2.1 多姿与多彩（生活色彩）课件-2025-2026学年高中美术人教版选择性必修1 绘画

《多姿与多彩》 CONTENTS 目录 01 身边的色彩 02 生活中色彩的应用 03 赋色之道 04 心理学中的色彩 05 色彩知识拓展 身边的色彩 01 看到这些图片你有什么感受？ 非遗 《打铁花》 生活中色彩的应用 02 艾德莱斯绸大约产生于明末清初，北京故宫博物院现存有三块艾德莱斯绸，就是当时作为贡品送给乾隆皇帝的。关于它的产生，在维吾尔人中有很多有美丽的传说。其中一段是这样的：在很久以前，一个勤劳善良的维吾尔族人，静坐在池塘旁边，水和池塘是沙漠地区的人民最向往的。他看到水里倒映着阳光和高大的白杨树，便投下石子，水面漾起了一圈圈波纹，于是在他眼前出现了一幅美丽的图景，他决心要把它织出来。 。扎染是一种防染印染花技术，古称染缬。扎染是把成匹的丝绸、布料或衣裙成品按设计的花纹结扎或缝成一定折褶，放入染缸浸染，染后晒干，拆去线结，就出现自然形成的图案。 黎锦的颜色语言内涵丰富，寓意深邃， 其色彩主次分明 、 艳丽、均衡、和谐，将其艺术之美彰显无遗。 黎锦在色彩的选择上，总色调主要以红、黑为主，以白、蓝、黄、青、绿为综合调配，中和色较少出现。 色彩有色相对比、纯度对比和明度对比，体现出一种视觉冲击强烈而又和谐的艺术美。 之所以有这样的配色习惯，除了与黎族人民本身的审美取向外相关外，还与黎锦的纯天然色彩制作工艺受条件限制有一定的直接关系。 建筑中的色彩应用 徽派建筑的色彩特点是粉墙黛瓦，外观上主色是由黑白组成，二者阴阳两极、相互輝映，体现出徽派建筑的艺术审美，高雅悠远、别具一格。徽派建筑所使用的材料大多是乡土材料，实现了建筑材料的自然色彩和肌理，取长补短，与周围自然环境融为一体。建筑材料主要是当地的砖、木、竹、石等。原材料的色彩与建筑环境水乳交融，交相辉映，达到了完美的艺术效果。通过对材料的合理利用与安排，将之与环境巧妙结合，也可见徽州居民热爱自然与生活、崇尚人与自然和谐共处的美好世界。 建筑中的色彩应用 五行颜色的运用 黄色：皇权至尊的象征 土 红色：吉祥喜庆的象征 火 绿色：青春成长的象征 木 黑色：智慧深邃的象征 水 白色：肃穆庄严的象征 金 在中国传统文化中，水能克火。因此黑色常被用于藏书楼等需要防火的建筑。文渊阁作为皇家藏书楼，采用黑色屋顶，既体现了防火的实用功能，也寓意着知识的深不可测。 黄色被视为大地之色，代表着稳重与权威。因此，故宫的主要建筑，都采用了黄色琉璃瓦，彰显着皇家的尊贵与威严。 象征着吉祥、喜庆，红色对应五行中的“火”，位于南方，寓意着热情与旺盛的生命力。每当阳光照耀在红墙上，整个故宫都仿佛被一层金色的光辉所笼罩，显得格外庄严肃穆。 象征着生机与成长。将绿色用于皇子居住区，既体现了对年轻一代的期望，也暗含了“青出于蓝而胜于蓝”的寓意。 白色应用不如其他颜色显眼，但在太和殿前的汉白玉栏杆、石雕等细节处，白色依然发挥着重要作用。白色对应五行中的“金”，位于西方，象征着肃穆与庄严 赋色之道 03 西方的赋色之道 《夜巡》 伦勃朗 用色彩更好的表现“形”的“像”，用色彩来塑造虚实、体积感，用色彩表现光线。 《夜巡》中将强烈的暖光线打在阿姆斯特丹城射手连队的身上，将观者目光集聚在强光照射的人物身上，同时受到光线照射的面色调暖且明亮，背光色调偏冷且清透，中间过度柔和，将画面的空气透视完美展现，使画面拥有了类似舞台的光色效果。 西方的赋色之道 《教皇英诺森十世肖像》 维拉斯凯兹 用色彩诠释感情，用色彩进行象征和比喻，人们在观察一幅作品时，色彩是最先映入观者的视觉神经系统，一些艺术家就会利用带有情感属性的色彩来传递情感，在西方文化中认为红色是不详的，是残暴的、流血的象征。在教皇英诺森十世肖像中运用大面积的红色将人物的凶狠残忍表现的淋漓尽致。 东方的赋色之道 董其昌 《青弁图》 中国绘画对于色彩的研究更多的体现在对墨的研究，通过对墨色的浓淡掌握表现物体的虚实远近，这种远处淡近处浓的用色方式与西方用色彩表现近实远虚具有相同性。董其昌的作品以平淡天真、古雅生秀取胜，他把笔墨提炼出来作为单独的审美客体，如他的代表作品《青弁图》强调布局中的势、笔墨的远近虚实，多用湿笔，前景山树密而不乱，浓而不俗，后景山树疏而不空，淡而不寡，把笔墨特性发挥得恰当好处，求神似而不求形似，可谓是节奏韵律张弛有度的典范。用墨作为中国绘画独有的绘画形式，完成了中国画表现“气韵生动”的主要任务。 王希孟 《千里江山图》 中国画是重视设色的，所以古代把图画叫做“丹青”。丹是朱砂，青是蓝靛，都是绘画上常用的颜色。 心理学中的色彩 04 成语中的色彩 粉面朱唇 花红柳绿 白发苍苍 姹紫嫣红 色彩的联想 冷颜色常常让人联想到水、冰、大海、夜空等清凉的生理体验，自然会让人感觉舒适而冷静。亨利·马蒂斯说：“我向往一种平衡、纯粹、宁静的艺术，没有激动人心或引人入胜的题材，既不烦扰人，也不使人不安；我希望我的画像一把安乐椅一样，让每个满身疲惫的人在其面前得到片刻的安宁。” 他利用蓝色来表达安宁与舒适，不管是静物作品还是风景作品，在画中都可以享受到色彩给人带来的这份心理体验。 色彩的联想 金黄色总让联想到秋天和成熟的果实，梵高喜欢用黄色，他的黄色，灿烂无比明亮的黄色饱和度极高。他用黄色画太阳、画向日葵、画麦田、画星星，画包含希望的一切，包含着生命之光。 色彩的联想 暖色会让人联想到火焰、阳光，而卧室会让人感觉到温暖、温馨。对比上面马蒂斯、博纳尔的作品，均表现的是室内生活场景的作品，画面中所表现的场景基本一致。色彩的纯度较高，画面特别热烈。 亨利·马蒂斯 皮耶·博纳尔 色彩的联想 绿色是大自然中应用而生的平静而和平的色彩。因为其波长适中，最适合人的视觉平衡，所以在家具装修与装饰中课适当使用绿色，有消除疲劳、平心静气的作用，同时，绿色代表着生机勃勃和充满活力，也代表着和平和希望。 梵高《奥维尔的绿色麦田》 色彩的联想 紫色波长最短在自然界中很少见到，所以被定义为高贵的象征。古时候，2000个紫色贝壳中只能提取1克紫色染料，因而紫色也成为了高贵色彩的代表，甚至曾经一度为帝王的专用色。紫色同时给人高贵与低俗的印象，使用方法不同，收到的效果也截然不同。 莫奈 色彩知识拓展 05 色彩的基本常识 （三原色） 红、黄、蓝三原色。是最基本的颜色，从理论上用它可以调出任何色。而众色都无法调出红、黄、蓝。黑、白、金、银也是众色无法合成的，不过由于黑、白有色而无彩，金、银主要是反光彩色，所以一般不列入色彩序列中讨论。 色彩的基本常识 （邻近色） 在色轮表中90°以内的色彩都叫邻近色，类似色的应用给人以色彩丰富，优雅富丽的感觉。 色彩的基本常识 （互补色） 在色轮表中180°所对应的色彩叫互为补色，又祢色相对比，补色相混合变为灰色或深灰色（即黑色）。 色彩的基本常识 （间色） 第二次色，即由两个原色任意两两混合而成的颜色，橙紫绿。由两个原色相混合的色彩称为间色，即红+黄=橙黄+蓝=绿红+蓝=紫由此。 色彩的基本常识 （复色） 第三次色，指某一间色与另一原色的再次混合。复色包括了除原色和间色以外的所有颜色。如果将两个间色（橙与绿或绿与紫、紫与橙相混合）或一个原色和相对应的间色（如红与绿、黄与紫、蓝与橙）混合可得复色。 THE END 谢谢 Lavf58.20.100 $