中考衔接点13 非连续性文本阅读-【考出好成绩】2025-2026学年新教材七年级上册语文课时分层提优课件PPT（统编版2024）山东专版

1 2 中考衔接点13　非连续性文本阅读 3 母题变式 中考早知道：非连续性文本阅读一般由3～4则非连续性、相对独立的材料片段构 成。几则材料之间有一个内在逻辑主题，但不同材料各有侧重角度，从不同的角度 指向一个共同的话题。一般考查筛选信息、概括内容，分析比较、得出结论，内容 理解，利用文本所提供的信息、观点等解决生活实际问题等。 返回目录 (2024山东统考卷15—18题11分)阅读下面的文字，完成下面小题。 材料一： ①中国地大物博，各地的地理、气候、物产、风俗习惯都各具特色，饮食也呈现独特的风格，如鲁菜的香醇、川菜的麻辣、粤菜的鲜美等。 ②中国饮食尤其讲究“食以材为先”，注重食材的天然味道和营养价值。烹 饪过程注重食材的合理搭配，利用多种烹饪方法，如炒、煮、蒸、炸等，以达 到色、香、味、形、养俱佳的效果。这既增强了口感，又最大限度地保留了食 材的营养成分。 返回目录 ③中国人还会按季节变化来调味、配菜：冬天追求味道醇厚，多煲炖焖煨；夏天 讲究清淡爽口，多凉拌冷拼。 ④饮食不仅仅是一种生活需求，也是一种社交活动。在宴请宾客、庆贺喜事等场 合，人们通过餐桌上的礼仪来表达友谊、团结、礼貌和尊重。 ⑤中国饮食文化凝聚着中国人民的勤劳和智慧，也反映出人们生活方式和中国社 会的变迁，千百年来，食材、烹饪技艺等多种元素相互融合，不断丰富着中国饮食 文化。 ⑥中国饮食文化在世界范围内也产生了广泛影响，越来越多的外国人了解并爱上 了中国美食，很多外国人来到中国做“美食直播”。在新的时代，中国饮食文化需 要创造性转化、融合性发展和创新性传播，从而在世界舞台上更显魅力。 (摘编自《中国饮食文化》) 返回目录 材料二： 不同的食物在与口腔的碰撞之中，会产生不一样的味道刺激与感受，这种感受便 被称为“味”。从某种程度来说，中国人对饮食的追求本质上是对“味”的追求。 从酸甜、咸香到麻辣、香辣，即便是同一种食材在中国厨师的手中也能千变万化出 多种味道，红烧、醋熘、清蒸……这种在“味”上的追求与独到成就，正是中国饮 食文化的突出特点之一。 返回目录 在中国饮食文化中，“味”是食物的灵魂。如果说，茹毛饮血只是人类之初为满 足生存需求而产生的最原始的饮食行为，那么当调味品进入生活时，人类才逐渐享 受到食物带来的真正愉悦。众多调料的创制与融合，让中国味道在苦、甘、辛、咸 之上推陈出新。酸甜酥嫩的“糖醋鲤鱼”、麻辣鲜香的“水煮肉片”，都充分吸收 了多种调料的味道，层次分明又浑然一体。 (摘编自《我国饮食的调味艺术》) 返回目录 材料三： 张骞通西域，将西域与中原联系了起来，此举被太史公司马迁称为“凿空”。而张骞“凿空” 西域的同时，也带来了一种“凿．通．”的效果。伴随着军政、经贸的往来与文化传 播，物产在汉唐丝绸之路的辉煌进程中得到交流。中原本土的梨、桃等得到西传， 现在被誉为“果中王子”的库尔勒香梨，据考证，就是张骞通西域时带到新疆种植 并不断改良而成的。葡萄、石榴、胡瓜、胡萝卜等得到东进，孜然、茴香、胡椒等 香辛料也一举改变了古代中国菜的味道记忆。 返回目录 多元交流中的灵感撞击，带来了植物栽培与食材处理的融会贯通。植物的交流， 本质也是文化的开放与融合，我们从中看到的不仅是物种的传播、资源的丰富，更 是文化的交流、文明的共赢。 (摘编自《张骞通西域的历史馈赠》) 返回目录 1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(　C　)(2分) A. 凝聚中国人民勤劳和智慧的饮食文化，反映出人们生活方式和中国社会的变 迁。 B. 同一种食材在中国厨师手中变化出多种味道，体现中国人饮食上对“味”的追 求。 C. 调味品的出现，让人类从最原始的为生存而饮食，直接进入到享受食物的阶 段。 D. 孜然等香辛料传入后，改变了古代中国菜的味道，对中国菜的发展产生了影 响。 C 1 2 3 4 返回目录 2. 下列诗句，可体现材料三“物产在汉唐丝绸之路的辉煌进程中得到交流”的一项 是(　B　)(2分) A. 长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。 B. 胡麻饼样学京都，面脆油香新出炉。 C. 姜宜山茗留闲啜，豉下湖莼喜共烹。 D. 桂汀霜鲫长如许，绝似松江一尺鲈。 B 1 2 3 4 返回目录 3. 根据材料一，概括中国饮食的特点，完成下图。(3分) 1 2 3 4 返回目录 4. 材料三提到“凿通”的效果。请结合三则材料，简述“凿通”在中国饮食文化中 的体现。(4分) 示例：张骞通西域带来了物产交流，如葡萄、石榴等传入中国，中国本土的梨、 桃等西传，丰富了食材种类；香辛料的传入改变了中国菜的味道记忆，推动了中 国菜的发展；物产交流促进了饮食文化的多元融合与创新发展，丰富了中国饮食 文化；这种交流本质上也是文化的开放与融合，促进了文明的共赢。 1 2 3 4 返回目录 一、（2024河北中考）阅读下面文字，完成下面小题。(8分) 资料一： 【玉米】亦称“玉蜀黍”“苞谷”“珍珠米”“棒子”。禾本科。一年生草本。 根系强大。秆高，粗壮。叶宽大，带状披针形。异花授粉。果穗圆柱形或长圆锥 形，外被数张苞叶。籽粒大，扁长形或方圆形。喜温暖，喜光。需肥、水多，较耐 旱、耐瘠。中国主要产区在东北、华北、西北、西南等地。籽粒除供食用或作饲料 外，工业用途极广，可制淀粉、葡萄糖、乙醇等。秆、叶可青饲或作青贮原料，苞 叶可作编织工艺品的原料。 (摘录自《辞海》) 返回目录 资料二： 到了玉米开花的季节，雄花开花会稍微早于雌花开花。雄穗在开花的5天到8天时 间里，能产生2 000万粒以上花粉粒。玉米的花粉很小很轻，有点微风，成熟的花 粉撒落，就会给长在同一株植株上或周边其他植株上的雌蕊授粉(传粉)。随后，玉 米须变暗并开始变干，籽粒呈白色水泡状，里面有清澈透明的液体，这时籽粒的含 水量高达85％。接着玉米须变干，玉米籽粒内的物质呈浆糊状，淀粉和营养物质迅 速积累，并且顶部开始凹陷。随着淀粉含量的增加，籽粒的水分下降到55％。最 后，成熟的玉米籽粒基部形成黑色层，黑色层的作用是阻止干物质和养分从植株移 动到籽粒。到了收获的季节，剥去玉米的苞叶，我们就能看到金黄的玉米了。 (摘编自《玉米的一生》) 返回目录 资料三： 一个基因可以关联农业未来，一粒种子能够造福万千苍生，优良品种是保障粮食 安全的关键所在。生物育种研究只有同国家需要、人民要求、市场需求相结合，实 现从“实验室”到“田间”的应用转化，才能真正实现创新价值。我们团队针对黄 淮海、西南山区玉米品种在抗病、品质、产量等方面存在的突出问题，选育了20多 个玉米新品种，创制出大量热带玉米新种质，供国内选育出的品种占西南玉米片区 种植面积50％以上。 (摘编自《中国教育报》) 返回目录 1. 新考法·提供导图支架 分层概括“资料一”中画横线部分的内容，依次填入下面 的空格内。(3分) 2. “资料二”中画波浪线的部分，可以解释“资料一”中的哪一句话？(2分) 异花授粉。 返回目录 3. 下列对资料的理解分析，不．正．确．的一项是(　D　)(3分) A. “资料一”介绍了玉米的知识，内容简明扼要，语言精练，条理清晰。 B. “资料一”按照逻辑顺序来安排内容，“资料二”采用时间顺序进行说明。 C. “资料二”和“资料三”都使用了数字，使内容更加真实可信，确切具体。 D. “资料三”中的育种研究实现了从“田间”到“实验室”的应用转化。 D 返回目录 二、新考法 · 跨美术学科 阅读下面文章，完成练习。( 9 分 ) 材料一： ①动物纹样是实用美术中应用极广的装饰，它以动物的自然形象为依据，可又不是动物自 然属性的摹写，它以自己的形象内涵，赋予人们以某种哲理观念，表达时代、社会的审美情趣， 因此动物图案常常具有自己的象征意义。商周时期由于当时的青铜器和天命神权等宗教内涵 相关，因此器体造型的社会意义大于实用意义，主要手法是在鸟兽形器体周身刻画兽面纹及云 雷纹，使之神秘化。 ②秦汉正处于封建大一统的历史时期，秦始皇兼并六国，汉武帝击破匈奴，都表现了气势 磅礴的创业精神。秦汉时期的动物纹样，从一个侧面反映了这种进取的精神。浮华性少、朴实 性多，静止性少、跃动性多，幻想性少、写实性多，是秦汉艺术和动物图案的特色。 返回目录 ③隋唐时期动物图案的造型承袭了秦汉现实主义的艺术传统，例如长安昭陵刻着六匹带 箭的骏马，通过战马来歌颂开国皇帝的功绩，激励后人恪守祖业。唐代经济文化空前繁荣，动 物图案随着文化的发展，充实了寓意内涵，洋溢着诗情画意和生活情调。躯体肥壮，形象丰美， 性格温顺，动态安详，是盛唐以后动物造型的特征。唐代动物纹样造型吸收外来文化的滋养， 形式更为多样化。最明显的例子是吸收波斯联珠纹形式的影响，眼球纹呈波斯萨珊王朝的风 格，这类纹样在丝绸之路出土的织锦中极为多见。 返回目录 ④宋代的封建政治走向下坡路，已经失去了向上发展的生气，动物纹样从此失去了创造 性。宋以后流行吉祥图案，用动植物和人造物的谐音或借形喻义，表达某种吉祥的含义。明清 时期追求“图必有意，意必吉祥”,图案造型渐趋定型化、形式化，动物图案除民间剪纸、少数民 族刺绣、蜡染等直接从生活中取得灵感的作品，具有质朴的生活气息，拙稚动人，能以田园风格 打动人心而有高度的艺术水平之外，很少再有具有强烈艺术感染力的作品。 (摘编自《中国历代装饰纹样简述》,《光明日报》) 返回目录 材料二： ① 19世纪英国学者威廉 · 莫里斯通过自己的艺术实践将东方图案转化为经典的欧洲纹 样，比如他设计的莨苕叶纹，叶子和花朵围绕S 形主茎进行各种翻转和弯曲，极富柔韧性的波 状线条使人产生一种愉悦感。 ②威廉 · 莫里斯的莨苕叶纹其实是一种以波状藤蔓为主要结构的卷草纹，这种纹样最早 见于古希腊罗马时期的建筑和陶器上，早在公元前4世纪上半叶，卷草纹便开始向东方传播，一路浸渗了多种风格，在不同地域表现出不同样式。 ③在中国魏晋时期，卷草纹主要以金银花的茎蔓为原型，经过提炼加工后，形成了花瓣细 长、叶形简练的S 形波状装饰带，也被称为忍冬纹，主要用作建筑的边饰，如门框、碑刻边饰等。 同时，由于波状结构自然产生一种连绵不断、轮回往复的艺术效果，它也成为佛教艺术的主要 装饰纹样，常出现在佛龛外沿、石窟壁画的边饰等位置。 返回目录 ④到了唐代，古代匠师们大胆地在波状结构中添加了不同种类的花卉、枝叶、果实，形成了 忍冬卷草、葡萄卷草、莲花卷草、牡丹卷草等不同形式，这种变幻莫测的组合形式更是给人以无 尽的想象空间，成为唐代的流行纹样，所以，日本人又称其为唐草纹。更为重要的是，由于唐代 强盛的国力和繁荣的经济，以卷草纹为代表的植物纹样竟全取代了以云气和动物为主体的纹 样风格，促使人们的审美意识整体转向了愉悦心情的植物花卉，这也正如花鸟画自唐代开始成 为一门独立的画科一样，体现出了面向自然、重视人性的新趣味，这对以后中国图案艺术的发 展和整体审美意向产生了重大影响。 返回目录 ⑤卷草纹这种外来的艺术样式，在落足中国的土壤后，本土匠师们主动追寻艺术表现的 丰富性，灵活调整变化，形成了一种本土化的新样式，表现出全然不同于西方世界的审美趣味。 比如古希腊的掌状叶纹、拜占庭的华丽卷草等，都体现出一种井然有序的理性美感，而中国的 卷草纹则通过舒展回转的曲线产生了一种富有韵律的律动感，其连绵起伏、生机蓬勃的视觉形 象又被赋予多福多寿、长寿万年的吉祥寓意。 (摘编自《吉祥寓意东方审美——传统装饰图案的融合与变迁》,《光明日报》) 返回目录 1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是 ( )(3分) A. 秦汉时期动物图案具有浮华性少、朴实性多，静止性少、跃动性多，幻想性少、写实性多的特色。 B.隋唐时期动物图案的造型承袭了秦汉现实主义的艺术传统，具有躯体肥壮、形象丰美等特征。 C. 魏晋时期的忍冬纹，主要原型为金银花茎蔓，经提炼加工后，主要用于建筑的边饰和佛教艺术。 D. 卷草纹源于西方，落足中国后，形成一种本土化新样式，表现出全然不同于西方的审美趣味。 B 解析：B 项，“躯体肥壮、形象丰美”是盛唐之后 动物造型的特征。 返回目录 2. 下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是 ( )(3分) A. 动物纹样能够表达时代、社会的审美情趣，动物图案常常具有自己的象征意义，而时代特 征也影响着动物纹样的特点。 B. 商周时期的青铜器器体造型的社会意义大于实用意义，因此采用在鸟兽形器体周身普遍 刻画兽面纹及云雷纹的手法，使天命神权神秘化。 C. 明清时期动物图案，直接从生活中取得灵感，具有质朴的生活气息，以田园风格打动人心， 很少再有具有强烈艺术感染力的作品。 D. 花鸟画自唐代开始成为一门独立的画科，体现出了面向自然、重视人性的新趣味，对以后 中国图案艺术的发展和整体审美意向产生了重大影响。 A 解析：B 项，强加因果；C 项，“明清时期动物图案” 错误，应为“除民间剪纸、 少数民族刺绣、蜡染等”;D 项 ， 主语应该是“以卷草纹为代表的植物纹样”,而不 是“花 鸟画”。故选A。 返回目录 3. 根据材料二的相关内容，选出下列图案中最有可能是唐代流行纹样的一项，并说明理由。(3分) ③。该图案是以植物花卉为纹样的卷草纹。 返回目录 30 $