《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课后练习 2024-2025学年统编版高二语文选择性必修上册

《江城子・乙卯正月二十日夜记梦》课后练习 一、选择题（每题 3 分，共 30 分） 1.下列对《江城子・乙卯正月二十日夜记梦》中词语解释有误的一项是（ ） A. “十年生死两茫茫” 中 “茫茫” 一词，不仅体现出夫妻阴阳两隔，彼此音容渺茫，毫无所知，同时也巧妙地烘托出作者对亡妻那无尽且悠远深长的思念之情，奠定了全词悲伤的情感基调。 B. “不思量，自难忘” 里 “思量” 意为深思、仔细琢磨，此处并非指不经意间的回忆，而是刻意地、带有主观意识地去回想过去与妻子相处的点点滴滴，却发现无论如何都难以将妻子忘怀。 C. “千里孤坟，无处话凄凉” 中 “孤坟” 明确指的是妻子王弗的坟墓，“凄凉” 一词蕴含双层含义，既饱含作者自身内心因妻子离世而产生的孤寂悲凉之感，又能让人联想到妻子死后长眠于地下，所处环境的清冷寂寞。 D. “纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，“纵使” 为假设连词，大胆假设了与亡妻重逢的情境；“尘满面” 生动地描绘出作者四处漂泊、历经生活磨难，满面沾满风尘的沧桑模样；“鬓如霜” 则形象地刻画出作者头发如同霜雪一般花白，尽显衰老之态，侧面反映出其生活的艰辛与内心的愁苦。 2.下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A. 开篇 “十年生死两茫茫”，简洁有力地直接点明妻子去世已然十年，这漫长的十年间，生死相隔，阴阳两界犹如天堑，彼此全然不知对方情况，仅仅七字，便营造出一种极为哀伤凄凉的氛围，奠定了整首词悲痛的情感基调，让读者深切感受到作者内心的沉痛。 B. “不思量，自难忘”，这两句看似矛盾对立，实则精妙地展现出词人对亡妻那深入骨髓的深情。表面上 “不思量”，仿佛想要刻意忘却这份痛苦的思念，然而 “自难忘” 却直白地道出，这份情感早已在心底扎根，无需刻意去想，它就永远存在，无法轻易抹去，深刻地揭示了词人内心的矛盾与挣扎。 C. “夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，细腻地描写了词人在夜晚的梦境中，忽然回到了曾经与妻子共同生活过的故乡。在熟悉的小轩窗前，看到妻子正如同往昔一般，专注地梳妆打扮。这一梦境的描绘生动且温馨，充满了生活气息，从侧面反映出作者对过去夫妻恩爱生活的极度怀念与眷恋。 D. 全词以梦为贯穿始终的线索，上片主要写梦前作者对亡妻的深沉思念，通过对现实生活中自身处境的描述以及内心孤独凄凉情感的抒发，为下文梦境的出现做了充分铺垫；下片着重写梦中与妻子相聚的场景以及梦后的感慨，将虚实紧密结合，层层递进，把作者对亡妻的思念之情抒发得淋漓尽致，具有强烈的艺术感染力。 3.下列诗句与 “相顾无言，惟有泪千行” 在表现手法上不同的一项是（ ） A. “执手相看泪眼，竟无语凝噎。”（柳永《雨霖铃》）此句通过对恋人分别时动作 “执手” 以及神态 “相看泪眼”“无语凝噎” 的细致描写，生动地展现出两人离别时的不舍与悲痛，和 “相顾无言，惟有泪千行” 一样，都运用了细节描写来传达深沉的情感。 B. “此时无声胜有声。”（白居易《琵琶行》）该句在琵琶女演奏过程中，当音乐暂停时，以无声的状态来衬托此时丰富复杂的情感，与 “相顾无言，惟有泪千行” 类似，都是利用无声的状态来强化情感表达，达到 “此处无声胜有声” 的艺术效果。 C. “念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”（柳永《雨霖铃》）此句是对离别后行程的想象，通过描绘浩渺的烟波、沉沉的暮霭以及辽阔的楚天等景物，营造出一种空旷、迷茫且凄凉的氛围，以此烘托离别的伤感，与 “相顾无言，惟有泪千行” 的细节描写和情感表达手法不同。 D. “便纵有千种风情，更与何人说？”（柳永《雨霖铃》）此句以反问的形式，直接抒发了词人在离别后即使心中有万般情感，却无人倾诉的孤独与无奈，和 “相顾无言，惟有泪千行” 都旨在表达情感上的孤独与无处言说，只是表达方式略有差异。 4.下列对 “料得年年肠断处，明月夜，短松冈” 理解错误的是（ ） A. 这三句并非词人从梦境回到现实后的设想，而是作者直接从自身出发，描绘自己每年在明月高悬的夜晚，独自来到妻子埋葬的短松冈前，因思念妻子而肝肠寸断的场景，着重刻画作者自身的悲痛之情。 B. 以景结情，“明月夜，短松冈” 描绘出一幅在清幽明月照耀下，短松冈寂静而凄凉的画面。这一凄清的环境描写，有力地烘托出词人内心那无法排遣的悲痛和对亡妻深切的思念之情，让读者仿佛身临其境，感同身受。 C. 从对方角度着笔，运用对写手法，不说自己如何思念，而说亡妻如何思念自己，使情感表达更曲折深沉。作者通过想象妻子在另一个世界里，每年面对明月，身处短松冈，也在为思念自己而痛苦，这种独特的构思使情感更加真挚动人。 D. 这三句与上片 “千里孤坟，无处话凄凉” 相呼应，进一步强调了生死相隔的无奈和痛苦，深化了全词的主题。都围绕着妻子的坟墓展开，都在表达因生死界限而无法与妻子交流、倾诉的悲伤，将这种无奈和痛苦推向了更深层次，让读者更能体会到作者对亡妻的深情。 5.苏轼的这首词在题材上属于（ ） A. 送别词 送别词通常以描写送别场景、表达离情别绪为主要内容，如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，而本词并非此类题材。 B. 边塞词 边塞词多描绘边塞风光、战争场景以及戍边将士的生活情感等，像范仲淹的《渔家傲・秋思》，显然本词不属于边塞词范畴。 C. 悼亡词 本词是苏轼为悼念亡妻王弗而作，词中充满了对亡妻的思念、回忆以及生死相隔的痛苦，符合悼亡词的特点，所以该选项正确。 D. 田园词 田园词主要展现田园生活的美好、宁静以及作者对田园生活的热爱向往，如陶渊明的诸多田园诗作，与本词内容不符。 6.下列对词中作者形象分析不正确的是（ ） A. 从 “不思量，自难忘” 可以看出作者对亡妻深情难忘，是一个重情重义之人。这两句简单直白的话语，深刻地体现出作者对妻子的感情并非因时间流逝而淡去，而是始终铭刻在心中，无论是否刻意回想，这份情感都无法磨灭，充分展现了他的重情重义。 B. “尘满面，鬓如霜” 描绘出作者因仕途坎坷、生活艰辛以及对亡妻的思念而显得苍老憔悴的形象。在这十年间，作者不仅经历了仕途上的不顺，四处漂泊，生活困苦，还要承受妻子离世的巨大痛苦，这些都在他的面容和头发上留下了痕迹，让他显得格外苍老憔悴。 C. “夜来幽梦忽还乡” 表明作者日有所思，夜有所梦，内心极度渴望与亡妻重逢，是一个充满幻想的人。作者因对亡妻思念至深，在夜晚的梦境中回到故乡与妻子相见，这更多地体现了他对妻子的深情和对过去美好生活的怀念，并非单纯的充满幻想，而是情感的自然流露。 D. 全词展现出作者在思念亡妻的痛苦中挣扎，同时又不得不面对现实生活的无奈，是一个情感丰富且复杂的形象。词中既有对亡妻的深切思念和无尽痛苦，又有对自身现实处境的感慨和无奈，如 “千里孤坟，无处话凄凉”，将这种复杂的情感展现得淋漓尽致，塑造出一个情感丰富、内心纠结的人物形象。 7.与本词感情基调最相似的一首诗词是（ ） A. 李清照《如梦令・常记溪亭日暮》 该词描绘了作者早期游玩的欢乐场景，充满了轻松愉悦的氛围，与本词哀伤凄凉的感情基调截然不同。 B. 李煜《虞美人・春花秋月何时了》 此词同样表达了李煜亡国后的痛苦、无奈与对过去的怀念，和《江城子》中苏轼对亡妻的思念及对自身命运的感慨一样，都充满了深沉的哀伤与无奈，感情基调相似。 C. 辛弃疾《破阵子・为陈同甫赋壮词以寄之》 该词主要抒发了辛弃疾渴望建功立业却壮志难酬的悲愤之情，其情感基调豪迈中带有悲壮，与本词婉约哀伤的基调不同。 D. 王维《使至塞上》 此诗描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现出诗人的豁达胸怀，感情基调雄浑壮阔，与本词感情基调差异明显。 8.对 “纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜” 这三句理解有误的一项是（ ） A. 这三句是作者的想象之语，假设与亡妻相逢，她也可能认不出自己了。作者以一种大胆的假设，通过想象妻子面对自己时的反应，来展现自己十年来的巨大变化，构思巧妙，情感深沉。 B. 反映出作者十年来四处漂泊，饱经沧桑，生活困苦，容颜已改。“尘满面，鬓如霜” 生动地描绘出作者在这十年间，因仕途不顺、生活奔波，面容沾满风尘，头发变得花白，尽显衰老之态，深刻地反映出其生活的艰辛。 C. 表达了作者对岁月流逝、人生无常的感慨，以及对亡妻深深的思念。在这三句中，作者既感慨岁月匆匆，改变了自己的容颜，又因想到与亡妻阴阳两隔，即便相逢也可能不被认出，而更加凸显出对亡妻的思念之情，多种情感交织在一起。 D. 这三句主要是为了突出作者与亡妻分别时间之久，强调时间的力量。这三句重点并非仅仅强调分别时间长和时间的力量，更重要的是通过这种假设和自身形象的描绘，深刻地表达出作者内心的痛苦、沧桑以及对亡妻的深切思念，时间只是其中一个背景因素。 9.词中 “小轩窗，正梳妆” 这一细节描写的作用不包括（ ） A. 生动地再现了作者与妻子当年生活的温馨场景，体现了夫妻间的恩爱。通过描绘妻子在小轩窗前梳妆的熟悉场景，让读者能够直观地感受到他们过去夫妻生活的甜蜜与恩爱，充满了生活气息，勾起作者对美好往昔的回忆。 B. 以乐景写哀情，与现实中作者的孤独凄凉形成鲜明对比，增强了情感的感染力。这一温馨的场景与作者当下的孤独、妻子的离世形成强烈反差，以过去的美好衬托现在的凄凉，更能凸显出作者内心的痛苦和对妻子的思念，极大地增强了情感的表达效果。 C. 为下文 “相顾无言，惟有泪千行” 的感人场景做铺垫，使情感的抒发更自然流畅。正是因为有了前面 “小轩窗，正梳妆” 所营造的温馨氛围和对过去的回忆，才使得后面夫妻梦中相见时 “相顾无言，惟有泪千行” 的场景更加真实感人，情感的抒发也显得顺理成章，水到渠成。 D. 表现出作者对妻子梳妆打扮时美丽容颜的怀念，突出其对妻子外在美的欣赏。这一细节描写主要是为了唤起作者对过去夫妻生活的回忆，展现夫妻间的深厚感情，重点在于情感的表达，而非单纯对妻子外在美的欣赏，它更多地承载着作者对往昔美好生活的眷恋和对妻子的深切思念。 10.下列对这首词艺术特色的分析，不准确的一项是（ ） A. 语言质朴自然，以白描手法为主，如 “小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行”，不加雕琢，却生动感人。这些语句用简洁平实的语言，勾勒出清晰的画面，将作者的情感自然地融入其中，没有过多华丽的辞藻修饰，却具有强烈的艺术感染力，体现了白描手法的精妙。 B. 运用虚实结合的手法，上片实写对亡妻的思念，下片虚写梦境，虚实相生，使情感表达更加丰富深沉。上片通过对现实中自己对亡妻的思念、自身处境的描述，为下片梦境的出现奠定基础；下片梦境中的相聚又与上片的现实形成对比，虚实相互映衬，让情感的层次更加丰富，表达更加深沉。 C. 全词以时间为线索，从过去到现在，再到梦中，最后回到现实，层次分明，结构严谨。词中先写妻子去世十年间自己对她的思念（现在），接着进入梦境（过去的美好回忆），最后从梦中回到现实，对亡妻埋葬之地的想象，按照时间顺序依次展开，使整首词的结构清晰明了，层次井然。 D. 作者将对亡妻的思念与自身的身世之感相融合，使词的情感内涵更深刻，更具感染力。在词中，作者不仅表达了对亡妻的深切思念，还通过 “尘满面，鬓如霜” 等语句，将自己十年来仕途坎坷、生活艰辛的身世之感融入其中，两种情感相互交织，让读者更能体会到作者内心复杂而深沉的情感，增强了词的感染力。 二、填空题（每题 2 分，共 10 分） 1.《江城子・乙卯正月二十日夜记梦》的作者苏轼，字______，号______，他与父亲______、弟弟______合称 “三苏”，同属 “唐宋八大家”。 2.“十年生死两茫茫，不思量，______。” 3.“千里孤坟，______。” 4.“夜来幽梦忽还乡，______，正梳妆。” 5.“料得年年肠断处，______，短松冈。” 三、简答题（每题 10 分，共 50 分） 1.请简要分析 “不思量，自难忘” 这两句词的妙处。 2.词的下片描写了梦境，这对表达作者的情感有什么作用？请结合具体内容分析。 3.苏轼在这首词中运用了哪些表现手法来抒发对亡妻的思念之情？请举例说明。 4.请赏析 “纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜” 这三句词所蕴含的情感。 5.这首词与苏轼豪放派的词风有所不同，它以婉约细腻的笔触表达了深沉的情感。请结合全词内容，谈谈你对这种风格的理解。 答案 一、选择题 1.B 2. D 3. C 4. A 5. C 6. C 7. B 8. D 9. D 10. C 二、填空题 1.子瞻；东坡居士；苏洵；苏辙 2.自难忘 3.无处话凄凉 4.小轩窗 5.明月夜 三、简答题 1.“不思量，自难忘”，看似矛盾，实则深刻地表现了词人对亡妻的深情。“不思量” 并非真的不想念，而是因为思念太过痛苦，试图压抑这份情感。但 “自难忘” 表明，亡妻在词人心中的地位根深蒂固，这份情感不受主观意志控制，自然而然地难以忘怀。这两句通过这种矛盾心态的对比，将词人内心深处对亡妻的思念之情展现得淋漓尽致，强烈地冲击着读者的心灵，使读者能深切感受到其情感的真挚与深沉。 2.词的下片描写梦境，生动地再现了作者与妻子曾经的美好生活场景，如 “小轩窗，正梳妆”，让读者仿佛看到夫妻间的恩爱。同时，梦境中 “相顾无言，惟有泪千行” 的场景，深刻地表达了夫妻相见时的复杂情感，千言万语尽在泪水中，凸显了思念之深。此外，以梦写情，与上片的现实形成鲜明对比，现实中生死相隔，痛苦无奈，而梦中却能短暂相聚，这种反差更强烈地抒发了作者对亡妻的思念以及对现实的无奈，使情感表达更加丰富、深沉，具有强烈的艺术感染力。 3.①虚实结合：上片实写对亡妻的思念，如 “十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉”，直接抒发内心的痛苦。下片虚写梦境，“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行”，通过梦境再现与妻子相聚的情景，以虚衬实，强化了对亡妻的思念。②白描手法：“小轩窗，正梳妆”，简单几笔勾勒出妻子梳妆的场景，没有过多修饰，却生动地展现了往昔生活的温馨，体现了夫妻 学科网（北京）股份有限公司 $$