4.1 实体与虚空——凝固的音乐 课件-2025-2026学年高中美术人美版（2019）美术鉴赏

思考： 为什么建筑是凝固的音乐？ 同学生，请看这张图片，如果我说这个建筑也是一首音乐，一首凝固的音乐，大家会不会很困惑，这明明是一个建筑呀。当然这句话不是我说的，是黑格尔说的，黑格尔说:“建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑。”这就不免让我们困惑，建筑怎么会是音乐呢？ 如果是音乐，它的节奏和旋律又在哪里？ 好，那我们就带着这个疑问开始我们这节课的学习吧。 2 黑格尔说:“音乐是流动的建筑，建筑是凝固的音乐。”这就不免让我们困惑，建筑怎么会是音乐呢？ 如果是音乐，它的节奏和旋律又在哪里？ 同学生，请看这张图片，如果我说这个建筑也是一首音乐，一首凝固的音乐，大家会不会很困惑，这明明是一个建筑呀。当然这句话不是我说的，是黑格尔说的，黑格尔说:“建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑。”这就不免让我们困惑，建筑怎么会是音乐呢？ 如果是音乐，它的节奏和旋律又在哪里？ 好，那我们就带着这个疑问开始我们这节课的学习吧。 3 建筑艺术 凝固的音乐 4 材质触发艺术灵感 材料 结构 壹 观察与思考 请同学们观察课文中提供的图片，通过分析回答下列问题： 中外传统建筑用材和结构有何不同、原因何在？ 中西方传统建筑用材有何不同，原因何在？ 《故宫》 明朝，公元1406年 《应县木塔》 辽代，公元1056年 《埃及金字塔》 公元前2686-2345年 《帕特侬神庙》 公元前447-432年，希腊 1.同学们请观察下列图片，中外传统建筑用材差异有哪些，原因何在？ 2.中国的建筑用材主要是土和木，因此有“土木的诗篇”之誉，西方的建筑由于大量使用石材，因为被冠以“石头的史书”之名 3.主要是自然环境对建筑的影响，中国文化发源地黄河，在古代有茂密的森林，方便砍伐。古希腊城邦则靠近爱情海，有大量的花岗岩石。 4.古埃及当地吉萨就出产大理石，为建造金字塔提供了原材料。 6 木材在中国文化中象征着生命与自然，体现了中国人对自然的亲近和顺应，如徽派建筑中大量使用木材，营造出质朴自然的氛围。 石材在古希腊文化中象征着永恒与坚固，反映了古希腊人对永恒价值和英雄主义的追求，如帕特农神庙的石柱，彰显出古希腊文明的辉煌。 天人合一 vs 永恒神性 材料与文化内涵的关联 下面给大家看一个关于卯榫结构的视频 7 比较中国和希腊柱头造型差异 1，古希腊在柱头关于纹理的塑造是非常科学理性的，采用的是黄金螺旋纹的计算方式，古希腊通过体积上的雕刻、线刻，装饰等方法改变石头的冰冷感。 2，西方拜占庭式基柱的组合在柱头、柱身以及柱础的中心钻孔，将铁注入其中，并在石材相接的横截面凿一个小凹槽，用来灌溉，以此实现柱础和柱身的完美结合。 3，而中国的柱头则多用斗拱的形式，斗拱是用木质线体的结构，构建复杂的建筑场景，书写温暖的木头诗篇，它是中国古代建筑最具特色的建筑元素，是中国智慧的体现。 4，中西方柱子使用都是群体出现的，中国的古典柱式结构是从自然形态发展起来的，柱身像树干，斗拱像树枝，自然形态的装饰风格最为突出，中国的柱头是从单层逐渐发展到多层。从最基本的四层到八层，形成了非常细腻和独特的结构，外观给人以复杂而神秘的感觉。柱头和柱子的结合使用榫卯结构，没有任何钉子。这正是中国古代人民的智慧。 8 中西传统建筑柱式结构和造型等差异有哪些？ 同学生，无论是中国古建筑还是西方古建筑，在建筑时都是独具匠心，特别是对柱头的处理，更是煞费苦心，同学们请观察下列2张图片， 试比较一下中外柱式上中下结构和造型不同在哪？第二：柱头有什么变化？ 9 比较中国和希腊柱头造型差异 1，古希腊在柱头关于纹理的塑造是非常科学理性的，采用的是黄金螺旋纹的计算方式，古希腊通过体积上的雕刻、线刻，装饰等方法改变石头的冰冷感。 2，西方拜占庭式基柱的组合在柱头、柱身以及柱础的中心钻孔，将铁注入其中，并在石材相接的横截面凿一个小凹槽，用来灌溉，以此实现柱础和柱身的完美结合。 3，而中国的柱头则多用斗拱的形式，斗拱是用木质线体的结构，构建复杂的建筑场景，书写温暖的木头诗篇，它是中国古代建筑最具特色的建筑元素，是中国智慧的体现。 4，中西方柱子使用都是群体出现的，中国的古典柱式结构是从自然形态发展起来的，柱身像树干，斗拱像树枝，自然形态的装饰风格最为突出，中国的柱头是从单层逐渐发展到多层。从最基本的四层到八层，形成了非常细腻和独特的结构，外观给人以复杂而神秘的感觉。柱头和柱子的结合使用榫卯结构，没有任何钉子。这正是中国古代人民的智慧。 10 同学生，无论是中国古建筑还是西方古建筑，在建筑时都是独具匠心，特别是对柱头的处理，更是煞费苦心，同学们请观察下列2张图片， 试比较一下中外柱式上中下结构和造型不同在哪？第二：柱头有什么变化？ 11 天津蓟州独乐寺山门观音阁 同学生，无论是中国古建筑还是西方古建筑，在建筑时都是独具匠心，特别是对柱头的处理，更是煞费苦心，同学们请观察下列2张图片， 试比较一下中外柱式上中下结构和造型不同在哪？第二：柱头有什么变化？ 12 抬梁式框架视频分析 下面给大家看一个关于卯榫结构的视频 13 深圳玛丝菲尔大厦 当代建筑的不同材质 下面给大家看一个关于卯榫结构的视频 14 不同搭建方式决定了建筑的不同形态，空间除了大小、高低、方圆等差异，还体现不虚与实的两种基本关系。门窗之“虚”，使序列空间得以渗透….。 实体与虚空 创设建筑主旋律 空 间 贰 15 朗香教堂 柯布西耶 柯布西耶的《朗香教堂》建于1950—55年间，以混凝土和彩色玻璃为主，朗香教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。 仿佛一部超越建筑史的“石头史书”，把我们带回巨石穴居的原始社会。它不仅是“凝固的音乐”，甚至是“凝固的时间”，是一个失去时间流淌的神秘符号空间! 16 合拢的双手 浮水鸭子 轮船 修女的帽子 《朗香教堂》独特的造型艺术 对比我们中国的建筑，西方建筑则重视结构造型，突出强调建筑的整体造型美，外部空间只是作为布景。 在《朗香教堂》的设计中，设计师柯布西耶把重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。同学们可以看一下朗香教堂四个角度的照片，大家都看一下都像是什么造型。有像是合拢的双手、浮水的鸭子，轮船，修女的帽子….. 17 朗香教堂以混凝土和彩色玻璃为主，粗粝的混凝土墙面和体块混沌造型产生了怪诞的原始风貌，仿佛一部超越建筑史的“石头史书”，把我们带回巨石穴居的原始社会，是一个失去时间流淌的神秘符号空间! 柯布西耶的《朗香教堂》建于1950—55年间，以混凝土和彩色玻璃为主，朗香教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。 仿佛一部超越建筑史的“石头史书”，把我们带回巨石穴居的原始社会。它不仅是“凝固的音乐”，甚至是“凝固的时间”，是一个失去时间流淌的神秘符号空间! 18 中国建筑与自然融为一体，构成了中国建筑鲜明的空间特色。 相较于朗香教堂，苏州博物馆新馆的外观设计与内部空间有何特点? 中西方建筑经营空间的方式有何不同? 中国建筑与自然融为一体，构成了中国建筑鲜明的空间特色。空间的造型取决于围合界面，弯曲空间和界面节奏空间的创造，目的是让空间形象清晰和有动态韵律。不同搭建方式决定了建筑的不同形态，空间除了大小、高低、方圆等差异，还体现虚与实的两种基本关系。 19 相较于朗香教堂，苏州博物馆新馆的外观设计与内部空间有何特点? 中西方建筑经营空间的方式有何不同? 苏州博物馆的室内空间同样营造了一种独特的虚实之美，在空间关系中庭院、檐（yán）廊、门窗、亭台楼榭与自然融为一体，通过物理空间体现虚中有实，实中有虚，虚实互相交融，最终传递情感。 20 《苏州博物馆》 现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林于一体。 园林的三要素—建筑、山水泉石、花木 “让光线来做设计”是贝聿铭的名言,在他的作品中,我们能够体会到光线的重要意义,而在苏州博物馆,贝聿铭让光影成为了空间的主角, 营造一种“平淡疏朗,旷远明瑟”的美学意境,演绎温婉雅致的江南风韵,体现他“中而新,苏而新”的设计理念。 21 PPT模板 http:///moban/ 中西方传统建筑的空间关系主要体现在哪里呢？ 大小高低、方圆差异以及虚与实关系。 通过对《苏州博物馆》《朗香教堂》学习，请问中西方传统建筑的空间关系主要体现在哪里呢？ 生答：略， 师总结：大小高低、方圆差异以及虚与实关系。 22 《朗香教堂》柯布西耶 虚 虚 虚 实 实 实 实 柯布西耶的《朗香教堂》建于1950—55年间，以混凝土和彩色玻璃为主，朗香教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。 仿佛一部超越建筑史的“石头史书”，把我们带回巨石穴居的原始社会。它不仅是“凝固的音乐”，甚至是“凝固的时间”，是一个失去时间流淌的神秘符号空间! 23 中国建筑更注重群体的布局，其中像都城与宫殿这样的建筑群讲究中正有序，按等级排列，严谨地安排在一条中轴线上。 理念交锋，你更加喜欢那种建筑。 叁 扎哈VS王澍 24 扎哈·哈迪德的未来主义理念 拓展（当代建筑） 通过《苏州博物馆》和《朗香教堂》的学习，我们不难得出：大小高低构建优美的线面组合，实中有虚，虚中带实，虚实交融传递情感价值的建筑主旋律，音乐里主旋律又何尝不是线面结合、主次交递、虚实结合共塑音乐情感呢？ 25 优美的线与面的组合，虚中有实，虚实互相交融，音乐里主旋律又何尝不是呢？ 实体与虚空创设建筑主旋律 扎哈·哈迪德的未来主义理念 根据现有的理解确定一个主题？ 通过《苏州博物馆》和《朗香教堂》的学习，我们不难得出：大小高低构建优美的线面组合，实中有虚，虚中带实，虚实交融传递情感价值的建筑主旋律，音乐里主旋律又何尝不是线面结合、主次交递、虚实结合共塑音乐情感呢？ 26 王澍的本土文化传承理念 通过《苏州博物馆》和《朗香教堂》的学习，我们不难得出：大小高低构建优美的线面组合，实中有虚，虚中带实，虚实交融传递情感价值的建筑主旋律，音乐里主旋律又何尝不是线面结合、主次交递、虚实结合共塑音乐情感呢？ 27 扎哈VS王澍——理念交锋 强调与自然的和谐共生，运用山水意境，使建筑融入文化价值的同时成为自然景观的一部分。 通过《苏州博物馆》和《朗香教堂》的学习，我们不难得出：大小高低构建优美的线面组合，实中有虚，虚中带实，虚实交融传递情感价值的建筑主旋律，音乐里主旋律又何尝不是线面结合、主次交递、虚实结合共塑音乐情感呢？ 28 中国建筑更注重群体的布局，其中像都城与宫殿这样的建筑群讲究中正有序，按等级排列，严谨地安排在一条中轴线上。 调研怀柔的建筑特点，设计地标。 本土设计 肆 29 怀柔地标与民宿设计工坊 怀柔地区的建筑现状呈现出多样化的特点，其中70%为仿古风格建筑，这体现了怀柔地区对传统文化的重视和传承，但也存在一定的局限性，缺乏创新和个性。 20%的现代混杂风格建筑在一定程度上丰富了怀柔的建筑风貌，但缺乏统一的规划和设计，导致建筑风格杂乱无章，影响了整体的城市形象。 1、怀柔建筑现状调研 怀柔地标的建筑设计应充分结合当地的文化特色和自然景观，如长城元素的运用，可以将长城的雄伟形象融入建筑的外观设计中，体现怀柔的历史文化底蕴。 同时，应注重生态科技的应用，如光影竹简幕墙的设计，不仅具有独特的视觉效果，还能实现节能环保的功能，使地标建筑成为怀柔地区的新名片。 2、地标建筑设计方向 怀柔民宿的设计应注重对传统合院的改造，保留其原有的空间布局和文化内涵，同时引入智能家居系统，提升居住的舒适度和便利性。 可以通过巧妙地运用当地的建筑材料和装饰元素，营造出具有怀柔特色的民宿空间，让游客在享受现代生活的同时，感受到怀柔的传统文化魅力。 3、民宿设计方向 设计地标和民宿改造的小组用草稿的形式呈现。 展示《故宫》的照片 提问：图中的《故宫》是什么布局？ 生答：略，师总结：故宫是中轴对称，展示壮观宏伟的空间序列。中国建筑非常注重群体的布局，其中像都城与宫殿这样的建筑群讲究中正有序，按等级排列，严谨地安排在一条中轴线上。 展示《故宫》《乔家大院》的照片 提问：通过建筑的空间序列体现怎么样的社会礼仪制度？ 生答：略，师：故宫以庞大的建筑群，象征着君权对臣民的统摄，给人一种世俗力量的规整美，要敬天地，要孝亲法，彰显君权至上的观念。乔家大院院外有院，院中有院，错落有致，既有建筑上的层次感，又体现了伦理上的尊卑有序。 30 课堂小结 神韵 “建筑不仅是遮风挡雨的实体，更是承载 文明的诗意空间。” ——王 澍 “音乐是流动的建筑，建筑是凝固的音乐。” ——黑格尔 “建筑是凝固的音乐，而室内是流动的诗。” ——贝聿铭 在中国的古建筑里，雕梁是重要艺术表现形式，其装饰手法除了图案，雕饰还有彩饰，既是为了美观，又给人以艺术的熏陶，陶冶情操之外兼顾实用性。 31 课后作业： 请班长将大家的调研、设计成果收集起来形成一个文件，并且将这份集体的智慧邮寄给怀柔区区长办公室。 Lavf58.20.100 Lavf58.20.100 Lavf59.14.100 Lavf59.14.100 $