古诗词诵读《江城子乙卯正月二十日夜记梦》课件 2025-2026学年统编版高中语文选择性必修上册

了解苏轼的生平及其文学成就。 把握《江城子》悼亡诗的相关内容。 鉴赏《江城子》虚实结合、以景结情等艺术手法。 感受苏轼对妻子诚笃的感情和身世沧桑之感。 学习目标 在你心中苏轼是一种怎样的形象？ 豪放不羁的苏轼 大江东去浪淘尽，千古风流人物。 踌躇满志的苏轼 旷达自信的苏轼 豁达乐观的苏轼 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 但愿人长久，千里共婵娟。 今天我们来学习苏轼的一首著名的悼念亡妻王弗的词《江城子》，来了解和我们印象中不一样的苏轼，体会他性格中的另一面：多情。 作者简介 与父苏洵、弟苏辙，合称“三苏”。 嘉祐二年(1057)，与弟苏辙同登进士。苏轼曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、颍州等地的知州，官至礼部尚书。又曾被贬黄州、惠州、儋州，北还后的第二年病死于常州。 苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州人，北宋著名文学家。 书法家 诗人 美食家 豪放派词人代表 苏 轼 问汝平生功业，黄州惠州儋州。 文 诗 词 书 画 汪洋恣肆，明白畅达，他是“唐宋八大家”之一； 清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格，他与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”； 开豪放一派，对后代影响深远，与辛弃疾合称“苏辛”； 与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”； 其画开创了湖州画派。 文学成就 文学成就 古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友 表达追悼、哀思的诗歌。代表诗人有 潘岳、元稹、李商隐、纳兰性德等； 用词写悼亡，是苏轼的首创。 悼亡诗 如彼翰林鸟，双栖一朝只。 如彼游川鱼，比目中路析。 春风缘隙来，晨霤承檐滴。 寝息何时忘，沉忧日盈积。 庶几有时衰，庄缶犹可击。 — 《悼亡诗》 — 解读题目 江城子： 词牌名，又名村意远、江神子、水晶帘。此词双调七十字，上下片各五平韵。 记梦： 梦见爱妻王氏，写下悼亡词。 结发之妻 王弗（1039年—1065年），苏轼的结发之妻，眉州青神人。幼承庭训，颇通诗书。16岁嫁给苏轼。她聪慧谦谨，知书达理，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都说略微知道，有“幕后听言”的故事。苏轼为人旷达，待人接物相对疏忽，于是王弗便在屏风后静听，并将自己的建议告知于苏轼。王弗对苏轼关怀备至，情深意笃，恩爱有加，堪称苏轼良伴，得力助手。治平二年五月去世，时年27。 9 其他两任妻子 2、王闰之（1048—1093），女，北宋眉州青神（今四川眉山市青神县）人。她是苏轼的第二任妻子。苏轼的第一任妻子是王弗，她则是王弗的堂妹。性格温和，知足惜福。 3、王朝云（1062年—1096年），字子霞。浙江钱塘人。苏轼的红颜知己和侍妾。朝云因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞，虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质，苏东坡因而爱幸之，纳为常侍。 10 诵读入境 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫。不思量（liáng），自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 mǎo zhēng 这首词给你一种什么样的感觉？ 11 诵读中入境，定苏词基调 诵读入境 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫。不思量（liáng），自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 mǎo zhēng 这首词给你一种什么样的感觉？ 凄婉哀伤 13 你我一生一死，隔绝已十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，却难以忘怀。你的孤坟远在千里，我没有地方向你诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢你也该认不出我了，因为四处奔波，我早已灰尘满面，鬓发如霜。 晚上忽然在梦境中又回到了家乡，只见你在小窗前对镜梳妆。你我默默相望，千言万语不知从何说起，只有无言的泪水落下千行。料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，是你年复一年地思念我而痛欲断肠的地方。 以读悟情，真情告白 本词题为“记梦”——写“梦”，围绕“梦”怎样概括这首词的文思？ 以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――梦中――梦醒 梦前思量（怀念）——十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜。 梦中相逢—— 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。 梦醒悲凉—— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 整体感知 记梦 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 “茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”，推己及人，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是一样的情思和哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。 此句中的“两茫茫”如何理解？ 这里将无知作有知写，虽是虚空悬想，却更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。 梦前： 16 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 1068年娶王润之为妻 1069年父丧守期满，返京为判官告院 1071年，上书谈论新法弊病，王安石颇感愤怒，苏轼自请外任，出为杭州通判 1074年熙宁七年秋，苏轼又被调往密州（今山东诸城）任知州 这是一个怎样的十年？ 亡妻之痛： 生死无常，爱人不再 仕途之痛： 多遭贬斥，颠沛流离 梦前： 时间之隔 生死之隔 17 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 明明写“不思量”，为何又“自难忘”，这样写是否矛盾？ 梦前： ①思念深沉。这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，直抒胸臆更显思妻之情的深沉。 ②不敢思念。“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量。 直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼 18 “千里孤坟，无处话凄凉。” 梦前： “凄凉”表现在什么方面？ 直抒胸臆 政治失意之凄凉 苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此 此时被贬密州，流离坎坷，满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。 相思之情的凄凉 满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻 之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。 空间之隔 19 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 梦前： 苏轼写这首词时，还不到40岁，却为何会“相逢不识“呢？ 这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。 ——历尽沧桑，面容憔悴，心境凄凉 —— 情感的风尘（思念亡妻的苦楚“为伊消得人憔悴”） 人生的风尘（仕途坎坷的艰辛“艰难苦恨烦霜鬓”） 20 “尘满面，鬓如霜”运用白描手法，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。 这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 21 白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。 1、一去二三里，烟村四五家。 亭台六七座，八九十枝花。 2、方宅十余亩，草屋八九间 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 3、大漠孤烟直，长河落日圆。 4、人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 5、明月松间照，清泉石上流。 白描 如何理解“纵使相逢应不识”呢？ 杨绛、钱钟书是非常相爱的夫妻，钱钟书先走了，杨绛后来她就说，我现在越来越老了，我想我大概要走了，可是没有悲哀，因为觉得，我会去见我死去的女儿跟丈夫，去见钱钟书。可她又开始害怕了，她说我应该用什么样子去见钱钟书，因为我跟钱钟书谈恋爱的时候，还是一个十几岁的女孩，钱钟书记得的我的样子，是十几岁吗?还是二十几岁?还是后来五十岁左右下放文革受到很辛苦的折磨的时候?还是我现在一百岁那个老太太的样子? 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 23 最大的悲哀不是不能见面，而是见面之后认不出对方了，岁月匆匆，苏轼满鬓花白，而王弗依然是年轻时的模样。爱之深，近之怯，苏轼如何能以此般模样去见他的爱妻。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 24 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 上片：抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 下片：记述梦境，抒写了词人对亡妻的深情。 （实写） （虚写） ——虚实结合 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 “忽”写出了梦中还乡的快捷，似乎有惊喜之感，突出了梦境恍惚迷离的特点，与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，表现了作者似喜实悲的心情。 梦中： 26 虚写，运用白描的手法，营造了见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮的梦境，是恩爱夫妻平居生活的生动写照（十年了，这个以前幸福生活中的场景词人始终不能忘掉），表达了词人对亡妻执着不舍的深情。 这句诗表达了作者什么情感？什么手法？ 梦中： 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 “相顾无言，惟有泪千行。” 梦中： 细节描写 情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。感情浓烈已不需语言来表示，便将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。 万千思绪尽在其中，更显凄凉之情，呼应上片“无处话凄凉”。 “执手相看泪眼，竟无语凝噎” “别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。” 28 梦醒： “料得年年肠断处，明月夜，短松冈。” 运用对写法，通过想象亡妻对自己的思念，来表现自己对妻子的相思之苦。以景结情，营造了寂静、哀婉、深沉的意境，表达了作者对亡妻的思念之情，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间 这句用了什么手法？表达了作者何种情感？ 词人从梦中醒来，想象在千里之外的荒郊月夜，那长着小松树的山冈上，妻子一定会年复一年地为思念丈夫而悲伤。 29 知识回顾 对写法 从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。 以景结情 诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。 下片写梦会亡妻，妻临窗而坐，对镜梳妆，再现当年闺房生活情景。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，都是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。 下片小结 下片“记梦”，表达沉痛之情。 主要手法：白描、细节描写、对写法、虚实结合、以景结情。 31 知识补充 虚实结合 “虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。 在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。 诗歌中的“虚” 壹 神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。 贰 已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。 设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。 叁 梦前思量（怀念）—— 梦中相逢—— 梦醒悲凉—— 现实 梦境 现实 题虽为记梦，实际是以记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念，同时也抒发了自己世路之艰的感慨。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。 词情小结 记梦 【最有名的悼亡诗】 离思 元稹 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 经历过波澜壮阔的大海，别处的水再也不值得一观。陶醉过巫山的云雨的梦幻，别处的风景就不称之为云雨了。 即使身处万花丛中，我也懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。 【最悲情的悼亡诗】 沈园 陆游 城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 斜阳下城墙上的画角声仿佛也在哀痛，沈园已经不是原来的池阁亭台。那座令人伤心的桥下依然碧绿的春水，曾经照映出她那么美丽的身影。 【最酸楚的悼亡诗】 浣溪沙 纳兰性德 谁念西风独自凉， 萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 秋风吹起，已经没有人关心我的冷暖，不忍见萧萧黄叶而闭上轩窗。独立屋中任夕阳斜照，沉浸在往事回忆中。 醉酒后睡梦沉沉，妻子怕扰了我的好梦，轻轻地踱步；闺中赌赛，衣襟满带茶香。曾经美好快乐的记忆，当时只觉得最寻常不过，而今却物是人非。 梦微之 唐·白居易 夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收。 漳浦老身三度病，咸阳宿草八回秋。 君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。 阿卫韩郎相次去，夜台茫昧得知不？ 理解性默写 1、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的句子“ ， ”。 不思量 自难忘 2、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现诗人梦里归乡，与妻子相见时，“执手相互看泪眼，竟无语凝噎”情形的句子是： “ ， ”。 相顾无言 惟有泪千行 38 理解性默写 3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中把现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包含在了容颜的苍老形体的衰败之中的句子是“ ， ， ”。 4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。 5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中作者以“ ， ” 带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目留存的温柔美好的印象。 千里孤坟 无处话凄凉 纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜 小轩窗 正梳妆 39 $$