专题1 文学常识-【启航语文】2026版高中语文基础知识

任务群三 文学常识与名篇名句默写 专题e 文学常识 文学体裁 2.按内容分 (一)散文 【自传体传记】即自传，这是某一个人物自已写 我国古代，为区别于韵文、骈文，把凡不押韵、 的记载自己的人生经历的文章。记载自己前半生 不重排偶的散体文章，包括经、传、史书在内，一律 或大半生的生活经历的文章一般称为自传，如《马 称为散文。 克·吐温自传》，爱新觉罗·溥仪的《我的前半生》 我国古代散文经历了以下发展历程： 等。有些是以记载自己生活中的某些片断或某一 【先秦散文】包括诸子散文和历史散文。诸子 方面的经历为主，这一般称为自述，如《彭德怀 散文以论说为主，如《论语》《孟子》《庄子》等；历史 自述》。 散文是以历史题材为主的散文，凡记述历史事件、 【回忆体传记】这类传记的作者往往是被立传 历史人物的文章和书籍都属历史散文范畴，如《左 者的亲属、朋友、同事或部属，他们主要是通过自己 传》等。 的回忆记载被立传者的生平与事迹。 【两汉散文】西汉司马迁的《史记》把传记散文 【评传】是全面介绍并评论人物思想、生活和贡 发展到前所未有的高峰。东汉以后，除子、史专著 献的文章，所写的对象大多是在历史上有重大影响 外，开始出现了书、记、碑、铭、论、序等个体单篇 的哲学家、政治家、军事家、科学家、文学家、艺术家 散文。 或其他著名人物。评传一般写得比较详细，既记述 【唐宋散文】散文构造形象的方式日益繁复，出 人物的事迹，又评价或探讨人物的思想状况、人物 现了文学散文，产生了不少优秀的山水游记、寓言、 所处的时代背景、思想发展过程和他对人类所作的 传记、杂文等作品。 贡献。作者对自己笔下人物的功过得失，往往都要 【明代散文】先有前后七子以拟古为主，后有唐 进行比较全面的分析。只记述人物生平事迹的不 宋派主张作品“皆自胸中流出”，较为有名的是归 能算“评传”，只评价、分析人物思想脉络与贡献却 有光。 不介绍人物生平的，也不能算“评传”。 【清代散文】以桐城派为代表的清代散文，更注 【采访体传记】这类传记的撰写人，一般与被立 重“义理”的表现。桐城派的代表作家姚鼐对我国 传者并无交往，或者是与被立传者相隔几代的后 古代散文文体加以总结，将其分为13类，包括论 人，他们主要靠采访被立传者的亲友，搜集被立传 辩、序跋、奏议、书说、赠序、诏令、传状、碑志、杂记、 者的各类资料，然后经过取舍、创造，形成传记。如 箴铭、颂赞、辞赋、哀祭。 罗曼·罗兰的《贝多芬传》。 (二)传记 传记是用以记载人物生平事迹的文体。 【自传体传记和采访体传记融会的传记】如闻 1.按表达形式分 名于世的瑞典电影明星英格丽·褒曼和美国作家 【史学传记】以记述翔实的人物史实为主。 阿伦·吉伯斯合作写成的《英格丽·褒曼传》。 般是由别人记述，如记述帝王生平的“本纪”，记述 (三)小说 王公贵族或民族、国家历史的“列传”，按年月时序 1.小说的概念 记载人物事迹的“年谱”，略记人物简史的“小传”， 文学体裁的一种，它以刻画人物形象为中心， 对本传的传主主要生平作补充说明的“别传”，记述 通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活。 已故亲友事迹大略的“事略”等，也有自述生平的 人物、情节、环境是小说的三要素。 “自传”。 塑造人物形象是小说反映社会生活的主要手 【文学传记】以史实为根据，采用形象化的方 段。常见的塑造人物形象的方法有肖像描写、心理 法，对人物的生活经历、精神面貌及其历史背景加 描写、行动描写、语言描写、环境描写及正面描写、 以刻画描绘，并组成情节或给予某些联想和想象。 侧面描写等。 267 小说情节起着展示人物性格、表现作品主题的'情的发展。剧本的情节结构一般可分为开端、发 作用。它一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，展、高潮、结局四部分，有时在第一幕之前还有序 有的还包括序幕、尾声。环境包括社会环境和自然 幕，在最后还有尾声。人物的性格在戏剧冲突中得 环境。社会环境主要交代作品的时代背景；自然环 到充分的揭示。 境主要包括人物活动的时间、地点、景物，用以烘托 ②集中性。由于舞台空间和演出时间的限制， 气氛，表现人物感情等。 剧本的篇幅不能过长，人物不能过多，必须突出主 小说的命题方式多种多样：①以主人公命题， 要的线索、主要的事件。剧作者常常把几个月甚至 如《孔乙已》：②以故事发生的地点命题，如《荷花： 几十年间发生的事件浓缩于两三个小时的演出中， 淀》：③以主要事件命题，如《变形记》；④以贯穿全 把千变万化的生活集中在一个或几个场景中，尽可 文的构成情节的细节命题，如《药》；⑤以故事发生 能地在有限的空间和时间内展示出错综复杂的社 的时间或背景命题，如《夜》。 会生活。 小说的叙述方式基本有两种：一种是第一人称 ③语言精练且个性化。剧本是通过人物的语 叙述方式，叙述人出现在作品中，叙述自己的所见 言来展开矛盾、发展剧情的，它要求人物的独白和 所闻，并对人物和事件表示自己的态度和评价；另 人物间的对话，不仅能显示人物的年龄、性别、职 种是第三人称叙述方式，叙述人不在作品中出 业、地位，而且要准确、生动地表达出人物的思想感 现，而是用第三者的口吻叙述发生的一切。小说用 情，揭示人物的内心世界。 启 第三人称叙述方式的较多。 2.我国古代戏剧的发展历程 2.我国古代小说的发展历程 【先秦时期】奴隶社会巫风盛行，有关祭祀的舞 语文 【上古到先秦两汉】这是我国古代小说的酝酿 乐已包含萌芽状态的戏剧因素。春秋、战国之际， 和萌生时期。主要是先秦的“寓言”。如《精卫填 产生了专门供人娱乐的俳优，他们的出现对戏曲艺 海X夸父逐日》《鲧禹治水》《黄帝擒蚩尤》《后羿射 术中喜剧因素的积累十分有利。 高 日女娲补天》等 【汉魏时期】汉统一后，以竞技为主的角觚（百 语 【魏晋南北朝时期】出现了“志怪”“志人”小说， 戏)开始盛行，它汇集了民间的表演艺术，接受西域 文 合称为笔记小说。这一时期，我国的小说初具规 文化的影响，演出了《东海黄公》一类的戏剧性故 基 模。主要作品有张华的《博物志》、干宝的《搜神： 事。在民间亦有流行的平调、清调、杂舞、杂曲。 础 记》等 【南北朝时期】出现了“拨头”“代面”“踏摇娘” 知 【唐代】出现了唐代传奇。唐代传奇的出现，标 等具有一定故事内容和战斗意义的表演艺术形式， 志着我国古典小说的成熟。著名传奇有蒋防的《霍 为我国戏曲的形成奠定了良好的基础。 小玉传》、元稹的《莺莺传》、李朝威的《柳毅传》、白 【唐、宋、金时期】我国戏曲的形成期。唐代，中 行简的《李娃传》等。 国音乐声律完成了大转变，舞蹈艺术空前发展，产 【宋代】出现了白话小说“话本”。至此，才以 生了《樊哙排君难》一类故事性相当强的演出。北 “小说”作为故事性文体的专称。话本的出现是“小 宋时期在唐参军戏的基础上发展起来的杂剧和后 说史上一大变迁”，它对中国古代小说的发展产生 来的金院本都是戏剧的雏形。北宋时的影戏和傀 了极为深远的影响。代表作有《错斩崔宁》。 儡戏能够表演完整的故事，艺人以解说者的身份演 【明代】出现了“拟话本”，即明代文人模仿话本 唱，或间用代言体，增强了人物故事的生动性。 的体制、形式进行创作的小说。如《玉堂春落难逢 【元朝】在金院本和诸宫调直接影响下吸收历 夫X杜十娘怒沉百宝箱《沈小霞相会出师表》等。 代各种表演艺术的成果而形成的元杂剧，有其特定 【明、清】出现了章回体小说。这一时期，我国 的体制，是我国戏曲史上完整而成熟的戏剧艺术。 的古代小说发展到顶峰，产生了一批不朽的名著。 元杂剧在结构方面，基本形式是四折戏加一个楔 如《三国演义》《水浒传》《西游记》《聊斋志异》《儒林 子。每折戏相当于今天的一幕：楔子是一个短场 外史X红楼梦》等。 戏，放在全剧的开头或加在四折戏之间，起序幕或 (四)戏剧 过场的作用，但不能放在末尾。有时由于剧情的需 1.戏剧的特点 要，可以使用两个楔子，也可以全本不用楔子。每 ①强烈的戏剧冲突。没有冲突就没有戏剧。 本戏的最后都有题目正名，用两句或四句、八句的 戏剧冲突的发展构成了剧本的情节结构，推动了剧 对句，简要概括全剧的故事情节，并用正名最后的 268 一句诗作为全剧的题目。在乐曲的组合方面，都用 3.我国古代诗歌的发展历程 北曲，每一折戏用一套曲，即同一宫调内的套曲，押 【先秦时期】一般把编订于公元前6世纪，也就 同一个韵脚，联套次序有一定规律，伴奏以弦乐为 是距今2500多年前的《诗经》看作是我国诗歌史的 主。在演员的表演方面，已具有唱、念、做、打的表· 起点。《诗经》中大多是民歌，以四言为主，亦有杂 演特点，角色也有了细密的分工，剧中男、女主角分 言，运用了赋、比兴的表现手法，开创了现实主义 别由正末和正旦扮演，男、女配角由冲末、贴旦扮 诗歌传统。战国时期，我国出现了第一位伟大的诗 演，此外，还有扮老人的孛老、扮老妇人的卜儿、扮 人屈原。屈原不仅在民歌的基础上创造了一种不 小孩子的徕儿等各种角色，每一本戏由一个演员主 同于以四言为主的《诗经》体的新诗体一楚辞，而 唱到底，主角才能唱曲，配角只能说白。在舞台表 且开创了浪漫主义诗歌传统。 演上，演员除了演唱以外，还有科、白。科是表演动 【两汉魏晋】汉代诗歌占主体地位的是乐府民 作和舞台效果；白是道白，有定场白、背白、旁白、带： 歌，大多数是五言诗。乐府诗标志着叙事诗进人一 白等，而且必须先白后唱，这也是杂剧的定格。元个新的更趋成熟的发展阶段。最具代表性的是《孔 杂剧在中国戏曲史和文学史上成就突出，对后世戏 雀东南飞》。汉末魏初出现了以曹操父子为代表的 曲和文学有深远影响。著名的作家和作品有关汉 建安诗人，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的 卿的《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》和王实甫的《西厢 诗歌不仅具有慷慨悲凉的风格，而且普遍采用新兴 记》等。 的五言形式，奠定了五言诗在文坛上的坚实地位 任 【元未、明清时期】元末出现了南戏，它是当时 东晋时出现了大诗人陶渊明，他开创了田园诗派 流行在浙东沿海一带的杂剧，它吸收了各种民间词 他的诗以描写田园风光为主，平淡自然、醇厚有味、 群 调演唱故事及北方杂剧的长处发展而来。一般先 富有意境。 由副末开场，报告演唱宗旨和全剧大意。从第二出 【南北朝时期】乐府民歌中，南朝乐府民歌几乎 起，生、旦等重要角色相继出场，逐步展开情节，并 全是情歌，且多用双关，语言清新、自然；大多篇幅 经过种种悲欢离合，以生、旦团圆终场。南戏称一 短小。在南朝乐府民歌中成就最高的应首推《西洲 学 场为一出，每出都有下场诗。重要人物上场时先唱 曲》。北朝民歌内容广泛，语言质朴无华，风格豪放 常 引子，继以一段自我介绍的长白，叫做定场白。曲 刚健，以五言四句为主的同时还创造了七言四句的 识 词的组织，一般有引子、过曲和尾声。这是从元末 七绝体。成就最高的当首推《木兰诗》。这一时期 与 名 明初到清中叶戏曲创作的主要形式，也就是后人用 还有著名的诗人谢灵运，他开创了山水诗派。 以区别于杂剧的传奇戏。 【唐宋时期】唐代的诗歌在汉魏古诗的基础上 名 【近代】地方戏曲日趋繁盛，有的唱腔更加丰 创造了近体诗（即格律诗，更讲究平仄和韵律），同 何 富，有的剧目更加丰富，并且有一大批地方戏曲趋：时古体诗依然存在，近体诗大多是以五言或七言为 默 于定型和成熟。乾隆末年，四大徽班把二簧戏带到·主，有绝句也有律诗。唐代把古代诗歌的发展推向 北京后，在原有的基础上，吸收其他剧种的优点，形 了高潮，山水田园诗、边塞诗都产生了大量的优秀 成了京剧。到了近代，再经过无数艺人的不断努 作品。杜甫的沉郁顿挫的诗作、李白的豪放飘逸的 力，京剧得到了更好的发展，并逐渐流行于全国各 诗作代表了诗歌现实主义和浪漫主义的最高成就。 地，成为在全国影响最大的一个剧种。 白居易等人所倡导的新乐府运动主张“歌诗合为事 (五)诗歌 而作”，沿杜甫所开辟的道路进一步发展，从理论上 1.诗歌的概念 和创作上掀起了一个波澜壮阔的现实主义诗歌高 文学体裁的一种。它以高度凝练的语言，形象 潮。从宋代起格律诗逐渐衰落，代之兴起的是词。 地表达作者丰富的思想感情，集中地反映社会生 在这一时期出现了一位产量最丰的诗人陆游。他 活，并具有一定的节奏和韵律。 的诗歌揭露了金人骚扰、统治者腐败无能给人民带 2.诗歌的特点 来的苦难，富有现实主义精神。 ①诗歌内容是社会生活最集中的反映。②诗 词产生于唐代，兴盛于宋代，它原是在宴会上 歌有丰富的感情和想象。③诗歌的语言是精练的， 配乐歌唱的，所以称写词为填词，比诗歌更讲究平 形象的，音调和谐、节奏鲜明的。④诗歌在形式上， 仄音韵。在晚唐五代，词作大多婉丽，至宋则呈现 不是以句子为单位，而是以行为单位。 两种风格，一婉约，一豪放。婉约词以柳永、李清 269 照、姜夔为代表，词作大多抒发个人胸臆，词风缠 【山水诗】以山水景物为题材的诗歌。山水诗 绵、细腻。豪放词以苏轼、辛弃疾为代表，词作大多 派始于南朝谢灵运，在唐代有很大发展并趋于成熟 把个人命运同国家命运联系起来，形式上突破了音 和完善，后来历代诗人都有写作。山水诗描绘大自 律的束缚，词风雄浑、开阔、奔放。 然的美丽景象，表现祖国山河的千姿百态，往往能 【元明清时期】元代在诗歌的基础上又出现了 给读者以美的享受，有的还能激发读者的爱国之 一种新的形式一散曲，包括小令和套曲两种，最 情。山水诗并不只是对自然山水的客观描绘，它往 初流传在市井民间。它的体式和词相近，较为自 往或显或隐、或多或少地表现着作者的思想感情和 由，用韵比词密，平仄要求不像词那么严格，可在本 某种情绪，也就是说往往是借景抒情的。无论是以 字外加衬字，较多地使用口语。前期以关汉卿、马 描写水光山色闻名的谢灵运、孟浩然、王维的山水 致远为代表，作品与民歌接近，内容多写现实生活， 诗，还是其他诗人的山水诗，大致都是如此。孟浩 风格质朴、刚健。中后期一些作家的作品内容远离 然的《宿建德江》、王维的《山居秋暝》、李白的《望庐 现实，语言愈来愈典雅，逐渐丧失了前期散曲朴素 山瀑布》、张继的《枫桥夜泊》等，都是人们熟知的山 自然的特色，代表作家是张可久、乔吉。 水诗。不同的山水诗因蕴含着不同的思想感情而 明清时期诗歌逐渐衰落，无论是在表现形式 形成不同的格调。 上、艺术手法上还是思想内容上，都囿于前代，没有 【讽刺诗】嘲讽和揭露落后或丑恶现象的诗歌。 大的创新。较为有名的诗人就是清代的龚自珍。 这种诗对嘲讽和揭露的对象持否定态度，直接表现 启 4.诗歌的分类 诗人鄙视、轻蔑和嘲弄的感情态度，因而具有鲜明 语文 (1)按有无完整的故事情节分 的政治倾向性。在表现手法上，或借用比兴，将嘲 【抒情诗】诗歌的一种。这种诗以集中抒发诗 讽和揭露的现象具体为诗的形象，给以辛辣的讽 人在生活中激发起来的思想感情为特征，主要通过 刺；或选取富有典型意义的事实，用漫画式的手法 高 直接抒发诗人的思想感情来反映生活，因此不去详 加以渲染。无论采用什么手法，讽刺诗的要求是要 细叙述生活事件的过程，没有完整的故事情节，不 透过现象挖掘本质，引导读者认清造成这些现象的 语 具体描写人物和景物。例如郭沫若的《炉中煤》、柯 根源。讽刺诗要根据讽刺对象的不同而采取不同 文 岩的《周总理，你在哪里》，就是抒情诗。抒情诗的 ·的态度。对人民内部落后现象的风刺，要以教育、 特点是偏重于直抒胸臆，借景抒情。优秀的抒情诗 启发为主，积极热情；而对于反动的丑恶现象，则必 知 则往往激荡着时代的旋律。抒情诗因其内容的不 须无情揭露和鞭挞。马雅可夫斯基的《开会迷》，袁 同，分为颂歌、哀歌、情歌等。 水拍的《马凡陀的山歌》等，都是著名的讽刺诗。 【叙事诗】诗歌的一种。指用诗的形式描述故 【史诗】古代的长篇叙事诗。它产生于人类的 事、刻画人物并反映现实生活的诗歌作品。有比较： 童年时期，着重反映当时重大的历史事件，或以古 完整的故事情节和人物形象，主要通过对具体的生 代传说为内容，歌颂当时的首领或英雄，反映广阔 活画面的描写来体现作者的思想感情。如《孔雀东 的社会生活，结构宏大，充满幻想和神话色彩。古 南飞X王贵与李香香》，就是著名的叙事诗。叙事 希腊的《伊利亚特》和《奥德赛》，就是著名的“荷马 诗在长期的历史发展中，也形成了不同的样式，主 史诗”。中国古代没有“史诗”这个名目。现在我们 要有史诗、英雄颂歌、故事诗、诗剧等。 有时也把比较全面地反映一个历史时期社会面貌 (2)按所表现的内容分 和社会成员多方面生活的优秀叙事作品，称为 【田园诗】歌咏闲适、恬淡的田园生活的诗歌。 史诗。 主要描写美好的田园景色和悠闲的村居生活，如东 【牧歌】又译作“田园诗”。起源于古希腊一种 晋诗人陶渊明因对田园生活的出色描写，被称为田 描写牧人生活或农村生活的短小抒情诗。首创者 园诗人。其他如南齐谢跳，唐代孟浩然、王维、储光 是忒奥克里托斯，传世诗作29首。这些诗描写了 羲都擅长这类诗作。古希腊的牧歌，也译作“田园 西西里的农村生活和优美的自然风光，所以称为牧 诗”。田园诗在表现自然美方面有较高的艺术价 歌。中国古代没有这一名称。现在我们用来泛指 值，其中还寄寓着诗人的情思，有的表现不满现实 写农村田园生活情景的抒情诗。 的愤怒情绪，有的讴歌农村生活的恬静，也有的流 【颂歌】抒情诗的一种。又称“赞歌”“赞美诗” 露出隐逸避世的消极思想。 “礼赞”等。它是诗人对描写对象抒发崇敬、追慕、 270 赞美之情的诗作。在中国很早就有颂歌，如《诗经》：诗格律极严，篇有定句（除排律外，每首诗句数固 中反映宗庙祭祀时赞美祖先的“三颂”，以及赞美当 定)，句有定字（每句诗的字数固定），韵有定位（拥 时人的《烝民》《硕人》等，就是中国古代最早的颂 韵位置固定)，字有定声（诗句中各字的平仄声调固 歌。在欧洲古希腊也早就有日神颂和酒神颂，其后 定)，联有定对（律诗中间各联必须对仗）。与古体 又有关于人的颂歌，特别是关于武士的颂歌。颂歌： 诗相比，形式更为整齐，节奏更为和谐，但限制也更 赞美和颂扬的对象是多方面的，但总是和对人的赞 多。近体诗分律诗和绝句两种。 颂密切相联。例如屈原的《橘颂》、雪莱的《自由 【格律诗】诗歌的一种。形式有一定的规格，音 颂》、郭沫若的《太阳礼赞》《匪徒颂》等，就是突出的 韵有一定的规律，如果有变化，需按一定的格式。 例子。在我国当代文学中，颂歌多以歌颂党和领 也就是说，在格律诗里，每句有一定的音节，每节 袖，歌颂社会主义祖国和英雄人物为主，如歌词《没 (或段)有一定的句式和行数（也有整首不分段的）。 有共产党就没有新中国》、新民歌《东方红》、郭沫若· 这种诗要押韵，或者行行押韵，或者交错押韵，或者 的《新华颂》、贺敬之的《雷锋之歌》等。 整首押一个韵，或者按一定的格式换韵。总之，这 【哀歌】抒情诗的一种。也称“悲歌”“悼歌”“挽 种诗在表现形态上有一定的格式。格律诗古今中 歌”。它是诗人对描写对象抒发哀伤、悼念之情的 外都有。中国古典格律诗中常见的形式有五、七言 诗作。我国早就有了哀歌，如《诗经》中的《黄鸟》， 绝句和律诗。词、曲每调的词牌、曲牌及段数、句 《楚辞》中的《国殇》《哀郢》，潘岳的《悼亡诗》，杜甫：数、字数、句式、押韵都有严格的规定，因而也可称 任 的《八哀诗》等，都是这方面的著名作品。在我国现： 为格律诗。欧洲的格律诗大体是一句一行或一句 代和当代文学中，这类作品哀悼的对象，多是革命 两行，每节有一定的行数，每行有一定的字数、顿 群 烈士、革命领袖和对革命有贡献的著名人士等，如 数，起韵、押韵、换韵都有一定的规律。 鲁迅的《悼杨铨》，《天安门诗抄》中《请收下一献 【律诗】近体诗的一种。有严格的格律。起源 在纪念碑下》等，都具有强烈的感人力量。 于南北朝，成熟于唐初。每首八句。按字数可分为 【哲理诗】表现诗人的哲学观点、反映哲学道理 五言律诗、七言律诗，简称五律、七律。此外，还有 学 的诗。这种诗内容深沉浑厚、含蓄、隽永，多将抽象排律。律诗的声韵规定，不论五律、七律和排律，都 哲理蕴含于诗句之中。古体哲理诗四句居多。新：必须一韵到底，而且不许领韵通押。押韵的位置是 识 体则不一定。著名的如苏轼《题西林壁》：“横看成固定的，即二、四、六、八句押韵。第一句是否押韵 名 岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只 是自由的。五律第一句不押韵的居多，而七律第一 缘身在此山中。”今人陈毅《冬夜杂咏·青松》：“大 句押韵的居多。同时，律诗平仄声的排列也有严格 名 雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪： 规定，还要求对仗。律诗的一、二句叫首联，三、四 何 化时” 句叫领联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。其中 默 (3)按表现形式分 领联和颈联要求必须对仗。对仗就是对偶，如名词 【古体诗】亦称“古诗”“古风”。是和近体诗相 对名词，代词对代词，动词对动词，数词对数词，方 对而言的诗体，产生较早。每篇句数可多可少，每 位词对方位词等。 句字数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言各体， 【绝句】每首四句，等于律诗的减半，所以也叫 后世使用五、七言者较多。用字没有一定的平仄要 “截句”“断句”。兴盛于唐代，常见的有五言绝句、 求，押韵比较自由，可以句句押韵，可以隔句押韵， 七言绝句，简称五绝、七绝，分为古绝句和近体绝句 可以一韵到底，也可以几句一换韵。从对仗手法的 两种。古绝句是古体诗的一种，不讲究平仄、粘对， 运用来说，可以全句用，可以半句用，也可以全不 押韵可平可仄。这种绝句出现较早，南朝陈徐陵编 用。“古体诗”这一名称，最早出现于唐代。唐人把 的《玉台新咏》里，就收有《古绝句四首》。后来也有 产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗，这是人写作，如李白的《静夜思》《山中问答》等。近体绝 与近体诗相对而言的。后人沿袭唐人的说法，把唐： 句是近体诗的一种，通常称律绝，要求按格律规定 以前的乐府民歌、文人诗以及唐以后文人仿照它们运用平仄，讲究粘对；并限押平声韵。至于对仗，律 的体式而写的诗歌，统称为古体诗。 绝不像律诗那样严格，用与不用，部分用还是全部 【近体诗】又称“今体诗”，是唐代出现的新诗 用，都是自由的。这种绝句是律诗兴起后才有的， 体，是同不受格律限制的古体诗相对而言的。近体 如王之涣的《登鹳雀楼》、贺知章的《回乡偶书》。 271 【排律】律诗的一种。它是按照一般律诗的格： 以后也开始流行这种诗体，郭沫若的《女神》就是自 式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。排律 由诗体的新诗集。艾青的许多诗歌，长短不拘，形 和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规 式不论，也属自由诗的范畴。 则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达 【十四行诗】欧洲一种格律严谨的抒情诗体。 50韵(100句)甚至100韵(200句)以上。除首、尾 最初流行于文艺复兴时期的意大利，代表作家是彼 两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平 得拉克，所以又称彼得拉克体。这种十四行诗每首 仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死 由两节四行诗、两节三行诗组成，每行11个音节， 板，历来名篇极少。排律一般是五言，七言极少。 通常是抑扬格。押韵的格式前两节一般是甲乙乙 五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。刘宋时 甲、甲乙乙甲，后两节六行或两韵变化，或三韵变 谢灵运的《湖中瞻跳》、梁代庾信的《奉和山池》已具： 化；流传到英、法、德等国后，适应语言特点，产生了 排律维形，但体制较短，限于五韵十韵。杜甫以后，：变体。如英国的莎士比亚的十四行诗，由三节四行 方告成熟，体制渐长，声律愈工，中唐白居易的《代 诗和两行对句组成，每行十个抑扬格音节。押韵方 书诗一百韵寄微之》竞长达100韵。韩愈、孟郊等 式一般是甲乙甲乙、丙丁丙丁、戊己戊己、庚庚。莎 更用联句形式演为长篇（如《城南联句》），形式更加 士比亚的十四行诗写于伊丽莎白女王统治时期，因 工巧，内容却日见贫乏。 而又称伊丽莎白体。 【朗诵诗】口语化的适合朗诵的诗歌。由于这 【歌谣】民歌、民谣、童谣的总称。我国古代，合 启航 种诗歌主要靠朗诵者口头朗诵直接向群众进行宣 乐为歌，徒歌为谣，现代统称歌谣。基本特点是：多 传鼓动，听众不可能像阅读或吟诵诗篇时一样，可 由群众集体口头创作、口头流传，往往在流传中又 以面对用文字写成的诗行，停下来反复咀嚼、细细 经集体加工修改或经文人润色而臻于完美。目的 品味，因此，朗诵诗除了应当具备一般诗歌共同的 是为了表达思想，抒发感情，促进生产或斗争，有时 高 特征外，还应当注意要主题鲜明，节奏明快，音调和 也用于娱乐或休息。歌谣题材广泛，或写生产劳动 谐，明白易懂。诗歌朗诵有个人朗诵，有集体朗诵。 或写政治斗争或写日常生活或写男女爱情等。在 语 朗诵时配以音乐，叫配乐朗诵，现代广播节目中常 艺术表现上，音韵和谐，词句简练，风格朴素，富有 文 见。柯岩的《周总理，你在哪里》、李瑛的《一月的哀： 民族和地方特色。古代歌谣多为文人记载，大部分 经过他们的加工和删改。清代杜文澜编辑的《古谣 础 思》、石祥的《周总理办公室的灯光》等都是脍炙人 口的朗诵诗。 谚》收有从上古到明代的不少歌谣。中国社会科学 识 【打油诗】泛指情调诙谐、暗含讥刺、用词俚俗 院文学研究所民间文学组和民间文学研究会编撰 的诗作。有的作者自谦，也用以称自己的诗作。据 的《中国歌谣选》第一、二集，选录了中国近代和当 宋《南部新书》、明《一笑散》等载：唐代南阳有个读 代的歌谣，为读者研究近现代歌谣提供了方便。 书人名叫张打油，平时很喜欢民间俚曲，经常与民 【民歌】歌谣的一种。劳动人民的口头创作，并 间歌手交往，收集民间俚语，写入诗中，故作诙谐之 在口头流传。它的具体内容由于时代、民族、地区 句，虽然文字俚俗，登不了大雅之堂，但却明白如 等的不同而各异，但都表现了劳动人民的生活、思 话，容易听懂。他有《雪诗》云：“江上一笼统，井上 想、感情、要求或愿望。中国民歌丰富多彩，种类很 黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”他还有题壁：多。从内容上看，有劳动歌、政治歌、生活歌、爱情 诗：“六出飘飘降九霄，前街后街尽琼瑶。有朝一日 歌等；从题材上看，有渔歌、山歌、田歌、樵歌、牧歌 天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。”后来人们： 等；从地区和形式特点上看，有信天游、爬山调、花 就把张打油这种俚俗粗浅的诗，称为“打油诗”。其 儿、调子、吴歌、越歌、客家山歌、东北民歌等。此 实，这些诗只是文字俚俗，内容却并不粗浅。 外，各少数民族也都有富含本民族特点的民歌。中 【自由诗】诗歌的一种。这种诗的段数、每段的 国民歌不仅分布地区广阔，而且源远流长。《诗经》 行数、每行的字数都没有固定的规格。虽然注意节 里就保存了一些周代的民歌。汉魏乐府中也有不 奏，也押韵，但押什么韵，换韵的位置，是否换韵等， 少劳动人民的作品。此后历代都有民歌流传下来。 也不强求一样。由于不受格律的限制，所以称为自 今天的民歌有着崭新的内容，而且被大量搜集整 由诗。美国诗人惠特曼为创始人，他的诗歌《草叶 理。各个时代的优秀民歌是各个时代文学的重要 集》，就是用自由诗体的形式写的。中国“五四运动” 、 组成部分，并影响着作家的诗歌创作 272 【儿歌】儿童文学的一种。与童谣合称为儿童练，采用了多种多样的表现手法，叙事和抒情相互 歌谣。除儿童自编的外，还有成年人的拟作。大多 结合，艺术成就很高。这是乐府诗的精华。汉乐府 反映儿童的生活、思想感情，表现他们对客观事物 民歌继承了《诗经》的现实主义传统，对后世文学有 的看法，对美好生活的向往以及天真烂漫、富于幻 深远影响。例如建安时期的文人用乐府旧题写时 想的心理等。形式短小活泼，语言通俗易懂，节奏 事，唐代白居易、元稹一起倡导“新乐府运动”，都和 明快，韵律响亮，多用比兴和重叠手法，易于儿童接 汉乐府民歌的影响有直接关系。宋代郭茂倩编有 受和传唱。 《乐府诗集》100卷，是现存收集乐府歌辞最完备的 【童谣】儿童文学的一种。与儿歌合称儿童歌 一部作品集。 谣。形式短小，语言单纯，意思明白，易于儿童传 【柏梁体】七言诗体的一种。相传汉武帝在柏 唱。有儿童自编的，也有成人拟作的。过去流传下 梁台上和群臣联句，共赋七言诗，每人一句，句句用 来的有些童谣，讽喻现实，表达人民的思想愿望，带 韵，一句一意，后世遂称为“柏梁体”。经后人考证， 有较多的讽刺和幻想因素。但有些也宣传了反动 因其所注官名、人名多与汉武帝时代不符，后人多 阶级的反动主张 疑此诗是伪托。 【散文诗】是用散文的形式写成的诗篇，具有散 【太康体】指晋武帝太康时期出现的一种诗风。 文的一般特点，如篇幅短小，题材广泛；形式灵活， 它的特点是注重炼字析句，追求词藻的华丽，轻巧 手法多样；直抒胸臆，以意为主；形散神聚，博而不 靡丽，注重形式，内容贫乏。代表作家是潘岳和 任 杂。但与一般散文相比，语言更注意凝练，内容的 陆机。 跳跃性更大，具有一般诗歌所要求的意境，常在有 【玄言诗】西晋末至东晋时期出现的一种诗体 群 限的篇幅中，隐含着丰富的哲理，饱含着作者强烈 西晋末年，由于把官僚地主的经济特权制度化，士 的思想感情。散文诗不分行，也不一定像一般诗歌 族可以大量占有土地，过着享乐生活，清谈玄理的 那样押韵；句子整散不一，错落有致，不必像一般诗 风气盛行。玄言诗在内容上宣传老庄哲学，在艺术 学 歌那样讲究比较严格的音节、音步。根据内容的需· 上以清谈高妙的玄理显示自己的才华，掩饰精神的 要选用散文诗这种样式，可以使作品既有散文的情 空虚，缺少艺术性。代表作家是孙绰、许询等。 识 趣，又有诗歌的韵味。散文诗是一种比较灵便的文 【元嘉体】指南朝宋文帝元嘉年间出现的一种 学样式。鲁迅的《野草》就是一部优秀的散文诗集。 诗风。它的特点是注重描绘山水，讲究词藻的华丽 名 5.我国古代诗歌的几种样式 和对偶的工整。代表作家是颜延之、谢灵运、鲍 【乐府诗】诗体名。有狭、广两种意义：狭义的 照等。 名 指汉以后入乐的诗，包括文人创作的和采自民间 【永明体】指南朝齐武帝永明年间形成的诗体。 默 的；广义的包括词曲和没有入乐而袭用乐府旧题或 这种诗体要求严格遵照四声八病之说写诗，讲究声 模仿乐府诗体裁的作品。乐府原是汉武帝刘彻时· 韵、格律和对偶，是由比较自由的“古体”过渡到格 开始设立的掌管音乐的机关，任务是制定乐谱、采： 律严整的“近体”的一种诗体。其中“四声”指汉字 集歌辞、训练乐工，以备朝廷举行祭祀、召开宴会或 的平、上、去、入四声，这四声应协调。“八病”指平 举行其他仪式时使用。另外，还有一项任务就是采 头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种应 集民歌，供统治阶级“观风俗”。后来其含义有了变 该避免的音律上的毛病。代表作家是沈约等 化，指一种合乐的诗歌，即“乐府诗”，简称“乐府”。 【宫体】南朝梁代出现的一种诗歌，由梁简文帝 汉乐府包括两大部分：一部分是封建贵族文人所写 萧纲提倡。以描写宫中女性为主，内容轻薄，格调 的颂歌，用作统治阶级祭天地和祖宗时的乐章，为 低下，是统治阶级荒淫腐朽生活的表现。 帝王歌功颂德，祈福求寿，内容空虚，形式呆板，没 【徐庾体】即宫体，是梁代绮靡文风的代表。 有什么价值。另一部分是从民间采集的歌辞，即汉 徐，指徐陵父子；庾，指庾肩吾、庾信父子。他们都 乐府民歌，多数是“感于哀乐，缘事而发”(《汉书· 是宫体诗的代表作家。 艺文志》)，广泛地反映了当时的社会现实，表现了 【齐梁体】南朝齐、梁时代出现的一种浮艳诗 劳动人民的生活和思想感情，具有强烈的人民性， 风。内容贫乏，讲求声律和对偶，追求词藻的华丽。 并且形式自由，句法参差，语言生动形象，质朴精 对后世格律诗的发展有一定影响。 273 【上官体】以唐初宫廷诗人上官仪的诗作为代诗称为“试帖诗”。大都是五言或七言的排律，每首 表的一种诗体。其诗多为奉和应诏之作，绮靡浮 12句或16句。以古人诗句或成语作题，题上冠以 艳，是齐梁宫体诗的余风。在形式上更加追求对 “赋得”二字，所以又称“赋得体”。对韵脚有限制， 偶，提出“六对”“八对”等名目，对格律诗的发展起 内容必须切题，但多是为皇帝歌功颂德。 了一定促进作用。 (六)其他古代重要文学体裁 【西昆体】北宋初期出现的一种文风。其特点 1.赋 是专从形式上模拟李商隐，追求词藻华丽，声律谐 是我国古代的一种文体，它讲求文采、韵律，兼 和，对仗工稳，但内容却很空虚：写历史故事，非怀 具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采璃文，体物 古伤今：写男女相思，也无真情实感。代表作家是 写志”，侧重于写景，借景抒情。最早出现于诸子散 杨亿、刘筠、钱惟演等人。这些宫廷侍臣曾相互唱 文中，叫“短赋”；以屈原为代表的“骚体”是诗向赋 和，并把唱和的诗编成《西昆酬唱集》，西昆体由此 的过渡，叫“骚赋”；汉代正式确立了赋的体例，称为 而得名。欧阳修在《六一诗话》中说：“盖自杨、刘唱 “辞赋”；魏晋以后，日益向骈文方向发展，叫“骈 和，《西昆集》行，后进学者争效之，风雅一变，谓之 赋”：唐代又由骈体转入律体，叫“律赋”；宋代以散 “昆体’。”西昆体诗风在北宋初风靡近半个世纪。 文形式写赋，称为“文赋”。代表作有杜牧的《阿房 【台阁体】明代出现的一种文风。流行于永乐、 宫赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》等。 启航 正统年间，其特点是粉饰太平，为统治者歌功颂德， 2.骈文 形式典雅工丽、千篇一律、平庸呆板，毫无生气。代 这种文体，起源于汉魏，形成于南北朝，盛行于 表作家有杨士奇、杨荣、杨溥，时称“三杨”。因他们 隋唐。以四字六字相间定句，世称“四六文”。骈文 文 先后官至内阁大学士，是“台阁重臣”，其诗在上层 由于迁就句式，堆砌辞藻，往往影响内容表达。韩 官僚间形成，故称台阁体；有时也把这种诗文所表 愈、柳宗元提倡古文运动之后，骈文渐衰。著名的 高 现的不良风气称为“台阁体”。当时追求利禄的文 作品有南朝梁吴均写的《与朱元思书》。 语 人，得官后就模仿台阁体，以逢迎实握宰相大权的 3.原 文 大学士。这是文学发展上的一股逆流，几乎垄断了 推究本源的意思，是古代的一种议论文体。这 基 当时的文坛，先后流行了100多年，直到前后七子 种文体是对某种理论、主张、政治制度或社会习俗， 础 起来反对，它才在文坛上消失。 从根本上进行考察、探讨，理论性较强。如韩愈的 知 【公安体】明代万历年间，由袁氏三兄弟袁宗 《原毁》、黄宗羲的《原君》。 道、袁宏道、袁中道三人所创作的诗文体。袁氏为 4.辨 今湖北公安人，故世人称之为“公安体”。此体反对 “辨”即辨是非，别真伪。这种文体的特点是批 死守古韵，死学古风，提倡清新轻俊，诗中可偶夹戏 驳一个错误论点，或辨析某些事实。如柳宗元的 谑笑语，间杂俗话俚语，一时为文人效学，影响很 《桐叶封弟辨》。 大。但多数作品抒发文人的闲情逸致，空疏无物， 5.说 后逐渐衰落。 古代议论说明一类文章的总称。它与“论”无 【应制诗】封建时代臣属接受皇帝命令所作、所 大异，所以后来统称说理辨析之文为论说文。《文 和的诗。唐宋时期有不少这类作品，并在题中标明 章辨体序说》中道：“说者，释也，解释义理而以已意 “应制”。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。 述之也。”我们学过的这种体裁的文章有《师说》《马 多半以歌功颂德、雕章琢句为能事，少数也陈述一 说》《少年中国说X捕蛇者说》《黄生借书说》。 些对皇帝的期望和劝谏，无论从思想内容上，还是 6.论 从艺术上看，价值都很小。如唐代上官昭容的《驾 论是一种论文文体。《韵术》中道：“论者，议 幸三会寺应制》、宋代欧阳修的《应制赏花钓鱼》等， 也。”《昭明文选》所载：“论有两体，一曰史论，乃忠 就是这样的作品。 臣于传末作议论，以断其人之善恶。如《史记》后的 【试帖诗】中国封建时代的一种诗体。起源于 太史公曰…。二曰政论，则学士大夫议论古今时 唐代。帖是唐代考明经科所用的一种试卷，“试帖” 世人物或评经史之言，正其谬误。”如《六国论》《过 就是指明经科考试。当时把参加科举考试所写的 秦论》等。 274 7.奏议 12.八股文 古代臣属进呈帝王的奏章的统称。它包括奏、 明清科举考试制度所规定的文体。每篇由破 议、疏、表、对策等。《文章有体序说》所载：“七国以 题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股八部分 前，皆称上书，秦初改书日奏。汉定礼议，是有四 组成。“破题”用两句说破题目要义。“承题”是承 品：一曰章，以谢恩：二曰奏，以按劾：三曰表，以陈 接破题的意义而阐明之。“起讲”为议论的开始。 情；四曰议，以执议。” “入手”为起讲后入手之处。下自“起股”至“束股” (1)疏。是分条陈述的意思。如贾谊的《论积 才是正式议论，以“中股”为全篇重心。在这四段 贮疏》。 中，都有两股排比对偶的文字，合共八股，故叫“八 (2)表。是陈述某种意见或事情。如诸葛亮的 股文”，也称“八比”。题目主要摘自《四书》，所论内 《出师表》。 容也要根据朱熹的《四书集注》等书，不许自由发 (3)对策。古代考试把问题写到策上，令参加 挥。这种固定的内容、呆板的形式，束缚了人们的 考试的人回答叫策，考生回答的文章叫对策。如苏 思想和内容的表达。 轼的《教战守策》。 13.杂记 8.序跋 (1)山川、景物、人事杂记。描写山川、景物和 序也作“叙”或称“引”，有如今日的“引言”“前 人事的，如《小石潭记》《登泰山记》。 言”，是说明书籍著述或出版意旨、编次体例和作者 (2)笔记文。以记事为主，它的特点是：篇幅短 任 情况的文章，也可包括对作家作品的评论和对有关 小，长的千字左右；内容丰富，有历史掌故、琐闻轶 问题的研究阐发。“序”一般写在书籍或文章前面 事、文艺随笔、人物短论、科学小说、文字考证、读书 群 (也有列在后面的，如《史记·太史公自序》)，列于 杂记等。《世说新语》《梦溪笔谈》就是这种文体。 书后的称为“跋”或“后序”。这类文章，按不同的内 14.游记 容分别属于说明文或议论文。说明编写目的、简介 游记是描写旅途见闻的一种散文形式。游记 文学 编写体例和内容的，属于说明文。对作者作品进行 的取材范围极广，可以描绘名山大川的秀丽瑰奇， 评论或对问题进行阐发的属于议论文。我们学过 可以记录风土人情的诡异阜盛，可以反映一人一家 识 的“序言”有《〈呐喊〉自序》《〈指南录〉后序《伶官传 的日常生活面貌，也可以记下一国的重大事件，并 序》等。 表达作者的思想感情。文笔轻松，描写生动，记述 名 9.赠序 翔实，不仅能让人了解丰富的社会知识，还给人以 文体名。古代送别各以诗文相赠，集而为之序 美的感受。游记有带议论色彩的，如《岳阳楼记》 名 句 的，称为赠序。如韩愈的《送石处士序》所载：“于是 《游褒禅山记》：有带科学色彩的，如郦道元的《三 默 东都诸人士…遂名为歌诗六韵，遣愈为之序云。” 峡》；有带抒情色彩的，如柳宗元的《小石潭记》。 其后凡是惜别赠离的文章，不附于诗帙也都叫赠 15.童话 序，内容多推重、赞许或勉励之辞。如我们学过的 儿童文学的一种。通过丰富的想象、幻想和夸 明代文学家宋濂的《送东阳马生序》。 张来塑造人物，反映生活，对儿童进行思想教育。 10.铭 童话的语言通俗、生动、形象，情节离奇曲折，富于 古代刻在器物上用来警戒自己或者称述功德 趣味性。对自然景物往往作拟人化的描写，能适应 的文字叫“铭”。刻在木牌上，放在书案右边用以自 儿童的心理、情趣，激发他们的想象，便于他们接受 警的铭文叫“座右铭”。如刘禹锡的《陋室铭》。刻 和转化。选入教材的童话有安徒生的《皇帝的新 在石碑上，叙述死者生平加以颂扬追思的，叫“墓志 装》、叶圣陶的《古代英雄的石像》等。 铭”。如韩愈的《柳子厚墓志铭》。 16.民间故事 11.祭文 群众口头创作口头流传，经过很多人不断地修 在告祭死者或天地、山川等神时所诵读的文 改加工而形成的文学形式。民间故事的特点：故事 章。体裁有韵文和散文两种。内容是追念死者生 性强，情节生动；口语化，朴素明快；想象奇特丰富； 前的主要经历，颂扬他的主要品德和业绩，寄托哀 常用夸张、比喻，艺术感染力强。内容上来自民间， 思，激励生者。如袁枚的《祭妹文》。亦有祷祝之词。 反映的多是民间生活。有的民间故事常有神话式 275 的幻想情节，充满神奇色彩。如《渔夫的故事》《牛 孙子名武，字长卿，春秋后期齐国人。军事 郎织女》等。 理论家。著有《孙子》一书，又名《孙子兵法》，13篇， 17.寓言 古代称为“兵经”，是世界现存最古老的军事理论 是带有劝谕或讽谏性的故事。“寓”是“寄托” 著作。 的意思。寓言，通常是把深刻的道理寄于简单的故 左丘明春秋时史学家。鲁国人，双目失明， 事之中，借此喻彼，借小喻大，借古喻今，惯于运用 相传曾著《左传》，又传《国语》亦出其手。 拟人的手法，语言简洁锋利。欧洲文学中著名的寓 孟子（约公元前372一前289）名轲，字子舆， 言作品有古希腊的《伊索寓言》。我国春秋战国时 战国时邹（今山东邹城东南）人。思想家、政治家、 期寓言盛行，《庄子》《韩非子》等著作中有不少寓 教育家，是继孔子之后的儒家大师。其核心思想是 言，如《郑人买履》(《韩非子》)、《鹬蚌相争》(《战国 “仁义”，主张实行仁政，强调“民贵君轻”，重视民心 策》)、《刻舟求剑》(《吕氏春秋》)。 向背，在人性问题上提出“性善论”。《孟子》一书由 18.传说 孟子及其弟子编写而成。 长期在民间流传而形成的，带有某种传奇色彩 庄子（约公元前369一前286）名周，战国时宋 和幻想成分的历史人物、历史事件或自然物貌的故 国蒙（今属河南）人。道家学派代表人物，与老子并 事。如英雄人物传说、西湖的传说、黄鹤楼的传说。 称为“老庄”。著有《庄子》一书，现存33篇，又名 有的是以特定历史事实为基础，有的则纯属幻想虚 启 《南华经》。代表作有《逍遥游》等 构。人物和事件的传说，大都是颂扬、赞美的，反映 屈原（约公元前340一约前278）名平，字原， 语文 人民的理想和愿望；自然景物的传说，则近于优美 战国时期楚国人，是楚国贵族。他开创了诗歌从集 的叙事散文。 体歌唱转变为个人独立创作的新纪元，是我国浪漫 19.传奇 主义诗歌的奠基人，世界文化名人之一。他用楚辞 高 小说体裁之一。以其情节奇特、神奇，故名。 的形式写了我国第一首长篇政治抒情诗《离骚》，还 语 般用以指唐、宋人用文言写的短篇小说。如《柳 有《九歌》《九章》《天问》等。农历五月初五是他投 毅传X南柯太守传》等。又因为“传奇”多为后代的 汨罗江自沉的纪念日。 基 说唱和戏剧所取材，故宋元戏文、元人杂剧、明清戏 荀子（约公元前313一前238）名况，时人尊而 曲也有称“传奇”的。如明戏曲作家汤显祖的《还魂 号为“卿”，汉时避宣帝刘询讳，改称“孙卿”，战国时 知 记》（即《牡丹亭》），清初孔尚任的传奇剧本《桃花 赵国人。思想家、教育家，儒家学派代表人物。他 扇》。 在学术体系上吸收诸子之长，是先秦唯物主义的集 作家作品 大成者。他针对孟子“性善论”提出“性恶论”，针对 (一)中国古代作家 儒家“天命论”提出“天行有常”的朴素唯物论和“制 1.先秦作家 天命而用之”的“人定胜天”思想。著有《荀子》32 老子姓李，名耳。春秋时思想家，道家学派 篇，代表作有《劝学》《天论》等。 创始人。著有《老子》一书，又名《道德经》，81章。 韩非（约公元前280一前233）战国末期韩国 孔子（公元前551一前479）名丘，字仲尼，春 人，荀况的弟子。法家学派代表人物，法家思想的 秋时鲁国陬(zōu)邑人。思想家、教育家，儒家学派 集大成者。在政治上，提出重赏、重罚、重农、重战 创始人，与孟子并称为“孔孟”。世界文化名人之 诸项政策，主张君主集权，反对贵族操纵政治。现 一。编撰了我国第一部编年体史书《春秋》，其思想 存《韩非子》55篇，代表作有《五靠》《智子疑邻》《扁 核心是“仁”。现存《论语》20篇，是他的弟子及再传 鹊见蔡桓公》等。 弟子记录他与弟子们言行的语录体专集。“论”，读 吕不韦(？一前235)战国末期卫国商人，曾 n,择也，选择、摘录之意。 为秦国的相国。杂家学派代表人物。他集合门客 墨子（约公元前468一前376）名翟(d1),宋国 编写了《吕氏春秋》（又名《吕览》）。 人，后长期住在鲁国，是春秋战国之际墨家学派的 列子名御寇，相传为战国时郑（今属河南） 创始人。主张“兼爱”“非攻”“尚贤”“节用”。著有 人。被道家尊为前辈。主“和”贵“虚”，即虚静、无 《墨子》一书，今存15卷53篇。 为。著有《列子》8篇。 276