小说专题08：都市小说解读-2026高考语文一轮复习小说题材专题（全国通用）

小说专题08：都市小说解读（2026高考语文一轮复习） 知识构建 都市小说（或称市井小说）是指以现代都市为背景，以普通市民及其日常生活为核心表现对象，通过描绘都市特有的空间、节奏、人际关系和文化心态，来展现现代性冲击下个体生存状态、精神困境与命运沉浮的小说。其核心在于 “都市意识” 和 “市民情怀”。 一、 核心主题与思想内涵 （一）现代性体验与个体孤独 1.表现： 描绘人在高楼林立、人流如织的都市中反而感到的疏离、隔膜、孤独和无根感。人与人之间物理距离很近，心理距离却很远。 2.篇目例证 《封锁》 (张爱玲)： 战时上海一辆暂停的电车成为一个临时的封闭舞台，上演了一场转瞬即逝的都市男女情感戏，封锁解除，一切回归常态，揭示了都市人际关系的临时性与虚幻性。 《公寓生活记趣》 (张爱玲散文，但主题高度契合)： 描写公寓楼里邻居们“老死不相往来”却又声息相闻的微妙关系，是都市邻里关系的经典写照。 《嘿，上海》 (王安忆)： 捕捉上海弄堂里的市井生活，在嘈杂和拥挤中，依然有种“陌生人社会”的底色。 （二）物质欲望与精神迷失 1.表现： 揭露在消费主义盛行的都市中，人对金钱、物质、享乐的追逐，以及由此导致的精神空虚、价值失落和人性异化。 2.篇目例证 《项链》 (莫泊桑，外国经典)： 玛蒂尔德为一夜虚荣付出十年艰辛，是批判小资产阶级虚荣心和拜物教的经典之作。 《我爱比尔》 (王安忆)： 通过女大学生阿三与外国外交官比尔的恋情，探讨了在改革开放初期，都市青年在中西文化碰撞下的物质诱惑与身份焦虑。 《高兴》 (贾平凹)： 乡下人刘高兴进城拾荒，在城市底层挣扎求存，既看到了城市的繁华与欲望，也体验了其冷酷与无情。 （三）小人物的人间悲喜剧 1.表现： 深情关注都市中的底层平民、边缘人物和普通职员，描绘他们在琐碎日常中的挣扎、坚韧、无奈与小小的悲欢，充满生活质感和人道关怀。 2.篇目例证 《骆驼祥子》 (老舍)： 祥子从充满希望的人力车夫到最后堕落沉沦的悲剧，是都市底层劳动者被社会吞噬的经典叙事。 《老王》 (杨绛散文，但人物典型)： 刻画了一个穷苦卑微但又善良、讲人情的三轮车夫形象，展现了动荡年代中都市小人物的人性光辉。 《烟壶》 (邓友梅)： 描写了清末北京城各类市井人物（手艺人、没落贵族、地痞流氓）的命运沉浮，是一幅生动的北京市井风俗画。 （四）都市文化的变迁与怀旧 1.表现： 记录特定都市（如北京、上海）的地域文化、方言习俗、生活方式在现代化进程中的流变与消逝，充满文化记忆和挽歌情怀。 2.篇目例证 《钟鼓楼》 (刘心武)： 通过北京一座钟鼓楼下四合院里几户人家一天内的生活，展现了八十年代初北京市民的日常生活图景和社会文化风貌，有“京味小说”代表作之称。 《长恨歌》 (王安忆)： 通过上海小姐王琦瑶一生的情爱沉浮，细腻地勾勒了上海这座城市从四十年代到八十年代的城市气质与文化精神的变迁。 《繁花》 (金宇澄)： 运用大量的上海方言和市井对话，描绘了上海市民从六十年代到九十年代的日常生活，重建了上海的城市记忆和民间口述史。 （五）职场生存与身份焦虑 1.表现： （新时期以来更突出）聚焦白领、青年等在都市职场中的竞争压力、人际倾轧、梦想与现实的落差，探讨现代人的身份认同危机。 2.篇目例证 《杜拉拉升职记》 (李可，通俗文学代表)： 展现了外企职场的规则、压力和生存之道，反映了新一代都市青年的奋斗观和情感观。 《我们在北京相遇》 (徐则臣)： 描写了“京漂”一族——那些在北京追寻梦想的年轻人的生存状态和精神迷茫。 二、 人物形象谱系 1.都市平民/小人物： 祥子（《骆驼祥子》）、老王（《老王》）、王琦瑶（《长恨歌》，虽是“上海小姐”但一生被都市洪流裹挟）、阿三（《我爱比尔》）。他们是都市的基石和最常见的风景。 2.都市边缘人/畸零人： 疯子、乞丐、妓女、罪犯、拾荒者（如《高兴》中的刘高兴）。他们被排斥在主流社会之外，其存在反射出都市的冷酷与文明的另一面。 3.都市知识分子/白领： 《封锁》中的吕宗桢、吴翠远，《杜拉拉升职记》中的杜拉拉。他们通常有体面工作，但内心充满焦虑、彷徨和孤独，是现代都市精神的承载者。 4.都市“英雄”/冒险家： 在商业社会中的弄潮儿，如一些商战小说中的主角。他们体现了都市的竞争、活力与残酷。 5.都市漫游者/观察者： 作者有时会设置一个穿梭于都市空间的“漫游者”视角（如《繁花》的叙述者），冷静地观察和记录都市万象。 三、 环境描写作用 （一）都市空间作为“角色” 1.街道、胡同、弄堂： 承载着市民的日常生活和邻里关系，是市井文化的发源地（如《钟鼓楼》的四合院，《繁花》的弄堂）。 2.咖啡馆、酒吧、餐厅、商场： 是消费、社交、发生邂逅和展示时尚的舞台，代表都市的现代性和欲望（如《封锁》的电车，《我爱比尔》的酒店）。 3.办公楼、格子间： 现代职场生活的象征，体现规训、压力和等级（如《杜拉拉升职记》）。 （二）都市氛围的营造 1.喧嚣与孤独： 用声、光、电、密集的人流车流来表现都市的繁华喧嚣，反衬人物内心的孤独。 2.速度与节奏： 快节奏的生活、转瞬即逝的机遇、流行文化的快速更迭，构成了都市特有的时空感。 （三）地域文化的标志 1.通过对方言、饮食、建筑、习俗的描写，强化故事发生地的地域特色，如京味、海派文学的鲜明区别。 四、 情节结构模式 1.“生活流”式结构： 不追求强烈的戏剧冲突，而是截取日常生活片段，似一幅徐徐展开的风俗画卷，如《钟鼓楼》（一天）、《繁花》（几十年）。 2.“传记”式结构： 跟随一个人物（如祥子、王琦瑶）在都市中的一生或一段重要生命历程，展现其命运与都市变迁的交织。 3.“横截面”式结构： 选取一个特定的时空焦点（如《封锁》中的电车），在此空间内集中展现多样的人物和关系。 五、 艺术特色 1.语言的口语化与地域化 大量运用方言土语、市井俚语、行业黑话，使语言生动活泼，极具生活气息和地方色彩（如老舍的“京味儿”，金宇澄的“沪语”写作）。 2.细节的现实主义描写 对人物的衣着、神态、对话，以及生活环境、日常活动进行极其精细、逼真的描摹，追求“如真可见”的效果。 3.反讽与幽默的笔调 常用温和的讽刺、幽默的笔调来描写小人物的可笑与可悲，体现了作家“含泪的微笑”式的复杂情感（老舍最为典型）。 4.“百科全书”式的叙事野心 尤其体现在一些宏大的市井小说中（如《繁花》《钟鼓楼》），力图全方位、多角度地记录一个时代、一座城市的市民生活全貌。 六、 代表作家与作品 1.老舍： 《骆驼祥子》《四世同堂》《正红旗下》—— 京味都市小说的开创者和集大成者，对小人物命运深怀悲悯。 2.张爱玲： 《倾城之恋》《金锁记》《封锁》—— 描写上海、香港都市男女情感纠葛的圣手，深刻揭示人性在都市环境下的自私、虚无与苍凉。 3.王安忆： 《长恨歌》《我爱比尔》—— 海派文学的重要传承者，细腻描绘上海市民生活情调和城市精神。 4.金宇澄： 《繁花》—— 新时期海派文学的巅峰之作，用独特的方言叙事重建上海城市记忆。 5.刘心武： 《钟鼓楼》—— 八十年代京味小说的代表作，具有新现实主义的风格。 6.贾平凹： 《高兴》—— 描写乡下人进城的生存状态，提供了观察都市的另一种“外来者”视角。 7.邓友梅： 《那五》《烟壶》—— “京味小说”代表，擅长描写清末民初北京城的市井人物和风俗。 七、 高考命题切入点与思考方向 1.分析人物形象： 分析都市中小人物形象的特点及其典型意义（如分析祥子的悲剧根源）。 2.概括主题意蕴： 概括小说通过市井生活所要表达的多层主题（如对都市文化的思考、对人性异化的揭示、对时代变迁的感喟）。 3.品味语言特色： 赏析小说中富有地域色彩和生活气息的语言（如京味、海派语言的特点及效果）。 4.理解环境作用： 分析都市环境描写对于塑造人物、营造氛围、表现主题的作用。 5.探究写作意图： 探究作者描绘特定都市市井生活的深层意图（是怀旧、批判还是展示？）。 6.评价与启示： 结合现实，谈谈你对小说中某种都市现象（如小人物奋斗、物质欲望、文化变迁）的看法。 试题精练 一、阅读下面的文字，完成下面小题。（16分） 写家 刘建超 老街把手艺活做得精湛的人称之为“家”。在老街，你字写得好，写家；你戏唱得好，唱家；你武艺练得好，练家……能被冠之为“家”就是最高的赞誉，说明你手艺活做得好，为人处世德行还高。高德位就是老街的写家。 高德位自幼酷好书法，三岁跟着爷爷练习书写，八岁便“正草隶篆”四体皆能，年方二十就已在老街成名。 时年，老街人众筹资金，重修千年古寺清凉寺。耗时两年，清凉寺修葺一新。寺庙征集“清凉寺”题字，便在寺门口处，立下巨型空白石碑，备足笔墨。但凡写家皆可来题字，只要题写的寺名，满月无人擦去重写，即可入选。 每日，文人墨客乡绅贤达都会聚于寺庙碑前，对碑上的题字评头论足。碑上写家所题之字，大都过不了两天就被替换。 有人请出“李半街”。“李半街”在老街可是大名鼎鼎，老街有半条街的商铺牌匾，都出自他的手。 “李半街”提笔写下“清凉寺”后，便无人再来抹碑题字，转眼半月过去。 五月十五，高德位陪母亲来寺庙烧香拜佛。高德位看到石碑前围了许多人，问清缘由，也凑近看宇。他边看边自语，字是磅礴，少些隽永。 毛头小子竟然敢对“李半街”的字评头论足，有人揶榆地说：“别光说不练啊，有本事你也来两笔。” 高德位年轻气盛挽起袖子说：“也不是不可啊。” 他拿起抹布，在众人的惊呼声中，擦净石碑，提起毛笔，饱蘸墨汁，略微思索，笔走龙蛇，写下“清凉寺”三个字，扶着母亲离去。 有人把高德位“胡闹”清凉寺的事传给“李半街”。他也很是诧异，来到寺庙石碑前，端详着石碑上的字，足足有半个时辰，留下四个字：后生可畏。 高德位题写的“清凉寺”被寺庙制成金匾，悬挂在山门殿上。 老街人把写家戏分成三个阶段：初级阶段的写家，书法是没有人要也给写，刚琢磨出些门道，迫不及待要显摆，见到熟人就主动给人家写字，先混个脸熟也很重要啊；中级阶段的写家，书法是有人要了才给，好歹混得小有名声，写了不能白写，可以有润格贴补家用；高级阶段的写家，书法是要了也不给写，书法作品金贵了，不会轻易出手，也颇为爱惜名声。 高德位的书法在老街是哪个阶段还真不好定性。 他家境并不富裕，幼年练习书法，笔墨纸砚是供给不及的，只能蘸着水在石板上写字。上了中学，他将木炭磨碎，过细箩，兑水调制成墨汁。他去搜集包装纸、旧报纸等装订成练习册。即便如今他在老街已经成名，依然拮据节俭。 老街人厚道，不会当面送他文房之物。他早上打开大门，门墩上经常有街坊四邻送来的笔墨砚台，从不留姓名。 高德位出名后，每年过春节，他都要在大门外，支起个书桌，义务为老街人写对联，从不间断。老街不少的写家就是靠过节写对联，赚俩钱贴补家用。 高德位的行为，自然遭到不少写家议论：你高德位也是老街名家，支摊儿写对联与你身份不符，还不收费，这不是惹同行吗？高德位笑笑说：“老街人待我厚道，逢年过节给街坊写个对联，添点福气，增加点喜气。我也就写写字这点能耐，计较啥啊？”你说高德位不计较？他还真是计较。 毕伍是洛城一位要员的儿子。他有几位富家子弟的朋友，听说高德位是老街出名的写家，便携礼来到老街，上门求字。毕伍见到高家破落，高德位衣衫褴褛，面色饥黄，他的言行便骄横轻慢。 高德位也不言语，将毕伍所送礼品掷之门外，转身进里屋，不再搭理。 毕伍没求到字，灰溜溜返回洛城，向他父亲告状。他父亲说，早就听说高德位为人耿直，他给乡邻所书，历来分文不取，必是你造次骄横。毕伍低头不再言语。 高德位六十七岁病逝。那年，他的身体状况已经很差。到年三十，还是摆出桌子，拿出笔墨为街坊四邻写对联，他从白天写到黄昏。 风冷天寒，排在后面等待写春联的乡邻，看他身体虚弱，不忍打扰，便散了回家，他们把空白对联贴在大门上。 老街把空白对联叫贴“甜对子”，这个“甜”不是蜜糖的意思，而是清淡无味之意。写了字的对联叫“咸对子”，意思是有了滋味。 暮色四合，天空飘下片片雪花。高德位喝了点热汤，就让儿子搀扶着，打着油布伞挨家挨户去寻找贴了“甜对子”的人家。他一手掌灯，一手挥毫，认真地把一家一家的“甜对子”写成“咸对子”。 大年初一，看到自家大门对子由“甜”变“咸”的乡邻，心有感激，相约来到高家府上，给高德位拜年。 高德位已在睡梦中仙逝。老街大雪皑皑。 (选自《小说月刊》，有删改) 1．下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是 （  ）（3分） A．首段画线句有点题作用，既肯定了高德位的技艺和人品，也为下文情节的展开张本。 B．“李半街”在高德位题字的石碑前端详了半个时辰，并称赞其“后生可畏”，体现了长者的谦逊。 C．小说插叙高德位成名前的生活经历，意在解释其书法在老街三个阶段不好定性。 D．高德位在毕伍求字时的“计较”，与上文的“不计较”形成反差，突出其自尊自重的高尚人格。 2．关于高德位逢年过节义务为乡邻写对联的相关内容，下列说法不正确的一项是 （  ）（3分） A．高德位破坏行业规则，引起同行不满，但他不以为意，坚持用自己的方式回馈乡邻。 B．以倒叙手法设置悬念，先写“高德位六十七岁病逝”，意在引出他带病为乡邻写“咸对子”的情节。 C．老街百姓把没有写字的空白对联叫作“甜对子”，暗含了他们对甜蜜生活的憧憬和向往。 D．“搀扶”“打着油布伞”“一手掌灯，一手挥毫”等动作描写，细腻感人，进一步升华人物形象。 3．文章最后一段颇有韵味，请简要赏析。（4分） 4．小小说往往注重表现“特定环境里生存的市井人物风情”。请简要分析文中“老街”这一特定环境的特点。（6分） 【答案】 1.B 2．C 3.①“仙逝”一词交代人物结局，含有对高德位的敬重与尊崇，与上文春节的喜庆氛围形成落差。②“大雪皑皑”既描写了环境，又暗示高德位如“雪”一般美好崇高的美德，增添小说的含蓄美。 4．①老街有浓郁的文化气息，把各行各业手艺精湛、德行高尚的人称为“家”。②老街民风淳朴，乡邻悄悄给高德位送文房之物，做好事从不留名。③老街人彼此关爱、知恩图报。乡邻不忍打扰身体虚弱的高德位，贴空白对联；高德位在遭受质疑、身体虚弱的情况下，坚持义务为乡邻写对联，反哺乡邻。 【解析】 1．本题考查学生综合赏析文学作品的思想内容和艺术手法的能力。 B.“谦逊”错。“李半街”称赞“后生可畏”，体现他对高德位书法的认可、肯定。 2．本题考查学生分析人物形象以及文章重要情节的作用的能力。 C.“暗含了他们对甜蜜生活的憧憬和向往”错。“这个‘甜’不是蜜糖的意思，而是清淡无味之意”，可见“甜对子”与人们对甜蜜生活的憧憬和向往无关。 3．本题考查学生分析文章重要情节的作用的能力。 ①第一句“高德位已在睡梦中仙逝”“仙逝”交代人物结局，与上文“大年初一，看到自家大门对子由‘甜’变‘咸’的乡邻，心有感激，相约来到高家府上，给高德位拜年”写过年的喜庆氛围形成反差，凸显人们对高德位的敬重与尊崇。 ②第二句“老街大雪皑皑”是一句景物描写，为高德位的仙逝营造了洁净的环境，皑皑白雪也具有象征意味，引发读者的联想，暗示高德位如“雪”般美好崇高的美德，小说情节在景物描写中结束，增添一种含蓄蕴藉的美感。 4．本题考查学生分析理解文中环境描写的作用的能力。 ①结合“老街把手艺活做得精湛的人称之为‘家’”“手艺活做得好，为人处世德行还高”可知，老街把各行各业手艺精湛、德行高尚的人称为“家”，“写家”“唱家”“练家”……“家”带有一种赞誉之美，这种称谓弘扬了一种传统文化，使小说具有浓郁的文化气息。 ②结合“老街人厚道，不会当面送他文房之物。他早上打开大门，门墩上经常有街坊四邻送来的笔墨砚台，从不留姓名”可知，老街民风淳朴，高德位家境并不富裕，乡邻悄悄给高德位送文房之物，做好事从不留名，还能充分尊重对方。 ③老街人彼此关爱、知恩图报。“风冷天寒，排在后面等待写春联的乡邻，看他身体虚弱，不忍打扰，便散了回家，他们把空白对联贴在大门上”乡邻不忍打扰身体虚弱的高德位，贴空白对联；“高德位出名后，每年过春节，他都要在大门外，支起个书桌，义务为老街人写对联，从不间断”，高德位出名后知恩图报，义务为老街人写对联，遭受质疑也从不间断；“高德位喝了点热汤，就让儿子搀扶着，打着油布伞，挨家挨户去寻找贴了‘甜对子’的人家。他一手掌灯，一手挥毫，认真地把一家一家的‘甜对子’写成‘咸对子’”高德位在身体虚弱情况下，冒雪深夜坚持义务为乡邻写对联，反哺乡邻。 二、阅读下面文字，完成下面小题。（15分） 人民的名义 周梅森 侯亮平得知航班无限期延误，急得差点跳起来。他本打算坐最后一班飞机赶往H省，协调指挥抓捕京州市副市长丁义珍的行动，这下子计划全落空了。广播中一遍遍传来女播音员中英文抱歉的通知，机场上空有雷暴区，为了乘客安全，飞机暂时无法起飞。侯亮平额上沁出一层细细的汗珠，早知道被困机场的痛苦，现在又得尝一次滋味了。 电视大荧屏正放映气象图，一团团浓厚的白云呈旋涡状翻卷，十分凶险的样子。字幕普及着航空知识——雷暴如何危及飞行安全，误入雷暴区曾如何导致空难。但这一切根本不能平息人们焦虑的心情，整个候机大厅这时似乎已经变作巨型蜂巢，嗡嗡嘤嘤，噪声四起。旅客们分堆围住各值机台的机场工作人员，吵吵嚷嚷，无非是打听各自航班可能的起飞时间，追问补偿方案，等等。侯亮平用不着往前凑，就明白了一个意思：那片雷暴区只要在头顶罩着，哪个航班也甭想上天。 侯亮平快步走出候机大厅，寻僻静处一个接一个拨打手机号码。H省检察院检察长季昌明关机。反贪局局长陈海关机。当紧当忙全他妈失踪了。当然，侯亮平知道他们并没有失踪，而是在参加一个紧急会议，向该省分管政法工作的省委副书记高育良汇报丁义珍案件，通常与会者都要关机。但侯亮平宁愿相信他们是存心关机，跟他玩失踪。作为最高人民检察院反贪总局的侦查处处长，侯亮平反复向H省的同行们强调甚至请求——先抓人，后开会！ 这个姓丁的副市长太重要了，是刚侦破的赵德汉受贿案的关键一环。如果走漏风声让他跑了，H省官场上的许多秘密就可能石沉海底。侯亮平对曾经的大学同学陈海尤其不满，他特地嘱咐陈海别汇报，先把丁义珍控制起来再说，可陈海胆小，支吾几句到底还是汇报了。侯亮平正因为害怕夜长梦多，抓捕赵德汉之后才在第一时间赶夜间航班飞赴H省，不料偏又陷入了雷暴区。 侯亮平忽然发现，外面无风无雨，太平寂静，连穿梭送客的喧闹车声也消失了。雷暴在哪里？哪来的啥雷暴区？他跑出候机大厅的门，仰望夜空。空中虽说阴云密布、月暗星晦，但既看不见闪电，更听不到雷声，飞机不能起飞似乎成了一个谬误！身边恰巧有机场工作人员走过，侯亮平拦住他，提出了心中疑问。这位上了把年纪的老同志意味深长地瞅了他一眼，颇具哲理地说，看事物不能只看表面，云层上面的世界你能看见吗？平静后面往往就藏着雷暴。侯亮平望着老同志的背影发怔，仿佛听到某种隐喻，这一番话使他浮想联翩…… 侯亮平毕业于H大学政法系，老师同学遍布H省官场，这让他对H省有一份格外的牵挂。各地反腐风暴愈演愈烈，H省平静异常，这些年来此起彼伏的传说大都止于传说。他当然明白这是假象，肉眼看不见云层上面的世界，同样看不见阳光下隐藏的黑暗。丁义珍浮出水面似乎出于偶然，若不是赵德汉的惊天大案牵扯到他，一时半会儿还难以掌握过硬证据。侦查处处长深知时机的重要性，临门一脚往往是决定胜负的关键。侯亮平着急啊，可再急也没用，天上有雷暴挡着呢。 他重新经过安检，回到了候机大厅。大厅里仍是一片嘈杂。他强迫自己镇静，在饮水机前喝了几口水，找了一处空椅子坐下，闭目养神。已经落网的赵德汉的形象适时浮现在眼前，他禁不住又沉浸到了对赵德汉的回忆中。昨天晚上，当此人捧着大海碗吃炸酱面时，老旧的木门“吱呀”一声开了，他代表命运来敲这位贪官的家门了。 贪官一脸憨厚相，乍看上去，不太像机关干部，倒像个刚下田回家的老农民。可这位农民沉着冷静，心理素质好，处变不惊。侯亮平一眼看透——这是长期以来大权在握造就的强势状态。当然，也许今天这个场面早在他的预想中，他有心理准备。只是侯亮平没料到，一个被实名举报受贿几千万元的部委项目处长，竟然会住在这鬼地方！ 这是一套常见的机关房改房，七十平方米左右，老旧不堪。家具像是赵德汉结婚时置办的，土得掉渣，沙发的边角都磨破了。门口丢着几双破拖鞋，扔到街上都没人拾。卫生间的马桶在漏水，隔上三两秒钟“滴答”一声。厨房里的水龙头也在滴水，但这似乎不是漏水，而是刻意偷水。证据很明显，水龙头下的脸盆里积了半盆不要钱的清水。侯亮平四处看着，摇头苦笑，这位处长真连寻常百姓都不如。 像是为他的思路做注解，赵德汉咀嚼着自由时光里的最后一碗炸酱面，抱怨说：你们反贪总局抓贪官怎么抓到我这儿来了？哎，有几个贪官住这种地方？七层老楼，连个电梯都没有，要是贪官都这样子，老百姓得放鞭炮庆贺了！他的声音被面条堵在嗓子眼，有些呜呜噜噜的。 “是，是，老赵，瞧你多简朴啊，一碗炸酱面就对付一顿晚饭。” 赵德汉吃得有滋有味：“农民的儿子嘛，好这一口。” 侯亮平直咂嘴，声音响亮夸张：“哎哟，老赵，你可是处长啊！” 赵德汉自嘲：“在咱北京，处长算啥？一块砖能砸倒一片处长！” 侯亮平表示赞同：“这倒也是！不过，那也得看是什么处。你老赵这个处的权力大呀！早就有人说了，给个部长都不换，是不是啊？” 赵德汉很严肃：“权力大小，还不都是为人民服务吗？权力大就一定腐败吗？我这儿的情况你们也看到了，我劝你们别瞎耽误工夫了！” 搜查一无所获。事实证明，的确是耽误工夫。侯亮平冲着赵德汉抱歉一笑：“这么说还真搞错了？搞到咱廉政模范家来了？” 赵德汉挺有幽默感的，及时伸出一只肉滚滚的手告别：“侯处长，那就再见吧。” 侯亮平也很幽默，一把抓住了赵德汉的手：“哎，赵处长，我既来了还真舍不得和你马上就分手哩！咱们去下一个点吧！”说罢，从赵家桌上杂物筐里准确地拿出一张白色门卡，插到了赵德汉的上衣口袋里。 赵德汉慌了，忙把门卡往外掏：“这……这什么呀这是？” “你帝京苑豪宅的门卡啊！请继续配合我们执行公务吧！” 赵德汉的幽默感瞬间消失，一下子软软瘫坐到地上…… 侯亮平蓦地睁开眼睛。大厅突起一阵骚动，许多人拥向不同的登机口，各值机台前都排起了长队。侯亮平以为飞机要起飞了，急忙挤到自己的登机口。结果发现是一场美丽的误会，机场服务员正给各误机航班旅客发餐盒，侯亮平没一点胃口，又悻悻地回到原来座位上。 手机响起音乐，侯亮平一看，眼睛登时亮了起来，是陈海的电话！ “完事了吧？该行动了吧？没有！说是领导有分歧，汇报到新来的省委书记那里去了……”侯亮平几乎叫起来：陈海，陈大局长，我可告诉你，赵德汉一落网就喷了，把一百多名行贿人都交代了！丁义珍仅介绍行贿即达一千多万元，可见丁义珍本身的受贿数额有多么巨大！陈海那头说：我也没办法，我算哪根葱啊？再说了，你们反贪总局还没把抓捕丁义珍的手续传到我省检察院呢！侯亮平急得跳脚：手续已经办好了，就在我包里！哎，那你赶紧飞过来呀，不是早到机场了吗？猴子，你得让我们有法可依呀！侯亮平只觉得一阵头晕。知道雷暴区吗？罩在你头顶上你却看不见听不到的雷暴！算了，算了，不和你说了。哎，丁义珍现在人在哪里？在干啥？你们谁负责给我盯的啊？ 陈海背书一般汇报：丁义珍在京州国宾馆搞一个光明湖项目协调会，今晚举办宴会，丁义珍快喝醉了。我派出了最得力的女侦查处长陆亦可上场，只要省委做出了决定，一个电话就能把丁义珍拿下……——哦，对不起，对不起，猴子，高书记已经请示完新书记了，我们这边又要开会了！陈海压低嗓音最后说了句，匆匆忙忙关了手机。 …… 换班的干警很快来到了。侯亮平命令小韩等人把赵德汉押走。 赵德汉在小韩的拉扯下，从地上颤颤巍巍站起来，向门口走。忽然，赵德汉又转过身，可怜巴巴地对侯亮平说：侯……侯处长，我……我想在我这个家再……再转一圈行吗？我这一走，肯定回不来了！ 侯亮平一愣，摇头苦笑：好，那就最后看一眼吧！ 赵德汉戴着手铐，在豪宅里转悠，一副恋恋不舍的样子，似乎要把这座豪宅的每个细节刻在脑海里。最后，赵德汉失态地一头扑到客厅中央那座钱山——也许是他臆想中的金色麦垛上，放声痛哭起来。他戴着手铐的手抚摸着一个个新旧不一的钱捆子，手和身体颤抖得厉害。失败的人生就在于失去到手的一切，而为这一切他付出了道德、良心、人格的代价，到头来却是竹篮打水一场空，怎一个伤心了得！ 赵德汉凄厉的哭声令人毛骨悚然，在豪宅客厅里久久回荡…… 凌晨四点，广播里终于传来了好消息，北京上空的雷暴区转移，飞机可以起飞了。侯亮平随着人群拥向登机口，终于松了一口气。 该过去的总要过去，该来的总归要来。北京的雷暴区转移了，只怕H省要电闪雷鸣了。 侯亮平有一种预感，H省的反腐风暴就要来了，没准会把自己当年的老师同学裹卷几个进去。从丁义珍开始，H省那些此起彼伏的传说恐怕不会再是传说，也不会再轻易止于传说了…… 5．下面说法中不正确的一项是（   ）（3分） A．本文主体采用了倒叙的叙述方法，更有利于与侯亮平目前所处的雷暴天的环境相照应。 B．本文使用了很多隐喻，使得人物的形象更加丰富。 C．文中穿插了陈海给侯亮平打电话的场景并不显得冗杂，反而使侯亮平这个人物塑造得更加真实。 D．H省的那些传说指的是高官受贿的传闻。 6．本文的环境描写非常具有特色，雷暴经过了几次变化，分别暗喻了什么，请结合文章分析。（6分） 7．请结合文章分析侯亮平或赵德汉的人物形象。（6分） 【答案】 5． B 6．三次变化。 第一次是侯亮平打算乘坐飞机前往H省时，暗喻了H省之行的凶险。 第二次是与陈海打电话时，暗喻了上面有人操作这一切。 第三次是凌晨四点风暴转移，暗喻了事情的好转。 7．侯亮平：正义，有勇有谋    赵德汉：贪婪，虚伪 【解析】 5．本题考查学生对文本相关内容和艺术特色的理解和分析能力。 B.“使得人物的形象更加丰富”错误，本文使用了很多隐喻，主要是暗示官场表象下隐藏的问题，并非用隐喻来丰富人物形象。 6．本题考查学生鉴赏环境描写的含义和作用能力。 第一次：侯亮平本打算坐最后一班飞机赶往H省协调指挥抓捕丁义珍的行动，却因机场上空有雷暴区，飞机暂时无法起飞。这一雷暴区的出现暗喻着侯亮平此次H省之行充满了凶险和不确定性。丁义珍作为关键人物，抓捕行动不容有失，而此刻这外部的雷暴阻碍就如同H省官场内部隐藏的重重阻碍一样，预示着要成功实施抓捕面临着诸多未知的风险。 第二次：侯亮平与陈海通电话时，陈海告知他领导有分歧，汇报到新来的省委书记那里去了，还没决定是否抓捕丁义珍，尽管他们已经掌握了丁义珍受贿等诸多重要情况，但行动仍受阻。这时的雷暴暗喻着在官场中存在着一些人为的权力的博弈，像隐藏在平静背后的雷暴一样，反映出官场的复杂以及反腐工作面临的阻力。 第三次：凌晨四点，广播里传来北京上空的雷暴区转移的好消息，飞机可以起飞了，侯亮平松了一口气，并且预感H省的反腐风暴即将来临，那些曾经止于传说的H省官场问题可能要被揭露出来了。雷暴区的转移暗喻着事情开始朝着好的方向发展，之前面临的阻碍因素在逐渐消除。 7．本题考查学生鉴赏作品的人物形象的能力。 侯亮平： 从他急切地想要赶往H省协调指挥抓捕丁义珍的行动可以看出，他一心想要将腐败分子绳之以法，不放过任何可能让线索断掉、让腐败分子逃脱的机会，即使面临航班延误等诸多阻碍，依然想尽办法推进抓捕工作，体现出对反腐工作的高度责任感和对正义的执着追求。 侯亮平面对伪装老实、生活简朴、言语狡辩的赵德汉，并没有被轻易蒙蔽。他先是不动声色地观察赵德汉的居住环境，看似相信了对方的说法，实则在寻找破绽，他凭借对线索的掌握，准确快速地突破了赵德汉的心理防线，使对方原形毕露，展现出他敢于深入调查的勇气，巧妙突破案件的智慧和谋略。 赵德汉： 赵德汉一开始过着看似简朴的生活，但实际上他在帝京苑有豪宅，里面藏着巨额钱财，堆积如山的钱体现出他对金钱的极度贪婪，利用手中的权力大肆收受贿赂，真实的生活状态与表面的简朴形成了鲜明对比，暴露出内心深处对财富贪得无厌的欲望。 面对侯亮平的调查，赵德汉起初表现得非常沉着冷静，摆出一副憨厚老实、清正廉洁的样子，自称是“农民的儿子”，强调自己生活简朴，还反问侯亮平“有几个贪官住这种地方”，试图掩盖自己受贿的事实，直到证据十足才慌了神，其前后的表现充分体现出他为人的虚伪。 三、阅读下面的文字，完成小题。（16分） 纸上谈兵 高春阳 偷我家纸皮那贼，我恨死他了，可惜逮不着他。我家是一楼，房子刚装修完，物流和快递成天来送货，拆下来的纸皮有很多。纸皮是南方叫法，北方叫纸壳子。 我把纸皮放在家门口，攒多了再一起送到物业指定的垃圾投放点，也不妨碍别人。整个单元，八层楼十六家，就我一家装修，就我一家住人。 有一天，我发现门口的纸皮不见了，垃圾还在。媳妇说，肯定是被人捡走了，纸皮能卖钱。 我说，这叫偷。媳妇说，你不愿意卖钱，有人替你卖。我说，大小咱也是公司高管，哪好意思去卖破烂？媳妇笑道，那人要是把垃圾也偷走就好了。我笑她想得美。 媳妇有时会把垃圾袋放进纸箱，过后连纸箱一起倒掉。可有一天发现，纸箱不见了，垃圾被倒出来，扔得满地都是。 看着门口一地垃圾，苍蝇乱飞，我气不打一处来。不捡垃圾捡纸皮，我不挑。倒出垃圾拿走纸箱，我接受不了，太缺德了。 我捏鼻子大骂，等我逮到你，看我怎么收拾你。我想抓住那贼，可总也碰不上。 这几天，我情绪很不好。我在竞聘一个领导岗位，竞争对手不是别人，是我过去一手提拔起来的手下。 那天，我在家准备竞职演讲的稿子。我吃完早饭，出门倒垃圾，一开门，老天有眼，我撞见了那位神秘的贼——一个矮个子的小老头儿。小老头儿怔住，他的手，正在纸箱里往外掏垃圾袋。他看着我，我看着他。他穿得还算不错，干净利落，不像靠捡破烂为生的人。当然我看人的眼光也不准，要是准的话，当初我也不会提拔那个没良心的。 小老头儿的脸腾地红了。他掏出垃圾袋，装模作样放在墙角，嘴里叨咕，一会儿俺就把它倒了。他抬眼问我，捡你家纸壳子，中不中啊？ 我一听口音，东北老乡，气消了一半。看小老头儿目光清澈，我心想，多干净的眼神啊，多像我提拔的那位啊，无辜，又值得同情。 我突然恨起眼前这老家伙，但是，职业素养让我说出了另外一番话，大爷，我家装修，纸壳子老多了，以后都给你。你定期来收，中不？反正放在门口，也遭贼偷。我把“贼”字咬得很重。 小老头儿的眼神像被点燃的蜡烛，亮了起来，哎呀，太好啦。俺能帮上你啥呀？咋也不能白拿。 我说，啥也不用帮，你就白拿。 小老头摆手，不中不中，这样吧，你家门口的垃圾，以后俺包了。我笑了，他当然不懂得我的笑意。他笑了，我当然懂得他的笑意。 作为一名企业高管，对付这种小人，化敌为友，趋利避害，这是简单兵法。 回屋，我坐了下来，一想到公司那位，稿子就写不下去了。 几天后，媳妇出差回来，我把情况跟她汇报了一遍。媳妇说处理得当，提出表扬。 我跟小老头儿渐渐熟络起来，他经常来我家收纸皮。我家沙发、茶几、书柜等家具陆续到货，有时忙不过来，小老头儿就主动来帮忙，搬运、拆包、安装，忙完这些，又跟着收拾卫生，不管装修垃圾还是生活垃圾，一律给我清走。有时候，他还特地叫他老伴儿过来帮忙。我看这老两口忙碌的身影，庆幸当初没把小老头儿骂跑。 我心里的算盘，早已扒拉得噼啪响，他帮我干的活儿，折合成工钱，早已超出了纸皮能卖出的价钱。我稳赚。作为一个商人，我怎么能吃亏呢？ 两个月以后，装修完工。小区物业配了保安、清洁工。小老头儿再想进小区，得经过我同意了，否则保安有权把他拒之门外。 春节前的一天晚上，保安呼叫我家门铃，说有访客，是一个矮个子老大爷。我想了想，直接拒绝。可是保安一再通知我，我有点烦，不知道那个小老头想干什么。 不得已，我让他进来了。这时候的我家，窗明几净，纤尘不染，还从来没有接待过客人。 正在我犹豫是否该请小老头儿坐下时，小老头儿连连摆手，说，俺不坐啦，给你拿点黏豆包，闺女从东北寄过来的，地道的家乡味儿。过年啦，给你尝尝，估计平时你也尝不到。 说着话，小老头儿伸手递过来一个布包，蓝白相间，很土气的那种。 我呆住了，我真没想到。我竟然顺口说，当初你倒出垃圾拿走纸箱，我不怪你了，你不用内疚。 小老头儿垂下眼，轻声说，都是老伴儿干的丢人事儿。俺一发现，就把她数落了。那天第一次去你家，就是想给你倒个垃圾，替老孙擦个屁股。没承想，让你碰见了，谁知道你这么好，不但没埋怨俺，还主动把纸壳子都送给俺，你真是好心人。 我傻在当地，半天才问出一句，你也不像捡破烂的呀？ 小老头儿笑了，说，儿子来南方创业，在隔壁小区。人哪，没有遭不了的罪，只有享不了的福，我们两口子就是闲不住，总想找点事干…… 我脸通红，忽然感觉，小老头在我面前高不可攀，我赶紧给他让座。我心里突然想开一件事，公司那位我不恨他了。 8．下列对文本相关内容的理解，正确的一项是（   ）（3分） A．“我”先后提及自己“公司高管”“企业高管”“商人”的身份，强调自己的“职业素养”，这反映出“我”性格中自尊的一面。 B．“我”对小老头不满，除了因为“我”认为他偷纸皮外，也因为他让“我”想起“自己提拔的那个没良心的”，从而迁怒于他。 C．“他笑了，我当然懂得他的笑意”，意思是“我”觉得小老头对我心存感激，他认为“我”“不计前嫌”，为能够报答“我”而笑。 D．“小老头在我面前高不可攀”，表明“我”为小老头夫妇勤劳、朴素的生活观念所打动，并且对自己追名逐利的行为感到羞愧。 9．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（   ）（3分） A．小说以“偷我家纸皮那贼，我恨死他了”开篇，让读者萌生疑问，吸引读者阅读兴趣。 B．小说中“目光清澈”“眼神像被点燃的蜡烛”等细节，为后文“真相”的揭开埋下伏笔。 C．小说以第一人称，“我”的视角讲述故事，多处使用内心独白，增强了小说的真实性。 D．小说以“公司那位，我不恨他了”结尾，表明“我”放下了内心困扰，与前文情节相呼应。 10．小说以“纸上谈兵”为标题，有什么好处？请结合文本简要分析。（4分） 11．高春阳曾谈到这样一个创作观点，“写揭示人性的作品，应避免刻意制造温暖和感动，这样作品才有力量打动人”，请谈谈这篇小说是如何体现这一创作理念的。（6分） 【答案】 8． B 9．D 10．①“纸”指纸皮，“兵”指兵法，通过“大词小用”的手法，标题既幽默风趣，又引发读者对情节的好奇，增强了文本的吸引力。 ②纸皮风波中，“我”自以为是以兵法与小人化敌为友，趋利避害，以此为标题，凸显了主体情节。 ③“我”主观判断，误解小老头儿是偷纸皮的人，最终误会解除，“我”也更加理性，以此为标题，揭示了功利主义的局限性，同时暗示了“我”的心理转变与人性救赎的主题。 11．①避免刻意温暖：以“恨死”“逮不着他”等激烈情绪入题，拒绝美化矛盾。如“苍蝇乱飞”的垃圾场景强化冲突的真实性。主角“我”始终带有精明市侩，展现人性的复杂。 ②以真实打动人：真相揭露时，小老头仅轻描淡写“替老孙擦个屁股”，而非煽情忏悔。结尾“黏豆包”的馈赠平淡却有力，符合生活逻辑。结尾“我不恨他了”未展开心理描写，但通过“高不可攀”的瞬间震撼，让读者自行体悟人性救赎的可能。 【解析】 8．本题考查学生分析理解作品内容的能力。 A.“这反映出‘我’性格中自尊的一面”错误，根据原文“职业素养让我说出了另外一番话”“作为一个商人，我怎么能吃亏呢”可知，“我”以利益衡量人际关系，突出“我”的功利视角。 C.“‘我’觉得小老头对我心存感激，他认为‘我’‘不计前嫌’”错误，“我”认为小老头的笑是因为得到纸皮的利益，而“我”的笑是因自认为用策略“化敌为友”。 D.“表明‘我’为小老头夫妇勤劳、朴素的生活观念所打动”错误，“高不可攀”源于小老头的真诚与善良，主要体现“我”对自身狭隘的羞愧。 9．本题考查学生分析文章的体裁特征和表现手法的能力。 D.“与前文情节相呼应”错误，结尾是通过小老头的善意触发“我”对人性的重新理解，结尾的释怀更侧重自我反思，是情节收束而非呼应前文。 10．本题考查学生分析文章标题的含义和作用的能力。 ①根据原文“纸皮是南方叫法，北方叫纸壳子”“作为一名企业高管，对付这种小人，这是简单兵法”可知，标题“纸上谈兵”原为成语，指脱离实际的空谈谋略，但小说中“纸”被具体化为“纸皮”，“兵”则被引申为“我”自诩的职场兵法。通过将“纸”与“兵”分别具象化，作者将成语的抽象意义与小说的具体情节紧密结合，既保留了成语的原有内涵，又赋予其新的叙事功能，形成了一种“大词小用”的反差效果，既幽默风趣，又有效激发了读者的阅读兴趣。 ②标题“纸上谈兵”直接指向“我”的行为动机与情节主线。开端，纸皮被偷引发“我”的愤怒，“兵法”思维在此萌芽；发展，“我”假意赠送纸皮，实则利用小老头干活；高潮，装修结束后，“我”拒绝小老头进入小区，暴露策略的功利性；结局，小老头送黏豆包的真诚行动打破“兵法”逻辑，“纸上谈兵”的虚伪性彻底暴露。这种以利益为核心的“兵法”思维贯穿“我”的行为逻辑，成为推动情节发展的关键。 ③标题“纸上谈兵”不仅概括了情节的冲突与反转，还暗示了“我”的心理转变过程。从最初的误解与算计，到最终的醒悟与释然，“我”的“兵法”思维被现实人性的温暖彻底击碎。标题通过“纸上谈兵”的虚妄性，揭示了功利主义在真实人性面前的脆弱性，同时也暗示了“我”从狭隘到理性的成长，使主题更具深度。 11．本题考查学生对作品进行个性化阅读和有创意的解读的能力。 ①小说开篇以激烈的情绪切入，直面人性中的戾气与自私。如“垃圾被倒出来，扔得满地都是”“苍蝇乱飞”，不回避冲突的丑陋，为后续反转提供合理铺垫。即使在小老头“帮忙”后，“我”仍以利益衡量关系，而非瞬间感动。这种冷峻笔法避免了“强行温暖”的俗套，反而通过真实的人性灰度引发共鸣，更符合现实人性的复杂。小说中的人物均非“完美道德化身”，而是充满矛盾。“我”以高管身份蔑视“卖破烂”，将小老头定义为“贼”，但因老乡身份“气消一半”，最终因真相而羞愧，体现“我”的市侩与良知并存，这种灰色塑造使人物更具真实感，避免沦为道德说教的工具。 ②小说的温暖结局并非依赖戏剧化转折，而是通过细节积累自然呈现。“黏豆包”廉价却饱含心意，与“纸皮”的金钱价值形成对比，小老头赠送时没有煽情对话，仅以“布包”“闺女寄来”等细节传递情感，克制而有力。小说结尾的“我不恨他了”未详细展开心理描写，而是通过两个动作留白。第一，小老头的生活智慧让“我”在对比中自省，但具体心理活动交由读者想象；第二，从最初的“骂贼”到“请坐”，“我”的转变通过行为细节而非内心独白呈现，更具说服力。这种以小见大的叙事策略，使作品在真实细节中迸发震撼力，完美诠释了“避免刻意温暖，以真实打动人”的创作理念。 四、阅读下面的文字，完成下面小题。（16分） 龙袍郑 冯骥才 世事纷纷难诉陈，知机端不误终身。燕赵故地血刚烈，尽是俗世妙奇人。 天津卫的名人都有来头，来头都不小。今天我们要说的这个绰号“龙袍郑”的郑老汉，来头可是顶了天——皇上。 ①郑老汉是海河边一个渔夫，一个人，一条船，有兴致时拉网打鱼，有空闲时握竿钓鱼。吃鱼卖鱼，靠鱼活着，傻傻乎乎，乐乐呵呵。 乾隆下江南时，乘船途经天津，看到河上桅杆林立，岸边货堆成山，开了大眼，皇宫里头虽然金装银裹，却看不到这种冒着人间活气的景象。皇上高兴，要到岸上溜达溜达，怕招眼招事，不敢骑龙驾虎，便在龙袍的外边罩件大氅，只带着两个随从，靠岸下船，边走边看，愈看愈有兴致，也就愈走愈远。 看着看着，一个景色把皇上吸引住。不远河上停着一只船，有舱有篷，一个渔翁坐在船头钓鱼。人在船上，影在水里，像个画儿。看钓鱼都是等着看人家钓上鱼，老翁一条一条总有鱼上钩，皇上就看得有滋有味，扭头对随从说：“回到宫里，我也去御花园钓钓鱼。” 随从说：“皇上钓得比他强，皇上钓的是金鱼。” 可是没大一会儿，这渔翁收起竿子，把船几下划到岸边。这渔翁就是郑老汉。皇上走过去问他：“你正上鱼，怎么收竿不钓了？” 郑老汉站在船头，手往西一指说：“没见那云彩，要下雨了。” 皇上往西边一看，果然一块黑云。云形很怪，前头像刀裁一般齐。乌云前边是晴天，这云就像一块黑色的床单要遮过来。郑老汉说：“这是齐头云，来得可快，雨说下就下。 ②您这是往哪儿去？还不快跑，迟了可就成落汤鸡了。” 皇上说：“哎哟，我是从船上下来玩的，我的船还远。” 郑老汉说：“您要不嫌弃就上船来避避，这雨说到就到。” 皇上抬头一看，果然半个天都黑了，风也大起来，而且冷飕飕，往领口袖口里钻。随从赶忙把皇上扶上了船。船不大，舱不小，连皇上带随从都钻进去。皇上头次钻进这渔家的窝里，看哪儿都新鲜。郑老汉拿几个破碗，沏了茶。这茶比树叶多点味罢了，皇上竟说好喝。喝茶间，雨已经来了，雨落船篷，像大把大把撒豆子。这一来，皇上更有兴致，说：“你有吃的么？我有点儿饿了。” 郑老汉笑道：“我猜到您会饿，正给您热这锅熬面鱼呢！我郑老汉熬的面鱼，谁吃谁爱。这边打鱼的常提着酒葫芦来吃我的面鱼。”他说话这当儿，鱼味儿已经钻进皇上的鼻子眼儿，勾馋虫子了。 郑老汉的面鱼捧上来，皇上吃上两口就大声说好。面鱼又小又没样，从来上不了御膳，所以皇上没吃过。可是，面鱼又鲜又嫩又没刺，皇上头一遭吃，竟然大呼这才是山珍海味。御膳房的菜添油加酱，民间饭食原汁原味。皇上一边避雨，一边又吃又喝好快活，一高兴，把外边大氅解开，将里边的龙袍脱下来赐给了郑老汉。郑老汉万万没想到，天降洪福，居然在自己家的小船篷里见到万岁爷了，两腿一软，两膝一松，“啪”地跪下，连连叩头，直到风停雨住，皇上走了，还趴在那儿把脑门儿撞着船板嘣嘣响。 整整一夜，郑老汉也弄不清这事是真是假。当今皇上到自己船上吃鱼喝茶——谁也不信是真的，可金光闪闪的龙袍就在自己手里。一时，他觉得赛做梦，连自己都不是真的了。 第二天一早，郑老汉没出船，在船头摆一张椅子，一张桌子。桌上铺着龙袍，自个儿坐在椅子上。不一会儿就招来许多好奇的人，而且人愈来愈多。当今皇上乾隆爷上过郑老汉的船，吃了他的面鱼夸好，还赐他身上的龙袍，这事眨眼传遍全城。几年前，皇上来天津，赶上妈祖生日看皇会，不过赐了两件黄马褂，民间就闹翻天。龙袍比黄马褂厉害多了，见了龙袍就如同见到皇上，于是有人跑去给龙袍叩头，这一来津城的乡绅、富贾、文人和官员纷纷赶往这里，像是皇上还在这里。官员碰上这种事都争先恐后，听说知府大人很快也要赶到。 郑老汉出了大名，从此人们就叫他“龙袍郑”。关于龙袍郑的各种传闻也就很快热闹起来。可是，大家伙儿都知道，人出了名就有人说好，有人说坏。一句好话后面总是跟着一堆坏话——恨人有笑人无嘛。有不怀好意的人说龙袍郑天天夜里偷着把龙袍穿在身上，坐在舱里装皇上。这传闻跟着就引来一个可怕的消息，说知府大人听了发火了，要抓龙袍郑，没收龙袍，治他“亵渎圣上”的重罪。后面还有更邪乎的传闻呢。 各位看官没猜错，这一下就把龙袍郑吓跑了。三天过去，不见龙袍郑的人影船影龙袍影。看来是吓破胆了，划船跑了。 码头的事再热闹，都是一阵风，说过去就过去。渐渐人们不再提龙袍郑，却时不时有人把船泊在原先龙袍郑停船的地方，握竿垂钓，也想碰到一次皇上。 话说在估衣街上有个摆摊卖槟榔的小子，人挺精明，做梦都想发财，一直没撞上好机会。这小子也姓郑，兄弟排行老三，人称郑三。一天，有人对他说：“你也姓郑，人家龙袍郑也姓郑，人家是嘛运气，皇上找上门来。不过那老家伙有机会不会使，福报不够，天大好事竟然叫他差点儿惹来杀身之祸。” 郑三听了，灵机一动，眨眨眼说：“我会使。”没多少天，他就把自己祖传的北城根的两间瓦房，换到了海河边三间屋，开个面鱼店，自称和龙袍郑是同姓同宗同族，龙袍郑熬面鱼那两下子他都擅长，所以他开的面鱼店门口就挂起了“龙袍郑”的牌子。 做买卖靠旗号。谁不想品品皇上的口味？郑三的熬面鱼便成了天津卫小吃的名品。真龙袍郑亡命天涯，假龙袍郑日进斗金。日子一久，郑三就叫了龙袍郑。那段故事便成了他店里天天讲的老事了。 （有删改） 12．下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（   ）（3分） A．郑老汉请来客避雨、喝茶、吃面鱼，意外获得了皇帝赏赐的龙袍，因而名扬天津卫。 B．皇帝走后郑老汉还趴着不停地磕头，这一情节隐含着作者对郑老汉奴性的强烈批判。 C．得到龙袍的郑老汉惧于各方非议和流言，干脆逃之夭夭，说明他胆小怕事，安分守己。 D．给人物起诨名绰号，在中国古典小说中很常见，“龙袍郑”就给人物赋予了传奇色彩。 13．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（   ）（3分） A．①处运用了白描手法，连用三个“一”字，写出了郑老汉生活的简单从容，语言简洁凝练。 B．②处运用借代的手法，表现郑老汉的热心快肠，这与后文他邀请陌生人上船的情节相呼应。 C．作者故意留白，写郑老汉不知所踪，他很有可能放下一切，重新过上快乐悠闲的平淡生活。 D．小说结尾部分情节反转，凸显了传奇色彩，这样的结局出乎人们的意料，却又在情理之中。 14．有人说本文所写的“俗世奇人”是郑老汉，也有人说是郑三。你认为是哪一个？请简要说明理由。（4分） 15．天津市井文化发达，民间好说奇人异事。作为天津本土作家的冯骥才尤其擅长叙写天津近代历史故事，写来“津味”十足。请结合文本，分析本文的叙述特色。（6分） 【答案】 12． B 13．B 14．示例一：郑老汉是俗世奇人。 ①身份俗：郑老汉是老实本分的普通渔夫，面对皇帝的赏赐受宠若惊，却又接不住天降的富贵，是天津底层百姓的缩影。 ②手艺奇：郑老汉擅长钓鱼，能吸引皇上观看；郑老汉擅长做面鱼，附近的渔民和皇帝都爱吃。 示例二：郑三是俗世奇人。 ①身份俗：郑三是街上卖槟榔的市井小贩，精明灵活，富有江湖气息； ②头脑（经历）奇：郑三为人精明，巧借“龙袍郑”名号做起面鱼买卖，最终做成天津名小吃，每天赚得不少银钱，体现了小人物身上的传奇色彩。 15．①叙述语言：文白兼具，雅俗共赏，用词口语化，多地方特色俚语，如“赛做梦”“嘛运气”等，展现出浓郁的天津地方特色；同时，叙事中适当插入整句和成语，如“真龙袍郑亡命天涯，假龙袍郑日进斗金”等，文白杂糅，自然流畅，富有文化气息； ②叙述形式：小说汲取中国传奇小说的特点，取材于天津市井百态，又辅之以有天津特色的说书、相声等语言艺术形式，如“各位看官没猜错”，像听说书人说书，绘声绘色，展现了普通天津人的平常生活。 ③叙述技巧：小说擅长运用情节反转来凸显传奇色彩，如“真龙袍郑亡命天涯，假龙袍郑日进斗金”，这一结局既在意料之外，又在情理之中。 【解析】 12．本题考查学生对文本相关内容的理解和分析能力。 B.“这一情节隐含着作者对郑老汉奴性的强烈批判”错。郑老汉的举动在封建社会十分正常，郑老汉在作者笔下也不是负面人物，因此他不停磕头这一情节没有隐含作者的强烈批判之意。 13．本题考查学生分析鉴赏作品内容和艺术特色的能力。 B.“②处用借代的手法”错。②处没有使用借代手法，“落汤鸡”是比喻，形容人被雨淋后的狼狈样子。 14．本题考查学生鉴赏作品的人物形象的能力。 示例一：郑老汉是俗世奇人。 ①身份俗：郑老汉作为普通渔夫，其社会地位处于底层，以打鱼为生，“个人，一条船”“吃鱼卖鱼，靠鱼活着，傻傻乎乎，乐乐呵呵”，过着简单质朴甚至有些寒微的生活。当面对皇帝这一至高无上的存在时，他的反应是诚惶诚恐、双腿发软，“皇上走了，还趴在那儿把脑门儿撞着船板嘣嘣响”，完全是一个未见过大世面的小人物形象。平凡普通的出身与经历是“俗”的典型体现，代表了天津卫众多普通劳动者的形象特征。 ②手艺奇：首先，他钓鱼技术高超，能够“一条一条总有鱼上钩”，连皇帝都被吸引驻足观看，且“看得有滋有味”，这显示出他在钓鱼技艺上有独特之处。其次，他观云识天气的能力令人称奇，仅仅凭借云彩的形状就能准确判断天气变化，并且及时提醒皇帝躲避即将到来的大雨，这种对自然现象敏锐的观察力和判断力并非一般人所具备。再者，他所做的面鱼更是一绝，不仅味道鲜美，让吃惯御膳的皇帝都“吃上两口就大声说好”，还能让附近渔民常来光顾，这独特的烹饪手艺使他在平凡的生活中有了不平凡的亮点，从一个普通渔夫上升为一个有着独特技艺的“奇人”。 示例二：郑三是俗世奇人。 ①身份俗：郑三只是一个在估衣街“摆摊卖槟榔的小子，人挺精明”，处于社会底层的商业群体中。这类人在市井中常见，为了生计奔波忙碌，斤斤计较于蝇头小利。他们没有高贵的出身，也没有强大的背景，完全凭借自己的精明在市井中的摸爬滚打维持生活，郑三的这种身份背景充分体现了“俗”的特点，是天津卫众多小商贩的一个代表形象。 ②头脑（经历）奇：郑三具有极其敏锐的商业头脑和果敢的行动力。在听闻龙袍郑的故事后，他能够迅速洞察其中蕴含的商机，并且毫不犹豫地付诸行动“换到了海河边三间屋，开个面鱼店，自称和龙袍郑是同姓同宗同族”。他通过换房等一系列操作，将自己与龙袍郑建立起联系，然后大胆地打出“龙袍郑”的招牌开面鱼店。在当时的社会环境下，他巧妙地利用了人们的猎奇心理和对皇家的尊崇心理，成功地将自己的面鱼店打造成天津卫的名小吃店，实现了从一个普通小贩到日进斗金的成功商人的转变。这种在平凡身份基础上创造出的非凡商业成就，使他的经历充满了传奇色彩，成为天津卫市井中一个独特的“奇人”形象。 15．本题考查学生对作品进行个性化阅读和有创意的解读的能力。 ①作者在语言运用上十分精妙。“来头可是顶了天”“赛做梦”“嘛运气”“勾馋虫子了”等大量口语化词汇和俚语的使用，是为了贴近天津百姓的日常生活语言，让当地读者感到亲切熟悉，外地读者能直观感受到天津的地域文化特色。而整句和成语的适当运用，则提升了作品的文学性和文化内涵。比如“御膳房的菜添油加酱，民间饭食原汁原味”“真龙袍郑亡命天涯，假龙袍郑日进斗金”，通过对比，不仅使表述更生动形象，也暗示了宫廷与民间生活的差异，展现了不同人物命运的差别迥异，丰富了作品的文化底蕴。语言文白兼具，雅俗共赏，使整个叙述语言在通俗与高雅之间达到了平衡，富有生活和文化气息。 ②中国传奇小说往往以奇闻轶事为素材，本文继承了这一传统，从天津卫的市井生活中挖掘出“龙袍郑”这样充满传奇色彩的故事。而借鉴说书、相声的语言艺术形式，如“各位看官没猜错”“话说在估衣街上有个摆摊卖槟榔的小子”等，则是为了适应天津的地域文化氛围。这些表述方式让故事具有很强的互动性和讲述感，仿佛作者就在读者面前讲述一个真实发生在天津街头巷尾的故事。它使故事跳出了单纯的书面文学叙述框架，带有口头文学的生动性和感染力，让读者更容易沉浸其中，感受天津卫普通民众的生活百态以及其中蕴含的文化魅力，使整个作品具有浓郁的地方文化特色和民间艺术风情。 ③情节反转是本文的一大亮点。“真龙袍郑亡命天涯，假龙袍郑日进斗金”这一反转结局，从故事逻辑来看，郑老汉本是普通渔夫，因意外得龙袍而陷入舆论风波，他的胆小本分使他选择逃离，这符合他的人物性格。而郑三精明善于投机，利用龙袍郑的名声谋利，在当时逐利的社会环境下也有其合理性。这种反转打破了读者对故事发展的常规预期，增加了故事的曲折性，吸引读者深入探究。同时，通过这种反差极大的人物命运对比，深刻地揭示了人性中的善良与狡黠、社会中名利对人的影响等现实问题，使故事的主题不再局限于简单的奇人奇事叙述，而是上升到对人性和社会现象的思考层面。 五、阅读下面的文字，完成下面小题。（16分） 钟鼓楼（节选） 刘心武 在北京城中轴线的最北端，屹立着古老的钟鼓楼。 鼓楼在前，红墙灰瓦。 钟楼在后，灰墙青瓦。 鼓楼胖，钟楼瘦。 尽管它们现在已经不再鸣响晨钟暮鼓了，但当它们映入有心人的眼中时，依旧巍然地意味着悠悠流逝的时间。 时间流到了一九八二年十二月十二日那一天…… 在钟鼓楼附近的一条胡同中，有个四合院；四合院中有个薛大娘——请看、请看…… 钟鼓楼下，有一家人要办喜事。最操心的是谁？ 薛大娘洗漱完，用发散着香胰子气味的手，郑重其事地撕下了月份牌上的日历，于是，那个让她又盼又怕、又喜又忧的日子，便在新的一页红日历上，赫然宣布了出来：对于薛大娘来说，一日二十四小时的记时法，新的一日从午夜零点开始的概念，虽说经过这些年子女们谈话的熏陶，也算懂得，但从心理习惯上来说，她还是把天光透进院落，算作一日的起始。 今天，薛大娘的小儿子薛纪跃办喜事。 薛大娘在那页被朦胧的天光照亮的日历面前，愣了好几秒钟。同北京许许多多同龄的老市民一样，薛大娘现在绝不是一个真正迷信的人，她知道迷信归根结蒂都是瞎掰，但在选择什么日子办喜事这样的问题上，北京城时下却确凿存在着一定的讲究。是谁倡导的？谁传播的？你捋不清。不仅象薛大娘这样的老市民，就是薛纪跃这样的新市民，也都颇为重视这个讲究。什么讲究呢？就是得选个阴历、阳历月、日都是双数的日子。这当然是一种最原始不过的迷信心理：怕逢上单数会生出不吉利的丧偶的后果。 薛大娘在副食店卖过二十多年的菜，头年才退休回家，她的文化水平恰到能够流畅地阅读日历的程度。在那张红色的日历面前，她把那些偶数读了几遍，心中漾出一种安适感。只是日历下面的小注略让她不快，不仅有个“十一”的数位瞧去刺眼，所预告的“冬至”这个节气似乎也不那么喜幸。不过，这几丝不快，很快也便被日历上所笼罩的红色驱散了。 薛大娘离开日历，看了看仍在床上酣睡的薛纪跃，本想过去把他唤醒，临到挪动脚步又生出了怜惜之情。让他再多睡一会儿吧！ 薛大娘走出屋子。院子里很静，没有人影。薛家住着这个四合院里院的两间西房。虽说他们早已接出去了一间厨房，但今天要办喜事，厨房支派不开，所以昨天便搭好一个用汽车苫布构成的棚子，好让今天来帮忙的大师傅有用武之地。 薛大娘原以为老伴在苫布棚里，及至走进去一看，并没老伴的身影，便知道他是到什刹海后海边遛弯儿、打八卦拳去了。难道今天这个日子也不能停它一次？薛大娘不禁有点埋怨。薛大娘在苫棚里检查着备好的各种原料和半成品——洗净切好的白菜、油菜和胡萝卜，裹上鸡蛋面粉炸过一道的小黄花鱼，发了一夜的木耳、黄花和笋乾…… 请到的大师傅据说曾在同和居掌过红案，他今天弄出来的“四四到底”（十六个菜），肯定谁也挑不出碴儿来！ 薛大娘心神不定。帮忙的大师傅没到还情有可原——现在天刚冒亮儿，人家兴许住得挺远，总得过一阵儿；可大儿媳妇昭英怎么还不露面？半年前大儿子薛纪徽和儿媳妇孟昭英还跟薛大娘他们住一块。 那时候，两间屋子，薛大娘老两口和小儿子薛纪跃住一间，薛纪徽和孟昭英带著女儿小莲蓬住另一间。薛纪徽是开130卡车的司机，孟昭英是同一单位的出纳，他们打结婚那天起就跟单位要房子，总算在今年春上要到了一间——住那间的技术员搬入了新居民区的单元楼，这间便倒给了他们。他们搬了出去，这才腾出了给弟弟薛纪跃成家的居室。北京城里就是这个形势，一个萝卜一个坑。薛纪徽两口子搬得并不算远，就在恭俭胡同那边住，离这儿不过两站来地。说好让他们一早就来帮忙的，可你瞧，天光眼见著越来越亮了，却还不见影儿。薛大娘心里只怨著孟昭英，这是她的一种心理习惯。两口子带著孙女来了，儿子叫没叫爹妈她不计较，媳妇要是忘了叫，或者叫迟慢了、声音听去不顺不甜了，薛大娘便会老大的不痛快；一般来说她倒并不发作，但面对著媳妇时，她却肯定不会现出哪怕是一丝笑纹。此刻她走出苫棚，朝院门迈步，心里直嘀咕：这个昭英，小叔子办喜事，在你心里头就那么没分量吗？还等著你去女家迎亲呢，你就不能早点儿来效力？ 这院子在北京北城的一条胡同里。此刻站在院门口，可以看见钟楼和鼓楼的剪影，从浅绿色的丝绸般的天光中，清晰地显现出来。那钟楼甍脊西端的兽头，一九七六年地震时震落了，只剩下东端的兽头，还在天光中翘著上弯的铁须；那鼓楼木构楼殿的支柱，有一根明显地显露出来，给本来过分凝重的剪影，增添了一点轻盈灵动的韵味。 薛大娘抬头仰望着这溶入她的生活、她的灵魂的钟鼓楼。钟鼓楼仿佛也在默默地俯视着她住的那条古老的胡同、陈旧的院落和她本人。 在差不多半分钟里，历史和命运就那么无言地、似乎是无动于衷地对望着。 但薛大娘很快便把眼光移向了胡同进口处。为什么昭英还不来？ 16．下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）（3分） A．小说选取办喜事这一中心事件来展开叙述，这不仅便于让人物集中出场，同时也便于向读者交代他们之间的关系。 B．小说中关于薛大娘在副食店卖过二十多年的菜的交代，是为下文写她在苫棚里检查着备好的各种原料和半成品这一细节张本。 C．从薛大娘对老伴的埋怨中，我们可以看出他们之间在性格上有很大的差异，这种反差构成矛盾冲突，利于表现人物形象。 D．小说的悬疑式结尾，能够激发读者好奇心，吸引读者接着读下去，这是对我国传统章回体小说的结尾特点的很好借鉴。 17．关于小说中“钟鼓楼”这一物象，下列说法不正确的一项是（ ）（3分） A．小说中的“钟鼓楼”具有人格化特征，它以一种特殊的视角注视着世间的芸芸众生，给读者以冷峻、深邃之感。 B．刘心武在书前题记中写道：“谨以此作呈现：在流逝的时间里，已经和即将产生历史感的人们。”“钟鼓楼”恰有时间流逝的意味。 C．小说开头对钟鼓楼位置、色调和形态的交代和描写，让钟鼓楼蒙上了一层神秘的气氛，这与薛大娘的迷信和神经质的性格相呼应。 D．站在院门口，薛大娘便可以看见钟楼和鼓楼的剪影，钟鼓楼已成为薛大娘们生活的一个有机组成部分，已溶入了薛大娘们的生活乃至灵魂。 18．为什么十二月十二日这一天让薛大娘“又盼又怕、又喜又忧”？（4分） 19．《钟鼓楼》是一部坚持写实主义的作品，其中也吸收了一些意识流的写法。请结合小说内容简要分析。（6分） 【答案】 16． C 17．C 18．盼与喜：当天是小儿子薛纪跃结婚的喜庆日子，作为母亲期盼完成人生大事。 怕与忧：迷信“双数吉利”的习俗（阴历、阳历均为双数），但日历显示“十一”数字单数，且节气“冬至”传统视为不祥，担心婚事遇阻。 19．写实主义： ①环境真实：北京胡同、四合院、钟鼓楼等地标描写。 ②人物典型：薛大娘、薛纪跃等角色代表普通市民阶层，其思想、行为符合时代特征。 ③生活细节：撕日历、备婚宴食材、市民迷信习俗等，还原1980年代北京市民生活。 ④社会关系写实：通过薛家腾房、大儿子搬出等情节，反映80年代北京住房紧张的现实。 意识流手法： 薛大娘撕日历时的联想（从时间概念到迷信讲究）、对儿媳迟到的内心埋怨等，打破线性叙事，展现流动思绪。 【解析】 16．本题考查学生对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏的能力。 C.“我们可以看出他们之间在性格上有很大的差异，这种反差构成矛盾冲突”错，薛大娘对老伴“难道今天不能停一次？”遛弯的埋怨仅为心理活动，未构成实际矛盾冲突，且文中无性格差异的对比描写。 17．本题考查学生鉴赏作品的文学形象的能力。 C.“让钟鼓楼蒙上了一层神秘的气氛，这与薛大娘的迷信和神经质的性格相呼应”错，开头描写钟鼓楼“红墙灰瓦”“胖瘦”等突出历史感而非神秘感；薛大娘的“迷信”实为市井习俗的务实考量（自知“瞎掰”但求心安），二者无呼应关系。 18．本题考查学生分析人物心理的能力。 ①盼与喜：这一天是小儿子薛纪跃的婚期，是家庭重要的喜事，承载着薛大娘对子女成家的期待与喜悦。 ②怕与忧：选日子的讲究（双数为吉）隐含对“丧偶”不吉的原始迷信心理；日历下注的“冬至”节气让她觉得“不喜幸”；担心准备不足（如大师傅迟到、儿媳孟昭英未及时帮忙）影响婚事顺利进行。 19．本题考查学生分析文本艺术特色的基本能力。 写实主义： ①环境真实：小说开篇以钟鼓楼、四合院、胡同为核心场景，精准还原了20世纪80年代北京的风貌。关于钟鼓楼、四合院布局的这些描写以客观笔触勾勒出北京传统空间特征，具有强烈的地域真实感。 ②人物典型：薛大娘是普通北京市民的缩影。“在副食店卖过二十多年的菜，头年才退休回家”，虽“绝不是一个真正迷信的人”，但仍遵循“选双数日子办喜事”的世俗习惯。她的矛盾心理，反映了时代转型期市民的普遍状态。 ③生活细节：“用发散着香胰子气味的手，郑重其事地撕下了月份牌上的日历。”“洗净切好的白菜、油菜和胡萝卜，裹上鸡蛋面粉炸过一道的小黄花鱼……”撕日历的动作、婚宴准备，这些细节还原了80年代北京市民操办婚事的烟火气。 ④社会关系写实：通过薛家住房问题反映当时住房紧张的社会现实。“北京城里就是这个形势，一个萝卜一个坑。”大儿子薛纪徽因单位分房搬出，才腾出空间给弟弟成家。 意识流手法：薛大娘的思绪呈现非线性跳跃。撕下日历后，联想到“双数日子”的讲究，进而反思自己的矛盾心理。发现老伴不在苫棚，埋怨其“今天这个日子也不能停它一次”，随即转向对孟昭英迟到的焦虑。从日历到迷信、从老伴到儿媳，这种内心活动的自然流转，突破了传统叙事的线性结构。 1 / 26 学科网（北京）股份有限公司 $ 小说专题08：都市小说解读（2026高考语文一轮复习） 知识构建 都市小说（或称市井小说）是指以现代都市为背景，以普通市民及其日常生活为核心表现对象，通过描绘都市特有的空间、节奏、人际关系和文化心态，来展现现代性冲击下个体生存状态、精神困境与命运沉浮的小说。其核心在于 “都市意识” 和 “市民情怀”。 一、 核心主题与思想内涵 （一）现代性体验与个体孤独 1.表现： 描绘人在高楼林立、人流如织的都市中反而感到的疏离、隔膜、孤独和无根感。人与人之间物理距离很近，心理距离却很远。 2.篇目例证 《封锁》 (张爱玲)： 战时上海一辆暂停的电车成为一个临时的封闭舞台，上演了一场转瞬即逝的都市男女情感戏，封锁解除，一切回归常态，揭示了都市人际关系的临时性与虚幻性。 《公寓生活记趣》 (张爱玲散文，但主题高度契合)： 描写公寓楼里邻居们“老死不相往来”却又声息相闻的微妙关系，是都市邻里关系的经典写照。 《嘿，上海》 (王安忆)： 捕捉上海弄堂里的市井生活，在嘈杂和拥挤中，依然有种“陌生人社会”的底色。 （二）物质欲望与精神迷失 1.表现： 揭露在消费主义盛行的都市中，人对金钱、物质、享乐的追逐，以及由此导致的精神空虚、价值失落和人性异化。 2.篇目例证 《项链》 (莫泊桑，外国经典)： 玛蒂尔德为一夜虚荣付出十年艰辛，是批判小资产阶级虚荣心和拜物教的经典之作。 《我爱比尔》 (王安忆)： 通过女大学生阿三与外国外交官比尔的恋情，探讨了在改革开放初期，都市青年在中西文化碰撞下的物质诱惑与身份焦虑。 《高兴》 (贾平凹)： 乡下人刘高兴进城拾荒，在城市底层挣扎求存，既看到了城市的繁华与欲望，也体验了其冷酷与无情。 （三）小人物的人间悲喜剧 1.表现： 深情关注都市中的底层平民、边缘人物和普通职员，描绘他们在琐碎日常中的挣扎、坚韧、无奈与小小的悲欢，充满生活质感和人道关怀。 2.篇目例证 《骆驼祥子》 (老舍)： 祥子从充满希望的人力车夫到最后堕落沉沦的悲剧，是都市底层劳动者被社会吞噬的经典叙事。 《老王》 (杨绛散文，但人物典型)： 刻画了一个穷苦卑微但又善良、讲人情的三轮车夫形象，展现了动荡年代中都市小人物的人性光辉。 《烟壶》 (邓友梅)： 描写了清末北京城各类市井人物（手艺人、没落贵族、地痞流氓）的命运沉浮，是一幅生动的北京市井风俗画。 （四）都市文化的变迁与怀旧 1.表现： 记录特定都市（如北京、上海）的地域文化、方言习俗、生活方式在现代化进程中的流变与消逝，充满文化记忆和挽歌情怀。 2.篇目例证 《钟鼓楼》 (刘心武)： 通过北京一座钟鼓楼下四合院里几户人家一天内的生活，展现了八十年代初北京市民的日常生活图景和社会文化风貌，有“京味小说”代表作之称。 《长恨歌》 (王安忆)： 通过上海小姐王琦瑶一生的情爱沉浮，细腻地勾勒了上海这座城市从四十年代到八十年代的城市气质与文化精神的变迁。 《繁花》 (金宇澄)： 运用大量的上海方言和市井对话，描绘了上海市民从六十年代到九十年代的日常生活，重建了上海的城市记忆和民间口述史。 （五）职场生存与身份焦虑 1.表现： （新时期以来更突出）聚焦白领、青年等在都市职场中的竞争压力、人际倾轧、梦想与现实的落差，探讨现代人的身份认同危机。 2.篇目例证 《杜拉拉升职记》 (李可，通俗文学代表)： 展现了外企职场的规则、压力和生存之道，反映了新一代都市青年的奋斗观和情感观。 《我们在北京相遇》 (徐则臣)： 描写了“京漂”一族——那些在北京追寻梦想的年轻人的生存状态和精神迷茫。 二、 人物形象谱系 1.都市平民/小人物： 祥子（《骆驼祥子》）、老王（《老王》）、王琦瑶（《长恨歌》，虽是“上海小姐”但一生被都市洪流裹挟）、阿三（《我爱比尔》）。他们是都市的基石和最常见的风景。 2.都市边缘人/畸零人： 疯子、乞丐、妓女、罪犯、拾荒者（如《高兴》中的刘高兴）。他们被排斥在主流社会之外，其存在反射出都市的冷酷与文明的另一面。 3.都市知识分子/白领： 《封锁》中的吕宗桢、吴翠远，《杜拉拉升职记》中的杜拉拉。他们通常有体面工作，但内心充满焦虑、彷徨和孤独，是现代都市精神的承载者。 4.都市“英雄”/冒险家： 在商业社会中的弄潮儿，如一些商战小说中的主角。他们体现了都市的竞争、活力与残酷。 5.都市漫游者/观察者： 作者有时会设置一个穿梭于都市空间的“漫游者”视角（如《繁花》的叙述者），冷静地观察和记录都市万象。 三、 环境描写作用 （一）都市空间作为“角色” 1.街道、胡同、弄堂： 承载着市民的日常生活和邻里关系，是市井文化的发源地（如《钟鼓楼》的四合院，《繁花》的弄堂）。 2.咖啡馆、酒吧、餐厅、商场： 是消费、社交、发生邂逅和展示时尚的舞台，代表都市的现代性和欲望（如《封锁》的电车，《我爱比尔》的酒店）。 3.办公楼、格子间： 现代职场生活的象征，体现规训、压力和等级（如《杜拉拉升职记》）。 （二）都市氛围的营造 1.喧嚣与孤独： 用声、光、电、密集的人流车流来表现都市的繁华喧嚣，反衬人物内心的孤独。 2.速度与节奏： 快节奏的生活、转瞬即逝的机遇、流行文化的快速更迭，构成了都市特有的时空感。 （三）地域文化的标志 1.通过对方言、饮食、建筑、习俗的描写，强化故事发生地的地域特色，如京味、海派文学的鲜明区别。 四、 情节结构模式 1.“生活流”式结构： 不追求强烈的戏剧冲突，而是截取日常生活片段，似一幅徐徐展开的风俗画卷，如《钟鼓楼》（一天）、《繁花》（几十年）。 2.“传记”式结构： 跟随一个人物（如祥子、王琦瑶）在都市中的一生或一段重要生命历程，展现其命运与都市变迁的交织。 3.“横截面”式结构： 选取一个特定的时空焦点（如《封锁》中的电车），在此空间内集中展现多样的人物和关系。 五、 艺术特色 1.语言的口语化与地域化 大量运用方言土语、市井俚语、行业黑话，使语言生动活泼，极具生活气息和地方色彩（如老舍的“京味儿”，金宇澄的“沪语”写作）。 2.细节的现实主义描写 对人物的衣着、神态、对话，以及生活环境、日常活动进行极其精细、逼真的描摹，追求“如真可见”的效果。 3.反讽与幽默的笔调 常用温和的讽刺、幽默的笔调来描写小人物的可笑与可悲，体现了作家“含泪的微笑”式的复杂情感（老舍最为典型）。 4.“百科全书”式的叙事野心 尤其体现在一些宏大的市井小说中（如《繁花》《钟鼓楼》），力图全方位、多角度地记录一个时代、一座城市的市民生活全貌。 六、 代表作家与作品 1.老舍： 《骆驼祥子》《四世同堂》《正红旗下》—— 京味都市小说的开创者和集大成者，对小人物命运深怀悲悯。 2.张爱玲： 《倾城之恋》《金锁记》《封锁》—— 描写上海、香港都市男女情感纠葛的圣手，深刻揭示人性在都市环境下的自私、虚无与苍凉。 3.王安忆： 《长恨歌》《我爱比尔》—— 海派文学的重要传承者，细腻描绘上海市民生活情调和城市精神。 4.金宇澄： 《繁花》—— 新时期海派文学的巅峰之作，用独特的方言叙事重建上海城市记忆。 5.刘心武： 《钟鼓楼》—— 八十年代京味小说的代表作，具有新现实主义的风格。 6.贾平凹： 《高兴》—— 描写乡下人进城的生存状态，提供了观察都市的另一种“外来者”视角。 7.邓友梅： 《那五》《烟壶》—— “京味小说”代表，擅长描写清末民初北京城的市井人物和风俗。 七、 高考命题切入点与思考方向 1.分析人物形象： 分析都市中小人物形象的特点及其典型意义（如分析祥子的悲剧根源）。 2.概括主题意蕴： 概括小说通过市井生活所要表达的多层主题（如对都市文化的思考、对人性异化的揭示、对时代变迁的感喟）。 3.品味语言特色： 赏析小说中富有地域色彩和生活气息的语言（如京味、海派语言的特点及效果）。 4.理解环境作用： 分析都市环境描写对于塑造人物、营造氛围、表现主题的作用。 5.探究写作意图： 探究作者描绘特定都市市井生活的深层意图（是怀旧、批判还是展示？）。 6.评价与启示： 结合现实，谈谈你对小说中某种都市现象（如小人物奋斗、物质欲望、文化变迁）的看法。 试题精练 一、阅读下面的文字，完成下面小题。（16分） 写家 刘建超 老街把手艺活做得精湛的人称之为“家”。在老街，你字写得好，写家；你戏唱得好，唱家；你武艺练得好，练家……能被冠之为“家”就是最高的赞誉，说明你手艺活做得好，为人处世德行还高。高德位就是老街的写家。 高德位自幼酷好书法，三岁跟着爷爷练习书写，八岁便“正草隶篆”四体皆能，年方二十就已在老街成名。 时年，老街人众筹资金，重修千年古寺清凉寺。耗时两年，清凉寺修葺一新。寺庙征集“清凉寺”题字，便在寺门口处，立下巨型空白石碑，备足笔墨。但凡写家皆可来题字，只要题写的寺名，满月无人擦去重写，即可入选。 每日，文人墨客乡绅贤达都会聚于寺庙碑前，对碑上的题字评头论足。碑上写家所题之字，大都过不了两天就被替换。 有人请出“李半街”。“李半街”在老街可是大名鼎鼎，老街有半条街的商铺牌匾，都出自他的手。 “李半街”提笔写下“清凉寺”后，便无人再来抹碑题字，转眼半月过去。 五月十五，高德位陪母亲来寺庙烧香拜佛。高德位看到石碑前围了许多人，问清缘由，也凑近看宇。他边看边自语，字是磅礴，少些隽永。 毛头小子竟然敢对“李半街”的字评头论足，有人揶榆地说：“别光说不练啊，有本事你也来两笔。” 高德位年轻气盛挽起袖子说：“也不是不可啊。” 他拿起抹布，在众人的惊呼声中，擦净石碑，提起毛笔，饱蘸墨汁，略微思索，笔走龙蛇，写下“清凉寺”三个字，扶着母亲离去。 有人把高德位“胡闹”清凉寺的事传给“李半街”。他也很是诧异，来到寺庙石碑前，端详着石碑上的字，足足有半个时辰，留下四个字：后生可畏。 高德位题写的“清凉寺”被寺庙制成金匾，悬挂在山门殿上。 老街人把写家戏分成三个阶段：初级阶段的写家，书法是没有人要也给写，刚琢磨出些门道，迫不及待要显摆，见到熟人就主动给人家写字，先混个脸熟也很重要啊；中级阶段的写家，书法是有人要了才给，好歹混得小有名声，写了不能白写，可以有润格贴补家用；高级阶段的写家，书法是要了也不给写，书法作品金贵了，不会轻易出手，也颇为爱惜名声。 高德位的书法在老街是哪个阶段还真不好定性。 他家境并不富裕，幼年练习书法，笔墨纸砚是供给不及的，只能蘸着水在石板上写字。上了中学，他将木炭磨碎，过细箩，兑水调制成墨汁。他去搜集包装纸、旧报纸等装订成练习册。即便如今他在老街已经成名，依然拮据节俭。 老街人厚道，不会当面送他文房之物。他早上打开大门，门墩上经常有街坊四邻送来的笔墨砚台，从不留姓名。 高德位出名后，每年过春节，他都要在大门外，支起个书桌，义务为老街人写对联，从不间断。老街不少的写家就是靠过节写对联，赚俩钱贴补家用。 高德位的行为，自然遭到不少写家议论：你高德位也是老街名家，支摊儿写对联与你身份不符，还不收费，这不是惹同行吗？高德位笑笑说：“老街人待我厚道，逢年过节给街坊写个对联，添点福气，增加点喜气。我也就写写字这点能耐，计较啥啊？”你说高德位不计较？他还真是计较。 毕伍是洛城一位要员的儿子。他有几位富家子弟的朋友，听说高德位是老街出名的写家，便携礼来到老街，上门求字。毕伍见到高家破落，高德位衣衫褴褛，面色饥黄，他的言行便骄横轻慢。 高德位也不言语，将毕伍所送礼品掷之门外，转身进里屋，不再搭理。 毕伍没求到字，灰溜溜返回洛城，向他父亲告状。他父亲说，早就听说高德位为人耿直，他给乡邻所书，历来分文不取，必是你造次骄横。毕伍低头不再言语。 高德位六十七岁病逝。那年，他的身体状况已经很差。到年三十，还是摆出桌子，拿出笔墨为街坊四邻写对联，他从白天写到黄昏。 风冷天寒，排在后面等待写春联的乡邻，看他身体虚弱，不忍打扰，便散了回家，他们把空白对联贴在大门上。 老街把空白对联叫贴“甜对子”，这个“甜”不是蜜糖的意思，而是清淡无味之意。写了字的对联叫“咸对子”，意思是有了滋味。 暮色四合，天空飘下片片雪花。高德位喝了点热汤，就让儿子搀扶着，打着油布伞挨家挨户去寻找贴了“甜对子”的人家。他一手掌灯，一手挥毫，认真地把一家一家的“甜对子”写成“咸对子”。 大年初一，看到自家大门对子由“甜”变“咸”的乡邻，心有感激，相约来到高家府上，给高德位拜年。 高德位已在睡梦中仙逝。老街大雪皑皑。 (选自《小说月刊》，有删改) 1．下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是 （  ）（3分） A．首段画线句有点题作用，既肯定了高德位的技艺和人品，也为下文情节的展开张本。 B．“李半街”在高德位题字的石碑前端详了半个时辰，并称赞其“后生可畏”，体现了长者的谦逊。 C．小说插叙高德位成名前的生活经历，意在解释其书法在老街三个阶段不好定性。 D．高德位在毕伍求字时的“计较”，与上文的“不计较”形成反差，突出其自尊自重的高尚人格。 2．关于高德位逢年过节义务为乡邻写对联的相关内容，下列说法不正确的一项是 （  ）（3分） A．高德位破坏行业规则，引起同行不满，但他不以为意，坚持用自己的方式回馈乡邻。 B．以倒叙手法设置悬念，先写“高德位六十七岁病逝”，意在引出他带病为乡邻写“咸对子”的情节。 C．老街百姓把没有写字的空白对联叫作“甜对子”，暗含了他们对甜蜜生活的憧憬和向往。 D．“搀扶”“打着油布伞”“一手掌灯，一手挥毫”等动作描写，细腻感人，进一步升华人物形象。 3．文章最后一段颇有韵味，请简要赏析。（4分） 4．小小说往往注重表现“特定环境里生存的市井人物风情”。请简要分析文中“老街”这一特定环境的特点。（6分） 二、阅读下面文字，完成下面小题。（15分） 人民的名义 周梅森 侯亮平得知航班无限期延误，急得差点跳起来。他本打算坐最后一班飞机赶往H省，协调指挥抓捕京州市副市长丁义珍的行动，这下子计划全落空了。广播中一遍遍传来女播音员中英文抱歉的通知，机场上空有雷暴区，为了乘客安全，飞机暂时无法起飞。侯亮平额上沁出一层细细的汗珠，早知道被困机场的痛苦，现在又得尝一次滋味了。 电视大荧屏正放映气象图，一团团浓厚的白云呈旋涡状翻卷，十分凶险的样子。字幕普及着航空知识——雷暴如何危及飞行安全，误入雷暴区曾如何导致空难。但这一切根本不能平息人们焦虑的心情，整个候机大厅这时似乎已经变作巨型蜂巢，嗡嗡嘤嘤，噪声四起。旅客们分堆围住各值机台的机场工作人员，吵吵嚷嚷，无非是打听各自航班可能的起飞时间，追问补偿方案，等等。侯亮平用不着往前凑，就明白了一个意思：那片雷暴区只要在头顶罩着，哪个航班也甭想上天。 侯亮平快步走出候机大厅，寻僻静处一个接一个拨打手机号码。H省检察院检察长季昌明关机。反贪局局长陈海关机。当紧当忙全他妈失踪了。当然，侯亮平知道他们并没有失踪，而是在参加一个紧急会议，向该省分管政法工作的省委副书记高育良汇报丁义珍案件，通常与会者都要关机。但侯亮平宁愿相信他们是存心关机，跟他玩失踪。作为最高人民检察院反贪总局的侦查处处长，侯亮平反复向H省的同行们强调甚至请求——先抓人，后开会！ 这个姓丁的副市长太重要了，是刚侦破的赵德汉受贿案的关键一环。如果走漏风声让他跑了，H省官场上的许多秘密就可能石沉海底。侯亮平对曾经的大学同学陈海尤其不满，他特地嘱咐陈海别汇报，先把丁义珍控制起来再说，可陈海胆小，支吾几句到底还是汇报了。侯亮平正因为害怕夜长梦多，抓捕赵德汉之后才在第一时间赶夜间航班飞赴H省，不料偏又陷入了雷暴区。 侯亮平忽然发现，外面无风无雨，太平寂静，连穿梭送客的喧闹车声也消失了。雷暴在哪里？哪来的啥雷暴区？他跑出候机大厅的门，仰望夜空。空中虽说阴云密布、月暗星晦，但既看不见闪电，更听不到雷声，飞机不能起飞似乎成了一个谬误！身边恰巧有机场工作人员走过，侯亮平拦住他，提出了心中疑问。这位上了把年纪的老同志意味深长地瞅了他一眼，颇具哲理地说，看事物不能只看表面，云层上面的世界你能看见吗？平静后面往往就藏着雷暴。侯亮平望着老同志的背影发怔，仿佛听到某种隐喻，这一番话使他浮想联翩…… 侯亮平毕业于H大学政法系，老师同学遍布H省官场，这让他对H省有一份格外的牵挂。各地反腐风暴愈演愈烈，H省平静异常，这些年来此起彼伏的传说大都止于传说。他当然明白这是假象，肉眼看不见云层上面的世界，同样看不见阳光下隐藏的黑暗。丁义珍浮出水面似乎出于偶然，若不是赵德汉的惊天大案牵扯到他，一时半会儿还难以掌握过硬证据。侦查处处长深知时机的重要性，临门一脚往往是决定胜负的关键。侯亮平着急啊，可再急也没用，天上有雷暴挡着呢。 他重新经过安检，回到了候机大厅。大厅里仍是一片嘈杂。他强迫自己镇静，在饮水机前喝了几口水，找了一处空椅子坐下，闭目养神。已经落网的赵德汉的形象适时浮现在眼前，他禁不住又沉浸到了对赵德汉的回忆中。昨天晚上，当此人捧着大海碗吃炸酱面时，老旧的木门“吱呀”一声开了，他代表命运来敲这位贪官的家门了。 贪官一脸憨厚相，乍看上去，不太像机关干部，倒像个刚下田回家的老农民。可这位农民沉着冷静，心理素质好，处变不惊。侯亮平一眼看透——这是长期以来大权在握造就的强势状态。当然，也许今天这个场面早在他的预想中，他有心理准备。只是侯亮平没料到，一个被实名举报受贿几千万元的部委项目处长，竟然会住在这鬼地方！ 这是一套常见的机关房改房，七十平方米左右，老旧不堪。家具像是赵德汉结婚时置办的，土得掉渣，沙发的边角都磨破了。门口丢着几双破拖鞋，扔到街上都没人拾。卫生间的马桶在漏水，隔上三两秒钟“滴答”一声。厨房里的水龙头也在滴水，但这似乎不是漏水，而是刻意偷水。证据很明显，水龙头下的脸盆里积了半盆不要钱的清水。侯亮平四处看着，摇头苦笑，这位处长真连寻常百姓都不如。 像是为他的思路做注解，赵德汉咀嚼着自由时光里的最后一碗炸酱面，抱怨说：你们反贪总局抓贪官怎么抓到我这儿来了？哎，有几个贪官住这种地方？七层老楼，连个电梯都没有，要是贪官都这样子，老百姓得放鞭炮庆贺了！他的声音被面条堵在嗓子眼，有些呜呜噜噜的。 “是，是，老赵，瞧你多简朴啊，一碗炸酱面就对付一顿晚饭。” 赵德汉吃得有滋有味：“农民的儿子嘛，好这一口。” 侯亮平直咂嘴，声音响亮夸张：“哎哟，老赵，你可是处长啊！” 赵德汉自嘲：“在咱北京，处长算啥？一块砖能砸倒一片处长！” 侯亮平表示赞同：“这倒也是！不过，那也得看是什么处。你老赵这个处的权力大呀！早就有人说了，给个部长都不换，是不是啊？” 赵德汉很严肃：“权力大小，还不都是为人民服务吗？权力大就一定腐败吗？我这儿的情况你们也看到了，我劝你们别瞎耽误工夫了！” 搜查一无所获。事实证明，的确是耽误工夫。侯亮平冲着赵德汉抱歉一笑：“这么说还真搞错了？搞到咱廉政模范家来了？” 赵德汉挺有幽默感的，及时伸出一只肉滚滚的手告别：“侯处长，那就再见吧。” 侯亮平也很幽默，一把抓住了赵德汉的手：“哎，赵处长，我既来了还真舍不得和你马上就分手哩！咱们去下一个点吧！”说罢，从赵家桌上杂物筐里准确地拿出一张白色门卡，插到了赵德汉的上衣口袋里。 赵德汉慌了，忙把门卡往外掏：“这……这什么呀这是？” “你帝京苑豪宅的门卡啊！请继续配合我们执行公务吧！” 赵德汉的幽默感瞬间消失，一下子软软瘫坐到地上…… 侯亮平蓦地睁开眼睛。大厅突起一阵骚动，许多人拥向不同的登机口，各值机台前都排起了长队。侯亮平以为飞机要起飞了，急忙挤到自己的登机口。结果发现是一场美丽的误会，机场服务员正给各误机航班旅客发餐盒，侯亮平没一点胃口，又悻悻地回到原来座位上。 手机响起音乐，侯亮平一看，眼睛登时亮了起来，是陈海的电话！ “完事了吧？该行动了吧？没有！说是领导有分歧，汇报到新来的省委书记那里去了……”侯亮平几乎叫起来：陈海，陈大局长，我可告诉你，赵德汉一落网就喷了，把一百多名行贿人都交代了！丁义珍仅介绍行贿即达一千多万元，可见丁义珍本身的受贿数额有多么巨大！陈海那头说：我也没办法，我算哪根葱啊？再说了，你们反贪总局还没把抓捕丁义珍的手续传到我省检察院呢！侯亮平急得跳脚：手续已经办好了，就在我包里！哎，那你赶紧飞过来呀，不是早到机场了吗？猴子，你得让我们有法可依呀！侯亮平只觉得一阵头晕。知道雷暴区吗？罩在你头顶上你却看不见听不到的雷暴！算了，算了，不和你说了。哎，丁义珍现在人在哪里？在干啥？你们谁负责给我盯的啊？ 陈海背书一般汇报：丁义珍在京州国宾馆搞一个光明湖项目协调会，今晚举办宴会，丁义珍快喝醉了。我派出了最得力的女侦查处长陆亦可上场，只要省委做出了决定，一个电话就能把丁义珍拿下……——哦，对不起，对不起，猴子，高书记已经请示完新书记了，我们这边又要开会了！陈海压低嗓音最后说了句，匆匆忙忙关了手机。 …… 换班的干警很快来到了。侯亮平命令小韩等人把赵德汉押走。 赵德汉在小韩的拉扯下，从地上颤颤巍巍站起来，向门口走。忽然，赵德汉又转过身，可怜巴巴地对侯亮平说：侯……侯处长，我……我想在我这个家再……再转一圈行吗？我这一走，肯定回不来了！ 侯亮平一愣，摇头苦笑：好，那就最后看一眼吧！ 赵德汉戴着手铐，在豪宅里转悠，一副恋恋不舍的样子，似乎要把这座豪宅的每个细节刻在脑海里。最后，赵德汉失态地一头扑到客厅中央那座钱山——也许是他臆想中的金色麦垛上，放声痛哭起来。他戴着手铐的手抚摸着一个个新旧不一的钱捆子，手和身体颤抖得厉害。失败的人生就在于失去到手的一切，而为这一切他付出了道德、良心、人格的代价，到头来却是竹篮打水一场空，怎一个伤心了得！ 赵德汉凄厉的哭声令人毛骨悚然，在豪宅客厅里久久回荡…… 凌晨四点，广播里终于传来了好消息，北京上空的雷暴区转移，飞机可以起飞了。侯亮平随着人群拥向登机口，终于松了一口气。 该过去的总要过去，该来的总归要来。北京的雷暴区转移了，只怕H省要电闪雷鸣了。 侯亮平有一种预感，H省的反腐风暴就要来了，没准会把自己当年的老师同学裹卷几个进去。从丁义珍开始，H省那些此起彼伏的传说恐怕不会再是传说，也不会再轻易止于传说了…… 5．下面说法中不正确的一项是（   ）（3分） A．本文主体采用了倒叙的叙述方法，更有利于与侯亮平目前所处的雷暴天的环境相照应。 B．本文使用了很多隐喻，使得人物的形象更加丰富。 C．文中穿插了陈海给侯亮平打电话的场景并不显得冗杂，反而使侯亮平这个人物塑造得更加真实。 D．H省的那些传说指的是高官受贿的传闻。 6．本文的环境描写非常具有特色，雷暴经过了几次变化，分别暗喻了什么，请结合文章分析。（6分） 7．请结合文章分析侯亮平或赵德汉的人物形象。（6分） 三、阅读下面的文字，完成小题。（16分） 纸上谈兵 高春阳 偷我家纸皮那贼，我恨死他了，可惜逮不着他。我家是一楼，房子刚装修完，物流和快递成天来送货，拆下来的纸皮有很多。纸皮是南方叫法，北方叫纸壳子。 我把纸皮放在家门口，攒多了再一起送到物业指定的垃圾投放点，也不妨碍别人。整个单元，八层楼十六家，就我一家装修，就我一家住人。 有一天，我发现门口的纸皮不见了，垃圾还在。媳妇说，肯定是被人捡走了，纸皮能卖钱。 我说，这叫偷。媳妇说，你不愿意卖钱，有人替你卖。我说，大小咱也是公司高管，哪好意思去卖破烂？媳妇笑道，那人要是把垃圾也偷走就好了。我笑她想得美。 媳妇有时会把垃圾袋放进纸箱，过后连纸箱一起倒掉。可有一天发现，纸箱不见了，垃圾被倒出来，扔得满地都是。 看着门口一地垃圾，苍蝇乱飞，我气不打一处来。不捡垃圾捡纸皮，我不挑。倒出垃圾拿走纸箱，我接受不了，太缺德了。 我捏鼻子大骂，等我逮到你，看我怎么收拾你。我想抓住那贼，可总也碰不上。 这几天，我情绪很不好。我在竞聘一个领导岗位，竞争对手不是别人，是我过去一手提拔起来的手下。 那天，我在家准备竞职演讲的稿子。我吃完早饭，出门倒垃圾，一开门，老天有眼，我撞见了那位神秘的贼——一个矮个子的小老头儿。小老头儿怔住，他的手，正在纸箱里往外掏垃圾袋。他看着我，我看着他。他穿得还算不错，干净利落，不像靠捡破烂为生的人。当然我看人的眼光也不准，要是准的话，当初我也不会提拔那个没良心的。 小老头儿的脸腾地红了。他掏出垃圾袋，装模作样放在墙角，嘴里叨咕，一会儿俺就把它倒了。他抬眼问我，捡你家纸壳子，中不中啊？ 我一听口音，东北老乡，气消了一半。看小老头儿目光清澈，我心想，多干净的眼神啊，多像我提拔的那位啊，无辜，又值得同情。 我突然恨起眼前这老家伙，但是，职业素养让我说出了另外一番话，大爷，我家装修，纸壳子老多了，以后都给你。你定期来收，中不？反正放在门口，也遭贼偷。我把“贼”字咬得很重。 小老头儿的眼神像被点燃的蜡烛，亮了起来，哎呀，太好啦。俺能帮上你啥呀？咋也不能白拿。 我说，啥也不用帮，你就白拿。 小老头摆手，不中不中，这样吧，你家门口的垃圾，以后俺包了。我笑了，他当然不懂得我的笑意。他笑了，我当然懂得他的笑意。 作为一名企业高管，对付这种小人，化敌为友，趋利避害，这是简单兵法。 回屋，我坐了下来，一想到公司那位，稿子就写不下去了。 几天后，媳妇出差回来，我把情况跟她汇报了一遍。媳妇说处理得当，提出表扬。 我跟小老头儿渐渐熟络起来，他经常来我家收纸皮。我家沙发、茶几、书柜等家具陆续到货，有时忙不过来，小老头儿就主动来帮忙，搬运、拆包、安装，忙完这些，又跟着收拾卫生，不管装修垃圾还是生活垃圾，一律给我清走。有时候，他还特地叫他老伴儿过来帮忙。我看这老两口忙碌的身影，庆幸当初没把小老头儿骂跑。 我心里的算盘，早已扒拉得噼啪响，他帮我干的活儿，折合成工钱，早已超出了纸皮能卖出的价钱。我稳赚。作为一个商人，我怎么能吃亏呢？ 两个月以后，装修完工。小区物业配了保安、清洁工。小老头儿再想进小区，得经过我同意了，否则保安有权把他拒之门外。 春节前的一天晚上，保安呼叫我家门铃，说有访客，是一个矮个子老大爷。我想了想，直接拒绝。可是保安一再通知我，我有点烦，不知道那个小老头想干什么。 不得已，我让他进来了。这时候的我家，窗明几净，纤尘不染，还从来没有接待过客人。 正在我犹豫是否该请小老头儿坐下时，小老头儿连连摆手，说，俺不坐啦，给你拿点黏豆包，闺女从东北寄过来的，地道的家乡味儿。过年啦，给你尝尝，估计平时你也尝不到。 说着话，小老头儿伸手递过来一个布包，蓝白相间，很土气的那种。 我呆住了，我真没想到。我竟然顺口说，当初你倒出垃圾拿走纸箱，我不怪你了，你不用内疚。 小老头儿垂下眼，轻声说，都是老伴儿干的丢人事儿。俺一发现，就把她数落了。那天第一次去你家，就是想给你倒个垃圾，替老孙擦个屁股。没承想，让你碰见了，谁知道你这么好，不但没埋怨俺，还主动把纸壳子都送给俺，你真是好心人。 我傻在当地，半天才问出一句，你也不像捡破烂的呀？ 小老头儿笑了，说，儿子来南方创业，在隔壁小区。人哪，没有遭不了的罪，只有享不了的福，我们两口子就是闲不住，总想找点事干…… 我脸通红，忽然感觉，小老头在我面前高不可攀，我赶紧给他让座。我心里突然想开一件事，公司那位我不恨他了。 8．下列对文本相关内容的理解，正确的一项是（   ）（3分） A．“我”先后提及自己“公司高管”“企业高管”“商人”的身份，强调自己的“职业素养”，这反映出“我”性格中自尊的一面。 B．“我”对小老头不满，除了因为“我”认为他偷纸皮外，也因为他让“我”想起“自己提拔的那个没良心的”，从而迁怒于他。 C．“他笑了，我当然懂得他的笑意”，意思是“我”觉得小老头对我心存感激，他认为“我”“不计前嫌”，为能够报答“我”而笑。 D．“小老头在我面前高不可攀”，表明“我”为小老头夫妇勤劳、朴素的生活观念所打动，并且对自己追名逐利的行为感到羞愧。 9．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（   ）（3分） A．小说以“偷我家纸皮那贼，我恨死他了”开篇，让读者萌生疑问，吸引读者阅读兴趣。 B．小说中“目光清澈”“眼神像被点燃的蜡烛”等细节，为后文“真相”的揭开埋下伏笔。 C．小说以第一人称，“我”的视角讲述故事，多处使用内心独白，增强了小说的真实性。 D．小说以“公司那位，我不恨他了”结尾，表明“我”放下了内心困扰，与前文情节相呼应。 10．小说以“纸上谈兵”为标题，有什么好处？请结合文本简要分析。（4分） 11．高春阳曾谈到这样一个创作观点，“写揭示人性的作品，应避免刻意制造温暖和感动，这样作品才有力量打动人”，请谈谈这篇小说是如何体现这一创作理念的。（6分） 四、阅读下面的文字，完成下面小题。（16分） 龙袍郑 冯骥才 世事纷纷难诉陈，知机端不误终身。燕赵故地血刚烈，尽是俗世妙奇人。 天津卫的名人都有来头，来头都不小。今天我们要说的这个绰号“龙袍郑”的郑老汉，来头可是顶了天——皇上。 ①郑老汉是海河边一个渔夫，一个人，一条船，有兴致时拉网打鱼，有空闲时握竿钓鱼。吃鱼卖鱼，靠鱼活着，傻傻乎乎，乐乐呵呵。 乾隆下江南时，乘船途经天津，看到河上桅杆林立，岸边货堆成山，开了大眼，皇宫里头虽然金装银裹，却看不到这种冒着人间活气的景象。皇上高兴，要到岸上溜达溜达，怕招眼招事，不敢骑龙驾虎，便在龙袍的外边罩件大氅，只带着两个随从，靠岸下船，边走边看，愈看愈有兴致，也就愈走愈远。 看着看着，一个景色把皇上吸引住。不远河上停着一只船，有舱有篷，一个渔翁坐在船头钓鱼。人在船上，影在水里，像个画儿。看钓鱼都是等着看人家钓上鱼，老翁一条一条总有鱼上钩，皇上就看得有滋有味，扭头对随从说：“回到宫里，我也去御花园钓钓鱼。” 随从说：“皇上钓得比他强，皇上钓的是金鱼。” 可是没大一会儿，这渔翁收起竿子，把船几下划到岸边。这渔翁就是郑老汉。皇上走过去问他：“你正上鱼，怎么收竿不钓了？” 郑老汉站在船头，手往西一指说：“没见那云彩，要下雨了。” 皇上往西边一看，果然一块黑云。云形很怪，前头像刀裁一般齐。乌云前边是晴天，这云就像一块黑色的床单要遮过来。郑老汉说：“这是齐头云，来得可快，雨说下就下。 ②您这是往哪儿去？还不快跑，迟了可就成落汤鸡了。” 皇上说：“哎哟，我是从船上下来玩的，我的船还远。” 郑老汉说：“您要不嫌弃就上船来避避，这雨说到就到。” 皇上抬头一看，果然半个天都黑了，风也大起来，而且冷飕飕，往领口袖口里钻。随从赶忙把皇上扶上了船。船不大，舱不小，连皇上带随从都钻进去。皇上头次钻进这渔家的窝里，看哪儿都新鲜。郑老汉拿几个破碗，沏了茶。这茶比树叶多点味罢了，皇上竟说好喝。喝茶间，雨已经来了，雨落船篷，像大把大把撒豆子。这一来，皇上更有兴致，说：“你有吃的么？我有点儿饿了。” 郑老汉笑道：“我猜到您会饿，正给您热这锅熬面鱼呢！我郑老汉熬的面鱼，谁吃谁爱。这边打鱼的常提着酒葫芦来吃我的面鱼。”他说话这当儿，鱼味儿已经钻进皇上的鼻子眼儿，勾馋虫子了。 郑老汉的面鱼捧上来，皇上吃上两口就大声说好。面鱼又小又没样，从来上不了御膳，所以皇上没吃过。可是，面鱼又鲜又嫩又没刺，皇上头一遭吃，竟然大呼这才是山珍海味。御膳房的菜添油加酱，民间饭食原汁原味。皇上一边避雨，一边又吃又喝好快活，一高兴，把外边大氅解开，将里边的龙袍脱下来赐给了郑老汉。郑老汉万万没想到，天降洪福，居然在自己家的小船篷里见到万岁爷了，两腿一软，两膝一松，“啪”地跪下，连连叩头，直到风停雨住，皇上走了，还趴在那儿把脑门儿撞着船板嘣嘣响。 整整一夜，郑老汉也弄不清这事是真是假。当今皇上到自己船上吃鱼喝茶——谁也不信是真的，可金光闪闪的龙袍就在自己手里。一时，他觉得赛做梦，连自己都不是真的了。 第二天一早，郑老汉没出船，在船头摆一张椅子，一张桌子。桌上铺着龙袍，自个儿坐在椅子上。不一会儿就招来许多好奇的人，而且人愈来愈多。当今皇上乾隆爷上过郑老汉的船，吃了他的面鱼夸好，还赐他身上的龙袍，这事眨眼传遍全城。几年前，皇上来天津，赶上妈祖生日看皇会，不过赐了两件黄马褂，民间就闹翻天。龙袍比黄马褂厉害多了，见了龙袍就如同见到皇上，于是有人跑去给龙袍叩头，这一来津城的乡绅、富贾、文人和官员纷纷赶往这里，像是皇上还在这里。官员碰上这种事都争先恐后，听说知府大人很快也要赶到。 郑老汉出了大名，从此人们就叫他“龙袍郑”。关于龙袍郑的各种传闻也就很快热闹起来。可是，大家伙儿都知道，人出了名就有人说好，有人说坏。一句好话后面总是跟着一堆坏话——恨人有笑人无嘛。有不怀好意的人说龙袍郑天天夜里偷着把龙袍穿在身上，坐在舱里装皇上。这传闻跟着就引来一个可怕的消息，说知府大人听了发火了，要抓龙袍郑，没收龙袍，治他“亵渎圣上”的重罪。后面还有更邪乎的传闻呢。 各位看官没猜错，这一下就把龙袍郑吓跑了。三天过去，不见龙袍郑的人影船影龙袍影。看来是吓破胆了，划船跑了。 码头的事再热闹，都是一阵风，说过去就过去。渐渐人们不再提龙袍郑，却时不时有人把船泊在原先龙袍郑停船的地方，握竿垂钓，也想碰到一次皇上。 话说在估衣街上有个摆摊卖槟榔的小子，人挺精明，做梦都想发财，一直没撞上好机会。这小子也姓郑，兄弟排行老三，人称郑三。一天，有人对他说：“你也姓郑，人家龙袍郑也姓郑，人家是嘛运气，皇上找上门来。不过那老家伙有机会不会使，福报不够，天大好事竟然叫他差点儿惹来杀身之祸。” 郑三听了，灵机一动，眨眨眼说：“我会使。”没多少天，他就把自己祖传的北城根的两间瓦房，换到了海河边三间屋，开个面鱼店，自称和龙袍郑是同姓同宗同族，龙袍郑熬面鱼那两下子他都擅长，所以他开的面鱼店门口就挂起了“龙袍郑”的牌子。 做买卖靠旗号。谁不想品品皇上的口味？郑三的熬面鱼便成了天津卫小吃的名品。真龙袍郑亡命天涯，假龙袍郑日进斗金。日子一久，郑三就叫了龙袍郑。那段故事便成了他店里天天讲的老事了。 （有删改） 12．下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（   ）（3分） A．郑老汉请来客避雨、喝茶、吃面鱼，意外获得了皇帝赏赐的龙袍，因而名扬天津卫。 B．皇帝走后郑老汉还趴着不停地磕头，这一情节隐含着作者对郑老汉奴性的强烈批判。 C．得到龙袍的郑老汉惧于各方非议和流言，干脆逃之夭夭，说明他胆小怕事，安分守己。 D．给人物起诨名绰号，在中国古典小说中很常见，“龙袍郑”就给人物赋予了传奇色彩。 13．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（   ）（3分） A．①处运用了白描手法，连用三个“一”字，写出了郑老汉生活的简单从容，语言简洁凝练。 B．②处运用借代的手法，表现郑老汉的热心快肠，这与后文他邀请陌生人上船的情节相呼应。 C．作者故意留白，写郑老汉不知所踪，他很有可能放下一切，重新过上快乐悠闲的平淡生活。 D．小说结尾部分情节反转，凸显了传奇色彩，这样的结局出乎人们的意料，却又在情理之中。 14．有人说本文所写的“俗世奇人”是郑老汉，也有人说是郑三。你认为是哪一个？请简要说明理由。（4分） 15．天津市井文化发达，民间好说奇人异事。作为天津本土作家的冯骥才尤其擅长叙写天津近代历史故事，写来“津味”十足。请结合文本，分析本文的叙述特色。（6分） 五、阅读下面的文字，完成下面小题。（16分） 钟鼓楼（节选） 刘心武 在北京城中轴线的最北端，屹立着古老的钟鼓楼。 鼓楼在前，红墙灰瓦。 钟楼在后，灰墙青瓦。 鼓楼胖，钟楼瘦。 尽管它们现在已经不再鸣响晨钟暮鼓了，但当它们映入有心人的眼中时，依旧巍然地意味着悠悠流逝的时间。 时间流到了一九八二年十二月十二日那一天…… 在钟鼓楼附近的一条胡同中，有个四合院；四合院中有个薛大娘——请看、请看…… 钟鼓楼下，有一家人要办喜事。最操心的是谁？ 薛大娘洗漱完，用发散着香胰子气味的手，郑重其事地撕下了月份牌上的日历，于是，那个让她又盼又怕、又喜又忧的日子，便在新的一页红日历上，赫然宣布了出来：对于薛大娘来说，一日二十四小时的记时法，新的一日从午夜零点开始的概念，虽说经过这些年子女们谈话的熏陶，也算懂得，但从心理习惯上来说，她还是把天光透进院落，算作一日的起始。 今天，薛大娘的小儿子薛纪跃办喜事。 薛大娘在那页被朦胧的天光照亮的日历面前，愣了好几秒钟。同北京许许多多同龄的老市民一样，薛大娘现在绝不是一个真正迷信的人，她知道迷信归根结蒂都是瞎掰，但在选择什么日子办喜事这样的问题上，北京城时下却确凿存在着一定的讲究。是谁倡导的？谁传播的？你捋不清。不仅象薛大娘这样的老市民，就是薛纪跃这样的新市民，也都颇为重视这个讲究。什么讲究呢？就是得选个阴历、阳历月、日都是双数的日子。这当然是一种最原始不过的迷信心理：怕逢上单数会生出不吉利的丧偶的后果。 薛大娘在副食店卖过二十多年的菜，头年才退休回家，她的文化水平恰到能够流畅地阅读日历的程度。在那张红色的日历面前，她把那些偶数读了几遍，心中漾出一种安适感。只是日历下面的小注略让她不快，不仅有个“十一”的数位瞧去刺眼，所预告的“冬至”这个节气似乎也不那么喜幸。不过，这几丝不快，很快也便被日历上所笼罩的红色驱散了。 薛大娘离开日历，看了看仍在床上酣睡的薛纪跃，本想过去把他唤醒，临到挪动脚步又生出了怜惜之情。让他再多睡一会儿吧！ 薛大娘走出屋子。院子里很静，没有人影。薛家住着这个四合院里院的两间西房。虽说他们早已接出去了一间厨房，但今天要办喜事，厨房支派不开，所以昨天便搭好一个用汽车苫布构成的棚子，好让今天来帮忙的大师傅有用武之地。 薛大娘原以为老伴在苫布棚里，及至走进去一看，并没老伴的身影，便知道他是到什刹海后海边遛弯儿、打八卦拳去了。难道今天这个日子也不能停它一次？薛大娘不禁有点埋怨。薛大娘在苫棚里检查着备好的各种原料和半成品——洗净切好的白菜、油菜和胡萝卜，裹上鸡蛋面粉炸过一道的小黄花鱼，发了一夜的木耳、黄花和笋乾…… 请到的大师傅据说曾在同和居掌过红案，他今天弄出来的“四四到底”（十六个菜），肯定谁也挑不出碴儿来！ 薛大娘心神不定。帮忙的大师傅没到还情有可原——现在天刚冒亮儿，人家兴许住得挺远，总得过一阵儿；可大儿媳妇昭英怎么还不露面？半年前大儿子薛纪徽和儿媳妇孟昭英还跟薛大娘他们住一块。 那时候，两间屋子，薛大娘老两口和小儿子薛纪跃住一间，薛纪徽和孟昭英带著女儿小莲蓬住另一间。薛纪徽是开130卡车的司机，孟昭英是同一单位的出纳，他们打结婚那天起就跟单位要房子，总算在今年春上要到了一间——住那间的技术员搬入了新居民区的单元楼，这间便倒给了他们。他们搬了出去，这才腾出了给弟弟薛纪跃成家的居室。北京城里就是这个形势，一个萝卜一个坑。薛纪徽两口子搬得并不算远，就在恭俭胡同那边住，离这儿不过两站来地。说好让他们一早就来帮忙的，可你瞧，天光眼见著越来越亮了，却还不见影儿。薛大娘心里只怨著孟昭英，这是她的一种心理习惯。两口子带著孙女来了，儿子叫没叫爹妈她不计较，媳妇要是忘了叫，或者叫迟慢了、声音听去不顺不甜了，薛大娘便会老大的不痛快；一般来说她倒并不发作，但面对著媳妇时，她却肯定不会现出哪怕是一丝笑纹。此刻她走出苫棚，朝院门迈步，心里直嘀咕：这个昭英，小叔子办喜事，在你心里头就那么没分量吗？还等著你去女家迎亲呢，你就不能早点儿来效力？ 这院子在北京北城的一条胡同里。此刻站在院门口，可以看见钟楼和鼓楼的剪影，从浅绿色的丝绸般的天光中，清晰地显现出来。那钟楼甍脊西端的兽头，一九七六年地震时震落了，只剩下东端的兽头，还在天光中翘著上弯的铁须；那鼓楼木构楼殿的支柱，有一根明显地显露出来，给本来过分凝重的剪影，增添了一点轻盈灵动的韵味。 薛大娘抬头仰望着这溶入她的生活、她的灵魂的钟鼓楼。钟鼓楼仿佛也在默默地俯视着她住的那条古老的胡同、陈旧的院落和她本人。 在差不多半分钟里，历史和命运就那么无言地、似乎是无动于衷地对望着。 但薛大娘很快便把眼光移向了胡同进口处。为什么昭英还不来？ 16．下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）（3分） A．小说选取办喜事这一中心事件来展开叙述，这不仅便于让人物集中出场，同时也便于向读者交代他们之间的关系。 B．小说中关于薛大娘在副食店卖过二十多年的菜的交代，是为下文写她在苫棚里检查着备好的各种原料和半成品这一细节张本。 C．从薛大娘对老伴的埋怨中，我们可以看出他们之间在性格上有很大的差异，这种反差构成矛盾冲突，利于表现人物形象。 D．小说的悬疑式结尾，能够激发读者好奇心，吸引读者接着读下去，这是对我国传统章回体小说的结尾特点的很好借鉴。 17．关于小说中“钟鼓楼”这一物象，下列说法不正确的一项是（ ）（3分） A．小说中的“钟鼓楼”具有人格化特征，它以一种特殊的视角注视着世间的芸芸众生，给读者以冷峻、深邃之感。 B．刘心武在书前题记中写道：“谨以此作呈现：在流逝的时间里，已经和即将产生历史感的人们。”“钟鼓楼”恰有时间流逝的意味。 C．小说开头对钟鼓楼位置、色调和形态的交代和描写，让钟鼓楼蒙上了一层神秘的气氛，这与薛大娘的迷信和神经质的性格相呼应。 D．站在院门口，薛大娘便可以看见钟楼和鼓楼的剪影，钟鼓楼已成为薛大娘们生活的一个有机组成部分，已溶入了薛大娘们的生活乃至灵魂。 18．为什么十二月十二日这一天让薛大娘“又盼又怕、又喜又忧”？（4分） 19．《钟鼓楼》是一部坚持写实主义的作品，其中也吸收了一些意识流的写法。请结合小说内容简要分析。（6分） 1 / 25 学科网（北京）股份有限公司 $