3.2 体量与力量——雕塑的美感 课件-2025-2026学年高中美术人美版（2019）美术鉴赏

雕塑模仿 感受力量 e7d195523061f1c0600ade85ab8d19863d296bbd6d3c8047FB0A4867354E4F1E3A7DEAE3C4C4B5C9777EC9E9D7F78045DB0296A4194571101A21F67FC7D6C39966CE50B69116E2EE84E571E25F3C0CCEFC1BE497531BA4C042452A6C51FF955CAF5A1AEBBD54802DBB7ED0A9D94B9E384EAAE149E490643327264296D34D4EA4F9985341D7E94CC3 雕 塑 DA TANG NV ZI TU JIAN 人美版高中美术鉴赏第三单元第二课 雕塑的美感 体量与力量 雕塑的形态美 PART ONE 01 形态：指事物存在的样貌，或在一定条件下表现的形式。 学习任务一（小组合作讨论） 请从人物形象、动势、空间形式(节奏、韵律)等角度出发，结合历史文化，观察分析《击鼓说唱佣》造型特征。 击鼓说唱俑 陶 高56CM 东汉 中国国家博物馆 俳优：滑稽演员 鼓槌 头巾 赤足--右脚扬起 璎珞珠饰 圆形扁鼓 舞乐艺人蹲坐地面击鼓说唱 56 厘米 汉代第一陶俑 国家一级文物 7 击鼓说唱俑 陶 高56CM 东汉 中国国家博物馆 人物形象： 人物动势： 节奏与韵律： 夸张、陶醉、忘情 手舞足蹈、表演状态 舞蹈姿势 考古发现，汉代俳优表演时会用“胡旋舞”的步法配合说唱，这种将音乐、舞蹈、语言熔于一炉的艺术形式，在陶土中定格成永恒的动感。更妙的是他袒露的腹部与夸张的皱纹，工匠用“以丑写美”的智慧，让市井百姓的鲜活生命力穿透千年时光。 8 绕襟衣陶舞俑 陶 高44.7CM 西汉 中国国家博物馆 思考.探究 1.看到这样的雕塑你有什么感受? 2.《释迦坐像》与《绕襟衣陶舞俑》的形态美感有怎样的差异?作者是如何表现的? 释迦坐像 石刻 高1370CM 北魏 山西大同云冈石窟第20窟 9 释迦坐像 石刻 高1370CM 北魏 山西大同云冈石窟第20窟 第20窟是云冈石窟最辉煌之作，窟内壁面装饰繁密。雄浑大气、气宇轩昂，劲健的微笑透露出咄咄逼人的帝王气象，具有印度犍陀罗浑硕健壮的艺术风格。 10 绕襟衣陶舞俑 陶 高44.7CM 西汉 中国国家博物馆 发髻后挽，眉眼清秀，身姿妙曼。造型夸张，生动形象。 身高不足60厘米，却以“S”形腰肢创造出“吴带当风”的飘逸——她绕襟衣上的朱红彩绘虽已斑驳，却能让人想见楚王宫宴上“舞者如月，观者如云”的盛景。这一庄一灵的对比，道尽中国雕塑“形神兼备”的终极追求。 12 雕塑的体量美 PART ONE 02 体量指事物的体积、尺度，在艺术领域也指作品的禀性和气量。雕塑体量的大小与所处时代、塑造主题和环境有着密切的联系。雕塑是现实的空间艺术，它制作于真实的空间，最终也存在于真实的空间。 思考·探究 1.分小组讨论，雕塑的美感与体量的大小有关系吗?把你的观点与大家分享。 2.单一雕塑与群体雕塑的艺术效果有何不同?请举例说明。 高17.14米，头部高4米，发髻呈波纹状，面部丰满圆润，眉如弯月，目光慈祥，眼睛半睁半合，俯视着脚下的芸芸众生，嘴边微露笑意，显出内心的平和与安宁。他的表情含蓄而神秘，慈祥中透着威严，是一个将神性和人性完美结合的典范。 龙门石窟 —卢舍那大佛 “卢舍那”的意思就是智慧广大，光明普照。 卢舍那大佛 石刻 高1714CM 唐 河南洛阳龙门奉先寺 卢舍那大佛的体量特征 体态： 造型： 体量： 高大健美 生动逼真 雄浑豪迈的大唐气度 时代的寓意： 一切表现的都是大唐盛世的伟大与繁荣。 17 秦始皇陵一号兵马俑坑（秦代）陕西临潼 秦始皇陵兵马俑 陵墓内部“上具天文，下具地理”俨然构成了一个死后的世界，数量庞大，气势恢宏的兵马俑，就是守护这座都城的地下军队。 跪射俑（陶塑）秦代 将军俑（陶塑）秦代 百戏俑（陶塑) 秦代 陕西临潼秦始皇陵百戏俑坑 文官俑（陶塑）秦代 陕西临潼秦始皇文官俑坑 这几件陶俑以不同的衣饰、动态显示了不同的身份和地位、兵种。 世界第八大奇迹 高度写实性 直立静止体 气势排山倒海 手法严谨 与真人等大 形象生动 规模宏大 传神 代表：秦始皇陵兵马俑 这些兵马俑个体形象栩栩如生，同时又通过整体的排列组合，展现出秦朝军队的强大阵容和威严气势，让观者感受到当时统治者一统天下的雄姿。用较大体量和充沛的气势和体积所展现出拙重、粗犷的气度。体现出一种寓美与质朴的美学追求。 形象矫健俊美 别具风姿 铜奔马  青铜 高34.5CM 东汉 甘肃省博物馆 一足踏飞燕 马昂首嘶鸣 躯干壮实而四肢修长 腿蹄轻捷 三足腾空 飞驰向前 掷铁饼者 米隆 公元前450年 意大利罗马国立博物馆藏 S形构图、重心 充满了运动感、节奏感 突破了时间和空间上的局限性 把人体和谐、健美、青春的力量表现的淋漓尽致 分析作者是如何对人体姿态进行塑造的? 面部理想化 沉重脚 支撑脚 这尊仅34.5厘米的东汉铜奔马，用“三足腾空一足踏燕”的力学奇迹，创造出“马踏飞燕”的视觉幻象——经计算，马身与燕子的接触点恰在燕背中部，完美平衡了动态与稳定。而古希腊《掷铁饼者》1.52米的身躯里，藏着黄金分割的秘密：从肚脐到足底的长度与身高比为0.618，扭转的躯干形成精确的135度角，这种对人体力学的极致探索，让静态雕塑拥有了超越时空的运动张力。体量无论大小，都充满张力。 体量无论大小，都充满张力。 17米，6层公寓楼左右 1.8米，真人大小 0.34米，美术课本大小 1.52米，真人大小 25 雕塑的力量美 PART ONE 03 雕塑除具有体量感以外，同时也是一种“力的艺术。从内容上看，雕塑最适合表现生命的力量感;从形式上看，雕塑通过形体结构能产生一种视觉上的张力。 贾科梅蒂说：“它就是我。有一天，人们在街上看到的我就是这幅样子。我就是那只狗。” 狗  青铜 高9CM 贾科梅蒂 1965年 英国塔特美术馆 28 狗  青铜 高9CM 贾科梅蒂 1965年 英国塔特美术馆 思考讨论：你认为这条狗有力量吗？ 正如贾科梅蒂所说：“我们每个人都是街头那只流浪狗，在孤独中保持警觉，在绝望里积蓄力量。”注意看它脊柱突起的棱角，那不是残缺，而是艺术家对二战后人类精神困境的残酷写实——当世界被战争碾成碎片，唯有这种扭曲的力量感，能证明生命从未屈服。 极度写实又略带夸张 身体瘦长，四肢纤细 潜在的爆发力 微微前倾的姿态，似在蓄势待发，有一种即将行动的动态力量感 坚韧的质感 29 思考·探究 结合布朗库西的作品《空中之鸟》，分小组展开讨论，分析其力量之美体现在哪里，并选出代表发言。 空中之鸟 铜 高135cm 布朗库西（法国） 1925年—1926年  国立现代艺术博物馆(法国) 青铜雕塑 像飞向空中的鸟的翅膀 下端柔和曲度 上端尖 简洁凝练 鸟的翅膀 线条优美 流线型 内在精神与形式材料统一 光滑明亮 拉长的感叹号 灵动感 开辟了现代雕塑的道路 31 思考·探究 《韦驮像》给人孔武有力的感觉。这样的力量感是如何体现的？尝试从人物表情、姿态和服饰三个方面加以阐述。 韦驮像  彩塑 高176CM 明 山西平遥双林寺 32 表情： 眉头紧锁，眼睛怒视前方，炯炯有神 34 动作： 右手握拳，昂首挺胸，成丁字步站立，十分威风 服饰： 身披甲胄，身缠飘带 韦驮是佛教的大菩萨之一，同时是四大天王中南方增长天王身边的八位大将之一，是一位重要的护法神。 35 头部后仰 肃穆庄严 被巨蛇咬死 绝望望着父亲 动势和挣扎 整体构成了金字塔形，使整组作品稳定而富于变化 痛苦变形 绞缠扼杀 拉奥孔和他的两个儿子的动作、姿态和表情相互呼应，充分体现了扭曲和美的协调。 拉奥孔 大理石 高184cm 阿格桑德罗斯 阿提诺多罗斯 波利多罗斯（希腊） 公元前100年—前50年 梵蒂冈博物馆 36 父子三人的面部表情分别代表了人类面临死亡的三种态度: “绝望”、“痛苦挣扎”、“恐惧”。 以写实为主，注重比例结构的真实，造型严谨，关注外在物质世界的永恒。 以写意为主，更注重写意传神，气韵生动，形神兼备，注重内在精神气质的永恒。 总之，雕塑的力量美是通过形体、动态、材质、情感等多维度的综合表达，将内在力量转化为可视的视觉语言，使观众感受到雕塑所蕴含的强大力量和精神内涵。 节 温克尔曼说希腊艺术是“高贵的单纯，静穆的伟大”，但我们今天看到：汉代俳优的滑稽里有市井尊严，唐代大佛的微笑里有帝国胸襟，现代雕塑的扭曲里有灵魂呐喊——这些用双手捏塑、刻刀雕琢的作品，其实是人类写给时间的情书。 堂 小 课 $