15 信息类文本阅读：书写时代“大风景”-【高考领航】2026年高考语文总复习四测通关卷

单文精练15　信息类文本阅读：书写时代“大风景” (时间：45分钟　分值：39分) 一、信息类文本阅读(19分) 阅读下面的文字，完成1～5题。 材料一： 优美的风景描写是文学作品的有机组成部分，小说中如果缺失了风景，就像我们的生活环境消失了湿地一样，拥挤，干燥，没有活力。我们对文学的记忆，很多都与优美的风景相关。古代文学中那些名篇，如《岳阳楼记》《滕王阁序》至今仍然让我们流连于大自然之美，鲁迅、茅盾、老舍、沈从文等现代作家笔下的浙东、京城、湘西等地的风俗景观和人文景观，成为一个地区的文化符号和精神写照。 为什么当代小说创作中缺少优美风景？作为文学作品“非遗性”的风景描写越来越少，粗浅的情节和离奇的故事代替了细腻的叙述，人物像空壳似的浮动，不接地气，灵魂苍白。造成这种风景描写缺失的原因首先在于商业文化不断介入日常生活，对作家写作产生了潜在影响。20世纪末兴起的畅销书文化、影视文化和网络文字的核心是商业文化。获得更多的读者，赢得更多的观众，获取更多的点击量，才能产生眼球经济、商业效应。这些以流量为终极目标的商业文化对当代小说创作产生了不可低估的影响，它们共同的特点是消费故事、消费情节，而景物描写在快餐文化里属于累赘物，影响阅读观赏的节奏。快节奏是畅销书最大的特点，而风景属于“慢”的书写，当然被弃之如敝屣。大量作家加入影视剧创作，为影视剧写作输血，但影视剧本基本是场景加对话的模式，哪有风景生存的空间？网络文学本质上是商业资本运作的产物，流量的需求使写作变成情节和悬念的无限叠加，风景描写最多也是调节气氛的缓冲，你想在网络文学作品中欣赏到优美的风景描写那是走错了门。 风景描写的缺失还是作家对经典文学的生疏和缺课造成的。网络文学和畅销书这些类型文学写作的门槛相对较低，尤其是网络文学的无门槛进入，使一些年轻作家走上文坛，不是从经典文学入门，而是经由畅销书和网络文学进入创作，他们缺少对经典的深度阅读和理解。文学经典，无论中外，都有大量的风景描写。尤其是中国古典诗歌，讲究情景交融，所谓“言外之意”“境外之境”，都是基于景物描写的基础上。“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，《诗经》如此，“美人芳草”的《楚辞》亦是如此。唐诗宋词更是留下无数情景交融、脍炙人口的风景经典。至今被认为是中国长篇小说高峰的《红楼梦》里的风景描写更是无与伦比，其妙笔与妙用数百年来一直为人所称道。 一些作家片面地理解现代小说和后现代小说的理念，认为风景描写是古典主义的，田园风光与现代小说不是同一个频道的产物。后现代主义的写作追求扁平化，放弃象征的深度模式。但后现代主义的扁平只是对那些概念化的象征之塔的摧毁，景物描写依然被作为小说的有机体来看待，只是在使用时更为谨慎，也更为精妙。现代小说在一定意义上是叙述的艺术，而叙述的艺术往往是叙述视角的艺术。现代小说在打破传统小说的全知全能叙述视角的基础上，新生出很多叙述视角，用不同的目光去观察世界、社会和人生。叙述视角看到的、表现出来的事物正是作家心灵的投射。从文艺创作心理学的角度看，今天小说家笔下风景的缺失，正是心灵深处某种精神的缺失。王国维在《人间词话》中说过文学的境界，存在“有我之境”和“无我之境”之分，但又强调“一切景语皆情语”。这个“情”是作家内心的存在。法国新小说派强调“物化”与“无我的零度”，本身就是一种哲学上的追求。思想的匮乏、哲学的贫困，造成了心灵的空洞，也造成眼睛的空洞。 (摘编自王干《为何现在的小说难见风景描写》， 《光明日报》2022年4月13日) 材料二： 二十世纪八九十年代出现“向内转”的文学理论思潮，呼吁文学叙事要重视“内宇宙”。作家创作曾经一度受到这种理论的深刻影响，类似“心理现实主义”“意识流”“哲理小说”的作品大量出现。即使文学作品里有风景描写，却也仅仅成为“小摆设”，很难与人的心境达成对视与默契。完全没有了我国优秀传统小说特别是《红楼梦》那般的韵致。可以说，这股“向内转”潮流的余波延续至今，多数作家“离开”风景的时间已经太久。从接受的角度来看，由于当代传媒对读者阅读耐心的“掠夺”和覆盖，影响以至改变着读者的阅读习惯，使其逐渐失去阅读的耐心而追逐阅读的快餐化。读者群对传统叙事方式和样态的放弃，不仅意味着阅读方式的改变，而且很有可能从不同程度上直接或间接地影响作家的写作选择。 当代社会生活过快的节奏，包括现代性、现代化进程的推进，都潜在地侵蚀、打破人内心的宁静，改变着人与时间、空间的平衡关系。人们更加专注、聚焦内心的事物，虽然居于“看得见风景的房间”，却无暇眷顾周遭万物有灵的环境，渐渐失去拥抱自然的乐趣和融会环境的能力。而对于风景的书写来说，就是要重构人与世界的深层联系，重绘人文和自然的生态，重建叙事的生机。由此，作家内心略显逼仄的意绪，才可能慢慢被自然风景的那种美与纯真所销蚀、融化。我们在阅读有风景描写的作品时，之所以会产生特别的感受，很大程度上是因为作家们描摹了足以令人震撼、感动甚至是净化内心的美妙风景，让我们感受到人与大地、阳光、空气的融合。它充满神性，让我们在感官的互联中倾听大地的心跳和阳光的私语。由此，作家和读者都成为自然之子，体悟到风景与叙述情境之间的神奇联系。换言之，我们的时代需要能够真正切入现实、历史，人生及其命运的风景，需要书写出那些能触摸到时代气息的“大风景”联通人与自然、人与生活世界的感人至深的心灵通道。 (摘编自张学昕《书写能触摸到时代气息的“大风景”》) [第一组]　经典题 1.下列对材料一相关内容的理解和分析，正确的一项是(3分)(　　) A．《岳阳楼记》《滕王阁序》以风景之美著称并流传于世，当今人们读来依然沉醉其美。 B．商业文化是以畅销书、影视剧、网络文学为标志的文化，作家被卷进这种写作中。 C．一些年轻作家通过创作畅销书和网络文学，虽然不读经典文学但却也走上了文坛。 D．现代小说和后现代小说的创作不用描写风景，但如果描写就必须讲究谨慎、精妙。 2．根据材料内容，下列说法正确的一项是(3分)(　　) A．网络文学注重流量，以网络小说最为典型，常用离奇情节形成愉悦的阅读观赏节奏。 B．当代的作家对经典文学存在生疏和缺课，是造成其作品中风景描写缺失的主要原因。 C．今天小说家存在某种精神缺失、思想的匮乏、哲学的贫困，是风景缺失的根本原因。 D．作为文学创作基本功的风景描写，作家需要克服浮躁、切入时代，成为自然之子。 3．根据材料内容，下列选项中不能支撑材料一观点的一项是(3分)(　　) A．卡夫卡的《变形记》是现代主义的荒诞小说，其中也不乏对窗外、街上的景物描写。 B．铁凝的《哦，香雪》基于对山乡变化和青年内心世界的关注，更致力于人物内心“风景”的描摹。 C．施耐庵《水浒传》中的风景描写，为情节的铺展、人物的塑造、主题的展现提供了强大“背景”。 D．鲁迅《祝福》《故乡》等作品中的风景独具鲜明的地方特色，引得读者纷纷打卡他的家乡绍兴。 4．结合材料一和材料二，简要概括现在的小说难见风景描写的原因。(4分) 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 5．材料一说“《红楼梦》里的风景描写更是无与伦比，其妙笔与妙用数百年来一直为人所称道”，材料二又提到“《红楼梦》那般的韵致”。若以《〈红楼梦〉风景描写的韵致》为题写一篇文艺短评，请根据你对原著的阅读体验，结合材料对你的启发，从“妙笔”和“妙用”两个方面各列出三个要点。(6分) 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 [第二组]　原创题 1.下列对材料一相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)(　　) A．优美的风景描写是小说里的湿地。风景在小说中不可替代，甚至可以成为地区的文化符号。 B．畅销书文化、影视文化和网络文学共同的特点是消费故事、消费情节，而忽视了景物的描写。 C．中外文学经典都有大量的风景描写，《红楼梦》更因超凡的风景描写成为中国长篇小说高峰。 D．现代小说创新出很多叙述视角。今天的小说往往缺失了风景，反映出的是某种精神的缺失。 2．根据材料内容，下列说法正确的一项是(3分)(　　) A．优美的风景描写是文学作品的有机组成部分，因此没有优美风景描写的作品不可能成为经典。 B.以流量为终极目标的商业文化消解了高质量的风景描写，可见小说的文学性与流量无法兼顾。 C．读者阅读习惯可能影响作者写作选择，故提升读者审美情趣或许能促进优美的风景描写回归。 D．作家通过风景的书写去感动甚至净化人们的心灵，是重构人与世界的深层次联系的必由之路。 3．根据材料内容，下列选项中不能支撑材料一观点的一项是(3分)(　　) A．加西亚·马尔克斯的《百年孤独》是后现代主义的代表作品，其中不乏对马孔多的景物描写。 B．余华曾经的“先锋”经历，让他更多关注人性和心理深层的隐秘，致力于内心的风景的描摹。 C．金庸在《射雕英雄传》中运用大量古典化语言描摹想象中的江湖风景，彰显了深厚的文化底蕴。 D．莫言在《红高粱》等作品中将风景塑造成主体精神的象征，读者因此纷纷打卡他的家乡高密。 4．材料一论题为《为何现在的小说难见风景描写》，但第三段却提到了中国古典诗歌。请从论证的角度分析其作用。(4分) 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 5．我市作协准备召开本土青年小说家创作论坛。请结合材料，以“找回优美的风景描写”为主题向与会作家提几点建议。(6分) 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 二、语言文字运用(20分) (一)阅读下面的文字，完成6～8题。(9分) 沈祖棻的《涉江词》写于1933年至1949年间。时逢悲壮惨烈、如火如荼的抗日战争和解放战争，展示了这个特定历史时期，一位女词人从少女直至中年的心灵轨迹。 女词人是不幸的。生逢战乱，____①____，骨肉凋谢之痛，生离死别之感，国忧家恤，萃于一身，深痛巨创，非常人所能体味。 女词人是有幸的。声音之道，与政相通，感情之生，与物相应。历史大潮强烈地影响着女词人的创作，其词作唱出了更多的时代之音，突破了前人吟风弄月，倚红偎翠的传统模式，既富清丽婉约之风，亦有____②____之气，个性凸显，独树一帜。 《涉江词》是独特的历史记载，它使今人了解历史，缅怀过去，珍惜现在，展望未来，激发爱国心和正义感。它既是历史，又有别于历史；既洪波滚滚，又涓涓细流。中国现代词作者中，没有谁不能够如此系统致密，以特殊的词作这种形式，反映一代知识分子在抗日战争和解放战争时期的心曲。 6．请在文中横线处填入恰当的成语。(2分) 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 7．文中画横线的句子有语病，请进行修改，使语言表达准确流畅。可少量增删词语，不得改变原意。(3分) 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 8．文中提到沈祖棻，为什么不称“她”而称“女词人”？(4分) 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 (二)阅读下面的文字，完成9～10题。(11分) 在故乡生活时，我有个习惯，那就是常常抬头看天。故乡的云，根儿深，朵儿大，变化快，色彩斑斓。________像上天在遥远的天空画的画，给儿时的我留下了难以磨灭的印象，也给我少小时单调的生活，平添了无穷的乐趣。 晋西北的春季，风大，少雨，满世界的尘土飞扬是这个季节最大的特点。用牛磨地，滚滚尘土，如雾陡升，如云从天而降。此时此刻，静躺于“粪笸箩”里的我，看着遮天蔽日的灰尘，恰似天空的长云，一卷绕于一卷，一团袭于一团，并且随风变换着形状，或浓或淡地萦绕于周遭。云一般的尘土，被牛拉的篱笆，助阵而升腾起来。随之，地成了天，天成了云，云成了海，我自然而然地成了那腾云驾雾、钻天入海的孙大圣了。什么黑压压，什么黄漫漫，一切都成了我心向往之的天上云间。她从某种程度上，满足了一个少年对天空的想象和对云朵的渴求，也成全了一个傻里傻气的孩子，登天的欲望和穿云破雾的梦想。 9．文中横线处需补写一个主语，“她”和“云”哪个更好？请作出选择并说明理由。(5分) 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 10．文中画波浪线的句子颇具文采。请结合材料，从内容和句式两方面简要分析其表达效果。(6分) 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 学科网（北京）股份有限公司 $ 单文精练15　书写时代“大风景” [第一组] 1．B　A.“《岳阳楼记》《滕王阁序》以风景之美著称并流传于世”理解错误。属无中生有，这些作品更重要的是思想。C项，“不读经典文学”错误，材料是“他们缺少对经典的深度阅读和理解”，选项用“经典文学”将材料所说的“经典”在范围上窄化，又用“不读”将材料所说的“深度阅读”在程度上进行改变，错因是改变范围和程度。D.“不用描写风景”错误，材料没有提及现代小说是否描写风景，材料“后现代主义的写作追求扁平化……景物描写依然被作为小说的有机体来看待”，属于曲解文意。 2．D　A.偷换概念，是“当代小说”，不是“网络小说”。B.说法绝对，材料没有说是“主要原因”。C.“根本原因”理解错误，材料没有说“根本原因”。 3．B　A.可以支撑“一些作家片面地理解现代小说和后现代小说的理念”的观点。B.说的是《哦，香雪》人物的内心世界描写，不能支撑材料一的观点。C.可以支撑“优美的风景描写是文学作品的有机组成部分”的观点，丰富“文学经典，无论中外，都有大量的风景描写”的论据。D.可以支撑材料一第一段风景描写可以“成为一个地区的文化符号和精神写照”。 4．①快节奏的商业文化不断介入日常生活；②作家对经典文学的生疏和缺课，缺少对经典的深度阅读和理解；③片面地理解现代小说和后现代小说的理念；④心灵深处某种精神的缺失；⑤二十世纪八九十年代出现“向内转”的文学理论思潮影响。(答出四点即可) 5．妙笔：①选景广阔，笔力集中；②景随人现，事随景出；③借诗绘景，诗情画意。 妙用：①渲染气氛，营造场景；②借景铺垫，推动情节；③或衬或喻，刻画人物。 [第二组] 1．C　C.曲解文意。材料是“至今被认为是中国长篇小说高峰的《红楼梦》里的风景描写更是无与伦比”，可见，材料说的是《红楼梦》里的风景描写无与伦比，而不是说《红楼梦》因超凡的风景描写成为中国长篇小说高峰。 2．C　A.“因此没有优美风景描写的作品不可能成为经典”错。材料是说小说缺少风景描写，就失去了活力，这与没有优美风景描写的作品不可能成为经典是两回事。B.推论出小说的文学性与流量无法兼顾的说法不成立。D.“是重构人与世界的深层次联系的必由之路”错，夸大事实。材料只是说读者阅读有风景描写的作品时感受会有些特别，但是并不是说这是“必由之路”。 3．B　A.可支撑“一些作家片面地理解现代小说和后现代小说的理念”的观点。B.支撑的是材料二第一段的观点，不能支撑材料一观点。C.谈金庸的文化底蕴，可以反证“风景描写的缺失还是作家对经典文学的生疏和缺课造成的”。D.可证明材料一第一段风景可以“成为一个地区的文化符号和精神写照”。 4．①作为事实论据，与《红楼梦》共同支撑“文学经典，无论中外，都有大量的风景描写”的观点。②以古典诗歌为例，证明作家“对经典文学的生疏和缺课”，紧扣论题。 5．①淡化功利，用高质量的风景描写主动抵御商业文化对小说文学性的冲击。②主动补习经典文学“缺课”，从经典文学中为小说的“风景描写”汲取营养。③小说创作要做到内心有情，眼中有景，用充实的精神填补风景的缺失。④反思“向内转”思潮，主动用优质的风景描写培植高雅的读者群体。⑤重构人与世界的深层联系，书写出那些能触摸到时代气息的“大风景”。 6．①颠沛流离　②悲壮激扬 7．没有谁能够如此系统致密，以词作这种特殊的形式。 8．①如果用“她”称呼，只是一般的第三人称，则不能显示沈祖棻的特殊成就。②表达了对沈祖棻词创作成就的敬仰之情。 9．①补写“她”字更好。②理由：“她”字将故乡的云拟人化，赋予了无生命的云以人的活泼动态，情感上更加亲切，表达出作者对云的喜爱之情。而“云”字与前文中“故乡的云”表述重复，且缺乏文采，不符合文段整体的语言风格。 10．内容：运用比喻的修辞手法，将卷起的尘土比作天空的长云，形象地写出了晋西北春季时尘土飞扬的特点，同时与后文叙写的景象在语意上形成照应。 句式：多用短句、对称句，富有节奏感和音韵美，读起来朗朗上口，同时兼具文采。 学科网（北京）股份有限公司 $