是在告诉士兵们，绝对不可以因为个人的行为而贻误军事，取得了“敲山震虎”的效果，加强了军队的纪律性。 D.材料二认为，与众人同喜好，就没有不成功的事业，与众人同憎恶，就没有推不翻的敌人，这个观点和《过秦论》中秦被推翻的原因相吻合。 13.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。（8分） （1）悉取将军之资粮以享士卒，平分粮食，最比其羸弱者。 （2）秦有余力而制其弊，追亡逐北，伏尸百万，流血漂橹。 14.两则材料均体现了主将治军之策略，请结合材料，简要分析二者在策略阐述上的不同。（3分） （四）阅读IV（本题共2小题，9分） 阅读下面这首古诗，完成下面小题。 拟行路难（其八） 鲍照 中庭五株桃，一株先作花。 阳春沃若二三月，从风簸荡落西家。 西家思妇见悲惋，零泪沾衣抚心叹。 初我送君出户时，何言淹留节迥换？ 床席生尘明镜垢，纤腰瘦削发蓬乱。 人生不得恒称意，惆怅徙倚至夜半。 【注】鲍照，南朝刘宋时代的诗人，当时门阀制度盛行，他因出身寒微以至沉沦下僚。 15.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）（3分） A.诗歌以桃花起兴，然后写桃花开得鲜明光泽，接着又写桃花随风飘落的景象，营造出凄美的氛围。 B.“从风簸荡落西家”是为了烘托下文的思妇伤春，由此思妇睹物伤情，上下过渡，十分自然。 C.诗歌由第三人称的陈述转换为第一人称的诉说，诉说与丈夫分别的场景，语言口语化，情意深切感人。 D.“纤腰瘦削”与李清照的“人比黄花瘦”，在表达的情感和写作手法上有异曲同工之妙。 16.本首诗是鲍照《拟行路难》组诗中的一首，诗人借思妇闺怨，抒发了哪些情感？请结合诗歌内容简要分析。（6分） （五）名篇名句默写（本题共1小题，6分） 17.补写出下列句子中的空缺部分。 （1）在班级举办的“先秦经典读书会”上，主持人引用了《论语·学而》中“__________，__________”两句，来说明君子应勤勉做事、言语谨慎，并向有道德的人学习以匡正自己。 （2）你的朋友在经历挫折后有些消沉，你可以用李白《将进酒》中“__________，__________”两句来劝勉他，彰显对个人才华的自信与乐观。 （3）为说明秦王朝失尽民心，贾谊在文中以“__________，__________”来描述陈涉起义后，饱受压迫的民众自发集结、全力支持的场景。 二、语言文字运用（本题共5小题，18分） 阅读下面的文字，完成下面小题。 你有没有想过一个问题？上学时，我们每天盯着的那块教学板，它分明是深绿色的，可大家为什么都管它叫“黑板”呢？ 最早的黑板，名符其实，就是黑色的。这种黑板会反光，而且长时间盯着黑白分明的高对比度界面，眼睛也容易感到疲劳。为了解决这一问题，人们开始寻找替代方案。到了20世纪60年代，一种在钢板上覆盖一层绿色唐瓷的新材料应运而生。这种“绿板”，材质轻盈，不易损坏，对眼睛更为友好。从此，绿色的“黑板”逐渐风迷全球，成为教室里的新主角。 ①既然板子已经变绿了，为什么我们还叫它“黑板”呢?②这里就涉及一个非常有意思的语言学现象——词汇化。③所谓词汇化，就是将一个概念、短语或表达式固化成一个词，④收录进一门语言的词典中。⑤一旦一个词被词汇化，它的意义就不只是其构成部分字面意思的简单相加，⑥而是作为一个整体，指向一个特定的、被广泛社会接受的概念。“黑板”这个词的由来，的确是因为它“是黑色的板”。后来，新的材质与颜色出现，但它代表的核心功能“用于书写的板”，已经超越了它最初的颜色属性。当人们说“看黑板”时，脑海中浮现的是那个教学工具，而不是特定的颜色。这个名字因为长期的使用习惯，已经在人们心中根深蒂固，成了一个符号。 这种因技术迭代而导致词语名实分离的现象，在生活中比比皆是，它们是活在语言里的“技术化石”。比如“拨号”“摇下车窗”“火车”等等，这些词语或短语都经历了与“黑板”类似的命运：（），随着技术发展，形态和动作消失了，但词语因为“词汇化”的力量，承载了核心的意义，被保留下来。 18.文中第二段有多处错别字，请找出两处并改正。（2分） 19.下列填入第四段括号中的句子，衔接最恰当的一项是（）（3分） A.原始的命名确实很有事实依据 B.一开始说得一点儿都没错 C.最初的命名源于具体形态或动作 D.命名时谁都不能预料到将来的变化 20.文中第三段标序号的部分有两处表述不当，请指出其序号并做修改，使语言准确流畅，逻辑严密。可少量增删词语，不得改变原意。（4分） 21.文中第四段画横线的句子颇具表现力，请简要赏析。（4分） 22.请根据文中画波浪线处，关于“黑板”的词汇化诠释，从“拨号”“摇下车窗”“火车”中任选一个，进行相应的词汇化诠释，不超过100字。（5分） 三、写作（60分） 23.阅读下面的材料，根据要求写作。 本试卷语言文字运用提到，“随着技术发展，形态和动作消失了，但词语因为‘词汇化’的力量，承载了核心的意义，被保留下来。” 正如词语的发展，我们个人、社会、文化的发展也有自己的“词汇化”演进之道。 以上材料引发了你怎样的联想和思考？请写一篇文章。 要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。 学科网（北京）股份有限公司 $