6.《哈姆莱特》同步练习 2024-2025学年统编版高一语文必修下册

6.《哈姆莱特》练习 一、现代文阅读 阅读下文，完成小题。 ①“人物弧线”或曰“人物弧光”，译自英文Character Arc，罗伯特·麦基看来，“是人物的路线，是人物本身性格的发展轨迹或是变化，无论是变好还是变坏，从出发点到目的地，人的发展和变化将形成一条轨迹”。在以成长励志、救赎重生、畸变黑化等为主题的影视作品中，既需要展现人物个性，也需要勾勒人物心理变化和性格变化的轨迹，因此人物弧线表现的顺畅完美与否，就决定着人物形象立得住或崩塌，决定着影视叙事的成败。 ②“人物弧线”的理念滥觞于文艺复兴时期、成长于启蒙文学时期，在现实主义和现代主义文学中日渐成熟，在20世纪被电影人所吸纳，被罗伯特·麦基予以总结后广泛地应用于创作实践和影视批评，对塑造富有艺术魅力的丰盈人物形象居功厥伟。 ③在西方文学史上，人物塑造经历了从扁平人物到圆形人物的蜕变。在古希腊时期，《荷马史诗》中的阿喀琉斯、赫克托尔、奥德修斯等英雄形象，其性格往往是刻板定型的。而在悲剧作家埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯作品中，普罗米修斯和阿伽门农、俄狄浦斯和安提戈涅、美狄亚等都是性格鲜明但一成不变的。而亚里士多德认为人物性格应该与“被模仿的人”即与普遍规律一致，此时期戏剧中人物往往是“观念”的化身。在文艺复兴时期，作家们开始关注“现世的幸福”，关注人性，关注人物性格的流动性。 ④18世纪德国启蒙主义戏剧理论家莱辛，也认识到了戏剧创作中人物性格流动的意义，随着《浮士德》等作品横空出世，才打破了人物形象单一的局面，出现了丰满立体，性格复杂多变的人物形象。 ⑤至近代，美国戏剧理论家B·贝克曼在《戏剧动力》中提出了类似于“人物弧线”理论的“动态人物”理论，及至德国“成长小说”的出现以及福斯特“圆形人物”理论的出现，极大程度上促进了“人物弧线”理论的完善。 ⑥在今天，表现“人物弧线”已是小说家和剧作家们司空见惯的写作技巧。百年电影发展史中，“人物弧线”倍受重视，特别是当罗伯特·麦基在1997年出版的《故事：材质·结构·风格和银幕剧作的原理》中对电影弧线做出界定后，是否表现了人物性格发展轨迹或变化，就成为衡量很多作品优秀与否的圭臬。 ⑦人物弧线唯一特征就是变化，而性格单一，且缺乏性格变化的或变化趋近于静态的人物被称之为扁平人物。扁平人物几乎是大多数商业类型电影的标配，如《007》和《碟中谍》系列等冒险片、《侏罗纪公园》等恐怖片，主角都是被事件和矛盾冲突推着往前走的扁平人物。 ⑧而与之相对的圆形人物，强调人物性格多面性，也可分为静态的圆形人物和有人物弧线的动态的圆形人物。静态的圆形人物尽管性格丰富立体，但在同一部作品中，他的性格基本没有变化，如电影《复仇者联盟》系列中的反派灭霸。而有弧线的动态圆形人物，指人物随着遭遇的不公际遇与处境而随之发生变化，人物在刚开始出场时呈现着一种特定角色与性格，到经历诸多变故后，其性格乃至角色渐渐变成另一种类型。 ⑨而人物弧线变化要有内在联系与逻辑，否则会使人物的弧线流畅性和完整性受损，逆情悖理，脱离生活，事理与情理不通，导致角色行为浮夸失真，不能与观众共情共鸣，以至于剧作叙事线断裂，结构坍塌，成为有硬伤的作品。 ⑩人物弧光不能让它一蹴而就，要用充足的铺垫来逐步地表现人物心路历程，细腻而有层次的表现其变化缘由，符合人性嬗变的逻辑，真实可信。 ⑪人物之所以有“弧线”，是现实生活的复杂多变，在时时刻刻改变和雕塑着人的性格。优秀的影视作品大都会表现人物在特定环境中的成长或堕落，塑造具有弧线的圆形人物。黑格尔要求人物性格具有三个方面的特性：丰富性、明确性、坚定性，强调性格与环境的辩证关系，认为情境与情致发生矛盾冲突，激起人物的行动，推动人物性格的发展。而恩格斯也提出了“典型环境中的典型性格”这一现实主义文论的主张。就此而言，影视作品塑造个性突出、有弧线的“圆形人物”，即是对现实环境促使人性变化的展示和描摹。 1．下列对“人物弧线”相关内容的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．“人物弧线”是指作品中人物性格的流动轨迹，关系到人物形象的塑造和叙事的成败。 B．发端于文艺复兴的“人物弧线”理论在20世纪被电影人吸纳，经罗伯特·麦基总结后，被广泛应用于创作实践和影视批评中。 C．“动态人物”理论、德国“成长小说”、福斯特“圆形人物”理论都促进了“人物弧线”理论的完善。 D．与扁平人物相对的圆形人物是具备完善的人物弧线变化的、动态的人物。 2．下列对原文论证的相关分析正确的一项是（   ） A．文章开篇用专家学者的观点对人物弧线的内涵进行阐释，为后文论述提供了事实论据。 B．文章介绍人物弧线理论时注重理论建构，并未涉及具体的圆形人物。 C．文章通过举例论证和比喻论证来对扁平人物和圆形任务进行论述，以突显人物弧线的特征。 D．文章结尾引述恩格斯的观点，明确了影视作品要塑造个性特出、有弧线的圆形人物的原因。 3．如今，“表现‘人物弧线’已是小说家和剧作家们司空见惯的写作技巧”，并非其原因的一项是（   ） A．可以动态展示人物心理变化和性格变化的轨迹，让人物形象更丰盈。 B．让故事情节更跌宕起伏，增加叙事魅力。 C．可以揭示人物性格与环境的辩证关系，作品对现实的关照性更强。 D．要有内在联系与逻辑，否则会使人物角色行为浮夸失真，剧作会有硬伤。 4．请分析本文的行文思路。 5．“现实生活的复杂多变，在时时刻刻改变和雕塑着人的性格。”请结合《哈姆莱特（节选）》中的以下两段文字，说说你对这个观点的理解。 哈姆莱特：生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵……这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。 奥菲莉娅：啊，一颗多么高贵的心是这样陨落了！朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花：时流的明镜、人伦的雅范、举世瞩目的中心，这样无可挽回地陨落了！ 阅读下面的文字，完成问题。 哈姆莱特 生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。且慢！美丽的奥菲利娅！——女神，在你的祈祷之中，不要忘记替我忏悔我的罪孽。 奥菲利娅 我的好殿下，您这许多天来贵体安好吗？ 哈姆莱特 谢谢你，很好，很好，很好。 奥菲利娅 殿下，我有几件您送给我的纪念品，我早就想把它们还给您；请您现在收回去吧。 哈姆莱特 不，我不要；我从来没有给你什么东西。 奥菲利娅 殿下，我记得很清楚您把它们送给了我，那时候您还向我说了许多甜言蜜语，使这些东西格外显得贵重；现在它们的芳香已经消散，请您拿回去吧，因为在有骨气的人看来，送礼的人要是变了心，礼物虽贵，也会失去了价值。拿去吧，殿下。 哈姆莱特 哈哈！你贞洁吗？ 奥菲利娅 殿下！ 哈姆莱特 你美丽吗？ 奥菲利娅 殿下是什么意思？ 哈姆莱特 要是你既贞洁又美丽，那么你的贞洁应该断绝跟你的美丽来往。 奥菲利娅 殿下，难道美丽除了贞洁以外，还有什么更好的伴侣吗？ 哈姆莱特 嗯，真的。因为美丽可以使贞洁变成淫荡，贞洁却未必能使美丽受它自己的感化。这句话从前像是怪诞之谈，可是现在时间已经把它证实了。我的确曾经爱过你。 奥菲利娅 真的，殿下，您曾经使我相信您爱我。 哈姆莱特 你当初就不应该相信我，因为美德不能熏陶我们罪恶的本性；我没有爱过你。 奥菲利娅 那么我真是受了骗了。 哈姆莱特 出家去吧。为什么你要生一群罪人出来呢？我自己还不算是一个顶坏的人；可是我可以指出我的许多过失，一个人有了那些过失，他的母亲还是不要生下他来的好。我很骄傲，有仇必报，富于野心，我的罪恶是那么多，连我的思想也容纳不下，我的想象也不能给它们形象，甚至于我都没有充分的时间可以把它们实行出来。像我这样的家伙，匍匐于天地之间，有什么用处呢？我们都是些十足的坏人，一个也不要相信我们。出家去吧。你的父亲呢？ 奥菲利娅 在家里，殿下。 哈姆莱特 把他关起来，让他只好在家里发发傻劲。再会！ 奥菲利娅 哎哟，天哪！救救他！ 哈姆莱特 要是你一定要嫁人，我就把这一个诅咒送给你做嫁奁：尽管你像冰一样坚贞，像雪一样纯洁，你还是逃不过谗人的诽谤。出家去吧，去；再会！或者要是你必须嫁人的话，就嫁给一个傻瓜吧；因为聪明人都明白你们会叫他们变成怎样的怪物。出家去吧，去，越快越好。再会！ 奥菲利娅 天上的神明啊，让他清醒过来吧！ 哈姆莱特 我也知道你们会怎样涂脂抹粉；上天给了你们一张脸，你们又替自己另外造了一张。你们烟视媚行，淫声浪气，替上天造下的生物乱取名字，卖弄你们不懂事的风骚。算了吧，我再也不敢领教了；它已经使我发了狂。我说，我们以后再不要结什么婚了；已经结过婚的，除了一个人以外，都可以让他们活下去；没有结婚的不准再结婚，出家去吧，去。（下。） 奥菲利娅 啊，一颗多么高贵的心是这样陨落了！朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦的雅范、举世瞩目的中心，这样无可挽回地陨落了！我是一切妇女中间最伤心而不幸的，我曾经从他音乐一般的盟誓中吮吸芬芳的甘蜜，现在却眼看着他的高贵无上的理智，像一串美妙的银铃失去了谐和的音调，无比的青春美貌，在疯狂中凋谢！啊！我好苦，谁料过去的繁华，变作今朝的泥土！ 【注释】 《哈姆莱特》讲述的是王子哈姆莱特为父报仇的故事。节选的是国王和波洛涅斯利用计谋试探哈姆莱特是否真的疯癫的情节。 6．下列对戏剧内容的分析，不正确的一项是 （　　） A．国王和奥菲利娅的父亲设下圈套，让奥菲利娅探问哈姆莱特内心的秘密。 B．作品通过哈姆莱特的内心独白体现了他置身于矛盾斗争中难以采取行动的痛苦心境，也揭露了以国王为代表的封建统治阶级的丑恶与阴险。 C．作者通过不知内情的奥菲利娅的伤心扼腕，表达了对哈姆莱特的赞美之情。 D．哈姆莱特反复对奥菲利娅说了五遍“出家去吧”，这样的话仅是为了装疯。 7．下列对文中语句的理解分析，不正确的一项是 （　　） A．“死了；睡着了；睡着了也许还会做梦”指的是连死去都无法逃避现实中诸多缠人的问题，没法清静。 B．“这个缘故”指“死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑”。 C．哈姆莱特说：“哈哈！你贞洁吗？”这里的人物语气显然有了较大改变，因为哈姆莱特不爱奥菲利娅了。 D．“朝臣的眼睛……陨落了！”用了一连串的比喻构成排比，借奥菲利娅之口对哈姆莱特的人品、学识、人格进行了赞美。 8．为了不泄露自己的心事，哈姆莱特只得在自己心爱的人面前装疯卖傻。作者这样安排的目的是什么？ 9．奥菲利娅是否认为哈姆莱特是真发疯了呢？从哪些话可以看出来？ 二、语言文字运用 阅读下面的文字，完成下面小题。 哈姆莱特的忧郁绝非无病呻吟，而是被多重矛盾挤压的精神裂变。他目睹母亲乔特鲁德在父亲尸骨未寒时改嫁叔父克劳狄斯，这让他对人性的信任土崩瓦解。当他在戏中戏里目睹克劳狄斯惊惶离席的瞬间，复仇的火焰与道德的枷锁在他内心激烈碰撞——“我明明有理由、有决心、有力量、有方法，可以动手干我所要干的事，可是我还是在说一些空话”。这种 A 的背后，是对复仇后果的清醒认知：杀死叔父易，重建伦理秩序难。他深知，一旦举起复仇之剑；自己将坠入与克劳狄斯无异的道德泥潭。 在与母亲的对峙中，哈姆莱特的语言如带刺的玫瑰，既刺痛对方也灼伤自己。“脆弱啊，你的名字是女人！”这句怒吼表面是对女性软弱的批判，实则是对伦理崩塌的绝望控诉。当乔特鲁德惊呼“你把我的心劈成了两半”，哈姆莱特却冷冷回应：“啊，把那坏的一半丢掉，保留那另外的一半，让它成为一个纯洁的灵魂。”这种 B 的对话，将母子间的情感纽带撕裂成碎片，暴露出封建伦理对人性的扭曲。而当奥菲利娅捧着鲜花疯癫而至，哈姆莱特那句“你贞洁吗？你美丽吗？”更将爱情异化为道德审判的刑具，在语言暴力中完成对自我与他人的双重伤害。 幕地一场戏堪称整剧的精神制高点。哈姆莱特捧着约里克的头骨，那句“这头颅里原来也有眼睛，会笑会哭”将生死界限消解为荒诞的玩笑。他以戏虐的口吻谈论凯撒的骸骨如何赌住酒桶的漏洞，用黑色幽默解构权力的神圣性。 ①他对伦理异化的控诉，②如同一面镜子，③照见的所有试图以暴力重建秩序的幼稚与荒诞；④而他最终选择以死亡终结仇恨的勇气，⑤则为困在“以恶制恶”循环中的人类，⑥提出了一条悲壮的精神超越路径。⑦对人性复杂性的深刻洞察，⑧让这部戏剧不是文学经典，⑨更成为解读人类精神困境的哲学密码。 10．请在文中画横线处填写恰当的成语。 11．文中画波浪线的语句有三个错别字，请找出来并修改。 12．文中最后一段标序号的部分有三处表述不当，请指出其序号并做修改。 13．下列各句中的破折号，与文中“当他在戏中戏里目睹克劳狄斯惊惶离席的瞬间，复仇的火焰与道德的枷锁在他内心激烈碰撞——‘我明明有理由、有决心、有力量、有方法，可以动手干我所要干的事，可是我还是在说一些空话’”的破折号作用相同的一项是（   ） A．我看你的性情好像没有大改——鲁贵像是个很不老实的人。（《雷雨》） B．她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂——她分明已经纯乎是一个乞丐了。（《祝福》） C．任何一门理论科学中的每一个新发现——它的实际应用也许还根本无法预见——都使马克思感到衷心喜悦。（《在马克思墓前的讲话》） D．宝玉远远望见黛玉，便大喊：“林妹妹——慢些走，等等我呀！”（《红楼梦》） 14．请根据台词“脆弱啊，你的名字是女人！”为演员设计语气和动作的表演提示，并简要说明这样设计的理由。每处不超过10个字。 具体提示 理由 语言 前半句低沉哽咽， 哽咽体现内心痛苦， 动作 ，同时身体微微后退 矛盾的动作突出封建伦理下亲情的撕裂 阅读下面的文字，完成下列小题。 哈姆莱特：生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；（   甲   ）在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，（   乙   ）可以从此消失，那（   丙   ）我们求之不得的结局。死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫。赤热的决心的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，行动失去了意义。且慢！美丽的奥菲利娅！——女神，在你的祈祷之中，不要忘记替我忏悔我的罪孽。 15．下列选项中“睡”字的含义与文段中加点“睡”字的含义相同的一项是（   ） A．只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。（苏轼《海棠》） B．云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。（白居易《长恨歌》） C．马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。（刘禹锡《始闻秋风》） D．无论谁都不能惊醒你，撑一伞松荫庇护你睡。（闻一多《也许》） 16．在文中括号处填入正确的词语。 17．画横线的句子有两处语病，请进行修改。 18．如果将文段中画波浪线的句子改为“要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生，谁愿意忍受人世间的种种痛苦与不幸？”表达效果有什么不同？ 19．哈姆雷特独白时，他的女朋友奥菲利亚在台上假装读书，实则受父亲和国王之命试探他是不是装疯。听到哈姆雷特内心的矛盾与痛苦，奥菲利亚内心会有什么触动或矛盾，请为奥菲利亚写一段60字左右的独白。 阅读下面的文字，完成下面小题。 痛苦是无穷的，它具有种种形式。有时，它是由于物质的凌虐，如灾难，疾病，命运的褊枉，人类的恶意。有时，它即蕴藏在人的内心。在这种情境中的痛苦，是同样的可悯，同样的无可挽救；因为人不能自己选择他的人生，人既不要求生，也不要求成为他所成为的样子。米开朗基罗的痛苦，即是这后一种。他有力，他生来便是为战斗为征服的人；而且他居然征服了。——可是，他不要胜利。他所要的并不在此。——真是 式的悲剧呀！赋有英雄的天才而没有实现的意志；赋有 的热情，而并无 的愿望：这是多么悲痛的矛盾！ 人们可不要以为我们在许多别的伟大之外，在此更发现一桩伟大！我们永远不会说是因为一个人太伟大了，世界于他才显得不够。精神的烦闷并非伟大的一种标识。即在一般伟大的人物，缺少生灵与万物之间，生命与生命律令之间的和谐并不算是伟大：却是一桩弱点。——为何要隐蔽这弱点呢？最弱的人难道是最不值得人家爱恋吗？——他正是更值得爱恋，因为他对于爱的需求更为迫切。我绝不会造成 的英雄范型。我恨那怯懦的理想主义。它只教人不去注视人生的苦难和心灵的弱点。我们当和太容易被梦想与甘言所欺骗的民众说：英雄的谎言只是怯儒的表现。世界上只有一种英主义：便是注视世界的真面日——并且爱世界。 （罗曼·罗兰《米开朗琪罗传》） 20．依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是（   ） A．堂吉诃德  专制  愤激  望其项背 B．哈姆雷特  专断  奋激  不可企及 C．堂吉诃德  专断  奋激  望其项背 D．哈姆雷特  专制  愤激  不可企及 21．对文学作品来说，虚词有时很有表现力。分析文中画波浪线的“居然”与“而”是怎样增强表现力的。 22．下列有关文学常识的表述，有误的一项是（   ） A．莎士比亚，欧洲文艺复兴时期英国伟大的诗人和戏剧家。他一共创作了154首十四行诗，其中《十四行诗集》最为著名。 B．莎士比亚的四大悲剧有《李尔王》《哈姆莱特》《奥赛罗》和《亨利四世》，喜剧有《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》等。 C．《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期创作的五幕悲喜（正）剧。剧本描写一对青年男女因家族间的世仇而不能联姻，结果自杀的故事。 D．戏剧文学的两个重要内容是戏剧冲突和戏剧语言。 23．在下面一段文字横线处填入语句，衔接最恰当的一项是（    ） 尽管汤显祖和莎士比亚都被称为诗人，但他们各自的诗心并不一样。_____，_____，_____，_____，_____。 ①汤显祖的戏剧既然是用诗体来写的 ②其着力点却最终落在叙事说理上 ③中国文学无法摆脱“诗主情，诗言志”的隐形文化逻辑 ④而莎士比亚的戏剧虽然是用诗体写成的 ⑤其着力点必然落在情字上 A．③①⑤④② B．①②④⑤③ C．③④⑤①② D．①⑤③④② 24．填入下面一段文字横线处的语句，最恰当的一项是（    ）    一直以来，有关哈姆莱特的形象，_____________。理想和现实的冲突让哈姆莱特难以承受，他不得不把自己生活的国家看成最坏的一间牢狱，不得不装疯卖傻隐藏自己，更不得不出言重伤他敬爱的母后。 A．他对复仇的行动为什么踌躇和拖延是被学术界争论最多的话题 B．学术界把他在复仇行动上为什么踌躇和拖延作为争论最多的话题 C．争论最多的话题是学术界对他复仇的行动为什么踌躇和拖延 D．学术界争论最多的话题就是他对复仇的行动为什么踌躇和拖延 三、名篇名句默写 25．补写出下列句子中的空缺部分。 （1）《哈姆莱特》中，哈姆莱特对生死的深刻思考，留下了流传千古的名句：“ ， ”。 （2）文中哈姆莱特指责母亲迅速改嫁的行为，充满痛苦与质问：“ ， ， ”。 （3）哈姆莱特评价人类的高贵与理性，曾感慨道：“ ， ”。 四、作文 26．阅读下面的材料，根据要求写作。 《哈姆莱特》通过王子的复仇悲剧，寄托着对人性复杂的深刻洞察与对时代的忧虑。 哈姆莱特“生存还是毁灭”的独白，既展现个体在理想与现实间的挣扎，也折射出人文主义者对存在意义的叩问。他的延宕与矛盾，是理性与激情的撕扯，是对虚伪世道的反抗。克劳狄斯的弑兄篡位、乔特鲁德的匆匆改嫁，揭露了权力与欲望对人性的腐蚀。 莎士比亚借哈姆莱特的悲剧，既赞美人文主义的理想光辉，也哀叹其在现实中的脆弱；既批判封建势力的腐朽，也反思人性中难以摆脱的幽暗。字里行间满是对人类命运的深沉关怀，以及对真善美的执着追寻。 以上材料引发了你怎样的联想和思考？请结合材料，联系实际，写一篇文章。 要求：选准角度，确定立意，明确文体（诗歌、戏剧除外），自拟标题；不得套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。 《6.《哈姆莱特》练习》参考答案 1．D 2．D 3．D 4．首先，引用罗伯特・麦基观点界定“人物弧线”是人物性格发展轨迹，强调其对影视人物塑造与叙事成败的关键作用。  接着，梳理其发展历程：滥觞于文艺复兴，经启蒙文学、近代“动态人物”“圆形人物”理论推动，至罗伯特・麦基总结成为创作圭臬。  然后，区分扁平人物（无变化）与圆形人物（分静态、动态），突出动态圆形人物随处境变化的弧线特征。再提出创作要求：弧线需有逻辑、忌一蹴而就，否则致作品失败。  最后，揭示其现实根源：现实生活复杂多变塑造性格，呼应前文。 5．①现实困境引发性格挣扎：哈姆莱特“生存还是毁灭”的抉择，源于父亲被谋杀、母亲改嫁等现实的残酷。他从奥菲莉娅眼中的完美形象，陷入“重重的顾虑”，在“忍受”与“反抗”间摇摆，性格从果决转向思辨。②环境压力导致性格变形：宫廷虚伪、复仇重任等压力，塑造了他的矛盾性格。奥菲莉娅“一颗多么高贵的心是这样陨落了”的感叹，印证现实让曾经的“人伦雅范”失去行动勇气，其性格变化正是现实“雕塑”的结果。 6．D 7．C 8．一方面作者通过不知内情的奥菲利娅的伤心扼腕，表达了对哈姆莱特的赞美之情。如“朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦的雅范、举世瞩目的中心”。作者刻画的是一个划时代的人文主义的代表。另一方面，又通过哈姆莱特内心的独白，揭示了他内心充满矛盾与痛苦的独特个性。 9．奥菲利娅认为哈姆莱特是真的发疯了。从“哎哟，天哪！救救他！”“天上的神明啊，让他清醒过来吧！”“啊，一颗多么高贵的心是这样陨落了！……谁料过去的繁华，变作今朝的泥土！”可以看出。 10．A.犹豫不决/自相矛盾/言不由衷 B.针锋相对/水火不容 11．①“幕”改“墓”； ②“虐”改“谑”； ③“赌”改“堵”。 12．③修改为：照见了所有试图以暴力重建秩序的幼稚与荒诞； ⑥修改为：提供了一条悲壮的精神超越路径； ⑧修改为：让这部戏剧不仅成为文学经典。 13．B 14．后半段突然提高声调 提高声调表现愤怒 手指颤抖着指向母亲 15．D 16．甲：要是    乙：都    丙：正是 17．“赤热的决心的光彩”改为“决心的赤热的光彩”。“行动失去了意义”改为“失去了行动的意义”。 18．原句通过列举具体的痛苦，更强烈地展现了人世间的苦难以及人们对死亡的恐惧，表达效果更强烈。改句则过于简洁，缺乏细节描写，表达效果较弱。 19．示例：他的痛苦撕裂着我的心，曾经意气风发的王子，如今却如此迷茫。父王和国王的命令让我为难，我该如何抉择？是服从还是帮助他？我的爱人，我的王子，你究竟怎么了？ 20．B 21．“居然”意为意料之外。米开朗基罗有力，可是没有通过力去获得胜利、实现征服的牢固动机，却能够最终抵抗住内心的痛苦，实现征服。居然一词突出了这一出人意料之处。 “而”表示转折，又将前后句勾连在一起，突出表现了“悲痛的茅盾”，强化了叹息之情，加深了惋惜之意。 22．B 23．A 24．D 25．（1）生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题（2）脆弱啊，你的名字就是女人，短短的一个月（3）人类是一件多么了不起的杰作，多么高贵的理性 26．例文：在裂缝中坚守的理想之光 当哈姆莱特站在艾尔西诺城堡的露台上，发出 "生存还是毁灭" 的千古叩问时，他不仅在思索个体生命的抉择，更在掂量一个人文主义者面对腐朽世界的重量。莎士比亚用这场延宕的复仇悲剧告诉我们：人性的战场从来都在理想与现实的夹缝中展开，那些在幽暗里坚守光亮的灵魂，即便最终归于尘土，也会在历史的星空留下不灭的痕迹。 哈姆莱特的矛盾，恰是每个理想主义者的精神镜像。他既渴望 "把一切贵重的、值得珍重的东西都摧毁"，又在复仇的边缘反复徘徊；既看清了克劳狄斯的虚伪、乔特鲁德的软弱，又对人性的救赎抱有最后的期待。这种 "理性与激情的撕扯"，在当代人身上依然清晰可辨。年轻的医生面对医疗资源的紧张，在坚守医德与迎合现实间挣扎；理想主义的教师身处应试教育的洪流，在素质培养与分数追求间平衡。就像哈姆莱特对着 skull 感叹 "谁知道谁的面具底下藏着什么"，我们每个人何尝不是在社会的舞台上，一边戴着妥协的面具，一边守护着内心的真实？这种矛盾从不是懦弱的象征，而是理想主义者对世界复杂性的尊重 —— 他们深知，真正的勇气不是鲁莽的冲锋，而是带着清醒的痛苦依然前行。 权力与欲望对人性的腐蚀，是跨越时空的警示。克劳狄斯为了王冠弑兄娶嫂，雷欧提斯为了名利沦为帮凶，他们的堕落印证了哈姆莱特 "丹麦是一座监狱" 的判断。这种腐蚀在今天依然以不同的面目上演：企业高管为了业绩造假，学者为了头衔剽窃，官员为了私利贪腐 —— 当权力成为满足欲望的工具，人性便会滑向幽暗的深渊。但《哈姆莱特》的深刻之处，在于它没有将人性简化为善恶对立。克劳狄斯有 "我的罪恶的戾气已经上达于天" 的忏悔，乔特鲁德有 "我罪有应得" 的醒悟，这提醒我们：人性的幽暗并非不可救赎，关键在于是否有直面自我的勇气。就像现实中那些在错误边缘悬崖勒马的人，他们的回头恰是对哈姆莱特式追问的回应 —— 在欲望的诱惑面前，人永远保有选择的可能。 悲剧的价值，在于让理想在破碎中彰显力量。哈姆莱特最终与敌人同归于尽，他的复仇并未带来预想的正义，却以生命为代价撕开了封建宫廷的虚伪面纱。这种 "虽千万人吾往矣" 的悲壮，在人类历史上不断重演。布鲁诺为了日心说被烧死在罗马鲜花广场，却让科学的光芒穿透了宗教的阴霾；谭嗣同在戊戌变法失败后慷慨赴死，"有心杀贼，无力回天" 的呐喊唤醒了沉睡的国人。他们的结局或许是悲剧性的，但理想的火种却因此传递给后来者。这正如当代的环保主义者，明知个人的力量难以扭转生态恶化的趋势，依然在沙漠中种树，在海洋里清理塑料 —— 他们继承的，正是哈姆莱特式的执着：重要的不是达成目标的瞬间，而是追寻理想的过程本身。 站在艾尔西诺城堡的废墟上回望，我们会发现：莎士比亚从未给理想主义者许诺坦途，却始终相信人性中存在 "高贵的理性"。哈姆莱特临终前对霍拉旭说 "你暂且活在这世上，把我的故事讲给那些还不知道的人听"，这嘱托恰是对每个理想主义者的召唤 —— 不必害怕矛盾与痛苦，不必苛求完美的结局，只要在认清生活的真相后依然热爱生活，在看透人性的幽暗后依然坚守光亮，就是对哈姆莱特精神最好的传承。 生存还是毁灭？答案或许就藏在每个平凡人的选择里：在妥协时守住底线，在迷茫时不忘初心，在黑暗中保持微光。就像哈姆莱特所说 "即使被关在果壳之中，我仍是无限宇宙之王"，真正的理想主义者，永远能在有限的现实里，为自己的灵魂开拓出无限的疆域。这或许就是悲剧留给我们的终极启示 —— 理想从来不是用来实现的，而是用来照亮前行之路的。 学科网（北京）股份有限公司 $$