九年级上册 第1部《艾青诗选》(早读本)-【宝典训练】2025-2026学年九年级全一册语文高效课堂（统编版）

早读晚记本 早读精选四：名著导读梳理 第一部《艾青诗选》 一、文学常识 1.作家介绍 艾青(1910年3月27日一1996年5月5日)是一位伟大的中国现代诗人。原名蒋正涵，号海 澄，笔名莪加、克阿等。浙江金华人。1932年在上海加入中国左翼美术家联盟。1933年第一次用 艾青的笔名发表长诗《大堰河一我的保姆》，感情诚挚，诗风清新，轰动诗坛。之后陆续出版诗集 《大堰河》(1939)、《火把》(1941)、《向太阳》(1947)等，笔触雄浑，感情强烈，倾诉了对祖国和人民的 情感。新中国成立后的诗集有《欢呼集》《春天》等。1948年以后发表了《在浪尖上》《光的赞歌》等 诗作。出版了《艾青选集》等。另有论文集《诗论》《论诗》《新诗论》等著作。1985年，获法国艺术最 高勋章。其诗作《我爱这土地》《大堰河一我的保姆》被选入人教版中学语文教材。 2.成书过程 1976年“四人帮”粉碎后，艾青冤案平反，再次焕发创作青春，写作并发表了《鱼化石》等优秀作品。 1979年诗人自己编订《艾青诗选》，交人民文学出版社出版。这部诗选收录了诗人自20世纪三十年代到 七十年代末期的主要作品，基本反映了诗人的创作历程和风格特征。 3.作品风格 艾青的诗歌从风格上看：新中国成立前，以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明；新中国 成立后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的“归来”之歌，内容更为广泛，思想更为 浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为成熟。他的诗歌，以现实主义为主体，汲取了象征主 义的养分，风格朴素清新、深沉隽永，明朗并不直露，时又含蓄而不晦涩，实践着他“朴素、单纯、集 中、明快”的诗歌美学主张。艾青是自由体新诗的代表诗人。 二、拓展延伸 1.诗人故事 1931年，“九·一八”事变爆发时，艾青正在法国留学。他同许多留法的中国青年一样，在巴黎 遭到歧视和侮辱。一天，艾青到一家旅馆住宿登记时，旅馆人员问他的姓名，艾青说叫蒋海澄，对方 误听为“蒋介石”，便马上嚷嚷开了。艾青一气之下，就在“蒋”的草字头下面打了一个“×”，又取 “澄”的家乡口语谐音为“青”，在住宿登记时填上“艾青”。于是艾青就这样成了他的笔名。 2.经典名言 (1)为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉… (2)人民不喜欢假话，哪怕多么装腔作势，多么冠冕堂皇的假话，都不会打动人们的心。人人心 中都有一架衡量语言的天平。 (3)个人的痛苦与欢乐，必须融合在时代的痛苦与欢乐里。 (4)人间没有永恒的夜晚，世界没有永恒的冬天。 (5)因为，我们的曾经死了的大地，在明朗的天空下，已复活了！一苦难也已成为记忆，在它 温热的胸膛里，重新漩流着的，将是战斗者的血液。 (6)一棵树，一棵树，彼此孤离地兀立着，风与空气，告诉着它们的距离。但是在泥土的覆盖下， 它们的根伸长着，在看不见的深处，它们把根须纠缠在一起。 17 宝典训练|语文·九年级全册(R) ●●● 三、精彩赏析 当黎明穿上了白衣 紫蓝的林子与林子之间 田野是多么新鲜！ 由青灰的山坡到青灰的山坡， 看， 绿的草原， 微黄的灯光， 绿的草原，草原上流着 正在电杆上颤栗它的最后的时间。 新鲜的乳液似的烟… 看！ 啊，当黎明穿上了白衣的时候， 1932年1月25日，由巴黎到马赛的路上 【点拨】 这首诗是写黎明时田野上的景色及自己的感受。诗歌一开始，作者就精心选取了三个色彩词 “紫蓝的”“青灰的”“绿的”，为读者勾勒了一幅鲜明、和谐的画面。在以上静态描绘的基础上，又以 “草原上流着”，使整个画面活了起来。而用“乳液”来形容“烟”，将“烟”的清新、流动等描绘出来，可 谓神来之笔。于是，第二节开头，诗人似乎忍不住了，直抒胸臆地赞叹：“啊，当黎明穿上白衣的时 候，田野是多么新鲜！”结尾句“微黄的灯光，正在电杆上颤栗它的最后的时间”，蕴含深刻的哲理， “黎明”象征新生的力量，“灯光”象征衰落的力量，旧事物是无论如何也阻挡不住新事物的脚步的。 手推车 在黄河流过的地域 在冰雪凝冻的日子 在无数的枯千了的河底 在贫穷的小村与小村之间 手推车 手推车 以唯一的轮子 以单独的轮子 发出使阴暗的天穹痉挛的尖音 刻画在灰黄土层上的深深的辙迹 穿过寒冷与静寂 穿过广阔与荒漠 从这一个山脚 从这一条路 到那一个山脚 到那一条路 彻响着 交织着 北国人民的悲哀 北国人民的悲哀 【点拔】 1938年初，诗人从阴冷的武汉来到了战火日渐逼近的黄河岸边，写下了近十首质朴而凝重的 小诗，《手推车》是其中的一首。这首诗只有短短的二十行，勾勒出一个真实的令人为之心碎的情 境。全诗没有一个多余的字，每一个准确而沉重的词语都蕴含着历史的、苦难的真实感，它们如手 推车那沉沉的独轮辗压在读者的心灵上。 失去的岁月 不像丢失的包袱 被晒千了， 可以到失物招领处找得回来， 看不到一点影子； 失去的岁月 时间是流动的液体 甚至不知丢失在什么地方 用筛子、用网，都打捞不起； 有的是零零星星地消失的， 时间不可能变成固体， 有的丢失了十年二十年， 要成了化石就好了， 有的丢失在喧闹的城市， 即使几万年也能在岩层里找见； 有的丢失在遥远的荒原， 时间也像是气体， 有的是人潮汹涌的车站， 像急驰的列车头上冒出的烟！ 有的是冷冷清清的小油灯下面； 失去了的岁月好像一个朋友， 丢失了的不像是纸片，可以拣起来， 断掉了联系，经受了一些苦难， 倒更像一碗水投到地面 忽然得到了消息：说他 早已离开了人间。 18 早读晚记本 【点拨】 诗人1957年被错划为右派，被迫搁笔近二十年，1976年又重新执笔。在这首诗中，他沉痛回 顾了自己被流放“失去的二十多年的辛酸岁月”。在诗歌里，他把时间比作失物，比作纸片，比作气 体、液体、固体，最后更巧妙地把时间比作朋友，当你想起他的时候，他已不在人间。读者阅读这首 诗，一方面感受到作者内心的沉痛，另一方面也会激起“岁月匆匆，往日不再”的情愫，警醒自己珍惜 时间，把握当下。 虎斑贝 美丽的虎斑纹 找不到针尖大的伤痕 闪灼在你身上 在绝望的海底多少年 是什么把你磨得这样光 在万顷波涛中打滚 是什么把你擦得这样亮 一身是玉石的盔甲 比最好的瓷器细腻 保护着最易受伤的生命 比洁白的宝石坚硬 要不是偶然的海浪把我卷带到沙滩上 像鹅蛋似的椭圆滑润 我从来没有想到能看见这么美好的阳光 1979年12月17日，晨一时 【点拔】 一位女士送给艾青一枚虎斑贝，于是触发了诗人的情思。这首诗前八行连用几个比喻描绘虎 斑贝的外貌及质地，使人感受到虎斑贝的形象，也感受到它的质地。后几句既是写虎斑贝的命运， 也在写自己的命运。“在绝望的海底多少年/在万顷波涛中打滚/一身是玉石的盔甲保护着最易受 伤的生命/要不是偶然的海浪把我卷带到沙滩上/我从来没有想到能看见这么美好的阳光。”诗人 把多少年的痛苦经历，以及后来重新回到阳光下的喜悦，全涵盖进去了。比喻的巧妙运用，是整首 诗的最大特色。 四、作家、作品评价 1.作家评价 中国的自由诗从“五四”起源，经历了曲折的探索过程，到三十年代才由诗人艾青等人开拓成一 条壮阔的河流。 绿原《〈百色花)序》 艾青是一个有自由感的诗人。他不像一些现代诗人标榜的那样唯在纸上自由地栖居，作为一 个歌手，他要和大堰河的儿女们一道摆脱枷锁，争取地面的自由和幸福…即使在大众中间，他仍 然一如从前般地保持他的个体性，保持属于个人的尊严与自由。 —林贤治《中国新诗五十年》 2.作品评价 在抗战初期收获较大，成绩最好的是艾青。他连续发表了许多优秀的诗篇，产生了很大的影 响。这些诗，歌颂了中国士兵的英勇和大无畏精神，但不是概念化的或口号的，而是通过了具体的 人物形象的描写，在这具体描写里，渗透着诗人的真实的爱国主义的思想和情感。 一臧克家《“五四”以来新诗发展的一个轮廓·〈中国新诗选》代序》 至于艾青的诗，富于清俊新鲜的味觉。读了他的作品，如同一个久久闷居在室内的人，骤然在 清晨走进了一望丰茂的田野，呼吸到了鲜洁的空气一那是生命的源泉一样。我们取《大堰河 我的保姆》来作例子，是最合适不过的。 —孙望《〈战前中国新诗选〉后记》 19