2025年初高中衔接古诗阅读中“尾联”阐释与训练

2025年初高中衔接古诗阅读中“尾联”阐释与训练 考点: 1. 吴兆骞《晚自鸡头崖至天龙屯》——尾联寄寓的诗人情感 2. 黄庭坚《题落星寺》——从表现手法和结构特点角度分析尾联的妙处 3. 萧纲《饯临海太守刘孝仪、蜀郡太守刘孝胜》——尾联的精妙之处 4. 周必大《行舟忆永和兄弟》——尾联的抒情方式 5. 韩偓《春尽》——比较尾联在物象特点及作用的不同点 【考点研究】 一、高考古诗阅读中“尾联”解读 1.尾联解读的关键角度与典型手法 (1)内容理解与情感表达 总结全诗主旨:尾联常直接点明诗人情感或升华主题。如陆游《闻武均州报已复西京》尾联“驿路梨花处处开”,以想象中梨花盛开的春日景象,寄托收复失地的喜悦。 含蓄抒情:通过意象叠加或场景暗示情感。宋琬《狱中对月》尾联“料得故园今夜梦,随风应已到长安”,以“梦随风至”的虚写,含蓄表达思乡与冤屈之苦。 (2)艺术手法与表达效果 手法类型 解析示例 真题案例 以景结情 用景物描写收束全诗,意境深远。 李白《听蜀僧浚弹琴》尾联“不觉碧山暮,秋云暗几重”,以暮色烘托琴声感染力。 用典/双关 借典故或词语多义增强表达层次。 王安石《绿石砚》尾联“砚色恰似你衣袍的深青”,以“青袍”双关砚色与友情坚贞。 对比/衬托 通过前后内容对比突出主旨。 钟惺《江行俳体》尾联“官钱曾未漏渔蛮”,以“计臣心细”与“渔蛮未漏”对比,讽刺苛政。 3.结构作用与谋篇布局 呼应前文:尾联与标题、首联或颈联形成结构闭环。如《绿石砚》尾联“情谊如砚石坚贞”呼应颔联“愧君持赠”的感激之情。 逆转突转:打破前文氛围,引发深层思考。如某边塞诗尾联“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”,以享乐场景反衬战争残酷。 2.高效解题步骤与增分策略 (1)四步研读法 读文本:逐句翻译尾联,标注关键词(如《绿石砚》“坚贞”); 看全局:联系标题(如《闻武均州报已复西京》的“捷书”)、作者生平(王安石“俭朴”)及注释(如“狱中所作”); 思考点:判断考查情感、手法还是结构(如2023年新课标II卷要求结合王国维“以我观物”分析尾联情感); 答规范:分点作答,术语精准(如“以景结情”“用典”),结合诗句具体分析(如“驿路梨花”如何体现喜悦)。 (2)避坑指南 避免术语堆砌:需结合文本阐释手法效果,如仅答“借景抒情”而不分析“秋云暗几重”如何烘托沉醉,则得分不全; 警惕片面解读:尾联需与全诗情感一致,如《狱中对月》“醉中看月”非闲适,而是愁苦的自我宽慰。 (3)专项训练建议 集中练习对比鉴赏:如2022年全国乙卷比较王勃两首送别诗尾联的抒情差异; 积累高频意象:如“明月”“驿路”“梨花”等在尾联中的固定情感指向(思乡、希望等)。 (4)真题实战与思维拓展 以2025年全国一卷为例,尾联“砚色恰似你衣袍的深青,而我们的情谊,也如这砚石般坚贞不移”的赏析需分三层: 手法:双关(“衣袍深青”既指砚色,又暗喻友人身份); 情感:以砚石“久埋瘴雾仍湿润”象征友情历经考验而不渝; 结构:呼应首联“蛮溪绿石镌”的珍贵,完成“物—情—理”的升华。 通过以上步骤,可实现从“文本细读到得分点全覆盖”的高效解题,同时培养“以诗解诗”的审美能力,适应高考反套路化趋势。 【考点示例】 一、吴兆骞《晚自鸡头崖至天龙屯》——尾联寄寓的诗人情感 文本 晚自鸡头崖至天龙屯 吴兆骞 迢递回冈抱塞长,暮云归路剧羊肠。 马嘶古碛塞沙白,鸦乱荒城夕照黄。 病后关河空涕泪,战馀身世各苍茫。 客游不异松花水,日夜滔滔下北荒。 问题 尾联“客游不异松花水,日夜滔滔下北荒”寄寓了诗人哪些情感? 答案 ①客游身在外,不免思念家乡;②江河不息,易感时光流逝;③江水下北荒,犹如人生游荡,前途渺茫。 解析 本题考查学生评价诗歌中作者的思想情感的能力。 ①尾联“客游不异松花水,日夜滔滔下北荒”描述了游子客居在外,面对滔滔的江水,和放归在外的处境,再加上前句渲染的悲伤肃杀的气氛,一个在外的游子面对这样的环境,内心难免充满了对家乡的思念。 ②写到滔滔的江水,寓意着时间匆匆流逝,一去不复返,此时孤身在外的作者,更是感叹世事,韶华易逝的心酸。 ③写道“下北荒”指游子少有才名,与华亭彭师度、宜兴陈维崧有“江左三凤凰”之号。顺治十四年科场案,无辜遭累,遣戍宁古塔,居二十三年。友人顾贞观求明珠子纳兰性德为之缓颊,旧日文友宋德宜、徐乾学集资纳赎,始得放归,所以此刻诗人内心的迷茫显现于此,前途未知的情感溢于言表。 二、黄庭坚《题落星寺》——从表现手法和结构特点角度分析尾联的妙处 文本 题落星寺① 黄庭坚② 星宫游空何时落?着地亦化为宝坊。 诗人昼吟山入座,醉客夜愕江撼床。 蜜房各自开户牖,蚁穴或梦封侯王。 不知青云梯几级,更借瘦藤寻上方。 【注】①落星寺:位于鄱阳湖中的落星山上,落星山相传是流星陨落湖中,坠地而成,因此得名。所以落星寺既有恍如仙境的山光水色,又有那古老而富于传奇色彩的美妙传说。②黄庭坚,字鲁直,治平进士。宋哲宗时以校书郎为《神宗实录》检讨官,迁著作佐郎。后因修史“多诬”遭贬。 问题 简要赏析尾联的妙处,请从表现手法和结构特点两个角度进行分析。 答案 ①用典。化用李白《梦游天姥吟留别》中的诗句,表达了作者对自由自在,无忧无虑的光明世界的向往。 ②照应。此句和首句遥相呼应,以“星宫”开始,以“上方”作结,表现了诗人追求理想世界的愿望。 解析 本题考查学生赏析诗句表现手法的能力。 尾联“不知青云梯几级,更借瘦藤寻上方”意思是:不知道青云梯到底有多少台阶,我愿意持藤杖前往,缘青云梯直上。 人在苦闷之时,也会想到解脱。青云梯,以青云为梯,谓仙人缘梯上登。李白诗云:“脚著谢公屐,身登青云梯。半壁见海日,空中闻天鸡。”(《梦游天姥吟留别》)尾联化用李白的诗句,写自己为了摆脱尘世的烦恼,想寻找一个自由自在,无忧无虑的光明世界,如果天上的仙界是这样的话,那么作者愿意持藤杖前往,缘青云梯直上。 结构上,此句和首句遥相呼应,以“星宫”开始,以“上方”作结,表现了诗人追求理想世界的愿望。 赏析 这首诗以幻想的方式描绘了一个仙境般的景象。诗人想象星官在天空中游荡,不知何时会落下凡间;一旦星官落地,也会变成宝坊,显示出世界的神奇与变幻。 诗中描述了诗人白天在山中吟诵诗篇,入座静思,与大自然融为一体;而夜晚,醉酒的游客惊醒,床铺被江水冲击,显示出生活的喧嚣和变动。 诗中还提到了蜜房,形容蜜蜂各自开启窗户,蚂蚁的穴居,或者是人们的梦想和追求,有时可以成为封侯王侯的机缘。 最后两句表达了诗人对于通往高处的途径的困惑,不知道通向青云之上的天梯有多少级,但愿能借助瘦弱的藤蔓找到上方的去路。 整首诗以奇特的想象和充满幻想的语言,描绘了一个超越现实的境界。通过对自然和人生的思考,诗人表达了对世界和人生的追求与困惑,以及对于人生意义的探索。这首诗词充满了诗人独特的情感和哲思,给人以启迪和思考。 【考题对接】 一、萧纲《饯临海太守刘孝仪、蜀郡太守刘孝胜》——尾联的精妙之处 阅读下面这首诗,完成题目。 饯临海太守刘孝仪、蜀郡太守刘孝胜 萧纲 碣石临东海,峨嵋距西候。 两杜①昔夹河,二龙今出守。 方无夜犬惊,向息神牛斗。 凉风绕轻幕,麦雨交新溜。 念此一衔觞,怀离在惟旧。 【注】①两杜:西汉杜延寿、杜延考两兄弟,仕途顺利,分别出任河南、河内太守。 1.本诗“凉风绕轻幕,麦雨交新溜”两句为后世称道,请赏析其精妙之处。 一、萧纲《饯临海太守刘孝仪、蜀郡太守刘孝胜》【答案】 1.①用白描手法写景。麦子将熟之季,夜晚凉风习习,拂动帘幕,雨水交汇成道道细流,文字朴素简练,画面清新明净。②精于炼字。“绕”字赋凉风以情态,写出风的轻柔以及带给人的舒爽之感。 【解析】赏析写景的诗句,常见的角度有表现手法、炼字以及情景关系等。“凉风绕轻幕,麦雨交新溜”两句写景纯用白描,分析时须结合诗句,具体描述所写之景,进而概括画面特点。赏析炼字时,应先从诗句中找出诗人精心锤炼的字眼,再指明其表达效果。 【赏析】 作者的朋友刘氏兄弟即将出任临海、蜀郡太守。临别之际,萧纲设宴饯行,并写了这首诗。据《梁书》,孝仪之出守临海在梁武帝大同十年。又按本篇有“二龙今出守”一语,可知本篇当作于大同十年,二刘即将赴任之际。时萧纲四十三岁。 这是一首送别诗,主要表现了作者对友人远行的惜别之意。 前四句,紧扣诗题,含蓄地点出了二刘出守这一层意思。“碣石临东海,峨嵋距西候”,作者虽没有明说二刘出守之事,但濒临东海的碣石在临海境内,岂非指孝仪而说?峨嵋乃蜀中名胜,当然是孝胜的辖地。不明言人物,却都一一点到;不直说任地,却借辖地的名胜一一指明,切扣题目,含蓄而又分明。“两杜昔夹河,二龙今出守”,紧承上文进一步加以补充、发挥。“两杜”是指西汉杜周的二个儿子杜延寿、杜延考。《汉书》云:周位至三公,二子亦仕途顺利,分别出任河南、河内太守,“夹河为郡守,家訾累巨万矣。”(参王先谦《汉书补正》)援古例今,意在褒扬。今日二刘之出守,不是犹如当年两杜佳话的重现,同样显赫、荣耀吗?这里诗人巧用典故,显得贴切自然,言约意丰。以“二龙”喻二刘则寓有赞美、期望之意。犹如飞龙升天,此后二刘正可施展抱负,成就一番功业。这二句相对成文,笔法错综,前句用典,后句直喻;前句援古,后句说今;前句为宾,后句是主,都是对二刘的称扬、赞美。 接着四句,作者掉转笔峰,宕开一笔,转而描写饯别之际的气氛、景色。“方无夜犬惊,向息神牛斗。”“神牛”典出张华《博物志》“九真有神牛,乃生溪上,黑出时共斗,即海沸,黄或出斗,岸上家牛皆怖,人或遮则霹雳,号曰神牛。”(见《博物志》卷三)此处虚写,不过借指那些惊心动魄的情景。这是一个宁静的夜晚、一切喧嚣、烦杂之声都已消失,周遭充溢着平和、静谧的氛围。甚至连狗的吠声也听不到,更不用说那些翻江倒海的情景了。“方无”,“向息”两词连用,一气贯注,一实一虚,共同营造出一片静夜的气氛。“凉风绕轻幕,麦雨交新溜”,寥寥几笔,便勾画出一幅清新明净的图画。凉风习习,拂动了室中帘幕;飒飒细雨,交汇成道道细流。幕布而冠以“轻”字,轻柔之状可见,意在衬出风之轻微。不说风动帘幕,却着一“绕”字,足见炼字之妙,生动地传达出微风拂煦的状貌。“麦雨”暗点节令,是麦子将熟时节。“溜”,水流也。写雨,偏不从正面入手,却从细流下笔,可见构思之巧。此二句纯用白描,设色淡雅,无一奇字,却极精确、传神。且两句偶对,自然工整,却又不失生动流丽,成为本篇鎔情铸景,精美清新的佳句。 “念此一衔觞,怀离在惟旧”在上文作了层层铺展、描绘后,至此方归结到离情的抒发上。临别之际,心绪黯然,劝君杯酒,因念今日分别,此后自重会不易,那就只能借往昔的记忆重温这珍贵的友情了。感情沉郁低徊,在一片唏嘘慨叹声中戛然而止,却给人留下了不尽的情思与悠悠的思慕。 本诗风格蕴藉含蓄,形式上则对仗工稳,全篇除末二句外,其余几联全为对偶句,是萧纲诗中较有特色的一篇。 二、周必大《行舟忆永和兄弟》——尾联的抒情方式 阅读下面古诗,完成下面小题。 行舟忆永和兄弟 周必大① 一挂吴帆不计程,几回系缆几回行。天寒有日云犹冻,江阔无风浪自生。 数点家山常在眼,一声寒雁正关情。长年②忽得南来鲤,恐有音书作急烹。 【注】 ①周必大:北宋诗人,江西庐陵人,此诗写于作者乘舟北赴吴地(今江苏)途中。②长年:古时对船工的称呼。 1.简要分析尾联是如何巧妙地表达作者的思乡之情的。 二、周必大《行舟忆永和兄弟》【答案】 1.①巧妙地借用船工捕得鲤鱼一事(事借得巧),在“鲤”前冠以“南来”二字,主观地认为它是从南方的家乡游来的(或者说让鱼有了家乡的味道),从而表现自己深沉的思乡之情。②巧妙地运用“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”的典故(典用得巧),写自己急于烹鱼取书,表现对家书的渴盼心情,从而抒发对家乡的热切思念。 【解析】尾联“长年忽得南来鲤,恐有音书作急烹”是写行舟途中得鲤鱼后所引发的思念之情,意思是“船工捉得一条鲤鱼,据说它来自上游的乡关;赶快杀掉它吧,也许鱼腹中装着家书,书中写着手足的眷念”,船工在行舟途中捕得鲤鱼是很平常的事,诗歌的妙处是在于诗人在“鲤”前加了“南来”二字,认为鱼是从家乡来的,然后借用这习见之事,通过“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”的典故,抒发盼望家书的急切心情。 【译文】 一只小船挂起了征帆,直下吴中,不知走了多远。只记得,几回回停舟,几回回解缆。 冬日的阳光迷漾清寒,云彩仿佛被冻住了。空阔的江面上没有刮风,浪也翻卷。 故乡的青山常常在眼前浮现;深秋的大雁啼鸣声声,牵动着我的思乡之情。 船工突然捉住了一条从南方故乡来的鲤鱼;赶快杀掉它吧,也许鱼腹中装着家书。 【赏析】 这首诗首联记事,写诗人在征途上不知道走了多久、多远;颔联写景,天寒风浪,突出了旅途上的艰辛;颈联开始抒发无时不在的思乡之情;尾联写行舟途中得鲤鱼后所引发的思念之情。全诗蕴籍含蓄,意在言外,颇堪玩味。 一二句记事。“一挂吴帆”是说自水路前去吴地,“不计程”是无法计算路程,极言自乡至吴水路的遥远;下句承接上句,从船只多次的停泊与开行再写行舟之久。两个“几回”,见水路行程的单调与乏味,又与上句“不计程”相照应。虽不言“忆”,而“忆”意隐含其中。 三四句写景,这是一联工整的对偶句。上句写天空,下句写江面。江南秋色本是迷人,更何况此次又是江行。然而映入诗人眼帘的却不是“楚天千里”的一片“清秋”,而是“天寒”“云冻”“江阔”“浪生”。“天寒”二字固然有诗人自己的感觉在内,“云”之能“冻”更是经过诗人感情滤化了的景物,表现了天色的阴霾、沉重。然而诗人还叙述,此刻天空是“有日”的,“有日”则云不应“冻”,但“云犹冻”,可见日色的晦暝,更增加了惨淡的气氛。 再看江面,“江阔”本给人以显豁之感,再加“无风”,则更应是坦途,但“浪自生”显出了水势的汹涌。这一联描绘景色确切;“有日”“无风”,一有一无,都能宕开一步。虽是景语,但也表现了诗人离乡远行时那黯淡、凄凉的心境。 五六也是以工整的对偶写景。上句从“家山”之变为“数点”,可见诗人自登舟离家的那一刻起,就凝望着越来越远去的故乡;从“常在眼”三字,可以想见当这“数点”“家山”从视线中消失之际,它的形象却时时浮现在诗人眼前。上句浸透了诗人难以排遣的乡思乡愁。 下句的“寒雁”与颔联的“天寒”相照应,点明时值深秋。凄冷萧瑟的秋天本来容易使人产生思乡之情,更何况此时大雁又正飞向诗人离别了的家乡,长空一声雁叫自然会牵动诗人满怀的愁情。这一联中的“数点家山”与空中“寒雁”本是一幅淡远迷蒙的水墨画,一声雁叫又为这画幅增添了凄冷的气氛。颔联、颈联同属写景,但前一联写的是自然界之大景,情隐含于景中;后一联写的却是与诗人关系更为密切的远景,情与景结合更为紧密,抒情性也更为明显。 最后两句转入叙事。船工在行舟时捕得鲤鱼是很平常的事,诗歌的妙处在于诗人在“鲤”前加了“南来”二字,鱼是从家乡来的,然后借用这习见的事,通过《汉乐府 饮马长城窟行》中“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”的典故,抒发盼望家书的急切心情。事借得巧,典故用得巧,表达了深沉的抒情意味。 从表面看,这首七律以“行舟”为线索,全诗四联围绕行舟分写行程之远、江行之险、家山寒雁、烹鱼取书;而究其内在的含义,忆兄弟、思故乡的情愫才是贯串全诗的一条主线,无论记事、写景、用典,其中包含的抒情成分是一层深似一层的。因此,除诗题而外,全诗无一字写及手足情,而手足之情甚浓;无一句明叙家乡恋,而家乡之恋自深。 三、韩偓《春尽》——比较尾联在物象特点及作用的不同点 阅读下面这首唐诗,完成题目。 春尽 韩偓① 惜春连日醉昏昏,醒后衣裳见酒痕。 细水浮花归别涧,断云含雨入孤村。 人闲易有芳时恨,地迥难招自古魂。 惭愧流莺相厚意,清晨犹为到西园。 【注】①韩偓:晚唐大臣、诗人。本诗写于朱全忠篡唐、诗人南逃寓居福建南安之时。 1.周邦彦《苏幕遮》的“鸟雀呼晴,侵晓窥檐语”句同样用拟人手法描写了鸟儿的形象,请问本诗尾联在鸟儿特点及作用上与《苏幕遮》有什么不同?请简要回答。 三、韩偓《春尽》【答案】 1.特点:本诗的流莺多情,善解人意,仿佛懂人心事,殷勤飞来安慰宽解诗人愁思。《苏幕遮》的“鸟雀”热闹欢快,活泼可爱,似乎在为雨后新晴而欢呼庆祝。作用:本诗中流莺相顾,表面上略解愁思,实际上更加含蓄深沉地表现了诗人自己的孤寂落寞,使结尾更加耐人寻味。 《苏幕遮》中檐下鸟雀呼晴欢语,心情由此转好,目光由此从室内转到室外,自然过渡到下文对荷花的描写(为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫)。 【译文1】 惜别伤春连日来酒醉昏昏,醒来之后衣裳上全是酒痕。细水上漂着落花流入另涧,阴云带雨飘入那远处孤村。闲居无聊恨芳时白白流去,异地千里难招来古人精魂。最感激流莺掀转深情厚意,每当清晨还特意飞到西园。 【赏析2】 这是韩偓晚年寓居南安之作,与《安贫》表现同一索寞情怀,而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆,感慨万端;此篇则融情入景,兴寄深微。 春尽,顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故,晚年寄身异乡,亲朋息迹。家国沦亡之痛,年华迟暮之悲,孤身独处之苦,有志难骋之愤,不时袭上心头,又面临着大好春光的逝去,内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣,唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来,就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉,而且是连日沉醉,醉得昏昏然,甚且醉后还要继续喝酒,以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字,就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。 颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。 颈联再由写景转入抒情。为什么要说“人闲易有芳时恨”,大凡人在忙碌的时候,是不很注意时令变化的;愈是闲空,就愈容易敏感到季节的转换,鸟啼花落,处处都能触动愁怀。所以这里着力点出一个“闲”字,在刻画心理上是很精微的。再深一层看,这个“闲”字上还寄托了作者极深的感慨。春光消去,固然可恨,尤可痛心的是春光竟然在人的闲散之中白白流过,令人眼瞪瞪望着它逝去而无力挽回。这正是诗人自己面临家国之变而不能有所作为的沉痛告白。下联“地迥难招自古魂”,则把自己的愁思再转进一层。诗人为惜春而寄恨无穷,因想到:如有亲交故旧,往来相过,互诉心曲,也可稍得慰藉,怎奈孤身僻处闽南,不但见不到熟悉的今人,连古人的精灵也招请不来,更叫人寂寞难堪。当然,这种寂寥之感虽托之于“地迥”,根本上还在于缺乏知音。“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”(陈子昂《登幽州台歌》)韩偓此时的孤愤心情,同当年的陈子昂确有某种相通之处。 七、八句抛开议论事理,转入抒情。借流莺相顾、春愁略解,含蓄地表达了对“春尽”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷,表面上冲淡了全诗的悲剧色调,但其无限苦闷之情却形象地表现出来。 这首诗有叙述,有描写,有议论,三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象,“细水浮花归别洞,断云含雨入孤村”这些诗句,真实地描绘出春天雨前农村的美景,有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美,对仗工整。通篇扣住“春尽”抒述情怀,由惜春引出身世之感、家国之悲,一层深一层地加以抒发,而又自始至终不离开春尽时的环境景物,即景即情,浑然无迹,这就是诗篇沉挚动人的力量所在。 【译文2】 焚烧沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天,拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴,水面上的荷花清润圆正,微风吹过,荷叶一团团地舞动起来。 想到那遥远的故乡,什么时候才能回去啊?我家本在江南一带,却长久地客居长安。又到五月,不知家乡的朋友是否也在思念我?在梦中,我划着一叶小舟,又闯入那西湖的荷花塘中。 【赏析2】 周邦彦的词以富艳精工著称,尤善于以金刻玉的手法铺叙展衍,“其音节又复清妍和雅,最为词家之正宗”(戈载《宋七家词选》)。但这首却有着不同的风貌,写得清新自然,不尚雕琢,用白描手法显示出天然本色,是清真词中少数的例外。词以写雨后风荷为中心,引入故乡归梦,表达思乡之情,意思比较单纯。 此词上片写景,有静有动。起首“燎沈香,消溽暑”两句写静态,在盛夏闷热又潮湿的时节,词人焚香消暑,透露出环境的幽静,内心的安定。“鸟雀呼晴,侵晓窥檐语”两句,写静中有动。一个“呼”字,不仅打破了周围静谧的气氛,而且透露出昨夜有风雨,今晨已转晴。清晨起来,听到雨后雀噪初晴,又看到鸟雀窥檐,仿佛要告诉人们新晴的欢快,写得别有风趣。 “叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句描写荷花的神态,是全词最精彩动人的笔墨。池塘中清圆的荷叶上残留着昨夜的雨珠,在红艳的初阳照射下渐渐地晒干了。一阵清风吹来,亭亭玉立的荷花一团团地随风飘动。一个“举”字,生动地刻画出水上荷花的绰约姿态。关于这里写的是荷叶还是荷花,存在争议。胡云翼注:“浮在水面上的荷叶是那么圆润,晨风吹来的时候,朵朵的荷花一颠一颠地昂起头来。连上一句,王国维《人间词话》称为‘能得荷花之神理者。’”(《宋词选》)万云骏说:“水面清圆,究竟是指荷叶,还是包括荷花?如果与下面‘五月’相应,此时荷花尚未开放。‘水面清圆,一一风荷举’是指荷叶,并不兼指荷花。编者(胡云翼)为了证实己说,不惜把引文加了一个‘花’字,《人间词话》的原文是‘真能得荷之神理者’,并无‘花’字。”(《评胡云翼〈宋词选〉》)喻朝刚等说:“形容雨后荷叶光泽圆润,荷花在晨风中争相挺立。”(《宋代文学作品选》)金启华说:“是写清圆的荷叶,叶面上还留存昨夜的雨珠,荷叶儿一团团地舞动起来。”(《唐宋词鉴赏词典》) 下片由景入情,引出久客思乡的意绪。周邦彦元丰年间在汴京太学读书时常有怀才不遇的感叹。因此词中表露出乡关之思。“故乡遥,何日去?”直抒思乡的情怀。词人久客京师,想念遥远的江南故乡,萌生出何日方能归去的情思。“家住吴门,久作长安旅。”这里“吴门”与“长安”,都是借指而非实地。词人是浙江钱塘人,三国时属吴国,所以说“家住吴门”。他久客汴京,因此以“长安”来借指北宋都城汴京。紧接着“五月渔郎相忆否”把欲归的思绪引向江南的朋友,不说自己思念故乡,而是写江南渔郎是否在想念自己,把思乡的感情更推进一层。 结末“小楫轻舟,梦入芙蓉浦”两句,以归梦的境界收束,亦虚亦实,耐人玩味。词人虽然不能回到故乡,但在梦境中却驾乘小舟悠然地荡入长满荷花的水塘。结句不仅与上片写雨后荷花相呼应,上下连贯一气,而且荷塘象征着江南特有的风光,更能引起难忘的乡情。词人融景入情而又不露痕迹,正是妙手天成。可见周邦彦的词作虽然以缜密典雅的风格著称,但这首词却写得清疏明丽,而描写荷花的神态,体物浏亮,尤为绝唱。 ( 1 ) 学科网(北京)股份有限公司 $$