古诗词诵读《江城子乙卯正月二十日夜记梦》练习 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修上册

古诗词诵读《江城子乙卯正月二十日夜记梦》练习 一、古代诗歌阅读 阅读下面这首宋诗，完成小题。 西江月·中秋和子由 苏轼 世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。 酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。 1．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（    ） A．本词开头虽也写人生如梦，却与《念奴娇·赤壁怀古》的旷达不同，流露出悲切之感。 B．上阕三四句由写景到写人，由季节之秋写到人生之秋，将写景与抒情有机结合。 C．“酒贱常愁客少”，借酒价格低廉导致客人少，委婉表达了词人因才华不显而遭贬谪、无人问津的处境。 D．中秋之夜，词人却无人可以秉烛共饮，一句“谁与”更衬托出“凄然”之感的浓郁。 2．本词写于苏轼被贬黄州时期，词人心绪系于“凉”字，与《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“凄凉”之情有何异同？请结合诗句分析。 阅读下面这首宋词，完成下面小题。 雪梅香 柳永 景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉①应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。 临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无聊意，尽把相思，分付征鸿。 【注】①宋玉：楚国文人，因悲秋而写《九辩》。 3．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．上片“萧索”二字奠定了全词伤悲的基调，下片“临风”这一动作更添了一种萧瑟之感。 B．“落花”句运用比喻手法，写词人和佳人突然分离，各奔东西，表达对世事无常的感慨。 C．“无聊”三句笔锋一转，写词人顿觉往事无聊，相思无趣，而当下只愿与鸿雁分享心事。 D．词人想象佳人在分别后整天皱着眉头，这一神态描写，表现出词人离别后的思念之情。 4．本词上片和苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》都采用了虚实相生的手法，请结合词句简要分析。 阅读下列这首宋词，完成小题。 江城子·梦中了了醉中醒 苏轼① 陶渊明以正月五日游斜川，临流班坐，顾瞻南阜，爱曾城之独秀，乃作斜川诗，至今使人想见其处。元丰壬戌之春，余躬耕于东坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而叹，此亦斜川之游也。乃作长短句，以《江城子》歌之。 梦中了了醉中醒。只渊明，是前生。走遍人间，依旧却躬耕。昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。 雪堂西畔暗泉鸣。北山倾，小溪横。南望亭丘，孤秀耸曾城。都是斜川当日景，吾老矣，寄余龄。 [注]①宋神宗元丰三年（1080），45岁的苏轼，因“乌台诗案”获罪谪黄州。 5．下面对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．苏轼和陶渊明都曾尝尽世态炎凉，人间冷暖，躬耕于田园，这里用陶渊明的过往来衬托诗人自己的愤懑之情。 B．这首词充满了强烈的主观情绪，起笔甚为突兀，以陶渊明自况，直以渊明就是自己前生，两人有共同之处。 C．下片刻画东坡周围的鸣泉、小溪、山亭、远峰与耳目相接，粗略的几笔勾画，表现出田园生活恬静清幽的境界。 D．这首词似随手写出，未曾着意经营，而词人胸中自有成熟的构想，下笔从容不迫，平淡中见深致，不求工而自工。 6．本词和他的另外一首词《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》都运用了“虚实结合”的手法，试对这两首词的这一手法进行分析。 阅读下面这首宋词，完成下面小题。 江城子① 苏轼 前瞻马耳、九仙山②，碧连天，晚云间。城上高台，真个是超然。 莫使匆匆云雨散，今夜里，月婵娟。 小溪鸥鹭静联拳，去翩翩，点轻烟。人事凄凉，回首便他年。莫忘使君③歌笑处，垂柳下，矮槐前。 【注】①宋神宗熙宁九年（1076）十月，苏轼在密州获悉自己又将调任他处，遂登上超然台写下此词。②马耳、九仙：均为山名，都在密州诸城县西南。③使君：文中指的是作者。 7．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．上阕先写碧山与天相连，矗立在晚云间，词人站在高台上有一种超然之感。 B．上阕实写词人夜间所见的美景，云彩很快地散去，今夜有美好的月光相伴。 C．下阕写景动静结合，先写鸥鹭静静地蜷聚在一起，再写离去时的动态身姿。 D．本词和《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》都写到“凄凉”，但表达的情感不同。 8．这首词结尾三小句写法绝妙，请简要分析其妙处。 阅读下面这首宋词，完成下面小题。 浣溪纱 纳兰性德（清） 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗①，沉思往事立残阳。 被酒②莫惊春睡重，赌书消得泼茶香③，当时只道是寻常。 【注】①疏窗：刻有花纹的窗户。②被酒：醉酒。③赌书泼茶：李清照《金石录后序》谓自己常与丈夫赵明诚比赛看谁的记性好，胜者可饮茶以示庆贺，有时太过高兴，不觉让茶水泼湿衣裳。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 9．下列对两首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．纳兰词上阕三句，通过西风、黄叶、疏窗、残阳四个意象，奠定了哀伤的基调，但字里行间没有一个哀字，为我们刻画了孑立残阳、衣袂飘飘的词人形象。 B．纳兰词上片由问句起，触着秋景而勾起沉思，下片写沉思中所忆起的寻常往事，其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。 C．苏词中处处实写，写出死别之悲、独处之苦和世路艰辛，道出生死相隔，深情不减。全词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉。 D．苏轼将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。 10．这两首悼亡之作结尾处表达情感的方式有何异同？请结合两首词的画线句子进行分析。 阅读下面这首宋词，完成下面小题。 江城子•乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 [注]①乙卯：宋神宗熙宁八年（1075），苏轼四十岁，当时任密州（今山东诸城县）知州。②千里孤坟：作者妻子的坟墓在四川彭山县，和他当时所在地的密州东西相距数千里。 11．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．词题“记梦”，且明确写了做梦的日子，说明词人的梦是真实的，不是假托的，从下片“夜来幽梦”五句写梦境可看出来。 B．“纵使”三句把现实与想象混同起来，把死别后的种种个人艰苦，体现在容颜的苍老和形神俱备之中，感情深沉而无奈。 C．“茫茫”“年年”是叠词，有助于将词人内心沉痛之感渲染得层层叠叠、绵密哀婉，那种共担忧患的夫妻感情久而弥笃。 D．最后三句词人设想自己在年年伤逝的日子里，想念亡妻而柔肠寸断。月明之夜，松冈之上，是何等凄清幽独，黯然销魂。 12．生死相隔，深情难忘。全词不见一个“隔”字，却能处处见隔离，见深情。请结合全词作简要分析。 阅读下面这首宋词，完成下面小题。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈①。 [注]①短松冈：苏轼亡妻王氏之墓所在地。 13．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（    ） A．本词题目为“记梦”，作者在记梦的同时，融入了对亡妻的深沉哀思及词人的身世感慨，使人读后无不为之动容。 B．“尘满面，鬓如霜”二句运用比喻手法生动形象地将词人因饱受痛苦煎熬而憔悴的形象呈现在读者眼前。 C．“小轩窗”二句饱含着词人对亡妻的怀念，“相顾”二句与柳永的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”有异曲同工之妙。 D．“明月夜，短松冈”与“千里孤坟，无处话凄凉”相照应，浓墨重彩，抒写亡妻的孤独落寞，使全词更加蕴藉，耐人寻味。 14．这首词字里行间蕴含着多重的“隔”，如“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”写的是“难以辨识的容貌之隔”。除此之外，诗中还蕴含着哪些“隔”？请结合全词简要分析。 阅读下面两首词，完成下面小题。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 鹧鸪天·重过阊门万事非 贺铸 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣! 15．下列对这两首词的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．词人将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。 B．苏词下阕结尾三句从正面落笔，直接写对亡妻的思念，使得诗词意味更加蕴藉和深沉。 C．贺词下阕“原上草，露初晞”承上启下，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。 D．从两个词牌的特点来看，《鹧鸪天》是小令，《江城子》是中调，在容量上《鹧鸪天》比《江城子》小，所以《江城子》在写对亡妻的思念之中又融汇着现实的忧愤，写了这样两层意思，《鹧鸪天》则集中表达对亡妻的思念这一层意思。 16．这两首词堪称古代悼亡篇章中的双璧，同以真挚、沉痛见称。试分析这两首词在表达技巧上的相同之处。 阅读下面这首宋词，完成下面小题。 江城子 · 乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 17．下列对这首词的赏析，不正确的一项是（   ） A．题目中的“记梦”虽是本词的中心内容，但真正记梦的只有下阕五句。 B．开头的“不思量”与“自难忘”并不矛盾，反而因为真实显得更动人心弦。 C．“纵使”句写亡妻可能认不出自己，突出了词人因容颜衰老而产生的悲情。 D．记述梦境的几句对亡妻的描写十分形象，“相顾无言”有无声胜有声之妙。 18．词末“明月夜，短松冈”两句历来受到高度评价，请对其做简要赏析。 阅读下面的宋词，完成小题。 江神子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 ——选自《苏东坡全集·卷四十七词集》（北京燕山出版社2009年12月第1版） 19．下列对这首词的分析，不正确的一项是（   ） A．“江神子”，词牌名“江城子”的别称，苏轼之前皆为单调，字数有35、36、37字三种形式，如韦庄《江城子·髻鬟狼藉》，苏轼革新为双调70字仄韵，奠定后世规范。 B．“短松冈”即今天眉山北外附属东坡外国语学校西北方向约5.3公里11分钟车程处的苏洵家族墓地，苏轼第一任妻子王弗也葬于此地，当年此地遍长小松树。 C．“十年生死两茫茫”中的“十年”是确数，指苏轼第一任妻子王弗治平二年（1065）去世距他在密州任知州作此词的熙宁八年（1075）整十年。 D．此词表达了苏轼对亡妻绵绵不尽的哀伤和思念，并与词人落拓的身世之感融合在一起。 20．网上搜索“《江城子·乙卯》的艺术手法”说此词“采用了虚实结合、白描叙述”的艺术手法，你同意吗?请结合原词分析说明你的依据和理由。 阅读下面两首词，完成下面小题。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏  轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 鹧鸪天·重过阊门万事非 贺  铸 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！ 21．下列对这两首词的理解和赏析，不正确的一项是（    ） A．苏词开头“十年生死两茫茫”，生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者，也是同样的。 B．“千里孤坟”，苏轼妻子王弗死后葬于四川眉山，苏轼在山东密州任职，相隔遥远，故称“千里”。 C．贺词上片“头白鸳鸯失伴飞”中“头白”二字一语双关，既指词人自己，也指亡妻，形象写出词人晚年丧偶的孤独凄凉。 D．贺词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔关合自己与妻子，其情之深已侵入文章构思当中。 22．苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》和贺铸的《鹧鸪天·重过阊门万事非》堪称古代悼亡篇章中的双璧，同以真挚、沉痛见称。试分析这两首词在表达技巧上的相同之处。 二、语言文字运用 23．下列对苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．“十年生死两茫茫”，写词人与妻子生死两隔，恩爱夫妻，一朝永诀，转瞬十年了。 B．词人将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示了自己内心的情感。 C．“千里孤坟，无处话凄凉”，想到爱妻华年早逝，远隔千里，表现了词人心情的沉痛。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，也是不能话凄凉的。 D．“夜来幽梦忽还乡”，实写自己当年和妻子共度的甜蜜岁月；“小轩窗，正梳妆”，妻子的情态容貌，就在眼前。 24．《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》“料得年年断肠处，明月夜，短松冈”这几句有什么表达效果？“小轩窗，正梳妆”运用了什么艺术手法？ 25．对下面诗词赏析不正确的一项是（   ） 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 A．这首词是“记梦”，明确写了做梦的日子，但只有下片五句是记梦境。 B．“纵使”句设想相逢情景，以自己的沧桑困顿进一步渲染对亡妻的眷恋。 C．“相顾无言”句以夸张手法摹写梦中之境，以千行之泪，反衬相聚的欢欣。 D．结尾三句从对面着笔，设想亡妻月夜凄凉心境，以寓自己深切悼念之情。 三、名篇名句默写 26．名句默写·懂关联。 （1）苏轼《江城子・乙卯正月二十日夜记梦》开篇即点出夫妻生死相隔的沉痛，以“ ， ”两句道尽十年间阴阳两隔的茫然与刻骨思念。​ （2）词中描写梦境回乡所见，再现妻子生前梳妆场景的句子是“ ， ”，以温馨细节反衬现实的悲凉。​ （3）词的结尾，苏轼遥想亡妻墓地，以“ ， ”两句收束，将绵长的思念与无尽的悲痛寄托于明月与松冈。 四、作文 27．阅读下面的材料，根据要求写作。 开篇 “十年生死两茫茫，不思量，自难忘” 以直白笔触点出夫妻生死相隔之痛，深意显著。“十年” 点明分离时长，漫长时光未减思念，反显情感厚重；“两茫茫” 既写苏轼不知亡妻在另一个世界的境况，也道亡妻难晓自己的思念与境遇，双向的茫然更添孤独与沉痛。“不思量，自难忘” 看似矛盾，实则写出思念已深入骨髓，无需刻意回想，便时时萦绕心头，将潜意识里无法自控的深情与丧妻之痛自然流露，为全词奠定悲怆基调，也为后文梦境重逢的描写埋下情感伏笔，让悼亡之情更显真挚深沉。 以上材料引发了你怎样的联想与思考?请写一篇文章。 要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。 《古诗词诵读《江城子乙卯正月二十日夜记梦》练习》参考答案 1．C 2．（1）相同点：①都表达了政治失意的凄凉之情。《江城子》和《西江月》都写于被贬谪时期，《江城子》用“尘满面”暗指仕途不顺，《西江月》用“月明多被云妨”喻指小人当道的政治环境，都表达了政治失意的凄凉之情。 ②都表达了年华老去的悲凉之情。《江城子》“鬓如霜”一句，运用比喻手法形象说明自己鬓发斑白，《西江月》从自然之秋写到人生之秋，都表达了年华老去的悲凉之情。 （2）不同点：①《江城子》表达了死别之悲的凄凉之情。妻子已逝“十年”，词人“自难忘”，想象和妻子在梦中相逢，却“相顾无言，惟有泪千行”，表达了与亡妻死别的凄凉之情。 ②《西江月》表达了与弟弟分隔两地的凄凉之情。中秋本该是团圆之日，但词人却与弟弟子由分隔两地，无人陪伴自己赏月，只能独自把酒北望，表达了词人与弟弟生离的孤寂凄凉之情。 3．C 4．①本词上片实写眼前萧索、冷清的秋日傍晚的景象，虚写宋玉的悲秋情怀，两者虚实相生，烘托出词人的愁绪。 ②《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》实写词人对亡妻的难忘以及自己当下衰老的容颜，虚写梦境中与亡妻重逢的场景，两者虚实相生，表现出词人绵绵不尽的哀伤和思念。 5．A 6．①本词 实写部分：看到清晨乌鹊报晴，环境清新宜人，富有生机，描写东坡雪堂周边鸣泉、小溪、山亭、远峰等美景，是实写，表达出词人欢欣、怡悦的心情和对大自然的热爱。虚写部分：回想昨夜“春雨足”，想象到与当日陶渊明游览斜川景色极其相似，是虚写；表现出田园生活恬静清幽的境界，给人以超世遗物之感。虚实结合，写出了田园生活的恬静、清幽，抒发了随遇而安、乐而忘忧的旷达襟怀。 ②《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 实写部分：词的开头部分“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，采用实写，以真实而沉重的语气刻画他与亡妻分别多年，心中依然挥之不去的哀思和孤寂，进一步强化了其望断天涯的痛苦。虚写部分：虚写梦境，相见却无言，泪流满面，展现梦中的重逢场景，这种虚构描写让读者感受到梦醒后的无奈和悲凉。虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。 7．B 8．①构思巧妙：要表达自己对友人的眷恋之情，却从友人莫忘自己落笔；最希望友人记住的是人，却只写希望人们莫忘记曾留下欢乐的地点和景物。 ②以想象的场景来抒真情：通过回忆过往的垂柳下、矮槐前的场景来表达对密州美景的喜爱和不忍离别密州的情怀。 9．C 10．相同点：（1）直抒胸臆，苏词的“料得年年肠断处”一句表明思念之久，肝肠寸断，直接抒发了作者的悲痛之情；纳兰词“当时只道是寻常”道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。（2）虚写，苏词设想此时亡妻一人在凄冷幽独的“明月”之夜，因为眷恋人世、难舍亲人，而柔肠寸断的心境。纳兰词则追忆往日与妻子情投意合，吟诗读书的文雅闲逸的生活图景。当时觉得极其寻常，如今一去不复返。充满了当时不知珍惜、等失去时却再也无从追寻的感叹。 不同点：苏词（1）对面落笔（对写法），作者设想亡妻在年年伤逝的这个日子，思念亲人而柔肠寸断，以此寄寓自己的悼念之情。（2）以景结情，“明月夜，短松冈”二句，描写月色短松之景，意境凄清幽独，抒发死别之痛，黯然魂销之情。纳兰词：用典。“赌书消得泼茶香”用李清照和丈夫赵明诚的故事，含蓄而又活泼地表现了作者和与亡妻往日的美满恩爱，看起来极其平常的生活场景，以结句的“寻常”二字更道出了今日的酸苦。 11．D 12．①“十年生死”，生与死，十年过去，仍是永远的隔离。②“千里孤坟”，妻子葬于千里之外的故乡，而自己却在异地，是一种距离的隔离。③“纵使相逢应不识”，岁月沧桑，时间流逝，即使相逢也认不出，是一种时空的隔离。④“夜来幽梦忽还乡”“相顾无言”，梦中还乡，四目相对，千言万语无从谈起，是陌生的隔离。 13．D 14．①“十年生死”，生与死，十年过去，仍是永远的隔离。②“千里孤坟”，妻子葬于千里之外的故乡，而自己却在异地，是一种距离的隔离。③“夜来幽梦忽还乡”“相顾无言”，梦中还乡，四目相对，千言万语无从谈起，是陌生的隔离。 15．B 16．①都运用了虚实结合的手法。苏词的上片是写实，写尽了词人的相思之苦；下片一开始由现实进入梦境，最后一句又从梦中回到现实，表达了词人无法与亡妻相见的彻底的绝望。贺词由实入虚，给人留下了无限的怅惘。②都运用了细节描写。如苏词中“小轩窗，正梳妆”，贺词“空床卧听南窗雨”。③都运用了借景抒情的手法。如苏词的“明月夜，短松冈”，贺词的“原上草，露初晞”，作者触景生情，抒发了追怀之痛。④都运用了比喻的修辞手法。苏词的“鬓如霜”，把鬓发比作寒霜，把自己的辛苦遭逢与对亡妻的思念交融在一起。贺词上片以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比喻自己的丧偶，刻画出作者的孤寂、伤悲。 17．C 18．诗人采用想象和白描的手法，渲染了凄冷幽独的氛围，让前句中的“难舍亲人、柔肠寸断”的情感更加黯然魂销。诗人以景作结，可谓意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。 19．A 20．（1）整体同意“虚实结合、白描叙述”的说法。 这首词的上阕写作者对亡妻的深沉的思念，是写实；下阕记述梦境，抒写了作者对亡妻执着不舍的深情，写虚。上阕记实，下阕记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念。 （2）白描手法具体表现： ①肖像白描：“尘满面，鬓如霜”六字简笔勾勒词人形象，未用比喻夸张，仅以风尘与白发直写十年沧桑，仕途坎坷之苦自然流露； ②场景白描：“小轩窗，正梳妆”选取妻子生前日常片段，不加环境渲染，仅凭动作与器物便再现夫妻恩爱，符合白描“以少总多”的特征； ③细节“相顾无言”的特写：通过极简的沉默与泪水描写，形成情感张力； ④结尾的景物转化：“明月夜，短松冈”将实景虚写，松岗明月既是葬地实指，又是思念的载体，体现白描“即物即情”的深层表现力。白描手法贯穿全词，通过质朴无华的细节刻画传递深沉情感，最终实现“化景为情”的艺术升华。 ⑤不过，“白描叙述”的概念使用不够严谨：既然是白描，那就该是“描写”的手法，而非“叙述”或“记叙”，描写与叙述是两种不同的表达方式。 21．C 22．①都运用了虚实结合的手法。苏词的上片是写实，写尽了词人的相思之苦；下片一开始由现实进入梦境，最后一句又从梦中回到现实，表达了词人无法与亡妻相见的彻底的绝望。贺词由实入虚，给人留下了无限的怅惘。②都运用了细节描写。如苏词中“小轩窗，正梳妆”，贺词“空床卧听南窗雨”。③都运用了借景抒情的手法。如苏词的“明月夜，短松冈”，贺词的“原上草，露初晞”，作者触景生情，抒发了追怀之痛。④都运用了比喻的修辞手法。苏词的“鬓如霜”，把鬓发比作寒霜，把自己的辛苦遭逢与对亡妻的思念交融在一起。贺词上片以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比喻自己的丧偶，刻画出作者的孤寂、伤悲。 23．D 24．（1）结尾三句，词人虽然从梦境回到现实，但依然是虚写，作者想象那清冷的明月之夜，长着矮小松树的山冈，是自己思念亡妻而柔肠寸断的地方，黯然销魂，凄清冷寂。 （2）“小轩窗，正梳妆”，词人用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现了当年闺房生活的温馨。 25．C 26．（1）十年生死两茫茫 不思量​ （2）小轩窗 正梳妆​ （3）明月夜 短松冈 27．例文：不思量自难忘：时光深处的深情印记​ 苏轼在《江城子》开篇写下 “十年生死两茫茫，不思量，自难忘” 时，定是未曾想过，这短短十一字，会成为穿越千年仍能戳中人心的情感密码。十年光阴，足以让沧海变桑田，却未能磨淡他对亡妻的思念；无需刻意追忆，那份深情早已融入骨血，在每个不经意的瞬间浮现。这便是最动人的情感模样 —— 它不喧嚣，不张扬，却能在时光的冲刷中愈发清晰，成为刻在生命里的永恒印记。​ “不思量，自难忘”，藏着情感最本真的状态：真正的牵挂，从不需要刻意维系，它会自然生长在心底，在某个寻常时刻悄然绽放。苏轼与王弗结发情深，王弗离世后，苏轼宦海沉浮，辗转多地，日常的奔波与忙碌或许让他无暇时时追忆，可当夜深人静，或是看到某件熟悉的旧物，那份思念便会如潮水般涌来。这像极了我们生活中对亲人的牵挂：在外打拼的人，不会每天都刻意想起家中的父母，可吃到一碗熟悉的家常菜，看到相似的白发，便会瞬间想起父母的模样；失去挚友的人，不会时时沉浸在悲伤中，可听到一首共同喜欢的歌，走到曾经相约的地方，便会突然红了眼眶。这些情感从未因 “不思量” 而消散，反而因 “自难忘” 更显珍贵，它们是藏在时光褶皱里的温暖，是支撑我们前行的力量。​ “十年生死两茫茫”，则道尽了时光与距离对情感的考验，也印证了真挚情感跨越时光的韧性。十年，于人生而言不算短暂，苏轼从壮年走向中年，经历了无数的世事变迁，可对亡妻的思念却丝毫未减。这让人想起那些跨越岁月的亲情：外婆离世多年，母亲从未在日常中频繁提及，可每年外婆的忌日，她都会默默准备外婆爱吃的点心，静静坐一下午；爷爷留下的旧手表早已停摆，父亲却一直珍藏着，偶尔拿出来擦拭，眼神里满是怀念。时光可以带走生命，却带不走心底的牵挂；距离可以隔断相见，却隔不断情感的联结。就像苏轼笔下的思念，即便隔着生死的鸿沟、十年的时光，依然浓烈如初，这份韧性，正是真挚情感最动人的地方。​ 反观当下，我们似乎正处在一个 “情感快餐化” 的时代：朋友圈里的点赞代替了真心的问候，短暂的陪伴后便很快遗忘，刻意营造的 “深情” 在时光面前不堪一击。我们总以为，情感需要频繁的表达、刻意的维系，却忘了，真正的情感从来不是 “做” 给别人看的，而是源于心底最真实的触动。就像苏轼，他没有用华丽的辞藻堆砌思念，只是直白地写下 “不思量，自难忘”，却让这份情感穿越千年，依然能让我们感受到其中的沉痛与温暖。这提醒我们，与其在社交平台上刻意展现情感，不如用心去感受、去珍惜身边的人，让情感自然生长，这样的情感，才能经得住时光的考验，成为 “自难忘” 的印记。​ “十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，苏轼写下的不仅是对亡妻的思念，更是对所有真挚情感的诠释。它告诉我们，真正的深情，无需刻意追忆，却能在时光深处熠熠生辉；真正的牵挂，无需时时挂在嘴边，却能成为生命中最坚实的支撑。愿我们都能在匆匆岁月中，珍惜那些 “自难忘” 的情感，让它们成为时光赠予我们的最珍贵的礼物，在漫长人生中，温暖我们每一个平凡的日子。​ 学科网（北京）股份有限公司 $