2026届高考阅读中“时空作用”阐释与训练

2026届高考阅读中“时空作用”阐释与训练 考点： 1. 瞿秋白《涴漫的狱中日记》——日记形式的好处 2. 陈恭尹《虎丘题壁》——空间拓展 3. 海明威《雨中的猫》——时间顺序 4. 曾剑《长跪大别山(节选)》——对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏 5. 汪曾祺《草巷口》——概括特点与围绕地名写的好处 【考点研究】 一、高考语文阅读中“时空作用”解读 （一）时空是文本结构的“骨架”：推动情节与叙事逻辑 1. 时间顺序：构建线性叙事框架 顺叙展开情节：如王安忆《轮渡上》以“离乡谋生—收获回家”的时间线串联民间艺人的旅途场景，人物的兴奋、冲突、和解均随时间推进自然呈现，使故事脉络清晰。 时间标记划分层次：王族《雨和雪的声音(节选)》通过“雨”“雪”等季节转换的时间符号，将自然景物与人物活动分阶段叙述，形成“时空段落感”。 2. 空间场景：划分叙事单元与烘托氛围 如《轮渡上》的“淮河背景”“船舱内景”等空间描写，不仅为人物活动提供舞台，还以“酱黄暖色调”“面汤馊气”等细节营造出底层生活的真实感，强化文本的沉浸式体验。 （二）时空是情感表达的“媒介”：折射人物心境与作者态度 1. 时间感知的“张缩”：外化心理波动 时间延长（主观慢）：柳永“孤馆度日如年”以时间的“拉伸”表现漂泊者的孤独；《轮渡上》中“漫长的旅途”则暗合艺人返乡时的复杂心绪。 时间缩短（主观快）：欧阳修“老去光阴速可惊”以时间“压缩”表达对年华流逝的悲叹，与《如梦令》“落红”“斜阳”借春光短暂抒发伤春之情异曲同工。 2. 空间距离的“伸缩”：暗示情感亲疏 空间扩张（咫尺天涯）：严维《丹阳送韦参军》以“江南望江北”的空间阻隔，反衬离别后“寒鸦飞尽水悠悠”的惆怅，空间越远，思念越浓。 空间压缩（天涯比邻）：王勃“海内存知己，天涯若比邻”则打破物理空间限制，以心理空间的“贴近”表达豁达的离别观。 （三）时空是思想深化的“语境”：关联个体命运与时代背景 1. 宏观时空背景：定位文本的历史坐标 如《为了忘却的记念》需结合“左联五烈士”牺牲的1930年代时空背景，才能理解鲁迅“悲愤中带着抗争”的复杂思想，避免孤立解读文本情感。 2. 微观时空细节：隐喻普遍生命体验 杜甫《登高》“无边落木萧萧下（空间），不尽长江滚滚来（时间）”，以天地时空的“无限”反衬个体生命的“渺小”，将登高悲秋升华为对人类命运的永恒叩问。 （四）高考常见考点与解题思路 考查角度 解题关键 示例文本 分析叙事顺序 定位时间词（如“清晨—傍晚”）、空间转换词（如“船舱—甲板”），梳理情节脉络 《轮渡上》《雨和雪的声音》 理解时空象征意义 联系情感词（如“落红”=春光逝去）、背景知识（如鲁迅作品的时代背景） 《如梦令》《为了忘却的记念》 鉴赏时空与情感关系 区分“客观时空”与“主观时空”，分析时间快慢、空间远近如何呼应人物心境 《登高》《丹阳送韦参军》 （五）总结：“时空作用”的核心考法 高考对“时空”的考查，本质是要求考生从“形式”（结构）到“内容”（情感/思想） 解读文本： 基础层：识别时间顺序（顺叙、插叙）、空间场景的作用（如《劳停驿》分析“孤舟转山曲—峰头月正圆”的时空变化）； 深化层：结合时空背景挖掘深层内涵，如从《为了忘却的记念》的“1931年”理解鲁迅“忘却与铭记”的矛盾心理。 备考时需关注显性时空标记（时间词、地点词）与隐性时空逻辑（人物对时空的主观感知），建立“时空—情节—情感—思想”的关联思维。 【考点示例】 一、瞿秋白《涴漫的狱中日记》——日记形式的好处 文本 涴漫的狱中日记① 瞿秋白 考古学家新近在东亚大陆上发现许多古代文件。那地方本来“人”迹稀少，毒蛇猛兽横行；现在还是莽莽苍苍，一片凄凉荒芜的秽土，白骨如山的堆积着毒虫的旧穴，可惜也塞满了泥沙——这是洪水之后的遗迹。要想考察地下的化石及地面的废址，来研究此地古时的社会，真正不容易。至于那些文件——当然都是烂纸破簿，水痕涴漫，还有乱七八糟，泥污血染的“鸟兽之迹”，实在难以看清楚，加以上面所写的文字，又像埃及古字似的所谓象形字。——很要像拿破仑第一次征埃及时那些学者的刻苦研究一番。果然，这些文件之中居然有几位东亚语族学家考究出一张破烂的文字。 这张纸还是1923年（2月7日）的，距今已有三千零六年，是一篇狱中日记的一页，单是这一个“狱”字就很费考据，至今还没有能详细知道此字的定义。听说这几位学者不久就要发表一篇细密考证的文章，将登在《东亚古史研究》杂志的《猛兽时代号》上。我这里先把这页日记的“白文”发表，学者已经研求出来的，至于模糊处及残破处只得暂缺。那些学者的笺注亦暂不刊布，因为他们自己说研究尚未成熟，可以缓些发表。 “……好不容易我们办到如此的成绩！这一次我们非得大家集合起……我们长辛店……” “二月□日”“我这一气非同小可！（姓吴的老五总说我学着写日记，还是套《水浒传》《三国演义》的滥调，从此以后我再也写不了。）非同小可！……这个地方又不像牢监，又不像……真气闷。……曹贼真正可恶！哼，不过一时得意罢，我们几百万几千万人现在不过刚想团结；这一股气已经直冲出来，大家勇的很呢，什么好的世界都可以造得成，一两个曹贼挡得住么？捉了我们几人就有用么？还有那不要脸的，自己从前说是帮助我们工人的，现在就是他的兵先杀人。……我们自己伙里明白人本也不多，他们这么一来，倒也好……教训，大家长了不少知识…… “老五可怜呵。我们在厂里，在车站上，一天做十点钟，他在会里一天到晚十六个钟头也不止，时时刻刻的麻烦不了。我们下了工到会里还要大家商量事情。——乏得很。可是以前我是像死人似的；从那时起，就不同了：我现在厂里，看大家兄弟们一块儿做事，仿佛一团和气；无论轮机声怎响，——愈响愈妙——我总听得见似乎有人喊着：‘这就结连起来，就结连起来！’老五这人真可爱，他说得明白，讲得出此中的道理，我自己反不如他。 “老五从小又没吃过这样的苦……他是念书人。我问他，他还生气，常常说：“你们怎么不明白，咱们的事大得很，各方面都要人才，都要干。我不穿这样的衣，吃这样的饭，那能住在这里？譬如还有别的几位同志他们有应办的事，便不能如此，又是一种…… “唉！□□军□……可恶。看不见了。写不得了。……好臭！” “□月九□”“奇怪！他们竟是开玩笑。今天突然间带我们到刑场上去……愤气……什么都忘了，我们之后还有不少人呢；不说现时的工人多不过，国内此后将要做工人的人更不知道几万万……杀得净么？我只觉得那时眼光是直的，耳里听得声响分外的清楚。四五天没见天日了，今天刑场却成了我的天日！街上走的人，有我们的同事，我似乎看见他们眼睛里……面色白得……白得可以显出我们这几万人的心，几万人的力量。□□副□又……怎么样？又回到监狱里了。不杀？哼！ “听说前天扬子江边我们的人被杀了不少……又听说‘大家’都走开了。怎么了？我想那一个人头（姓林的），血淋淋的挂在……睡梦中都可以看得见那切齿忿恨的形容，听得见那天昏地暗的一片惨呼的声音。呵。什么！无缘无故三十多人杀了，死了。我们不怕！我们这里也是这样。——那时我记得，一望过去，只见簇簇的人头拥住了那穿金丝绣的洋服的。“开枪！”都没有穿呼呼的冷风，乌黑的深夜里，跣着脚……” “□□□日”“前天看牢的忽然给我们松了一松刑具。……两个月不能写日记…… “今天老五对我说，他前天递出去一封信……他说：‘笑话！谁说唯物论的人没有人的感情！更大！外边有人替我们干得利害。我又写信劝大家不要尽为我们忙……’老五满身生了疮，我亦是如此，一两月来搬了几个地方，挨了打不少数。有两位站了站笼，我们手铐脚镣带着，肩了大枷……我是皮破肉绽，精神恍惚得不行。老五却还精细明了，吃了这些苦，竟还想得到……” 1923年 8 月 9 日 （有删改） 【注】①1923年2月7日,北洋政府血腥镇压了京汉铁路工人大罢工，史称“二七惨案”，作者以此为原型写下本文。流漫，即污秽漫滤。 问题 《涴漫的狱中日记》是中国文坛最早的革命文学创作实践之一，凸显了觉醒的工人阶级形象。小说的主体部分采用了日记形式，请简要分析这样写的好处。 答案 ①利用日记格式巧妙交代事件发生的时间，扣合“二七惨案”史实，有利于揭示现实的血腥和残酷； ②日记便于通过自述真实细腻地展现人物心理，表现出工人阶级的觉醒、斗争的决心和信心，更具感染力； ③采用日记涴漫的形式便于形成时间的间隔，剪裁得当而使叙述简约聚焦。 解析 本题考查学生分析文本的文体特征和主要表现手法的能力。 以日记的形式讲述故事情节，可以巧妙交代事件发生的时间，根据注释可知，“二七惨案”发生在1923年2月7日，文中的时间正与此相扣合，有利于揭示现实的血腥和残酷； 根据“曹贼真正可恶！哼，不过一时得意罢，我们几百万几千万人现在不过刚想团结；这一股气已经直冲出来，大家勇的很呢，什么好的世界都可以造得成，一两个曹贼挡得住么？捉了我们几人就有用么？还有那不要脸的，自己从前说是帮助我们工人的，现在就是他的兵先杀人”“老五可怜呵……”可知，日记便于通过自述真实细腻地展现人物心理，表现出工人阶级的觉醒、斗争的决心和信心，更具感染力； 根据“这张纸还是1923年（2月7日）的，距今已有三千零六年，是一篇狱中日记的一页……我这里先把这页日记的‘白文’发表，学者已经研求出来的，至于模糊处及残破处只得暂缺”可知，采用日记涴漫的形式便于形成时间的间隔，剪裁得当而使叙述简约聚焦。 二、陈恭尹《虎丘题壁》——空间拓展 文本 阅读下面这首诗，完成下列小题。 虎丘【1】题壁 陈恭尹【2】 虎迹苍茫霸业沉，古时山色尚阴阴。 半楼月影千家笛，万里天涯一夜砧。 南国干戈征士泪，西风刀剪美人心。 市中亦有吹篪客【3】，乞食吴门秋又深。 注释：【1】虎丘，苏州名胜，相传内有春秋时吴王阖闾墓。【2】陈恭尹，清代诗人。其父陈邦彦为明末岭南抗清主力，后兵败殉国，陈恭尹只身逃脱。【3】吹篪（chí）客，指伍子胥。春秋时，伍子胥父兄为楚平王所杀，他逃往吴国，吹篪乞食。篪，古代一种用竹子制成的乐器。 问题 下列对本诗的理解与赏析，不正确的一项是（ ） A．题壁诗是诗人在墙壁上题写的诗歌，苏轼《题西林壁》、谭嗣同《狱中题壁》都是题壁诗。 B．起句写吴王霸业成空的史实，“古时山色”四字暗含着江山未改、人事已非的深沉感慨。 C．颔联拓展空间，由虎丘而至整个江南，千家笛声与万里砧声相合，虚实相生，意境阔大。 D．颈联以“征士泪”对“美人心”，将士出生入死，闺中美人却不知亡国之恨，犹自做着女红。 答案 D 解析 D项，颈联这两句诗字面上写的是春秋时吴越之故给人们带来的灾难。连年的战争使故士们流尽了血泪；西风中，吴宫的美人西施也心如刀剜，痛苦不堪。实际上，诗人咏史是为了抒发自己的心结。他是明朝遗民，其父陈邦彦在抗清战争中殉难；国仇家恨，常形诸笔端。颈联两句中的“征士泪”“美人心”都暗指当时南方的抗清斗争和他自己的家国之痛。故选D。 译文 虎丘一片苍茫，过去吴王称霸的业绩传扬千古，而今也只是山色阴阴，遗迹难辨了。姑苏城外，月影斜照，城内歌舞楼台笛声幽扬，天涯万里，砧声阵阵，夜色迷蒙，心中泛起思乡之情。南国与敌浴血战斗的抗清战士，在这样的夜晚，想起家乡也会潸然泪下；严冬将临之时，战士的妻子正拿着剪刀在裁制冬装。 只要能完成复仇大业，我愿意像伍子胥那样鼓腹吹萧。但是想想自己的处境，复仇的希望越来越渺茫，心中一片凄凉。 赏析 顺治十年(1653)，诗人由杭州抵苏州，在游览苏州著名古迹虎丘时，即在墙壁上，写下了这首轰动一时的名作。诗中所抒发的悲怆凄凉的情感，曾使几多明朝遗老遗少为之潸然泪下;而诗之激愤顿挫的风貌，又使几多文人墨客为之赞赏。 首联破题，抒写内心沉重的感叹。苏州是春秋时吴国的都城，而吴王阖闾曾是春秋时五霸之一。阖闾死后，葬于海涌山。传说阖闾葬后三日有虎踞其坟上，故又名虎丘。然而物换星移，昔日阖闾的霸业至今已不复存在，惟有古时之山色尚存旧貌。阴阴山色与沉沉霸业形成强烈对照，诱导读者对阖闾往日的霸业与现在作比较，兴衰之感自在不言之中。这样，就从时间变化角度，透露出诗人山色依旧而人事皆非的内心感情的起伏变化。在这首诗中，作者写作目的是为了赞扬仍在西南抵御清兵的将士以及关怀他们的闺妇，并表达自己抗清复明的决心，意境雄阔悲壮，诗之首联以咏叹春秋吴王阖闾的霸业作起，发兴高远，有包举全诗的功用。 《虎丘题壁》是一首吊古之作，照理作者应该把主要笔墨放在吴王阖闾身上，然而当诗人在一、二句点出吊古的对象后，却没有顺着这一思路展开，而是将笔一转，别开生面地由吊古而转入伤今。颔联两句即进入写于姑苏城内夜之所闻。所闻一为笛声，一为砧音。诗人透过笛声和砧音，来泛写动乱的年代里，千万个家庭所遭受的离别之苦。先说出句。古人诗中言笛，大都因笛曲有《折杨柳》、《关山月》、《落梅花》等感伤离别的曲子，故言笛而连及伤别之情。而见月怀人更是古典诗词所常用的一种象征手法。“千家”，谓感伤离别的家庭之多。出句表现了千万个闺中之人，在明月斜照的月夜，只好在高楼上，以笛声来吐露对远出在外的丈夫的思念之情。再看对句。“万里天涯” 四字，夸张地道出游子离家路途之遥。“一夜砧”，谓姑苏城内捣衣之声连绵不绝。整个古城，砧声阵阵，此起彼落，互相追随，一夜到亮。对句以思妇赶制冬衣，来表现她们对远方丈夫的关怀。“千家笛”和“一夜砧”，尽管在音色上并不协调，但在烘托、渲染离情上，却又十分统一。诗人巧妙地运用以声传情这一手法，来透露苦难时代的苦难家庭的离别之苦。 如果说颔联是泛写一般家庭思妇对游子的怀念，那么颈联则是针对特殊家庭来珠现。这特殊家庭，即是仍在坚持抗清的将士及其家属。颈联两句，展现在读者眼前的，是不在同一个视野之内，却应在同一个时刻之时的不同景象，上、下句对举夹写，分明是两幅写意的图画。上一幅画的是无数还在南方的将士，手持各种各样武器，悲愤地流着眼泪。这幅图画实际上表现的是当时还在我国南方广西、广东、福建、四川等地，仍在坚持抗清斗争，忠于明室的将士。下一幅画的则是闺妇制衣图。“美人”，指抗清将士的家属。在肃杀的秋风里，闺妇们正忙着用刀剪为在南方的亲人制作寒衣。这幅图画形象地表现了抗清将士的眷属，对仍在浴血奋战的抗清将士的无限思恋。两幅图画，一悲壮、一凄苦，浑然一体; 图中的人，虽然各在一方，却心心相通，给人留下了难忘的深刻印象。无怪乎有人称此联“真不可及”了。 尾联以用事写志。“吹箫客”，作者自指。春秋时，伍子胥的父兄为楚平王杀害，他由楚奔吴，吹箫乞食于吴市 (今苏州)，吴王封以申地，后与孙武共佐吴王阖闾伐楚，率领大军杀回楚都郢 (今湖北江陵市)，掘平王墓，鞭尸三百以报仇雪恨。陈恭尹同伍子胥类似，其父抗清殉国，同清廷有不共戴天之仇，故以伍子胥自比来表明抗清复仇的决心。用事自然，蕴义丰富。两句诗又暗含对比，寓有生不逢时之叹。伍子胥“鼓腹吹箫，乞食吴市” (《史记·范雎传》)，依仗阖闾的支持，得报家仇。而现在，“虎迹苍茫”，霸业沉沉，一个强盛的吴国已经消逝，诗人生不逢时，无法再遇霸主阖闾，自然也无法得报家仇国恨，感慨良深。 颈联写的是全国人民坚持抗击清兵，这是就一般而言。尾联则过渡到写诗人抗清卫国的心志，这是就个别而言。既写一般，又突出了个别，做到了点面结合。在结构上，尾联又对首联作了绾合。首联开门见山写吴王阖闾，尾联则以同吴王阖闾业迹有密切关系的伍子胥作比，做到了前后呼应，首尾关合。 陈恭尹此诗一出，倾动一时，声名大起。究其缘由，固有此诗清迥绝俗，深得唐人三昧之因，但同诗中所表现的爱国热情当更有关联。《清史稿·陈恭尹传》评其诗云：“其为诗激昂顿挫，足以发其哀怨之思”，其是诗之谓乎? 【考题对接】 一、海明威《雨中的猫》——时间顺序 阅读下面的文字，完成下面小题。 雨中的猫 海明威 旅馆里只住有两个美国人。他们的房间在二楼，面朝大海，也正对着公园和战争纪念碑。 公园里有高大的棕榈树和绿色长椅。雨在下着。雨水从棕榈树上滴落下来。石子路上积了一汪汪的水。在雨中，海水呈一条长长的线，猛冲上来，又顺着海滩退回去，一会儿又在雨中滚滚而来，形成一条长长的线。停在纪念碑旁边广场上的汽车都开走了。广场对面，一个侍者站在餐馆门口望着空荡荡的广场。 那位美国太太站在窗口往外看。就在他们的窗子底下，一只猫蜷缩在一张滴水的绿色桌子下面。猫极力缩起身子，好不让雨淋着。 “我要下去把那只猫捉来。”美国太太说。 “我来吧。”丈夫在床上自告奋勇说。 “不，还是我去吧。外面那只可怜的小猫想躲在桌子下面避雨呢。” 丈夫于是继续看书，身子靠在床脚的两个枕头上。 “别淋湿了。”他说。 太太下了楼，她经过办公室的时候，旅馆老板站起来向她鞠了个躬。他是个老头儿，个子很高。 “下雨啦。”太太说。她对这个旅馆老板颇有好感。 “是啊，是啊，太太，真是坏天气。天气真糟糕。” 他站在昏暗的房间那头的写字台后面。这位太太很喜欢他。她喜欢他听到任何抱怨的时候所表现出的那种郑重其事的态度。她喜欢他那种尊贵的气度。她喜欢他乐意为她效劳的姿态。她喜欢他作为旅馆老板的自我感觉。她也喜欢他那上了年纪、沉沉下垂的脸和一双大手。 她打开门，向外张望。雨下得更大了。那只猫大概在右边。也许她可以顺着屋檐底下走过去。她正站在门口时，身后张开了一把伞。那是给他们收拾房间的女侍。 “您可不能淋湿了。”她面带微笑，用意大利语说。当然，这是旅馆老板吩咐她来的。 女侍撑着伞为她遮雨，她沿着石子路一直走到他们房间的窗子下面。那张桌子就在那儿，被雨水冲刷成鲜亮的绿色，可猫却不见了。她一下子感到大失所望。女侍抬头看着她。 “您丢了什么东西吗，太太？” “刚才这儿有只猫。”年轻的美国太太说。 “猫？” “是的，有只猫。” “猫？”女侍扑哧一笑，“雨里有只猫？” “是呀，”她说，“在桌子底下。”她接着又说：“噢，我真想要那只猫。我想要只小猫。” 她用英语说这几句话时，女侍者紧绷着脸。 “走吧，太太，”她说，“我们得回到里面去了。你会淋湿的。” “我看也是。”年轻的美国太太说。 她们沿着石子路往回走，进了门。女侍留在外面把伞收拢起来。美国太太经过办公室的时候，老板在写字台后面朝她欠欠身子。太太心里感到有些闷闷不乐。这个老板让她感觉自己非常渺小，同时又很重要。她一时觉得自己是个极其重要的角色。她上了楼梯，打开房门，乔治正在床上看书。 “捉到那只猫了吗？”他放下书，问道。 “它跑了。” “天知道跑到哪儿去了。”他把眼睛从书本上移开，说道。 她在床上坐了下来。 “我太想要那只猫了，”她说，“我也不知道为什么这么想要它。我真想要那只可怜的小猫。做一只可冷的小猫待在雨里，可不是什么好玩的事儿。” 乔治又看起书来。 她走过去，坐在梳妆台的镜子前，拿起手镜来照照自己。她仔细端详着自己的侧影，先看看这边，又看看那边。接着又仔细打量自己的头颈后面。 “要是我把头发留长，你觉得好吗？”她问道，又瞧了瞧自己的侧影。 乔治抬眼看了看她的后脖子，头发剪得短短的，像个男孩。 “我喜欢你这样子。” “我已经厌烦了，”她说，“看上去像个男孩子，我厌烦极了。” “你看起来漂亮极了。”他说。 她把镜子放在梳妆台上，走到窗边，向外张望。天渐渐黑了。 “我想把头发往后梳得又紧又光滑，在后面挽个大髻，可以让自己感觉得到。”她说。 “是吗？”乔治在床上说。 “我还想用自己的银器坐在桌边吃饭，我还想点上蜡烛。我希望现在是春天，我想对着镜子梳头。我想有只小猫，还想有几件新衣服。” “哦，别说了，找点儿东西看吧。”乔治说着，又开始看书了。 他的妻子朝窗外张望着。此时天已经很黑了，雨还在敲打着棕榈树。 “不管怎么说，我都想要只猫。”她说，“我想要只猫。现在就想要。要是我不能留长发，不能有什么开心的事儿，总可以有只猫吧。” 乔治根本没听她说话。他在读自己那本书。妻子朝窗外望去，广场上已经亮灯了。 有人敲门。 “请进。”乔治说着，从书上抬起眼睛。 门口站着的是那个女侍，她紧紧抱着一只大玳瑁猫，那猫顺着她的身子纵身一跃而下。 “打搅了，”她说，“老板让我把这只猫给太太送来。” （有删节） 1．下列对本文相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（     ） A．小说以猫为行文线索，按照时间顺序，讲述了一对美国夫妇在国外旅馆发生的故事。 B．小说开头部分对雨景进行了描写，奠定了全文的感情基调，为情节的发展作了铺垫。 C．小说没有性格多变的人物，不追求情节的完整，也不展示具有因果关系的情节链条。 D．与《老人与海》困境中对生活充满热情的“硬汉”相比，男主人公则显得冷漠疏离。 一、海明威《雨中的猫》【答案】 1．C【解析】本题考查学生综合赏析文学作品的思想内容和艺术手法的能力。 C.“不展示具有因果关系的情节链条”错。文章截取了一个生活断面进行写作，大量留白，不追求情节的完整，但其中仍有因果关系的情节链条：女主人公因为不经意地发现了窗外雨中的猫而外出冒雨寻猫；寻猫未果失望而归；为安慰她，旅店老板派人送来了一只猫。 故选C。 二、曾剑《长跪大别山(节选)》——对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏 阅读下面的文字，完成题目。 文本一： 长跪大别山(节选) 曾剑 1927年初冬，七里坪郊外，一股匪军三百余人，追赶着一个年轻人，领头的喊：“他是头，抓活的，抓活的！”领头的匪军大脑袋，大嘴咧开，活像一只站立起来的蛤蟆精。 年轻人奔跑在七里坪镇狭窄的街道上，在街角拐弯处，一扇门突然打开，一个娇小的女人的身影探出来。当年轻人跑到她跟前时，那个女人的手，像一只鹰爪，死死地抓住他。 这个女人就是我的奶奶。奶奶极快地将年轻人拽进屋，将他推进夹层墙藏起来。七里坪地处大别山南麓，这里群山环绕，匪患众多，不少人家有藏身的夹墙。 很快，门外的脚步声洪水般逼近，继而远去，消失在幽长的街道。这时候，夹墙的门被打开，奶奶将年轻人拉出夹墙。奶奶对年轻人说：“快，从后门走。” 年轻人率部队打回七里坪时，才知道，那天他能逃脱敌人的追捕，并非仅仅因为是我奶奶家那堵夹墙。真正救他的，是我的二伯。他被我奶奶推进夹墙时，奶奶顺手摘下他的帽子，把它戴在我二伯的头上，奶奶让我二伯装扮成这个年轻的红军，向黑溪山飞奔，白腿子匪军在七里坪三里外的黑溪山追上了他，他们发现抓错了人，在黑溪沟畔杀害了他。 干爹突然停止他的讲述，望着我，表情凝重。他说：“孩子，那个被白军追杀的年轻人就是我。”干爹处于极度的悲痛之中，他努力地控制情绪，想自己平缓下来。但他没能够，他懊恼地说：“我当时躲在夹墙里，并不知道外面发生的一切。” 干爹自己也是为了引开敌人，保护战友，跑上我家门前那长长的巷道的。 那年，干爹带着中国工农红军鄂东军的一支，在七里坪一带秘密行动，为黄(安)麻(城)起义做准备。不久，干爹遭叛徒出卖，他和他的部队，被国民党民团和红枪会匪徒数千人围堵追杀。他为了保存实力，下令分散突围。他故意暴露自己的身份，引开敌人，以便更多红军突围，直至来七里坪，被奶奶救下。 干爹从木兰山带着红军杀回七里坪时，是七天后的事。干爹说：“那时，你二伯的尸首还挂在黑溪沟边的古松树上示众。”干爹把我二伯的尸首运回来，埋在我家后山坡。 那段时间，我大伯为了生计，从七里坪倒水河放排，直下汉口。大伯回来后，听说了他二弟的死，拿起砍刀，要去城里同白军拼命。干爹拦住了他。干爹说：“兄弟，现在给二子报仇，无异于鸡蛋碰石头，时机不成熟，白送性命。”我大伯低头不语，在那儿生闷气。干爹说：“要不，你跟我干革命吧。我们的队伍人多，保准能给你兄弟报仇。”大伯不敢做主，看一眼奶奶，奶奶说：“去吧，跟着你大哥干革命。” 这个晚上，我的大伯拥有了一套军装、一杆长枪。这年冬天，黄麻起义的枪声打响，大伯战死黄安城。 大伯留在这个世上的，只有我家山后他坟里的几件衣物，还有红安烈士陵园烈士墙上，他的名字。 那场战争，惨烈啊，干爹说，黄麻起义胜利后，为了壮大队伍，干爹远赴麻城、光山、金寨等地，开辟新的根据地。出发前夜，他回到七里坪镇，辞别奶奶。那天，他见到了我爹，我爹那年才十六岁。我爹说要跟着干爹去战斗，干爹不让。干爹对我说：“我怎么忍心呢？他是你奶奶唯一的亲人。” 又是奶奶站出来说话。奶奶说：“大侄子，让他去吧，大娘有脚有手，还养活不了自个儿？等革命胜利了，你跟你兄弟一起回来，大娘给你熏野猪肉吃。” 干爹跪在奶奶面前，喊了奶奶一声娘，起身，抹着眼泪快步离去。 我爹跟在干爹身后。 我爹还是个孩子，干爹怕他出意外，把他带在身边，但到底还是出事了。干爹的部队遭遇敌人袭击，埋伏在路旁的敌人，突然从灌木丛蹿出来，枪口对准干爹，情急之中，我爹飞身挡在干爹身前。 我爹就这样牺牲在长征路上。干爹别无选择，只能就近掩埋我爹。干爹摘下了我爹脖子上的那只长命锁，他原本打算把它交给奶奶，见到奶奶，他不忍心提及我爹的死，就把它留在自己的行军箱里。 就是这只，这是你家的传家宝。干爹抚摸着我胸前的长命锁，深情而悲伤。他的眼泪再次涌出，他说：“平儿，我没能保护好你爹，他那么年轻。” 干爹用他苍老的手背抹了一把泪，这次，他没掩饰他的哭泣。 中华人民共和国成立后，干爹去寻找我爹的坟，希望请回他的骨殖，但他没找到。在他记忆中的那片土地上，每一块山坳，都像是我爹牺牲的地方，仔细审视，似乎又不是。 “我爹那么年轻，就死了。那么我是怎么来的呢？”我问干爹。干爹说：“你是我的儿子。” (有删改) 1．下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(3分)(　　) A．小说用“蛤蟆精”“从灌木丛蹿出来”等词句描写匪军，生动形象地刻画出了敌人的丑陋阴险，表达了叙述者鲜明的爱憎之情。 B．文中叙述者用“那年”“那段时间”等提示语交代故事发生的时间，因此小说叙写的故事虽然较多，但叙事清楚而有层次。 C．小说关于黄麻起义、红军长征的叙述交代，为故事提供了真实的背景，反映了战争年代的风云变幻，增加了小说的历史感。 D．本文与《祝福》虽都用第一人称叙事，但本文中的“我”是孩子，《祝福》中的“我”是成人，叙事视角一仰视、一俯视。 二、曾剑《长跪大别山(节选)》与张德明《〈祝福〉中的社会方言、叙事模式与话语权力》【答案】 1.D【解析】D项，“叙事视角一仰视、一俯视”错误。本文的叙事视角是仰视，《祝福》的叙事视角是平视。 三、汪曾祺《草巷口》——概括特点与围绕地名写的好处 阅读下面的文字，完成题目。(20分) 草巷口 汪曾祺 过去，我们那里的民间常用燃料不是煤，也很少用柴。平常煮饭、炒菜，都是烧草——烧芦柴。这种芦柴秆细而叶多，除了烧火，没有什么别的用处。草都是由乡下——主要是北乡用船运来，在大淖靠岸。要买草的，到岸边和草船上的人讲好价钱，卖草的即可把草用扁担挑了，送到这家，一担四捆，前两捆，后两捆，水桶粗细一捆，六七尺长。送到买草的人家，过了秤，直接送到堆草的屋里。给我们家过秤的是一个本家叔叔抡元二叔。他用一杆很大的秤约了分量，用一张草纸记上“苏州码子”。我是从抡元二叔的“草纸账”上才认识苏州码子的。现在大家都用阿拉伯数字，认识苏州码子的已经不多了。我们家后花园里有三间空屋，是堆草用的。一次买草，数量很多，三间屋子装得满满的，可以烧很长时间。 从大淖往各家送草，都要经过一条巷子，因此这条巷子叫作草巷口。 草巷口在“东头街上”算是比较宽的巷子。像普通的巷子一样，是砖铺的——我们那里的街巷都是砖铺的，但有一点和别的巷子不同，巷口嵌了一个相当大的旧麻石磨盘。 磨盘的东边是一家油面店，西边是一个烟店。严格说，“草巷口”应该指的是油面店和烟店之间，即旧麻石磨盘所在处的“口”，但是大家把由此往北，直到大淖一带都叫作“草巷口”。 “油面店”，也叫“茶食店”，即卖糕点的铺子，卖的无非是：兴化饼子、鸡蛋糕；羊枣，也叫京果；八月十五前当然要做月饼。过年前做烽糖饼，烽糖饼是送礼用的；夏天的早上做一种“潮糕”，米面蒸成，潮糕做成长长的一条，切开了一片一片，呈正方角形，骨牌大小，但是切时断而不分，吃时一片一片揭开吃，潮糕有韧性，味道很好；夏天的下午做一种“酒香饼子”，发面，以糯米和面，烧熟，初出锅时酒香扑鼻。 吉陛的糕点多是零块地卖，如果买得多，则用苇篾编的“撇子”装好，一底一盖，中衬一张长方形的红纸，印黑字： ①本店开设东大街草巷口坐北朝南惠顾诸君请认明吉陛字号庶不致误 源昌烟店主要是卖旱烟，也卖水烟——皮丝烟。 源昌有一点和别家店铺不同。别的铺子大年初一到初五都不开门，破五以前是不做生意的。源昌却开了一半铺搭子门，靠东墙有一个卖“耍货”的摊子。可能卖耍货的和源昌老板是亲戚，所以留一块空地供他摆摊子。“耍货”即卖给小孩子的玩意：“捻捻转”“地嗡子”……卖得最多的是“洋泡”。一个用薄薄橡皮做的小囊，上附小木嘴。吹气后就成了氢气球似的圆泡，撒手后，空气振动木嘴里的一个小哨，哇的一声……最便宜的是“滴滴金”。 进巷口，过旧麻石磨盘，左手第一家是一家“茶炉子”。茶炉子是卖开水的，即上海人所说的“老虎灶”。店主名叫金大力。金大力只管挑水，烧茶炉子的是他的女人。茶炉子四角各有一口大汤罐，当中是火口，烧的是粗糠。一簸箕粗糠倒进火口，呼的一声，火头就蹿了上来，水马上咕嘟咕嘟地就开了。茶炉子卖水不收现钱，而是事前售出很多“茶筹子”——一个一个小竹片，上面用烙铁烙了字：“十文”“二十文”。来打开水的，交几个茶筹子就行。这大概是一种古制。 往前走两步，茶炉子斜对面，是一个澡堂子，不大。但是东街上只有这么一个澡堂子，这条街上要洗澡的只有上这家来。 澡堂子在巷口往西的一面墙上钉了一个人字形小木棚，每晚在小棚下挂一个灯笼，算是澡堂的标志(不在澡堂的门口)。过年前在木棚下贴一条黄纸的告白，上写： ②正月初六日早有菊花香水 那就是说初一到初五澡堂子是不开业的。 为什么是“菊花香水”而不是兰花香水、桂花香水？我在这家澡堂洗过多次澡，从来没有闻到过“菊花香水”味儿，倒是一进去，就闻到一股浓重的澡堂子味儿。这种澡堂子味道，是很多人愿意闻的。他们一闻过味道，就觉得：这才是洗澡！ 有些人烫了澡(他们不怕烫，不烫不过瘾)，还得擦背、捏脚、修脚，这叫“全大套”。还要叫小伙计去叫一碗虾子猪油葱花面来，三扒两口吃掉。然后咕咚咕咚喝一壶浓茶，脑袋一歪，酣然睡去。 由澡堂往北，不几步，是一个卖香烛的小店。这家小店只有一间门面。除香烛纸之外，还卖“箱子”。苇秆为骨，外糊红纸。四角贴了“云头”。这是人家买去，内装纸钱，到冥祭时烧给亡魂的。小香烛店的老板(他也算是“老板”)，人物猥琐，个儿矮小，而且是个“齉鼻子”，“齉”得非常厉害，说起话来瓮声瓮气，谁也听不清他说什么。他的媳妇可是一个很“刷括”(即干净利索)的小媳妇，她每天除了操持家务，做针线，就是糊“箱子”。一街的人都为这小媳妇感到很不平——嫁了这么个矮小个“齉鼻子”丈夫。但是她就这样安安静静地过了好多年。 由香烛店往北走几步，就闻到一股骡粪的气味。这是一家碾坊。这家碾坊只有一头骡子(一般碾坊至少有两头骡子，轮流上套)。碾房是个老碾房。这头骡子也老了，看到这头老骡子低着脑袋吃力地拉着碾子，总叫人有些不忍心。骡子的颜色是豆沙色的，更显得没有精神， 碾坊斜对面有一排比较整齐高大的房子，是连万顺酱园的住家兼作坊。作坊主要制品是萝卜干，萝卜干揉盐之后，晾晒在门外的芦席上，过往行人可以抓几个吃。新腌的萝卜干，味道很香。 再往北走，有几户人家。这几家的女人每天打芦席。她们盘腿坐着，压过的芦苇片在她们的手指间跳动着，延展着，一会儿的工夫就能织出一片。 再往北还零零落落有几户人家。这几户人家都是干什么的，我就不知道了，我很少到那边去。 (节选自《忆昔》，有删改) 1．第九段和第十五段写店铺各具特色，试比较两者的不同写法。(6分)                                                                                                                                        2．文章围绕“草巷口”巧妙地写出了当地百姓的人生百态，请概括他们的生活特点，并指出这样写的好处。(6分)                                                                                                                                        三、汪曾祺《草巷口》【答案】 1.①第九段主要写店铺的“运作”方式，以写店为主，写人为辅；第十五段在写店的基础上，主要写人。两段的侧重点不同。②同是写店铺本身，第九段写茶炉子，“呼”“咕嘟咕嘟”等拟声词和“倒”“蹿”等动词生动活泼，用笔轻松；第十五段写香烛店，笔调沉重。③同是写夫妻，第九段仅交代丈夫名字及夫妻分工，惜墨如金，第十五段则用对比详写夫妻两人各自的特点，突出两者反差之大；且第九段以正面描写人物形象为主，第十五段除正面描写外，又以旁人的态度侧面衬托人物形象。④第九段叙述客观冷静；第十五段则带有较强的主观色彩，于描述中渗透强烈情感和褒贬态度。(每点2分，答出任意三点即可) 【解析】分析比较两个段落写店铺时写法的不同，可以从内容(写作对象)、语言、描写手法的选用、作者的情感态度等方面去展开。从写作对象来说，第九段主要写店铺，第十五段主要写店铺主人；从语言上来说，第九段轻松活泼，第十五段沉重；从描写手法上来说，第九段为正面描写，第十五段为正面描写和侧面描写相结合；从情感态度上来说，第九段客观冷静，第十五段带有主观感情色彩。 2.生活特点：①生存艰辛。②经营用心。③生活易满足，自得其乐。④人际关系和谐。 这样写的好处：①写出人物的多样生活及各种细节，有助于表现对故土的深切怀念。②展现市井生活的质朴、和顺，与现代社会形成一定的反差，引人思考。 【解析】从草巷口的来历开始，文本就在写当地百姓的生活状态；具体描述草巷口的店铺和店铺主人、客人的生活时，更是在写草巷口的风土民情。这其中，重点写了他们的劳作，也写了他们的休闲方式，比如洗澡等，还写了他们的饮食习俗等。通过这些描写反映出当地百姓的生活艰难、做生意用心、为人朴实、容易满足等特点。文章细腻的写法传达出作者对过往生活的怀念，同时，过去的美好也能引发读者对当下的反思。 学科网（北京）股份有限公司 $